邰竹君

摘 要：普契尼的歌劇一直深受廣大群眾喜愛(ài)，他筆下的女高音詠嘆調(diào)從始至終都是時(shí)代的經(jīng)典，普契尼筆下許多歌劇的角色活靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了各具特色的人物形象。本文嘗試從《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作背景入手，探析《漫步街上》的演唱技巧，以期為演員表演《漫步街上》提供可參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；普契尼；《漫步街上》；演唱技巧

歌劇大師普契尼是真實(shí)主義歌劇的重要代表人物，19世紀(jì)下半葉真實(shí)主義以反映底層人民最貧困、最落后的生活為主要內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。普契尼的一生創(chuàng)作了多部歌劇，其中歌劇《藝術(shù)家的生涯》音樂(lè)優(yōu)美流暢，是他的歌劇作品中最受歡迎的作品之一，他還有別的代表作品如《托斯卡》《蝴蝶夫人》等歌劇，也是世界上最常演出最受歡迎的歌劇。這些歌劇中的一些選段已經(jīng)成了女高音演唱的首選，比如《賈尼·斯基基》的《親愛(ài)的爸爸》、《圖蘭朵》中的《你那顆冰冷的心呀》、《藝術(shù)家的生涯》中的《人們叫我咪咪》、《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》等?！端囆g(shù)家的生涯》為真實(shí)主義的代表作之一，筆者以《藝術(shù)家的生涯》中的《漫步街上》這首歌劇作品為研究對(duì)象，根據(jù)學(xué)術(shù)界已有的成果結(jié)合自身演唱體驗(yàn)進(jìn)行分析，并得出結(jié)論。

一、《藝術(shù)家的生涯》背景

（一）真實(shí)主義概述

真實(shí)主義歌劇起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的意大利，意大利歌劇中的真實(shí)主義和意大利文學(xué)中的真實(shí)主義有著極密切的聯(lián)系，真實(shí)主義歌劇是社會(huì)發(fā)展過(guò)程中必然的產(chǎn)物。真實(shí)主義歌劇產(chǎn)生于當(dāng)時(shí)矛盾激化的時(shí)局，內(nèi)容大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，常描寫(xiě)社會(huì)底層貧困人民的生活，劇情動(dòng)人，有強(qiáng)烈的感染力。曲調(diào)抒情，常與民間的歌曲相連。如歌劇《藝術(shù)家的生涯》選段《漫步街上》全曲充斥著圓舞曲調(diào)風(fēng)格。真實(shí)主義一經(jīng)流傳很快就得到了廣大人民的喜愛(ài)，因?yàn)槠洳幌穹?wù)于貴族的歌劇，它的審美世俗化，且取材于底層的現(xiàn)實(shí)生活，更能與廣大人民形成共鳴。

（二）《藝術(shù)家的生涯》創(chuàng)作背景概述

普契尼是意大利著名的歌劇創(chuàng)作大師，出生于音樂(lè)世家的普契尼，深受父親及叔叔的熏陶。普契尼生活的時(shí)代正逢社會(huì)時(shí)局動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)生活的影響也促使普契尼成為典型的真實(shí)主義歌劇的代表人物。普契尼創(chuàng)作的好幾部歌劇都以反映現(xiàn)實(shí)為主，例如《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》等?！端囆g(shù)家的生涯》這部歌劇的腳本是由賈科薩和伊利卡根據(jù)法國(guó)小說(shuō)家亨利·繆爾杰的《波希米亞人的生活情景》改編而成的，腳本中的情節(jié)有作者和他身邊好友的親身體驗(yàn)。其敘述了住在巴黎拉丁區(qū)的貧窮青年夢(mèng)想成為藝術(shù)家，與繡花女工發(fā)生愛(ài)情的故事。普契尼觀看腳本后非常感興趣，不禁回憶起自己貧窮時(shí)的青春，又聯(lián)想到自己的現(xiàn)實(shí)生活，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了音樂(lè)創(chuàng)作，使其成為具有真實(shí)感、青春感的歌劇。該歌劇于1896年2月1日在意大利都靈皇家歌劇院首次公演。這部歌劇描寫(xiě)了19世紀(jì)30年代一群年輕且極具才華的藝術(shù)家們居住在巴黎拉丁區(qū)破舊不堪的閣樓中，他們雖然窮困潦倒，但對(duì)生活、愛(ài)情依舊充滿(mǎn)無(wú)限希望，深刻體現(xiàn)出了社會(huì)底層人民在現(xiàn)實(shí)生活中的苦中作樂(lè)，面對(duì)困苦生活不言放棄，同時(shí)也反映出了普契尼的信念與思想。《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇以“愛(ài)情”為主題，貫穿歌劇始終，圍繞著兩對(duì)情人展開(kāi)故事情節(jié)。第一對(duì)詩(shī)人魯?shù)婪蚝屠C花女工咪咪的結(jié)局非常悲涼，最終以咪咪結(jié)束生命作為收?qǐng)?。第二?duì)是畫(huà)家馬爾切洛和充滿(mǎn)風(fēng)情的歌女穆塞塔之間的感情糾葛，他們從相愛(ài)到相厭，歷經(jīng)曲折最終又走到了一起，這對(duì)情人的結(jié)局是幸福的。無(wú)論是哪一對(duì)情人，普契尼都將現(xiàn)實(shí)主義的特征體現(xiàn)得淋漓盡致，敘述了一段具有典型現(xiàn)實(shí)主義色彩的愛(ài)情故事。

二、《漫步街上》的演唱技巧

（一）人物性格的把握

《漫步街上》選自歌劇的第二幕，敘述了在圣誕節(jié)的前夜，咪咪正與年輕的藝術(shù)家們一起共進(jìn)晚餐，這時(shí)，穆塞塔與老貴族官員阿欽多羅走了進(jìn)來(lái)。穆塞塔深?lèi)?ài)著昔日的戀人馬爾切洛，在生活的迫使下她又抵擋不了金錢(qián)和享樂(lè)的欲望，移情他人。她見(jiàn)到馬爾切洛并不理會(huì)她，非常生氣，為了能夠引起馬爾切洛的注意并重新得到他，穆塞塔想辦法編造理由拋棄了阿欽多羅，走到所有人的面前自信、大方地唱出了這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。穆塞塔為了吸引她昔日的舊情人馬爾切洛的注意而演唱歌曲，劇中穆塞塔的演唱以柔、緩的聲線為主，收放自如的聲音和大方、美麗、自信的表現(xiàn)，完美地刻畫(huà)出了一個(gè)具有兩面性質(zhì)特征的多情女人。穆塞塔的角色具有矛盾的兩面性，表面上她是一個(gè)風(fēng)流、美麗、不拘一格且自如穿梭于貴族中的歌女，而另一面她卻是對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)了無(wú)限向往的女孩。在此選段中穆塞塔內(nèi)心充滿(mǎn)了無(wú)限矛盾，她不甘于放棄金錢(qián)和享樂(lè)的欲望，又深?lèi)?ài)昔日情人，展現(xiàn)了其復(fù)雜情感。演唱時(shí)基本的情感基調(diào)為悲傷、大膽、放蕩不羈，將自身帶入矛盾的心理活動(dòng)中會(huì)使歌劇更添真實(shí)性，在演唱此選段時(shí)要充分展現(xiàn)出主人公復(fù)雜矛盾的人物性格。

（二）歌唱技巧的展現(xiàn)

此歌劇選段為A+B+A簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)，B部分與首部和尾部形成了鮮明對(duì)比，首尾兩部的調(diào)性都結(jié)束在E大調(diào)上，體現(xiàn)了這首歌的完整性。從譜面可清晰觀看到整篇旋律跳動(dòng)不大，尤其是首段、尾段。在人物性格分析中，已經(jīng)了解到穆塞塔是一個(gè)內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾的歌女，其中A段和A段音樂(lè)旋律與B段形成了鮮明的對(duì)比關(guān)系，整篇正好對(duì)應(yīng)其矛盾的心理。

演唱A段時(shí)需以平緩、優(yōu)美的方式為主，從旋律上可看出此段的旋律非常優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)且易于上口，旋律線條發(fā)展也呈橫向趨勢(shì)，非常流暢、舒緩，大跳的手法很少使用，在節(jié)奏方面長(zhǎng)時(shí)值音符也占大部分，作者在此選段中使用同音反復(fù)與二度級(jí)進(jìn)相結(jié)合，旋律能夠連續(xù)不斷地向前發(fā)展，優(yōu)美、平緩的旋律走向?yàn)楦叱钡某霈F(xiàn)做好了鋪墊。旋律、節(jié)奏的不斷推進(jìn)自然地引出此選段中的最高音，高音的出現(xiàn)不會(huì)顯得非常突兀，而是一種自然的過(guò)渡，這樣更能巧妙地展示女高音歌者的演唱能力。普契尼將旋律設(shè)計(jì)得張弛有度，更具推動(dòng)力。在演唱時(shí)第一句非?？简?yàn)歌唱者的演唱能力，需要將強(qiáng)有力的氣息控制和高位置清晰的咬字相結(jié)合，在第一句進(jìn)入時(shí)不需要用很大的音量唱出，要以弱音綿延、細(xì)膩地將音樂(lè)推動(dòng)出來(lái)，譜面上要求以?xún)?yōu)雅的慢板進(jìn)入，弱且音高穩(wěn)穩(wěn)進(jìn)來(lái)，既要保持音高又要弱、穩(wěn)，就得保持氣息穩(wěn)定。氣息的控制與高質(zhì)量發(fā)聲有著密切的聯(lián)系，在第16-17小節(jié)，一個(gè)高跨度的音程，需要非常強(qiáng)的氣息控制作為支撐，喉嚨充分打開(kāi)，即在后咽壁將位置掛住進(jìn)行咬字，這樣的音色更動(dòng)聽(tīng)、質(zhì)量更高。17-19小節(jié)，隨著A段結(jié)束，根據(jù)劇情的發(fā)展需要，演唱速度提回原速，用于推動(dòng)劇情。根據(jù)角色分析得知，此段中穆塞塔想通過(guò)引起所有人的目光而吸引自己舊情人馬爾切洛的注意，需要樹(shù)立光芒四射的光環(huán)，因此聲音一定要有線條、彈性，聲音作為詠嘆調(diào)中的重中之重，要不斷地推動(dòng)劇情發(fā)展。這時(shí)演唱者氣息必須給予支撐，順著氣息結(jié)合頭腔與胸腔共鳴，用細(xì)膩、大方、線條感的聲音來(lái)塑造一個(gè)多情、風(fēng)流的歌女形象，更能將人帶入其中。

B段，歌詞“從他們眼中流露無(wú)限期望和那迷戀的光芒……我心中多歡暢”，從字面上來(lái)看，穆塞塔吸引著眾人的目光，人群中就有她所愛(ài)的馬爾切洛。筆者理解為她實(shí)際上希望能夠吸引自己所愛(ài)的男人的目光，在演唱B段時(shí)應(yīng)抓住穆塞塔內(nèi)心的心理活動(dòng)，充分演繹風(fēng)流、美麗女人的形象。29-32小節(jié)是B段的中心，這里應(yīng)該把情緒推向最高潮，演唱中應(yīng)流露出激動(dòng)中夾雜期待的情感表現(xiàn)。

到了第37小節(jié)，旋律用了再現(xiàn)的作曲手法將旋律拉扯回來(lái)，整篇曲式的結(jié)構(gòu)清晰，從再現(xiàn)部分到結(jié)尾，做到了首尾呼應(yīng)。所以在演唱時(shí)情緒在高潮部分結(jié)束后，可用A段的演唱方式在此段還原，因其為再現(xiàn)段，旋律大致相同。從第45小節(jié)到結(jié)束，歌詞“你不愿對(duì)我露衷腸，就任由你自尋煩惱終日悲傷”特別強(qiáng)調(diào)重音，演唱時(shí)應(yīng)加強(qiáng)語(yǔ)氣，用威脅的語(yǔ)氣來(lái)演唱將更加貼近人物性格。普契尼將人物微小的心理變化用音樂(lè)十分細(xì)膩地體現(xiàn)出來(lái)，其中速度變化是重要的表現(xiàn)手法之一。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，不僅僅是理解譜面上快、慢的問(wèn)題，還要在曲作者所提供的主要依據(jù)的基礎(chǔ)之上，從作品的原本風(fēng)格出發(fā)，利用歌唱者在實(shí)踐中獲得的經(jīng)驗(yàn)，使演唱更加富有感染力。

作品中的裝飾音屬于點(diǎn)睛之筆，裝飾音的出現(xiàn)更展現(xiàn)了穆塞塔的人物性格，作品呈現(xiàn)更為生動(dòng)，在演唱裝飾音時(shí)得把握主次，才能展現(xiàn)穆塞塔靈動(dòng)的人物性格。除此之外，演唱時(shí)對(duì)語(yǔ)言的要求也非常高，語(yǔ)言的難點(diǎn)在雙輔音上，如“tutta”“vezzi”等。以“tutta”為例，中間“tt”第一個(gè)“t”是不發(fā)音的，第二個(gè)“t”才發(fā)音，在雙輔音存在時(shí)，要延長(zhǎng)咬字來(lái)發(fā)音，這樣可以在作品中加強(qiáng)語(yǔ)氣詞，讀音更加規(guī)范，在演唱時(shí)可以更容易帶入情境中。

一部作品的完善呈現(xiàn)，不能只靠著技巧的支撐，一味追求聲音，須得加入情感，置身于作品中，首先要把自己當(dāng)作女主人公融入場(chǎng)景，可以在音的強(qiáng)弱上做文章。淑女都是優(yōu)雅的、溫柔的，先從弱音開(kāi)始進(jìn)入角色，而后根據(jù)劇情的發(fā)展不斷推進(jìn)，該強(qiáng)的時(shí)候要釋放情緒，從21小節(jié)弱音起控制情緒，到29小節(jié)開(kāi)始要為進(jìn)入整首歌的高潮部分做準(zhǔn)備，這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)必須做好情緒上的控制，以便于在最高潮的時(shí)候情緒最飽滿(mǎn)。抒發(fā)完高潮部分的情緒，要控制住回到再現(xiàn)部。作曲手法回到再現(xiàn)部，不能任由聲音去發(fā)展情緒，在這里可充分體現(xiàn)出理解一部作品的背景的重要性。

三、結(jié) 語(yǔ)

《漫步街上》是以穆塞塔與馬爾切洛的愛(ài)情為主線的詠嘆調(diào)，涵蓋了普契尼的創(chuàng)作思想，情感真摯細(xì)膩，旋律悠揚(yáng)舒緩。生活中有著非常多的無(wú)奈與窘迫，但是生活所帶來(lái)的不幸并沒(méi)有成為他們追逐愛(ài)情的阻礙。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，穆塞塔顯得十分虛榮，但向往愛(ài)情的她，在這種環(huán)境中形成了矛盾的心理，普契尼用自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法將真實(shí)主義歌劇完美地呈現(xiàn)出來(lái)，將生活演繹得淋漓盡致，充分反映出真實(shí)主義歌劇的特征。只有深刻理解整部歌劇的背景才能把握好歌曲中人物的性格，帶上情感融入情景進(jìn)行演唱。穆塞塔是一位大膽、放蕩不羈且美麗的姑娘，她不在意現(xiàn)實(shí)社會(huì)的眼光，與女主人公咪咪形成鮮明對(duì)比，很大程度上增強(qiáng)了這部歌劇的色彩性。在演唱這首《漫步街上》時(shí)切勿拘謹(jǐn)，要大膽、大方地去演唱。同時(shí)，需要控制好氣息、聲音的強(qiáng)弱，再運(yùn)用頭腔與胸腔的共鳴演唱，把握好中聲區(qū)的厚度，使其高音明亮有力。在演唱該首詠嘆調(diào)時(shí)需合理運(yùn)用不同的演唱處理技巧，把握主人公的性格特征與內(nèi)心情感變化，通過(guò)呼吸、音量、和聲的處理推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展，將自身融入其中，來(lái)詮釋穆塞塔的情緒變化，根據(jù)情感的把握與演唱技巧的處理來(lái)展現(xiàn)作者需要表達(dá)的內(nèi)容，從多個(gè)層面把握角色穆塞塔的心理動(dòng)向，從而在演唱中做到聲情融合。

（貴州民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院）

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