崔霽云

好萊塢的時(shí)尚影像

抽煙的女孩

歐文·佩恩，1917年6月16日出生在美國(guó)新澤西州普蘭菲爾德的一個(gè)猶太家庭。1934年進(jìn)入賓夕法尼亞博物館工藝美術(shù)學(xué)校開始了為期四年的學(xué)習(xí)，學(xué)的是廣告設(shè)計(jì)專業(yè)。他畢業(yè)后的第一份工作，并不是拿起相機(jī)開啟攝影生涯，而是在《青年聯(lián)盟》雜志做藝術(shù)指導(dǎo)。不過，這份工作并不適合佩恩，干了沒有多久就厭倦了。

1941年，他辭掉了工作，離開紐約，搬到墨西哥，開啟了繪畫生涯。年輕人的想法總是活躍的，他發(fā)現(xiàn)繪畫也不能給他帶來激情，于是又回到紐約，并得到了《Vogue》總監(jiān)亞歷山大·利伯曼的賞識(shí)。一開始他并沒有讓佩恩做一名攝影師，而是讓他做封面設(shè)計(jì)的助手。這也是佩恩和《Vogue》雜志結(jié)緣的開始。

佩恩與肖像攝影

1943年10月，26歲的佩恩為《Vogue》拍攝的第一幅攝影作品登上封面，雖然是初次為《Vogue》拍攝封面，但是他冷靜、清晰的美學(xué)風(fēng)格以及對(duì)細(xì)節(jié)的專注已展露無遺。從此被《Vogue》雜志聘用為專職攝影師，他的才華得到了進(jìn)一步的發(fā)揮。從此，佩恩一掃當(dāng)時(shí)時(shí)裝攝影中的陳規(guī)俗套，開辟了一片風(fēng)格清新、個(gè)性鮮明的新天地。后來，由于第二次世界大戰(zhàn)的原因，佩恩暫時(shí)離開了《Vogue》。

1946年，佩恩重返《Vogue》，此時(shí)他的時(shí)尚攝影作品風(fēng)格已趨于成熟，尤其擅長(zhǎng)搭建三維、二維場(chǎng)景，極大地影響了二戰(zhàn)后人們對(duì)時(shí)尚攝影的觀念。與此同時(shí)，佩恩已逐漸將自己的興趣從相對(duì)單一的時(shí)尚攝影轉(zhuǎn)移到更為豐富的肖像拍攝，而且受到美國(guó)攝影師沃克·埃文斯（WalkerEvans）與法國(guó)攝影師尤金·阿杰特（EugèneAtget）作品的影響，佩恩開始大量拍攝人物肖像，而且不使用任何輔助工具，只使用最簡(jiǎn)單的照明條件，巧妙地利用自然光與背景，賦予照片一種令人嘆為觀止的微妙質(zhì)感。

出于對(duì)肖像攝影的熱愛，1948年11月佩恩在秘魯完成了時(shí)裝片的拍攝后，他沒有和團(tuán)隊(duì)一起離開，而是只身一人前往安第斯山脈。他去了神秘古城庫斯科，開啟了一場(chǎng)攝影史上的大冒險(xiǎn)。

戴著雞帽的女人，紐約，1949年

庫斯科海拔3400米，是世界上海拔最高的城市之一，對(duì)于人生地不熟的游客而言，這是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。佩恩也沒有幸免，高原反應(yīng)讓他臥床不起，在酒店整整呆了三天?！暗谒奶煳彝蝗桓械阶约簻喩沓錆M能量，起身下床后就沖去了市中心。我想趁機(jī)拍一點(diǎn)照片，在機(jī)緣巧合下，我找到了一個(gè)有自然光線的絕佳拍攝地點(diǎn)?！边@段時(shí)期稱得上是他創(chuàng)作生涯初期的一個(gè)高峰，在短短幾天內(nèi)，佩恩就拍攝了近兩千張當(dāng)?shù)厝说男は瘛?h3>拍精英，也拍普通人

佩恩鏡頭下的人物，有舉世聞名的藝術(shù)家、政治家、作家、人類學(xué)家等社會(huì)精英，也有很多默默無聞的小人物。

1957年，佩恩為畢加索拍攝過一張照片，明暗對(duì)比強(qiáng)烈的肖像讓畢加索活似一頭憤怒的老公牛，直直瞪著鏡頭，衣服和帽子完美地凝聚了觀者的視線，將其集中在那瞪圓的眼睛上，另一只眼則藏在暗處。

1969年， 名媛瑪麗莎·貝倫森（MarisaBerenson）首次以全裸姿態(tài)登上《Vogue》雜志封面，造成軒然大波。當(dāng)她談到和佩恩的過往，回憶道：“與他一起拍攝，你從來不會(huì)感到不舒服，因?yàn)槟銜?huì)感到好像在為波提切利或魯本斯當(dāng)模特，他實(shí)在太紳士了，所以你不會(huì)覺得自己在拍什么很露骨的照片。”

除了這些上流社會(huì)的精英，佩恩也一直關(guān)注普通人群，他邀請(qǐng)服務(wù)生、郵差、面包師、水泥匠、小商販、窗戶清潔工、廚師等這些在城市中卑微、被忽略的人物拍攝黑白肖像。其實(shí)從1948年的秘魯庫斯科之行開始，佩恩就帶著移動(dòng)影棚不斷踏上行程，在空白背景前拍攝了普通庫斯科人、吉普賽人、達(dá)荷美人、尼泊爾人、新幾內(nèi)亞人等非西方族裔。

佩恩與食物攝影

“拍攝一塊蛋糕也能成為藝術(shù)品”，這句話就是出自歐文·佩恩之口。佩恩的鏡頭下，不僅僅有人物，還有靜物。在其半個(gè)多世紀(jì)的職業(yè)生涯中，他逐漸成為了一位靜物攝影大師，奇特的元素組合發(fā)人深省，比如生牛排與雞蛋，還有在《膽固醇的復(fù)仇》里出現(xiàn)的碎片。他在攝影領(lǐng)域中注入了豐富的繪畫知識(shí)，還有近乎癲狂卻精妙的細(xì)節(jié)關(guān)注。在他的照片里，哪怕一棵萵苣都是一道佳肴：你所需要的，只是兩把勺、油、醋、鹽、胡椒、檸檬還有一瓣蒜而已。

在美國(guó)攝影界，佩恩自始至終貫徹著他在攝影上精雕細(xì)刻、一絲不茍的“完美主義”，對(duì)于任何形象的刻畫全都力求細(xì)膩入微?！禝PC攝影百科全書》在介紹佩恩時(shí)，就曾這樣評(píng)價(jià)：“協(xié)調(diào)的布局、嚴(yán)格的構(gòu)圖、細(xì)膩的布光和豐富的影調(diào)，是佩恩始終如一的傾向?！睘榱嗽谂臄z時(shí)得到精神上的高度集中和專一，佩恩喜歡在絕對(duì)寂靜的環(huán)境中工作。在他工作時(shí)，電話被切斷，在場(chǎng)者被要求盡量少說話，給助手指令時(shí)也是壓低聲音，幾乎是竊竊私語的語調(diào)來傳達(dá)。整個(gè)攝影室里彌漫著一種令人肅然起敬的氣氛，只有一次又一次快門的開啟聲不斷地打破這種近乎神圣的寂靜。

嬉皮士一家，舊金山，1967年

女人和玫瑰花，巴黎，1950年

一對(duì)老夫婦，1951

摩洛哥宮殿里的女人，馬拉喀什，1951年

芭蕾舞劇院，1947年

時(shí)尚影像

利馬時(shí)尚咖啡館，1948年

吉恩 · 科克托，巴黎，1949年

杜魯門 · 卡波特，紐約，1979年

庫斯科父子，1948年

小商販，巴黎，1950

魚販子，1950年