摘要：書畫文物由于其獨(dú)特的材質(zhì)及修復(fù)要求，當(dāng)前對(duì)其修復(fù)仍以傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)為主。隨著現(xiàn)代文物保護(hù)理念的逐漸完善，我國(guó)形成了一套嚴(yán)格的保護(hù)修復(fù)流程。本文以《王原祁墨筆山水》為例，針對(duì)文物的具體病害情況，對(duì)清洗、修補(bǔ)、全色等工序進(jìn)行了重點(diǎn)介紹，通過恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)方法，最終使這件文物得到了有效的保護(hù)修復(fù)。

關(guān)鍵詞：書畫文物；修復(fù)工藝；保護(hù)理念

一、基本信息

王原祁（1642—1715年），清初四家之一，婁東畫派祖師，其作品以山水畫尤為突出。其所繪的《王原祁墨筆山水》為什邡市博物館館藏文物，國(guó)家三級(jí)文物，是王原祁的精品力作之一，價(jià)值極高?！锻踉钅P山水》質(zhì)地為紙本，裝裱年代不詳。原裱件總長(zhǎng)257 cm×53.4 cm，其中畫心尺寸154 cm×41.8 cm。原裱件為紙裱綾邊，天頭62 cm，地頭41 cm，紙邊4.7 cm，通天綾邊約1 cm，整體采用白色宣紙，綾邊米黃色。畫心四周留有0.25 cm左右軟距，用來保護(hù)畫心并作裝飾。

二、現(xiàn)狀調(diào)查

文物無明確的修復(fù)記錄，但通過觀察畫心及裱件，可推斷文物有過揭裱修復(fù)，原因有以下幾點(diǎn)：（1）畫心上的部分蟲蛀和缺損是裱件的幾層宣紙整體貫穿破損，破損處的橫截面整齊，蟲蛀的橫截面處有害蟲分泌物黏連痕跡，這類是上次裝裱后產(chǎn)生的病害。（2）部分書畫只是表層畫心紙張缺損或有蟲蛀痕跡，命紙及覆背紙完好無損。這類是上次裝裱之前產(chǎn)生的病害，上次裝裱時(shí)沒有作全色處理。（3）畫心外邊緣略呈“S”形，并且微有磨損，沒有刀裁切的平直和銳利質(zhì)感，說明上次裝裱時(shí)為保護(hù)畫心沒有進(jìn)行再次方裁。畫心邊緣不直是因?yàn)槲奈镅b裱和收藏時(shí)產(chǎn)生的微變形。（4）畫心四周留有0.25 cm左右的軟距，書畫文物在修復(fù)時(shí)不會(huì)再次方裁畫心，為了兼顧文物的完整性和整體的方正美觀，修復(fù)者通常會(huì)采用出軟距的方法。

文物在保存過程中易受到各種自然和外部因素的影響，加之材料的自然老化，文物遍布粉塵、蟲蛀、霉斑、污漬和少量的水漬、斷裂、折痕、字跡模糊等病害。文物在歷史的某個(gè)階段可能長(zhǎng)期存放在極端潮濕的環(huán)境中，空氣中的水對(duì)紙張侵蝕，加之霉菌的作用使局部紙張物理強(qiáng)度降低，較嚴(yán)重的部分呈糟朽狀態(tài)。文物整體凹凸不平，部分位置完全空殼，部分位置粘連較好并有大量的折痕，根據(jù)這種情況推測(cè)，可能是上次裝裱修復(fù)時(shí)用糊薄厚不一導(dǎo)致的。多種病害的共同作用，對(duì)文物造成了極大的影響，若不及時(shí)進(jìn)行修復(fù)，隨著時(shí)間的推移，文物將會(huì)進(jìn)一步遭到損毀，造成不可彌補(bǔ)的損失。

綜上所述，參照WW/T 0026—2010《館藏紙質(zhì)文物病害分類與圖示》的要求對(duì)文物進(jìn)行了病害調(diào)查和評(píng)估，經(jīng)評(píng)估文物處于瀕危狀態(tài)，若不及時(shí)進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，必將加快該文物的損壞速度。

三、制訂實(shí)施方案及應(yīng)急預(yù)案

研究人員為本件文物與其他文物一起制訂了保護(hù)修復(fù)方案，并經(jīng)過四川省文物局審批通過。書畫文物由于其自身材料的特殊性及每件文物的病害、保存情況等不同，在修復(fù)前，必須仔細(xì)檢查文物的各種情況，如畫心材質(zhì)、病害情況、完殘程度等，并根據(jù)具體情況單獨(dú)制訂詳細(xì)的實(shí)施方案。在修復(fù)過程中可能還會(huì)產(chǎn)生無法預(yù)知的情況，如糟朽的紙張長(zhǎng)時(shí)間浸泡在水中可能會(huì)呈“稀泥”狀態(tài)而無法挽回；字跡材料雖經(jīng)過檢測(cè)不存在跑墨、暈色現(xiàn)象，但浸泡時(shí)間過長(zhǎng)，部分墨色可能仍然會(huì)跑墨、暈色。水又是書畫修復(fù)工藝中最重要的媒介劑，因此在修復(fù)前還需要根據(jù)文物具體情況推測(cè)可能出現(xiàn)的各種風(fēng)險(xiǎn)，制訂盡可能詳細(xì)的應(yīng)急預(yù)案。

四、主要修復(fù)過程

（一）記錄文物信息

修復(fù)前需要對(duì)文物信息進(jìn)行詳細(xì)客觀的記錄，主要包括文字記錄和影像記錄。文字記錄包括整體尺寸、畫心尺寸、各部位鑲料尺寸、畫心材質(zhì)、鑲料材質(zhì)、裝裱款式、病害情況等。影像記錄包括畫心顏色、畫意特征、裝裱材料顏色、病害信息等。文物在修復(fù)過程中的拼接、接筆等，修復(fù)后的對(duì)比評(píng)估，都需要以修復(fù)前的記錄作為參考。記錄文物信息要文字記錄和影像記錄相結(jié)合，盡可能做到全面、系統(tǒng)、深入，遵循“寧多勿少，寧有勿無”的原則，完整地記錄文物的詳細(xì)信息，為下一次保護(hù)研究保存詳細(xì)的歷史信息。

（二）除塵、清洗

文物由于在歷史某個(gè)時(shí)期長(zhǎng)期裸露在粉塵較大的環(huán)境中，畫心表面遍布粉塵，而紙張由于其稀疏的物理結(jié)構(gòu)，具有很強(qiáng)的吸附性。如果直接清洗，大部分粉塵微粒會(huì)在水的作用下侵入紙張的纖維縫隙，幾乎無法去除。大的顆粒可能會(huì)隨著水的流動(dòng)，或在吸水的過程中，受到外力擠壓劃破紙張。因此在用水清洗之前要先用物理方法除塵。表面較大的固體顆粒用馬蹄刀輕輕剝離，然后輕掃至畫心之外。微小粉塵用面團(tuán)和橡皮顆粒結(jié)合逐一清除。

《王原祁墨筆山水》為墨筆山水，采用積墨法繪制，并有少許焦墨，可能出現(xiàn)跑墨現(xiàn)象，在清洗前要對(duì)墨跡進(jìn)行穩(wěn)定性測(cè)試，通過局部檢測(cè)，未發(fā)現(xiàn)有掉色現(xiàn)象，但不排除長(zhǎng)時(shí)間浸泡或因水溫過高而出現(xiàn)掉色現(xiàn)象。

把畫心正面向下平鋪在事先刷好的絹上，用水悶潤(rùn)刷平，用60 ℃左右的純水淋洗，然后用毛巾卷成筒狀，從畫心中間向四周推滾，直至畫心中無明水。反復(fù)此種操作直至沒有黃水流出即可。清洗后正面向上連同襯絹轉(zhuǎn)移到事先鋪好干紙的桌面上，然后揭掉襯絹，自然晾干。書畫萬不可過度清洗，無繼續(xù)影響文物壽命的污漬即可，更是謹(jǐn)慎使用藥物清洗，藥物在清除污漬的同時(shí)對(duì)文物的紙張、色跡材料也會(huì)有副作用，殘留在紙張中的藥物在以后的保存中更是加速文物老化的催化劑。

（三）制作命紙及補(bǔ)紙

書畫文物修復(fù)中破損的修補(bǔ)方法主要是手工修補(bǔ)，修補(bǔ)后的畫心顏色、質(zhì)地一致，達(dá)到“整體平整、補(bǔ)處莫分”的修復(fù)效果，要達(dá)到“補(bǔ)處莫分”的修復(fù)目標(biāo)，文物與補(bǔ)紙材料一致，才有可能實(shí)現(xiàn)。找到與文物材質(zhì)、顏色相近的紙張后還需要進(jìn)行做舊處理。首先是顏色上的做舊，因?yàn)楫嬓募垙堫伾^深，托好畫心后要達(dá)到整體協(xié)調(diào)、美觀的效果還需要對(duì)文物作全色處理。經(jīng)過實(shí)驗(yàn)，以全色工藝處理的紙張，顏色附著在紙張表面，與文物紙張的顯色原理完全不同，從正面看顏色相同，從其他方向看顏色差異卻極大。染制的紙張顏色微粒均勻地附著在纖維縫隙中，與畫心紙張顯色相近，因此需要對(duì)紙張進(jìn)行染色處理。染色使用傳統(tǒng)國(guó)畫顏料，調(diào)配出與畫心紙張色相大致相同，但略淺一點(diǎn)的顏色，分別染制補(bǔ)紙及命紙。其次是物理強(qiáng)度的做舊，書畫文物的命紙要求物理強(qiáng)度較高，所以不做處理，而補(bǔ)紙則要求物理強(qiáng)度要和畫心相同或弱于畫心。因?yàn)榧垙埼锢韽?qiáng)度過高會(huì)導(dǎo)致補(bǔ)紙和畫心紙張相互排斥，導(dǎo)致補(bǔ)紙表面凹凸不平，影響美觀及文物壽命。

（四）揭心、托補(bǔ)

在畫心表面鋪上一層耿絹排實(shí)，然后畫心朝下平刷在案子上，經(jīng)過悶潤(rùn)使紙張中間的糨性減弱，開始進(jìn)行揭背。揭背時(shí)從濃墨的地方開始揭，揭到墨清晰可見又沒有墨黏連，即可以此為標(biāo)準(zhǔn)逐次揭其他位置。揭時(shí)手和鑷子相配合，揭到糟朽位置時(shí)，搓的力度要輕，先用手指試探性地嘗試，防止用力過大而損傷畫心，同時(shí)注意調(diào)節(jié)紙張中的水分和揭的方向。

揭除命紙及覆背紙后，傳統(tǒng)做法是先進(jìn)行修口，有“全色好不好，全在修口”之說，此說法雖片面，但可見修口的重要性。修口的主要目的是消除破損邊緣的厚度差和紙張截面吸附的污漬，使畫心破損邊緣與補(bǔ)紙銜接一致，補(bǔ)紙與畫心猶如整體不可分辨。傳統(tǒng)做法是用刀把破損邊緣修成一個(gè)斜坡并刮除截面的污漬，使畫心紙和補(bǔ)紙完好地結(jié)合。這樣做雖然能達(dá)到很美觀的視覺效果，但對(duì)文物的損害較大，會(huì)使破損處越修越大。本次修復(fù)為了保證文物安全，不進(jìn)行修口。這種做法雖然不能達(dá)到傳統(tǒng)的修復(fù)效果，但最大限度地保持了文物的完整性和原真性，而且全色后，補(bǔ)紙與畫心有目視顏色差，也遵循了文物修復(fù)的可辨識(shí)性原則。

本件文物遍布蟲蛀，部分紙張?jiān)阈?，物理?qiáng)度幾乎完全喪失，如果每處缺損單獨(dú)修補(bǔ)，在刮補(bǔ)紙時(shí)極易損傷畫心紙張，所以采用整托隱補(bǔ)的方法處理缺損。

托畫心是利用糨糊和水的共同作用，通過外力的施壓來達(dá)到兩張紙結(jié)合的目的。托紙和畫心紙是靠一定濃度的糨糊，平鋪在紙張表面和滲入纖維空隙內(nèi)，使三者分子的極性基團(tuán)或分子鏈相互靠近，然后在外力排實(shí)下，最終產(chǎn)生分子間的作用引力，真正形成一個(gè)完整的膠粘體系。把命紙平刷到畫心上后，需要用排刷反復(fù)用力排刷，給合在一起的兩張紙適當(dāng)?shù)膲毫?，使兩張紙與糨糊緊密地粘合在一起。紙與紙之間的結(jié)合是糨糊、水、壓力三者共同作用的結(jié)果，三者相互依賴、相互補(bǔ)充、缺一不可，使兩張紙形成一個(gè)有機(jī)整體，達(dá)到“凝結(jié)如抄成者”的效果。因畫心部分位置糟朽嚴(yán)重，直托法在涂刷糨糊時(shí)容易破壞畫心，為保證文物的絕對(duì)安全采用搭托的方法進(jìn)行。在命紙上涂刷濃度合適的糨糊，糨糊涂刷要均勻，避免薄厚不一，用吸水紙吸去多余水分，按照畫心紙張紋理在畫心背后刷糨糊，沿畫心四周貼一圈與畫心厚度相同的紙條，起到保護(hù)畫心的作用，然后用吸水紙吸去多余水分并充分排實(shí)，以免空殼。

畫心托好后連同襯絹整體轉(zhuǎn)移到拷貝臺(tái)上，用準(zhǔn)備好的補(bǔ)紙按照畫心紋理對(duì)殘缺部分逐一修補(bǔ)。把補(bǔ)紙貼在缺損處，用馬蹄刀沿缺損邊緣刮除多余補(bǔ)紙，補(bǔ)紙要略大于缺損。如果補(bǔ)紙和洞口一樣大，在收卷時(shí)，邊緣位置就可能斷口，影響文物壽命，同時(shí)補(bǔ)紙邊緣要處理成斜坡狀。全部修補(bǔ)完成后，需要吸去多余水分并排實(shí)。

（五）貼折條

貼折條是加固畫心的斷裂和折痕的工藝，防止文物在修復(fù)好后再次發(fā)生斷裂。本次貼折條分兩步進(jìn)行，一是在托好畫心后和隱補(bǔ)工作同時(shí)進(jìn)行，在拷貝臺(tái)上找到明顯斷裂的位置，沿?cái)嗔阎虚g貼實(shí)。有些斷痕未完全斷開在拷貝臺(tái)上無法分辨，在畫心晾干后，需要卷起畫心逐一查看。在折痕明顯的位置用鉛筆順折痕走向輕輕畫出來，然后再噴濕畫心，使畫心自然伸漲，將畫紙?jiān)诎缸由纤⑵?，最后用折條紙貼實(shí)，貼折條時(shí)要注意折條紙張的選擇。折條的作用是防止收卷時(shí)原有的斷裂和折痕加劇，所以紙張的挺度要高，挺度不夠則達(dá)不到預(yù)期效果。同時(shí)，紙張厚度要盡量小，紙張厚度過大，折條兩側(cè)落差就大，在收卷時(shí)折條兩側(cè)位置可能會(huì)出現(xiàn)新的折痕并發(fā)展成斷裂。

（六）全色

全色是在傳統(tǒng)書畫文物的修復(fù)過程中，對(duì)于破損的地方用墨、色等進(jìn)行染色，在色料、筆跡等缺失的地方，進(jìn)行重新繪制補(bǔ)充，掩蓋破損痕跡，力求達(dá)到“補(bǔ)處莫辨”、畫面完整、色調(diào)統(tǒng)一、視覺完美的藝術(shù)效果。這也是中國(guó)傳統(tǒng)書畫文物修復(fù)最終的表觀標(biāo)準(zhǔn)。

生宣紙吸附力強(qiáng)，短時(shí)間內(nèi)就會(huì)吸附大量的水分。墨色會(huì)隨著水分瞬間吸附在紙張纖維及纖維縫隙中，造成顏色不均勻和吸附在畫心紙張中而污染畫心的問題，因此在全色前需要在紙張上均勻涂刷膠礬水，使紙張?jiān)诙虝r(shí)間內(nèi)呈疏水性，墨色易涂染均勻而且不會(huì)沁入畫心紙當(dāng)中。膠礬水濃度要適中，濃度太高全色時(shí)既滑又澀，濃度太低又容易暈色。因此嫻熟、得當(dāng)使用膠礬水，是保證全色質(zhì)量的重要前提。

全色的關(guān)鍵是畫面整體色調(diào)的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，要做到整體渾然一體，局部細(xì)不可辨。本次采用“立全”的方法進(jìn)行全色，即將畫心豎起掙在墻上全色，全色時(shí)要求缺損處的顏色與周邊環(huán)境色一致，顏色水調(diào)合適加水稀釋，然后分多次烘染，實(shí)驗(yàn)表明，濃度較高的顏色水，顏色微粒分布不均勻，易出現(xiàn)不規(guī)則的團(tuán)聚，顏色水濃度越低顏色微粒分布越均勻，體現(xiàn)在視覺上就是全色處顏色與畫心顏色越接近。 畫意缺損處，要查閱大量作者資料及深入理解本幅作品的用筆墨韻味，在有依據(jù)的情況下，根據(jù)作者的殘留筆墨逐步進(jìn)行接筆，萬不可隨意自行“創(chuàng)作”。經(jīng)過全色、接筆后的作品色調(diào)統(tǒng)一，畫意完整，即使部分無依據(jù)的筆意沒有進(jìn)行接筆，也不會(huì)影響讀者的視覺感受。

五、結(jié)語

在修復(fù)這件文物時(shí)，抱著科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，采用中國(guó)傳統(tǒng)書畫修復(fù)工藝，針對(duì)本件文物的實(shí)際情況，制作詳細(xì)的實(shí)施方案和應(yīng)急預(yù)案，在操作過程中嚴(yán)格按照保護(hù)修復(fù)方案和實(shí)施方案進(jìn)行操作。所使用的材料和工藝均具有可逆性，原始信息和保護(hù)修復(fù)過程記錄清晰詳細(xì)，最大限度地保存了文物的歷史信息。文物經(jīng)過保護(hù)修復(fù)后，病害問題得到徹底改善，減緩了文物的老化速度，畫心達(dá)到平整、協(xié)調(diào)、色彩穩(wěn)定、物理強(qiáng)度增強(qiáng)的狀態(tài)，充分展現(xiàn)了中國(guó)書畫的藝術(shù)價(jià)值，能夠滿足展覽、教育、收藏之所需。

作者簡(jiǎn)介

杜少飛，男，漢族，河北保定人，文博館員，本科，研究方向?yàn)槲奈锉Ｗo(hù)與修復(fù)。