摘要：陳道復(fù)是明代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的一代宗師，師承文徵明、沈周，與徐渭并稱(chēng)“青藤白陽(yáng)”，開(kāi)創(chuàng)了簡(jiǎn)淡、率意的明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)新風(fēng)貌；書(shū)法以行草著稱(chēng)，與祝允明、文徵明、王寵合稱(chēng)“吳門(mén)四家”?！赌P花卉冊(cè)》繪四時(shí)雜花十種，興之所至，約略點(diǎn)染，一花一葉，抒寫(xiě)文人真性情，是其晚年藝術(shù)巔峰時(shí)期不可多得的佳作。

關(guān)鍵詞：陳道復(fù)；淡墨輕毫；筆情墨趣

陳道復(fù)（1483—1544年），明代畫(huà)家、書(shū)法家。初名淳，字道復(fù)，后以字行，又改字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)山人，長(zhǎng)洲（今蘇州）大姚村人。陳淳曾自言：“我有先人田數(shù)畝?！薄坝浀么笠ι?，是我讀書(shū)處。”生平事跡明代張寰《白陽(yáng)山人墓志銘》①和朱愛(ài)娣《陳淳年譜》②有詳細(xì)記載。他出生于家境優(yōu)渥的文人士大夫之家，家中頗多書(shū)畫(huà)收藏。祖父陳璚（？～1506），字玉汝，成化十四年（1478年）進(jìn)士，官至南京都察院左副都御史，精通詩(shī)詞文賦，與同鄉(xiāng)吳中書(shū)畫(huà)名流沈周、吳寬、王鰲、祝允明等時(shí)人相過(guò)往，唱和頻頻。父親陳鑰（1464—1516年），字以可，號(hào)韋齋，精通陰陽(yáng)正術(shù)，與文徵明有通家之誼，曾在自己居所陳湖設(shè)“假息庵”，專(zhuān)供文徵明來(lái)此小憩。二人一同游覽名山勝景、吟詩(shī)作賦，關(guān)系親密。陳淳“既為父祖所鐘愛(ài)，時(shí)太史衡山文公有重望，遣從之游，涵橈磨琢，器業(yè)日進(jìn)，凡經(jīng)學(xué)、古文詞章、書(shū)法、畫(huà)、詩(shī)咸臻其妙，稱(chēng)入室弟子”。

陳淳的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作以其33歲時(shí)父親去世為分水嶺，分為早、晚兩個(gè)階段。33歲之前從父命，出入于文徵明門(mén)下，主修“舉子業(yè)”，兼修詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，生活富足安逸而平靜。藝術(shù)理念深受“吳門(mén)畫(huà)派”的熏陶，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)等方面均體現(xiàn)了文徵明含蓄溫潤(rùn)的風(fēng)格特點(diǎn)。正德十一年（1516年）父親陳鑰因病去世后，陳淳精神受到極大創(chuàng)傷，開(kāi)始厭世，崇尚玄學(xué)，終日以書(shū)畫(huà)詩(shī)酒為伴，家道中落，又因性格原因與老師文徵明漸行漸遠(yuǎn)。援例北游太學(xué)四年后，絕意仕進(jìn)，逃離城市，移居至偏僻、清曠、寧?kù)o的鄉(xiāng)村別墅“五湖田舍”，過(guò)著“耳邊惟有鳥(niǎo)，門(mén)外絕無(wú)人。飲詠任吾性，行游憑此身”的詩(shī)畫(huà)書(shū)酒生活。40歲左右畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)向沈周、南宋法常的粗簡(jiǎn)率意風(fēng)格。陳淳晚期創(chuàng)作著力點(diǎn)聚焦于花卉領(lǐng)域，對(duì)日常所見(jiàn)的各種花卉作富有生機(jī)、饒有興趣的描繪和書(shū)寫(xiě)，以自己細(xì)致的觀察、體味，寄托文人憐物惜生、文雅高潔的情懷。在1544年所作《花卉圖卷》卷尾自題：“寫(xiě)生能與造化侔，始為有得。此意惟石田先生見(jiàn)之，惜余后生，不得親侍筆硯，每興企慕，恨不得仿佛萬(wàn)一。”③陳淳對(duì)其“觀物會(huì)意”心摹手追，獲益良多。其晚期花卉融入草書(shū)筆法，以“墨戲”“漫興”的方式進(jìn)行創(chuàng)作，花朵、枝葉的布置歸于平正簡(jiǎn)單，枝疏葉簡(jiǎn)，較多側(cè)峰用筆，繪畫(huà)線(xiàn)條靈活多變，真正由以形寫(xiě)神而轉(zhuǎn)變?yōu)榧那楣P墨、托物言志，形成筆墨豪放縱逸、意態(tài)簡(jiǎn)括生動(dòng)的自家風(fēng)貌，被學(xué)界認(rèn)為直接開(kāi)啟了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)貌。此后諸多寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家無(wú)不從中汲取營(yíng)養(yǎng)。

石家莊市博物館所藏的陳道復(fù)《墨筆雜花冊(cè)》，原華北人民政府移交。墨筆紙本，縱20.7厘米，橫13.8厘米，十開(kāi)，分別畫(huà)杏花、天竺葵、水仙、秋菊、牡丹、墨竹、梅花、秋葵、荷花、枇杷十種四時(shí)花卉。一花一題，花左詩(shī)右?；ɑ懿捎霉椿c(diǎn)葉的技法，淡墨淡色，枝葉稀疏，墨色濃淡、干濕、虛實(shí)交融；對(duì)應(yīng)題畫(huà)詩(shī)為陳道復(fù)自作五言絕句?？顚佟暗缽?fù)”，印章有三枚，穿插使用：“白陽(yáng)山人”（朱文方形）、“陳氏道復(fù)”（白文方形）和“大姚”（朱文圓形）。1963年，經(jīng)國(guó)家文物局書(shū)畫(huà)鑒定小組劉九庵、謝稚柳、楊仁凱等專(zhuān)家鑒定，定為一級(jí)。

陳淳的花卉畫(huà)題材廣泛，目力所及，皆可入畫(huà)。通觀全冊(cè)，四時(shí)雜花采用折枝形式，雖惜墨如金，“約略點(diǎn)染”，觀之則“意態(tài)自足”，在布局形式、書(shū)法用筆和題材取舍等方面都別出新意，可圈可點(diǎn)。

一、約略取形，貴在寫(xiě)神

“外師造化，中得心源”，寫(xiě)意畫(huà)的最高境界在于超出筆墨之外，“書(shū)寫(xiě)胸中逸氣”。明代王穉登在《吳郡丹青志》中贊道：“（陳道復(fù)）尤妙寫(xiě)生，一花半葉，淡墨欹豪而疏斜歷亂，偏其反而咄咄逼真，傾動(dòng)群類(lèi)?！雹苁N四時(shí)雜花選取最具風(fēng)姿的一枝，大量運(yùn)用簡(jiǎn)筆，枝干以淡墨輕毫一筆畫(huà)就，葉片先以淡墨點(diǎn)染再用稍濃些的墨勾畫(huà)筋脈，沒(méi)骨法與鉤花點(diǎn)葉交錯(cuò)使用，淺色淡墨如入化境，舍去了一切不重要的細(xì)枝末節(jié)，主體突出。如墨牡丹，先以淡墨寫(xiě)枝、隨后仍以淡墨暈染花葉，再用濃墨細(xì)筆勾畫(huà)稀疏的筋脈，重重花瓣以淡墨渴筆勾出，濃墨點(diǎn)蕊，逸筆草草，富貴之氣躍然紙上；繡球花更是以淡墨渴筆勾成無(wú)數(shù)小圈而成；菊花則以墨筆雙鉤畫(huà)出花瓣，很多復(fù)層的花瓣索性以一根單線(xiàn)代表，沒(méi)有任何暈染，層層疊疊之下，菊花的豐厚立體感愈發(fā)顯眼；蓮花僅畫(huà)荷葉一柄、盛花一朵，旁邊隨意點(diǎn)綴的幾珠水草隨風(fēng)搖曳，一花一葉，雖簡(jiǎn)潔至極，但蓮花清雅高貴之氣攝人心魄，于看似不經(jīng)意中見(jiàn)性靈?！耙换ò肴~，淡墨欹毫”，生氣自現(xiàn)。

二、以書(shū)入畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)

陳淳繪畫(huà)的筆墨技法植根于其嫻熟老辣的草書(shū)功底，將書(shū)法豐富的運(yùn)筆手法應(yīng)用到有限的繪畫(huà)空間中，為畫(huà)面平添了無(wú)盡的生趣。如寫(xiě)梅用筆蒼勁有力，枯濕相宜。枝干運(yùn)用草書(shū)筆法將斜枝一筆帶出，果敢迅捷，頓挫有致，骨力遒勁，分叉小枝中鋒用筆，細(xì)而不弱，有起有收，圓轉(zhuǎn)豐厚，具有明顯的篆籀筆意。花瓣以雙勾筆法寫(xiě)出，運(yùn)筆自如，筆斷意連，耐人尋味；如菊花，花瓣用筆快速揮灑，兔起鶻落，草書(shū)筆法展露無(wú)遺；天竺葵枝干則以側(cè)筆掃出，偶見(jiàn)飛白，葉片先暈染后勾筋，有筋無(wú)脈，花瓣、花蕊細(xì)筆小心勾畫(huà)；蓮花則一片葉、一朵花，數(shù)珠水草穿插其間，勾寫(xiě)結(jié)合，蓮葉亭亭，蓮花盛開(kāi)，似有微風(fēng)吹來(lái)，暑意頓消，愜意溫馨；水仙葉子淡墨雙勾，葉片陰陽(yáng)向背以時(shí)斷時(shí)連的轉(zhuǎn)折用筆表現(xiàn)，抽穗一莖，結(jié)花五朵，其中一朵綻放宛若金盞，似迎風(fēng)起舞，畫(huà)面無(wú)水似有凌萬(wàn)頃之波，極具文人畫(huà)“文而逸”的特點(diǎn)。

三、一畫(huà)一詩(shī)相得益彰

陳道復(fù)對(duì)花卉畫(huà)著力頗多，在表現(xiàn)形式、技法等方面進(jìn)行了許多有益探索和嘗試。他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者合璧的繪畫(huà)形式，為后人推崇并效仿。陳道復(fù)把居家庭院、村邊山腳日常所見(jiàn)的花花草草當(dāng)作抒發(fā)情懷、思想和意趣的一種媒介，采用詩(shī)畫(huà)對(duì)題的方式，托物言志，傳達(dá)內(nèi)心的某種情感。比如牡丹，世人一向認(rèn)為它是富貴花，通常多以鉤染烘托的手法突出其光彩奪目的美麗外表，而陳道復(fù)卻傷其“凋落易”，題詩(shī)：“洛下花開(kāi)日，妝成富貴春。獨(dú)憐凋落易，為爾貯豐神?！薄奥逑隆奔绰尻?yáng)。牡丹栽培源于河洛，幾乎家家種牡丹，賞花之風(fēng)盛極一時(shí)。牡丹雖說(shuō)“花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”，但花期短暫，僅10天左右，故借助神來(lái)之筆，留住人間“富貴春”?！熬栈ā蓖ǔ１蛔u(yù)為“花中君子”，文人借描繪菊花來(lái)表現(xiàn)自己高潔的品格和隱士的情懷。題詩(shī)“清霜下籬落，佳色發(fā)花枝。再詠南山篇，幽懷不自持”，陶淵明以“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”寄托自身情操，與作者絕意仕途、平和恬淡的隱居生活契合，詩(shī)與畫(huà)互為注腳，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。以菊喻人，表達(dá)了他與世無(wú)爭(zhēng)、名利于其如浮云的幽深趨向。水仙自宋代開(kāi)始成為文人吟詠的對(duì)象，陳淳常常用它來(lái)表現(xiàn)自己的情感，試看題畫(huà)詩(shī)“羞容勻薄粉，翠袖卷輕羅，且莫凌波去，江頭冰雪多”，寫(xiě)出了水仙臨水生長(zhǎng)的特點(diǎn)及嬌姿綽約。梅花凌霜傲雪，代表了文人堅(jiān)韌不拔、清雅孤高的品質(zhì)，眾多文人雅士對(duì)梅花的偏愛(ài)與贊美使其成為詩(shī)詞、畫(huà)作中的主角。本冊(cè)墨筆寫(xiě)就的梅花，枝干蒼勁挺拔，花朵隱隱約約，或盛放或含苞，疏影橫斜，清氣襲人。行草題詩(shī)“天風(fēng)吹琪樹(shù)，幻出冰雪姿。虛齋落空影，夜半月明時(shí)”。“琪樹(shù)”即仙境中的玉樹(shù)，比喻亭亭玉立的美人。梅花綻放于一年中最寒冷之時(shí)，故有“東風(fēng)吹琪樹(shù)，幻出冰雪姿”，夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂，于“虛庭落清影，夜半月明時(shí)”，獨(dú)自賞梅才能得其個(gè)中三昧。

陳道復(fù)的行草題字，結(jié)字疏朗，用筆厚重圓潤(rùn)、舒展自然，高低大小錯(cuò)落有致，從容灑落、自由隨意，字與字、行與行之間筆意連貫，行氣貫通，通篇一氣呵成，別具古雅氣質(zhì)，與其逸筆草草的花卉相映生輝。同樣的字在不同花卉的題詩(shī)中，寫(xiě)法不同。比如“風(fēng)”字在十首題畫(huà)詩(shī)中共出現(xiàn)了四次，次次面目不同。這種任意揮灑、縱情抒寫(xiě)的書(shū)法結(jié)體布局與整幅繪畫(huà)作品渾然一體，是陳淳晚年天真爛漫、超逸豪放的個(gè)性特征的完美體現(xiàn)。

從著錄和傳世作品看，50歲以后是陳淳花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的高峰期，數(shù)量多、質(zhì)量高、多水墨、少設(shè)色。對(duì)日常所見(jiàn)的各種花卉采用洗練筆法，率意揮灑，作富有生趣的描繪和書(shū)寫(xiě)，推許并踐行了沈周“當(dāng)求我于丹青之外”的理念，關(guān)注寫(xiě)生背后寄寓的逸趣情味，將寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了新高度。其晚年作品《漫興折枝花卉冊(cè)》（現(xiàn)藏臺(tái)北“故宮博物院”）的本人題跋可以佐證。自云：“古人寫(xiě)生自馬遠(yuǎn)、徐熙而下，皆用精致設(shè)色，紅、白青綠必求肖似物之形，無(wú)纖毫遺者，蓋真得其法矣。余少年欲有心于此，既而想造化生物萬(wàn)有不同，而同類(lèi)者又秉賦不齊，而形體亦異。若徒以老懶精力從古人之意，以貌似之，鮮不自遺類(lèi)物之誚矣。故數(shù)年來(lái)所作，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事，間有作者，從人強(qiáng)，非余意也?！标惔?0歲以后退隱山林，恬淡自適，感受萬(wàn)物之美，以畫(huà)筆歌詠生機(jī)勃勃的花鳥(niǎo)世界，所作水墨花卉是自己興之所至，自出機(jī)杼隨意點(diǎn)染而成，舒逸致，遣野興。

我館所藏《墨筆花卉冊(cè)》，菊花、水仙、牡丹、竹子等，皆習(xí)見(jiàn)之物，陳道復(fù)利用水墨的濃淡干濕變化以及宣紙的滲暈特性，使墨色互融互破、五色呈現(xiàn)。所畫(huà)一枝花、數(shù)片葉、一抹痕，簡(jiǎn)勁至極。一花一葉，分明畫(huà)得清晰具體，久看之下又讓人看花非花、遐思萬(wàn)千，體現(xiàn)了白陽(yáng)所追求的幻影游動(dòng)的妙處。題畫(huà)詩(shī)書(shū)法“揖讓有度”“欹側(cè)取妍”，率意灑脫。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三臻并美，屬于陳道復(fù)晚期藝術(shù)巔峰時(shí)期的作品。

作者簡(jiǎn)介

趙玉敬，女，河北辛集人，副研究館員，本科，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文化史。

注釋

①（明）張寰：《白陽(yáng)先生墓志銘》，《四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)》集部第146冊(cè)，齊魯書(shū)社出版社，1997年出版。

②朱愛(ài)娣：《陳淳年譜》，上海書(shū)畫(huà)出版，2018年12月出版。

③陳淳：1544年作《花卉圖卷》跋文，上海博物館藏，載于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》，文物出版社，2013年版。

④（明）王穉登：《國(guó)朝吳郡丹青志》，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)（三）》，中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)編纂委員會(huì)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1992年版。