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        陳東東:誰(shuí)也不知道我伏案在辦的公事竟然是一首詩(shī)

        2023-07-07 00:22:11孫凌宇
        南方人物周刊 2023年18期
        關(guān)鍵詞:上海

        孫凌宇

        圖/彭輝

        照片上的陳東東,大多是黑白照,且來(lái)來(lái)回回就那么幾張——像是動(dòng)畫片Snoopy里的老實(shí)人查理。大鼻頭,眼鏡背后藏著兩顆黑豆,一點(diǎn)無(wú)辜,一點(diǎn)憂愁,仿佛對(duì)著掌鏡的人無(wú)聲地發(fā)出“嗯?”的輕問(wèn);兩小簇眉毛毫無(wú)攻擊性,也沒什么存在感。

        朋友們一旦過(guò)了60歲,他便在文章里給他們加個(gè)前綴——老北島、老多多。如今他也到了這個(gè)年紀(jì),紫色詩(shī)集擺在一旁,作為他過(guò)往40年成果的濃縮證物。多多曾說(shuō),“詩(shī)人/的原義是:保持/整理老虎背上斑紋的/瘋狂”。

        以此為標(biāo)準(zhǔn)的話,陳東東似乎不太符合。他曾引用卡爾維諾在《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》里提到的“火焰派”(隨時(shí)間而成長(zhǎng)、消耗其周圍物質(zhì)的寫作風(fēng)格或方式)和“晶體派”(結(jié)實(shí)、理智、透徹、潛在、內(nèi)斂、明晰、冷笑話的),堅(jiān)稱自己屬于后者。

        這種風(fēng)格外化于旁人的評(píng)價(jià),美化的是,“似乎他走到哪里,哪里就有某種安靜、冥想的氣息”;直言不諱的,則是“很少說(shuō)話、相當(dāng)內(nèi)向、不容易接近”。他深表認(rèn)同,總是迫不及待地向來(lái)訪者提前聲明,自己面對(duì)陌生人的羞澀和不知所措,不會(huì)喝酒,不會(huì)抽煙,訥于談吐,不懂交際,以及,口才不好。這樣對(duì)方在聽到類似“基本上只有在要寫這首詩(shī)的時(shí)候你才會(huì)去寫這首詩(shī)”的含混表達(dá)時(shí)也就不至于太驚訝。

        比起一對(duì)一的采訪,他更害怕朝向公眾的發(fā)言和表演。1984年畢業(yè)后,他被分配到一所高中做教師,強(qiáng)撐了兩年,便“主動(dòng)、堅(jiān)決地離開了講臺(tái)”。他是學(xué)校里極少數(shù)不用做班主任的語(yǔ)文老師,逃避了召開家長(zhǎng)會(huì)時(shí)置身一屋子陌生人中間的麻煩與慌亂;也是為數(shù)不多從不給學(xué)生打不及格、放學(xué)后還會(huì)應(yīng)邀跟他們一起打牌的老師,多次被教導(dǎo)主任叫去辦公室訓(xùn)話。

        同事們對(duì)他的做法充滿疑惑,而他對(duì)旁人司空見慣的舉動(dòng)也同樣深感不解。他們習(xí)以為常地利用課間時(shí)間在辦公室里要么閑適地?fù)癫肆奶臁⒁窗迤鹉樈o不聽話的學(xué)生點(diǎn)顏色看看?,F(xiàn)在回憶起來(lái),陳東東的口吻里仍透著不安和惶恐,仿佛彼時(shí)承受了那些屈辱和謾罵的,并不是某個(gè)倒霉學(xué)生,而是角落里默不作聲的年輕的他本人。“我上課也有調(diào)皮搗蛋的,但我從來(lái)罵不出口,很難聽的?!?/p>

        受益于十分寬松的成長(zhǎng)環(huán)境,父母對(duì)他幾乎從無(wú)管束。沒有檢查過(guò)一次作業(yè)、問(wèn)過(guò)一次分?jǐn)?shù)。唯獨(dú)在高考填志愿時(shí),母親做了干涉,將他寫好的外地院校劃去。自此,那些報(bào)考地質(zhì)或航海專業(yè)、加入探險(xiǎn)隊(duì),去漂流或?qū)ふ揖奕恕⒁叭撕脱┤?,成為職業(yè)旅行者,退而求其次導(dǎo)游也行的美好愿望,都成了空想。

        留在出生地的陳東東,考入上海師范大學(xué)中文系,在那里遇見了室友王寅?!拔艺J(rèn)識(shí)他的時(shí)候,他已經(jīng)是一個(gè)很好的詩(shī)人了。我剛開始寫詩(shī)時(shí)受到的影響都來(lái)自他,來(lái)自他抄錄在一個(gè)——我現(xiàn)在仍清楚地記得的——紅色塑料封皮的筆記本里的聶魯達(dá)、泰戈?duì)枴?、維爾哈倫、蒙塔萊、龐德、阿萊桑德雷和艾呂雅?!彼麕缀跽諉稳四潜竟P記本里的翻譯詩(shī),也從那里第一次接觸國(guó)內(nèi)詩(shī)人,讀到了北島、江河、舒婷和顧城。

        他和王寅等人創(chuàng)辦了名為《傾向(WM)》的詩(shī)刊,在大學(xué)期間便開始認(rèn)真地、狂熱地寫詩(shī),并意識(shí)到“詩(shī)是一生的事情”。教書之后,他發(fā)現(xiàn)這項(xiàng)事業(yè)和寫詩(shī)一樣,都需要全力以赴,權(quán)衡之下,只好放棄前者。“在寫作的技藝方面,我那時(shí)似乎初窺門徑了。我寫得相當(dāng)多,很難去顧及其他事情,熱情如高燒不退。”

        “那幢大樓不斷出現(xiàn)在我的寫作里”

        1986年,陳東東離開任教的學(xué)校,到位于外灘的上海市工商業(yè)聯(lián)合會(huì)上班。幾年前他再次前往香港路,發(fā)現(xiàn)曾無(wú)數(shù)次進(jìn)出的地方如今已成了危房。他在門口徘徊一陣,拍了一張照后便黯然離開。

        他上班后不久,詩(shī)人鐘鳴來(lái)上海,被帶進(jìn)那幢大樓。那幢位于黃浦江、蘇州河之間三角地帶的、有著科林斯式列柱柱廊的古典復(fù)興風(fēng)格的大樓。目睹陳東東像卡夫卡一樣呆在陰暗的辦公室里,“如果有什么使別人坐立不安,那肯定是他的枯坐?!?/p>

        在當(dāng)事人看來(lái),事情倒并非絕望到一無(wú)是處。他供職于“史料室”部門,名義上要做的事情是整理舊工商史料——摘抄《申報(bào)》,幫那些原工商業(yè)者、那些七八十歲的老人修訂甚至代寫回憶錄,后來(lái)又參予上海地方志的撰寫。

        置身清閑的辦公室,也許,一個(gè)月的公事可以在三小時(shí)內(nèi)就辦完。剩余的時(shí)間他便用來(lái)寫詩(shī)、讀書,甚至溜上大街,到外灘散步或跟朋友喝茶。上司和同事們認(rèn)定這是個(gè)沒什么抱負(fù)和出息的人?!皭巯蛏吓赖耐螺^喜歡我,因?yàn)槲覍?duì)他們毫無(wú)威脅。誰(shuí)也不知道我那么認(rèn)真專注地伏案在辦的那件公事,竟然是一首詩(shī)。”

        “廣場(chǎng)的大理石覆蓋著地下金庫(kù),那里面貯滿了金條、銀元、英鎊和鴉片。”他曾集中地寫過(guò)那幢大樓,取名《回字樓》?!皩?shí)際上,那幢大樓和它(風(fēng)格)的變體不斷出現(xiàn)在我的寫作里。它不僅是現(xiàn)實(shí)的,而且是歷史的和象征的。它成了我的寫作也許不浮出水面的一部分,尤其當(dāng)我做出決定,再也不走進(jìn)那幢大樓以后——它名符其實(shí)地成了我在寫作中即使忘卻也一樣存在著的一部分過(guò)去,一種氛圍?!?/p>

        坐班十幾年后,他于1998年辭職,在21世紀(jì)所有突變來(lái)臨前過(guò)起安靜本分的生活,專心投入寫作。他喜愛一個(gè)叫康拉德的作家,眼熱其漂泊二十多年、行萬(wàn)里、真正稱得上“浪跡天涯”的詩(shī)人生涯。

        回望自己的前半生,發(fā)現(xiàn)它單調(diào)得一目了然?!爸皇菑募依锍霭l(fā)去學(xué)校,爾后則改為每天去一幢毗鄰黃浦江的大樓上班,坐在一間檔案史料室里憑窗翻看舊《申報(bào)》縮印本。這種日子,我過(guò)了很多年?!?/p>

        于是他自然又想到博爾赫斯,這位20歲出頭就扎根布宜諾斯艾利斯的著名作家,成了他的榜樣和對(duì)未能如康拉德般周游世界的自我慰藉。

        而作為中西文明交匯之地的上海,也給了詩(shī)人漫長(zhǎng)的滋養(yǎng)。在起步初期,他便見識(shí)了上海的眼界,“在我這兒,有時(shí)候甚至是讓我略感不安的冷淡。譬如1983年顧城來(lái)我們學(xué)校演講,我并沒有去聽,只是中途路過(guò),在后排看了一眼就離開了?!?/p>

        “上海的好天氣集中在秋天,特別是上午,安靜、明澈,這既是狀態(tài)又是氛圍,筆尖在白紙上可以像航空公司的噴氣式飛機(jī)在晴空里劃一條漫長(zhǎng)的弧線?!边@里是他創(chuàng)作的穩(wěn)固場(chǎng)所,更為他與好友的交往任勞任怨地提供著適宜的布景。

        其中一位是“上海女婿”張棗,自從1996年將近春節(jié)時(shí)回上海后,他就一次次頻繁地到上海。陳東東記得,張棗最愛上海商城一帶的南京路街景,笑盈盈地贊嘆:“我回長(zhǎng)沙,每天要經(jīng)過(guò)的一個(gè)高架路的拐彎,竟然是銳角度的,司機(jī)每次開過(guò)都要罵娘……可是上海真的做得好,很現(xiàn)代……”

        1980年,上海,與大學(xué)同寢室同學(xué)王寅等在上海師范學(xué)院合影。圖/受訪者提供

        他與張棗玩心理測(cè)試游戲,要他依次說(shuō)出自己最喜歡的三種動(dòng)物,然后告訴他,他第一喜歡的動(dòng)物代表自以為的形象,第二喜歡的代表別人眼中他的形象,第三種則是他本人真實(shí)的形象;跟他從吳江路上紅燒獅子頭出名的“東方快車”小餐館吃晚飯出來(lái),重新走到南京路上,身陷于四周燈火通明的峽谷,張棗不免沉吟起來(lái):上海,這座大都市里一定會(huì)有一個(gè)真正的去處,一個(gè)真正接納詩(shī)人的去處……可是這個(gè)去處又在哪里呢?

        看膩了海鷗,發(fā)現(xiàn)軍艦鳥

        他將這些記憶的完整片段寫進(jìn)《我們時(shí)代的詩(shī)人》,文章皆從個(gè)人視角出發(fā),“寫的都是當(dāng)代一些比較重要的詩(shī)人的故事,盡量不去做評(píng)論家或是教授課堂上講解那樣的寫作”。書中選取了四位詩(shī)人,昌耀、食指(郭路生)、駱一禾、張棗,“其中三位詩(shī)人都已經(jīng)去世了,我現(xiàn)在還在接著寫一些詩(shī)人”,這個(gè)系列的名單最后包含二十多位。

        他是極其推崇慢功出細(xì)活的人,從沒想過(guò)那么快就將四篇專欄文章集結(jié)成書出版,由于本就寫得匆忙,后續(xù)又做了很多補(bǔ)充和修改,但耐不住編輯一直追到飛機(jī)場(chǎng)要跟他簽約,實(shí)在不好意思當(dāng)面拒絕,只好同意先倉(cāng)促地出一本,并反復(fù)交代,等二十多位全部寫好了以后再出下一本。

        “真正讓作者本人放心的詩(shī)集近乎不存在,放心的程度總是與詩(shī)集的厚度成反比。”陳東東一度秉持這樣的觀點(diǎn),最近詩(shī)集《略多于悲哀》印刷出來(lái),他倒是松了口氣,對(duì)整體頗為滿意。一方面也許是他將之視為60歲的禮物,另一方面是新書展示了2016-2021年的最新創(chuàng)作,例如地方詩(shī)系列。

        早些年他曾堅(jiān)定地表示,“相較于80年代那種明凈、細(xì)致、口味挑剔的寫作,我90年代直到近期的寫作就相對(duì)開闊,相對(duì)和多少有點(diǎn)兒晦暗和不潔?!贝皆?shī)歌的創(chuàng)作年限拉長(zhǎng)至40年,許多答案又模糊起來(lái)。如今他說(shuō),“我的變化就不像有些詩(shī)人那種階段性明顯的突變,而是像博爾赫斯的小說(shuō)《皇宮的寓言》里描述的那樣,宮里每隔50米就有一個(gè)塔。第一個(gè)塔是米黃色的,最后一個(gè)塔是深紅色的,每個(gè)塔之間,顏色在一點(diǎn)點(diǎn)地變。閱歷、閱讀、寫作的積累不一樣,寫到后面,就會(huì)有變化。但你非要我說(shuō)出我的整個(gè)變化,自己很難談明白?!?p>

        陳東東和張棗,2005,蘇州。圖/受訪者提供

        翻看幾十年前寫的那些詩(shī),他恍惚覺得它們“像別人寫的一樣”?!澳莻€(gè)時(shí)候?qū)懙猛?,剛寫完,怎么看你都覺得還要改。但是很多年以后你再看這首詩(shī),就發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)高度成型了,不能再去改動(dòng)它。而且你現(xiàn)在覺得寫的時(shí)候碰到的一些問(wèn)題,比如說(shuō)音節(jié)上的處理,以前不是解決得挺好嘛?!?/p>

        旁人評(píng)價(jià)他的詩(shī),提到最多的一個(gè)是其詩(shī)歌結(jié)構(gòu)中的音樂性,或許來(lái)自父親是音樂學(xué)院教師、母親是越劇演員的音樂家庭的耳濡目染,另外便是其語(yǔ)言的“唯美”。

        印象派畫家德加也寫詩(shī),有一次他問(wèn)馬拉美:“我弄不懂,這首小詩(shī),我怎么就寫不成,其實(shí)我腦袋里裝滿了思想。”馬拉美回答:“德加,寫詩(shī)靠的是詞,而不是思想啊?!?/p>

        陳東東詩(shī)里的詞很早就展露了異樣的光芒,在他們剛開始寫作的1980年代,“語(yǔ)言很糟糕,有很多陳詞濫調(diào)?!笨茨伭恕耙傍澴印薄昂zt”,他刻意在動(dòng)物園找一些奇怪的鳥;加上中學(xué)時(shí)反復(fù)翻讀、臨摹的插圖版《希臘神話與傳說(shuō)》,所用意象往往叫人眼前一亮。

        《文學(xué)報(bào)》上的評(píng)論文章是這么評(píng)價(jià)陳東東的作品的——

        “他的詩(shī)歌基本上都是及物的,但又不是寫實(shí)主義,意象非常豐富,與他的視野開闊和閱讀有關(guān)。他的意象中既有自我經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)經(jīng)驗(yàn),又有間接的來(lái)自書本的西方經(jīng)驗(yàn),特別是這種海洋性的意象,比如軍艦鳥、鷗鳥、海神,我們農(nóng)耕民族就覺得非常奇異。他詩(shī)歌中的海洋氣息和埃利蒂斯的海洋文化有一種互文關(guān)系,希臘的陽(yáng)光明媚,對(duì)于人的贊美這種精神和我們東方人對(duì)真善美的愛,也有契合之處。

        “印象最深的就是他寫上海生活的文本,有一句寫的是從橋上下來(lái)的雙層大巴士在銀行大廈的玻璃光芒里緩緩剎住車,太棒了。這首詩(shī)的名字叫《外灘》,沒有在上海生活過(guò),或沒有感觸的寫不出這樣形神兼?zhèn)涞某鞘薪?jīng)驗(yàn)?!?/p>

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