隋萌

“一口道盡千古事，雙手對舞百萬兵?！币粔K白布，一盞青燈，伴奏一響，光與影的照耀下，侯建川在幕后熟練地操控皮影，把戲中人的喜怒哀樂表現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾在幕前看得津津有味?，F(xiàn)任孝義市皮影木偶藝術(shù)研究會會長的侯建川，大半生執(zhí)著于皮影藝術(shù)，通過他的努力，有著八百多年悠久歷史的孝義皮影戲走出困境，大放異彩。

? 緣定皮影

一方水土養(yǎng)一方人，一方水土也養(yǎng)一方藝術(shù)，不同的地理環(huán)境，不同的地域形態(tài)產(chǎn)生不同的文脈傳承。皮影戲以前在孝義十分流行，婚喪嫁娶，春種秋收，人們都會請皮影戲藝人來表演，“五尺紗窗燈一盞，七緊八慢戲一班，喔呵呵呵一聲喊，老人哈哈孩童歡”。侯建川的童年就是在這樣的環(huán)境中度過的。

1976年，侯建川從孝義中學(xué)文藝班畢業(yè)后被分配到孝義碗碗腔劇團(tuán)。先后擔(dān)任劇務(wù)主任、副導(dǎo)演。他常因人手短缺而客串不同角色，漸漸成長為一名集編、導(dǎo)、演于一身的全能型人才。如果按照原來的發(fā)展路徑，侯建川可能會成為一位戲曲名家。可是，一次難忘的經(jīng)歷改變了他的人生軌跡。

1990年，侯建川到中國戲曲學(xué)院首屆導(dǎo)演班進(jìn)修，恰逢徽班進(jìn)京200周年，他白天上課，晚上奔波于北京各大劇場看展演，領(lǐng)略到不同地域戲曲的特點和韻味，慢慢認(rèn)識到傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要意義。

進(jìn)修完回到孝義后，侯建川去拜訪成立于清同治二年的孝義皮影戲班社“二義園”第七代傳人武海棠，他是當(dāng)時唯一能用古老皮腔來表演完整皮影戲劇目的老藝人?！拔淅蠋煯?dāng)時住在一個破敗的土窯洞里，他平生收藏的那些珍貴皮影放在一個破損的箱子里，箱子上蒙著一層厚厚的塵土。他很多年不演皮影戲了，四個兒子也都不愿意學(xué)皮影戲，因為靠它根本養(yǎng)活不了自己。”老藝人凄涼的現(xiàn)狀讓侯建川傷感，也激發(fā)了他將孝義皮影戲傳承下去的志向。他拜武海棠為師，從最基礎(chǔ)的皮影操作學(xué)起，演員出身的他，很快喜歡上了皮影戲。從那時起，他從光彩的臺前轉(zhuǎn)到了只有光影的幕后。

? 守正創(chuàng)新

孝義皮影戲一直是地方小劇種，文字資料非常少，老藝人們傳授技藝都是口耳相授，隨著老藝人的離世，很多劇目面臨失傳危機(jī)。侯建川與時間賽跑，積極從老藝人口中挖掘整理劇本。他協(xié)助武海棠手抄整理出7本《封神演義》的戲，帶領(lǐng)藝人們復(fù)排了本戲《鬧朝歌》、打臺戲《大變化》《收五毒》《火焰山》《藥會圖》等。

2006年，孝義皮影戲被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2008年，侯建川接班武海棠，成為國家級非遺孝義皮影戲第八代傳承人。對他來說，這一殊榮不僅是光環(huán)，更是責(zé)任。

為了提高孝義皮影戲的知名度和影響力，侯建川多次帶團(tuán)在國家級、世界級舞臺上展示孝義皮影戲。2007年，他把房子抵押貸款10萬元作為經(jīng)費，帶著老藝人和學(xué)生們踏上了開往深圳的火車，參加國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會，表演當(dāng)天反響熱烈，一舉奪得金獎。

2016年，侯建川帶著孝義皮影戲參加在美國圣荷西舉辦的世界非遺文化展演。為了讓異國觀眾理解表演內(nèi)容，他去掉了武打戲《大變化》的中文臺詞和唱段，只留下頗有節(jié)奏感的打擊樂，極大增強(qiáng)了武打場面的沖擊感和緊張氛圍。在《梁山伯與祝英臺》中，侯建川選擇歌劇《羅密歐與朱麗葉》里的音樂作為伴奏，以圓舞曲結(jié)尾，既保留了傳統(tǒng)皮影戲的形式，又融合了西方文化元素，向國外觀眾生動展示了中國皮影藝術(shù)的獨特魅力。侯建川團(tuán)隊一舉奪得展演的金獎，他個人還受邀成為美國迪貝藝術(shù)家協(xié)會會員。

守護(hù)好傳統(tǒng)劇目的同時，也需要創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)代劇目。侯建川為云岡石窟景區(qū)創(chuàng)作了《云岡的故事》，為磧口的孝義皮影木偶傳習(xí)培訓(xùn)基地創(chuàng)作了大型皮影情景劇《尋根黃河，夢回磧口》，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年創(chuàng)作了《母親之歌》，為弘揚紅船精神創(chuàng)作了《那年、那湖、那船》。通過侯建川的積極推廣，皮影戲已成為孝義的一張文化名片。

? 融合傳承

“對于孝義皮影戲，我們挖掘得還不夠深，還沒有完全向世人展示出它的魅力。”雖然取得成就，侯建川并未滿足。他充分利用國家級非遺的知名度，跨行跨界，將皮影戲與影視、網(wǎng)絡(luò)、名著結(jié)合，在保持原汁原味的基礎(chǔ)上，以多元化的姿態(tài)將孝義皮影戲展示在世人面前。

2020年，中國首部皮影動畫電影《阿嚏熊歷險記》在山西開拍，侯建川擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。這在皮影戲歷史上是一個創(chuàng)舉，開發(fā)出皮影戲發(fā)展的新途徑。孝義皮影戲還參與《走西口》《皮影人》《血滴子》《藥會圖》《中國影像方志》《呂梁這個令人向往的地方》《傳承》等影視劇和專題片的拍攝，讓這門古老的非遺藝術(shù)在新時代綻放光彩。

侯建川今年62歲，很多人在他這個年紀(jì)已經(jīng)退休在家，含飴弄孫，享受天倫之樂，而他仍到處奔波傳播孝義皮影。為增強(qiáng)學(xué)生們保護(hù)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的意識，2023年5月，侯建川帶團(tuán)隊來到呂梁學(xué)院開展“皮影藝術(shù)進(jìn)校園”活動，為廣大師生作了題為《孝義皮影戲》的專題講座并進(jìn)行了表演，讓600多名師生近距離感受到孝義皮影戲這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。

今年5月29日，孝義市公布首批中小學(xué)研學(xué)實踐教育基地，孝義市皮影木偶藝術(shù)研究會赫然在列，“看到這份文件，覺得有了政府的支持，思想上就有了依靠，有了信心和力量，感覺傳承有望?！焙罱ù拥卣f。

方寸白布一舞臺，尺把小人繹華彩。青燈之影穿透人物、花草、鳥獸……將千人萬像在幕布的另一端呈現(xiàn)于觀眾眼前，這就是侯建川用一生堅守的皮影情。燈熄影暗，劇終人不散，他將盡己所能，把這門源于黃土的、古老又質(zhì)樸的藝術(shù)傳向更遠(yuǎn)。