潘凱聲，1946年生于景德鎮(zhèn)，祖籍江西婺源。系江西省工藝美術(shù)大師，中國(guó)陶瓷書畫大師，景德鎮(zhèn)首屆工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、國(guó)家一級(jí)高級(jí)技師（陶瓷），江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾在景德鎮(zhèn)市紅衛(wèi)瓷廠美研室工作，師從陶瓷美術(shù)家趙惠民先生和中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良先生。作品以瓷板畫及大型陶瓷壁畫見長(zhǎng)。

彭文斌（以下簡(jiǎn)稱彭）：潘老師，之前我通過《國(guó)窯：景德鎮(zhèn)十大瓷廠風(fēng)華錄》這套書了解到，20世紀(jì)70到80年代，輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所大興創(chuàng)制陶瓷壁畫之風(fēng)，有時(shí)一次展出大小陶瓷壁畫竟然多達(dá)二十幅，從而推動(dòng)景德鎮(zhèn)陶瓷壁畫創(chuàng)制進(jìn)入一個(gè)旺盛時(shí)期。而提到景德鎮(zhèn)的陶瓷壁畫，似乎繞不開首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)的《森林之歌》?？煞裾?qǐng)您談一談相關(guān)的情況？

潘凱聲（以下簡(jiǎn)稱潘）：首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫，有《巴山蜀水》《科學(xué)的春天》《哪吒鬧?！贰栋咨邆鳌贰稓g樂的潑水節(jié)—生命的贊歌》和《森林之歌》等。它們結(jié)束了壁畫作為政治宣傳工具的時(shí)代，審美功能得到還原，對(duì)現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作具有開拓意義，被譽(yù)為“20世紀(jì)的敦煌”。1979年初期，受國(guó)家民用航空管理局的委托，中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張仃?duì)款^負(fù)責(zé)和協(xié)調(diào)，為新建的北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)大廳繪制壁畫。該學(xué)院的教授祝大年設(shè)計(jì)了《森林之歌》，輕工業(yè)部將其工藝制作作為國(guó)家任務(wù)下達(dá)給景德鎮(zhèn)。由章鑒、張松茂、施于人、郭文連、戴榮華、侯一波、朱樂耕、李進(jìn)、王壽霖、范自魁等二十四位景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家聯(lián)手創(chuàng)作繪制，用三千多塊十五厘米見方的瓷磚拼鑲而成。藝術(shù)家們不斷嘗試粉彩、新彩、點(diǎn)染、套色等工藝，最終層層上釉，在宇宙瓷廠先后燒制十三次之后才達(dá)到最佳效果。

這幅陶瓷壁畫全長(zhǎng)二十米，高三點(diǎn)四米。其畫面表現(xiàn)的是西雙版納的自然風(fēng)光與風(fēng)土人情，集合了漓江、瀾滄江、“小鳥的天堂”等風(fēng)景名勝，壁畫飽含對(duì)美好生活的向往，對(duì)自由、歡樂、幸福的追求，一經(jīng)問世，引起轟動(dòng)?！渡种琛诽沾杀诋嬍蔷暗骆?zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的里程碑。

彭：打開您的微信朋友圈，往往有一種遠(yuǎn)離塵囂的寧靜感。其實(shí)，您的人生并非一帆風(fēng)順，但您用作品給世人展現(xiàn)了一個(gè)怡然世界?？煞裾?qǐng)您簡(jiǎn)述一下自己是如何與陶瓷藝術(shù)結(jié)緣的？

潘：我出身書香門第，父親是一位受人尊敬的教師，但在特殊年代里由于特殊原因，我與考大學(xué)、參軍入伍絕緣了。為謀職，我四處碰壁，好在我最終進(jìn)入了紅衛(wèi)瓷廠學(xué)習(xí)畫瓷。所幸的是，我遇到了幾位貴人。1969年，我?guī)煆奶沾擅佬g(shù)家趙惠民老師學(xué)習(xí)陶瓷人物技能。1978年，我拜中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良先生為師，得先生悉心指導(dǎo)，從此進(jìn)入陶瓷藝術(shù)的殿堂。

彭：我了解到，您1979年調(diào)到景德鎮(zhèn)市民政局下轄的福利瓷廠工作；后來，您注冊(cè)成立了景德鎮(zhèn)市陶瓷壁畫廠，系大集體性質(zhì)，規(guī)模不大，但創(chuàng)作出不少佳品，您是如何做到的？

潘：創(chuàng)業(yè)之初，陶瓷壁畫廠底子不夠硬，技術(shù)力量比較單薄，我想到了一個(gè)辦法，那就是“借兵打仗”，聘請(qǐng)了王錫良、張松茂、徐慶庚、戴榮華等名家負(fù)責(zé)給廠里創(chuàng)制陶瓷壁畫。在這些老師的幫助下，陶瓷壁畫廠創(chuàng)制了很多精美的作品，引起了中央、省市媒體的關(guān)注，頻頻亮相。1992年，我還為法國(guó)的一家餐廳設(shè)計(jì)制作了陶瓷壁畫《飛天》，取自敦煌題材。中央電視臺(tái)、省市電視臺(tái)還對(duì)這件事進(jìn)行了宣傳報(bào)道。

彭：在陶瓷壁畫廠創(chuàng)制的大量精品中，不知您印象最深刻的作品是哪一幅？

潘：印象最深的莫過于《仿宋人畫意圖》和《吹簫引鳳圖》。1990年，黃秋園老師的學(xué)生漆伯麟帶著《黃秋園畫冊(cè)》前來瓷都與我見面，說滕王閣需要以此為藍(lán)本制作壁畫。經(jīng)過商議，由李松泉、吳云林兩人負(fù)責(zé)《吹簫引鳳圖》的陶瓷壁畫創(chuàng)制，這是一幅“界畫”，以尺描線，工筆畫成。我負(fù)責(zé)的《仿宋人畫意圖》遇到了頭疼的事情，原因是黃秋園老師的山水畫“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑”，具有強(qiáng)烈的個(gè)人畫風(fēng)；他獨(dú)創(chuàng)的“秋園皴”，比前人的皴法更為繁復(fù)、更為精到。黃秋園老師畫石頭所用的皴法，叫“骷髏枯骨皴法”，很難模仿，用陶瓷表現(xiàn)的難度系數(shù)空前。我慢慢沉下心，反復(fù)揣測(cè)，有時(shí)為畫好五六平方厘米的石頭，我得費(fèi)上一整天的工夫。我必須悟透畫里的語言和精氣神，再用陶瓷準(zhǔn)確表達(dá)出來。作品完成后，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》進(jìn)行了播報(bào)。

彭：潘老師，欣逢盛世，陶瓷壁畫這塊蛋糕按理應(yīng)該非常大，但當(dāng)下景德鎮(zhèn)在這一塊做得似乎不太理想，十分可惜。訪談最后，還請(qǐng)您談一談今后如何進(jìn)一步傳承和創(chuàng)新景德鎮(zhèn)陶瓷文化。

潘：2020年9月，由我和王璜等六十一位原景德鎮(zhèn)寫生群陶藝家聯(lián)合上千名陶工發(fā)起，經(jīng)景德鎮(zhèn)市文旅新局批準(zhǔn)的景德鎮(zhèn)中南陶瓷工匠學(xué)會(huì)成立，我有幸擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。非常希望學(xué)會(huì)和產(chǎn)教基地能實(shí)現(xiàn)資源互補(bǔ)，既服務(wù)社會(huì)，又能最大限度地發(fā)揮廣大陶工的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，并不斷拓展吸納國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的藝術(shù)家加入，積極投身到景德鎮(zhèn)國(guó)家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗(yàn)區(qū)的建設(shè)中，為新瓷都譜寫新篇章。

彭：在您身上我體會(huì)到什么是工匠精神，只要心懷熱愛，孜孜以求，終歸會(huì)贏得藝術(shù)之神的青睞。祝潘老師在陶瓷藝術(shù)上取得更多成就！

（訪談人單位：南昌鐵路局）