吳錦華，1954年生于景德鎮(zhèn)，中國(guó)工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師。自幼隨父親吳康先生（著名陶瓷肖像畫(huà)家）習(xí)畫(huà)。1976年正式從事陶瓷藝術(shù)繪畫(huà)職業(yè)，在景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠(chǎng)美術(shù)研究所工作十八年，曾任研究所副所長(zhǎng)。其作品曾獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)工藝美術(shù)展覽金、銀獎(jiǎng)。2006年為中國(guó)—東盟11國(guó)政府首腦繪制的陶瓷肖像作為國(guó)禮贈(zèng)送。多件作品選為國(guó)寶珍品，并被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。

彭文斌（以下簡(jiǎn)稱(chēng)彭）：吳老師，您四歲時(shí)就隨父親、肖像畫(huà)大師吳康學(xué)習(xí)陶瓷繪畫(huà)，十一歲開(kāi)始在父親的指導(dǎo)下學(xué)畫(huà)肖像。在景德鎮(zhèn)，子承父業(yè)、師傅帶徒弟是傳統(tǒng)，原本您只要繼承父親的傳家本領(lǐng)，可以輕輕松松走上一條坦途，可是，您不愿意循規(guī)蹈矩，而是在大學(xué)畢業(yè)后放棄了繼續(xù)跟隨父親從事陶瓷肖像畫(huà)創(chuàng)作，特立獨(dú)行，另辟蹊徑，闖出了一方屬于自己的天地。在業(yè)界，關(guān)于您創(chuàng)作《蓋世無(wú)雙臉譜碗》的故事廣為流傳，想請(qǐng)您談?wù)勥@段往事。

吳錦華（以下簡(jiǎn)稱(chēng)吳）：其實(shí)，這是多位藝術(shù)家集體智慧的結(jié)晶。那是1991年冬季，景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠(chǎng)的銷(xiāo)售科長(zhǎng)劉毛仔走進(jìn)瓷廠(chǎng)美研所，一把拽住正在低頭琢磨瓷活的我，表情略帶神秘，要我陪他去見(jiàn)幾位重要客人。原來(lái)，幾位來(lái)自北京一家文化公司的客人，帶著京劇臉譜的題材來(lái)景德鎮(zhèn)尋找合作。我?guī)е腿藗兦巴囆g(shù)瓷廠(chǎng)的作品陳列室參觀(guān)。兜了一圈，他們看中了櫥柜頂端擺放著的一個(gè)碩大白胎斗笠瓷碗。對(duì)方提出，在白胎斗笠碗上創(chuàng)作四百四十八張京劇臉譜，并慷慨開(kāi)出十八萬(wàn)元人民幣的價(jià)碼，在當(dāng)時(shí)相當(dāng)于四千員工半個(gè)月的工資，可謂是“天價(jià)”。分管技術(shù)的副廠(chǎng)長(zhǎng)魏曉陽(yáng)力薦由我來(lái)牽頭負(fù)責(zé)主創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)我不過(guò)是個(gè)助理工藝美術(shù)師，擔(dān)憂(yōu)嫩竹扁擔(dān)難壓千斤，便征求岳母和妻子的意見(jiàn)，她倆異口同聲地道：“還猶豫啥？我們相信你能行！”我頓時(shí)沒(méi)了退路，行，試著干吧。

彭：聽(tīng)說(shuō)北京客人相中的那個(gè)大碗是特藝組的熊友根師傅制作的，當(dāng)時(shí)熊師傅做了兩個(gè)白色薄胎大碗，其中一個(gè)被拿去創(chuàng)作“百蝶圖”；剩下的一個(gè)，因?yàn)橥氲子幸坏懒芽?，便被擱置于陳列室。

吳：的確如此。所以，廠(chǎng)里組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，決定還是由熊友根師傅負(fù)責(zé)做碗，由魏曉陽(yáng)任小組長(zhǎng)，我負(fù)責(zé)臉譜設(shè)計(jì)，邵吟倫負(fù)責(zé)圖案，龔田根負(fù)責(zé)填粉彩，王卓儒負(fù)責(zé)寫(xiě)字，前言則由惲培先生使用清代宣紙親自操刀。惲培是這些京劇臉譜的原創(chuàng)者，被北京那家文化公司邀請(qǐng)到了景德鎮(zhèn)擔(dān)任顧問(wèn)，負(fù)責(zé)監(jiān)督協(xié)調(diào)瓷碗的繪制工作。惲培先生當(dāng)時(shí)已經(jīng)是六十八歲的長(zhǎng)者，身材高大，氣質(zhì)超群，為人和善，對(duì)中國(guó)古文字頗有研究。

彭：據(jù)說(shuō)繪制《蓋世無(wú)雙臉譜碗》碰到很大難度，能具體聊一聊嗎？

吳：首先是來(lái)自構(gòu)圖上的挑戰(zhàn)。要在一個(gè)直徑八十七厘米的陶瓷薄胎斗笠碗內(nèi)外裝飾四百四十八個(gè)京劇臉譜，談何容易！這些京劇臉譜分為十大類(lèi)，各具特色，且均出自歷史上的真實(shí)人物或經(jīng)典戲劇中的人物，如果只有統(tǒng)一的頭型而無(wú)身體動(dòng)作，極易造成構(gòu)圖上的混亂或呆板。整整一個(gè)星期，我把自己關(guān)在“黑屋子”里，反復(fù)比較、篩選，連夢(mèng)中都是三瓦臉、白臉、丑臉在走馬燈一般旋轉(zhuǎn)。我嘗試采用了中國(guó)特色的散點(diǎn)式構(gòu)圖，大小搭配，錯(cuò)落有致，靈活而不松散。當(dāng)構(gòu)圖設(shè)計(jì)定稿呈現(xiàn)在惲培先生的面前時(shí)，先生的表情亮了。

其次，是遭遇色彩這一“攔路虎”。京劇臉譜花臉的色彩特別豐富，可謂繽紛奪目，層出不窮，但陶瓷的顏色色相有限，與臉譜色彩差距很大，一時(shí)達(dá)不到要求。不過(guò)，這難不倒我，我花了一個(gè)多月的時(shí)間琢磨色彩的調(diào)配技巧，一次次失敗重來(lái)，終于調(diào)配出符合京劇臉譜要求的色彩。

第三，京劇臉譜的繪制要求用筆輕重粗細(xì)有別，線(xiàn)條流暢靈活，作者的把控難度極大。還有，白胎瓷碗瓷壁太薄，稍微碰撞就有可能碎裂，前功盡棄。整個(gè)繪制過(guò)程，我和伙伴們?nèi)缏谋”?，不敢有分毫閃失。給瓷碗內(nèi)壁繪畫(huà)時(shí)，整個(gè)大碗內(nèi)部倒置，創(chuàng)作者得鉆在碗下工作，一筆一畫(huà)，極為辛苦。

廠(chǎng)里為我專(zhuān)門(mén)騰出了一個(gè)工作室。我天天癡迷于粉彩的天地，與瓷碗靈肉一體。從春天到冬天，每日早晨6時(shí)開(kāi)始工作，一直要忙乎到夜間9時(shí)之后。十個(gè)月的苦熬，終于圓滿(mǎn)交工。

彭：《蓋世無(wú)雙臉譜碗》創(chuàng)造了全國(guó)薄胎斗笠碗直徑之最，至今尚無(wú)逾越者。它標(biāo)志著我國(guó)制瓷業(yè)在清代康雍乾粉彩的基礎(chǔ)上又有了新突破，為世界陶瓷文化寫(xiě)下新篇章。在1992年北京舉辦的國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，這件作品賣(mài)出一百萬(wàn)美元的高價(jià)。1994年，您作為引進(jìn)人才到廣東惠州市工作，探索出一種低溫陶瓷。2010年，您又去了廣州，在廣東省工藝美術(shù)研究所工作。2021年，您在廣州圖書(shū)館舉辦的個(gè)展上，亮出了一個(gè)觀(guān)點(diǎn)：跨行業(yè)搞創(chuàng)作，跨地域做設(shè)計(jì)。您能談?wù)勥@方面的思考和體驗(yàn)嗎？

吳：我始終覺(jué)得我是景德鎮(zhèn)的兒子。正是在瓷都這方沃土上，我從老一代藝術(shù)家那兒吸納到了豐富的養(yǎng)料，我是站在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)藝術(shù)家們的肩膀上成長(zhǎng)的。同時(shí)，我主張?zhí)鼍暗骆?zhèn)來(lái)看景德鎮(zhèn)。比如，浙江省形成了全民參與燒造青瓷的繁榮局面。又比如，宜興世世代代圍繞紫砂做一把壺，款式層出不窮。這些值得我們學(xué)習(xí)和深思。在廣東，很多非遺傳承人都會(huì)用一些簡(jiǎn)樸的原材料做出十分接地氣的藝術(shù)作品，從而闖出了市場(chǎng)之路。藝術(shù)應(yīng)該是開(kāi)放多元的，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時(shí)，我們要與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作富有時(shí)代氣息的新作品。

彭：吳老師，您父親吳康先生是景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家，為陶瓷肖像藝術(shù)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。您并沒(méi)有繼承您父親的事業(yè)，去從事陶瓷肖像繪畫(huà)，而改行畫(huà)古彩?？煞裾?qǐng)您談?wù)剬?duì)陶瓷傳統(tǒng)文化應(yīng)該怎樣傳承和創(chuàng)新？

吳：我認(rèn)為傳承不是一種形式上的摹仿，而應(yīng)是文化精髓的發(fā)展。這是現(xiàn)代藝術(shù)家所應(yīng)具備的素養(yǎng)和能力。繼承是基礎(chǔ)，創(chuàng)新是出路。父輩傳授給了我經(jīng)驗(yàn)和技藝，但我的成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境、所處的時(shí)代特征都和父輩不同，形成的藝術(shù)理念因而不同。眾多陶瓷藝術(shù)家給我們留下了各具特色的寶貴遺產(chǎn)，創(chuàng)立了輝煌的景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷寶庫(kù)。我們不應(yīng)僅僅簡(jiǎn)單地仿造，而是要在前人奠定的基礎(chǔ)上去發(fā)展、去創(chuàng)新，給景德鎮(zhèn)陶瓷寶庫(kù)增添新的元素。