□ 惠一蘅 王雪瑩 邵昱誠

技術(shù)對新聞事實的形塑從未止歇。隨著越來越豐富的技術(shù)形式進入新聞生產(chǎn)過程，“事實”的定義與評價標(biāo)準(zhǔn)也與以往不同。作為新技術(shù)，大數(shù)據(jù)與可視化技術(shù)也改變著新聞生產(chǎn)的面貌，如：有些新聞事實無法被直接觀察到，而是新聞生產(chǎn)者基于多個已有事實的關(guān)聯(lián)挖掘出的；區(qū)別于傳統(tǒng)的即時性事實報道，歷時性新聞事實報道也開始增多。

上述新現(xiàn)象與新聞事實的邊界關(guān)系較深，因此，本研究以大數(shù)據(jù)與可視化技術(shù)深入應(yīng)用的數(shù)據(jù)新聞為研究對象，對相關(guān)學(xué)者、從業(yè)者進行深度訪談，并基于話語分析的思路改良DNVA法（Discursive News Values Analysis，話語性的新聞價值分析），試圖建立一種創(chuàng)新的、應(yīng)用于數(shù)據(jù)新聞話語分析的實證研究方法。研究者抽取2019-2021年“中國數(shù)據(jù)內(nèi)容大會”的11篇獲獎作品進行話語分析，試圖探究：數(shù)據(jù)新聞中的各類技術(shù)如何整合事實材料，建構(gòu)起新聞事實？進而思考數(shù)據(jù)新聞中的技術(shù)運用如何影響新聞事實的邊界？

一、研究設(shè)計與方法

（一）研究對象與樣本收集

結(jié)合當(dāng)下國內(nèi)外數(shù)據(jù)新聞發(fā)展現(xiàn)狀，根據(jù)不同媒介載體，本研究將數(shù)據(jù)新聞分為五類：圖文報道、視頻、交互產(chǎn)品、網(wǎng)頁作品、圖片，分別選取這五類數(shù)據(jù)新聞作品，共計11篇樣本，樣本來自中國數(shù)據(jù)內(nèi)容大會上的獲獎作品，該大會由浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院、數(shù)可視教育公益基金主辦，每年評選出優(yōu)質(zhì)的數(shù)據(jù)新聞作品。研究爬梳2019-2021年“中國數(shù)據(jù)內(nèi)容大賽”官網(wǎng)后，研究者將所獲100篇作品事前編碼為圖文報道、視頻、交互產(chǎn)品、網(wǎng)頁作品、圖片五類，再根據(jù)各類型作品數(shù)量的加權(quán)值分別抽取樣本量2、2、3、2、2，共計11篇獲獎作品，具體樣本見表1。

表1：樣本列表

（二）研究方法

1.話語分析法

通過實證方法來回答“廣泛運用著各類技術(shù)的數(shù)據(jù)新聞如何建構(gòu)新聞事實”這一問題，從具象的數(shù)據(jù)新聞文本，到抽象的新聞事實邊界，超越語言學(xué)意義上的話語分析能夠為本研究提供一個可行的連接路徑。話語分析法除了對文本的、多模態(tài)的細(xì)節(jié)進行透視以外，還能以“更清晰、更系統(tǒng)、更有趣的方式研究媒介話語”[1]。話語分析的對象不僅局限于單純文本，已拓展至多媒介、多模態(tài)內(nèi)容，這為運用該方法分析數(shù)據(jù)新聞提供了支撐。

然而，話語分析尚未進入數(shù)據(jù)新聞研究的領(lǐng)域。針對數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展、內(nèi)容和規(guī)范研究，學(xué)者們多采用內(nèi)容分析法、文本分析法及描述歸納。故而，本研究團隊對DNVA（Discursive News Values Analysis，話語性的新聞價值分析）進行了改良優(yōu)化，試圖為系統(tǒng)性檢驗數(shù)據(jù)新聞話語構(gòu)建新聞價值的文本、視覺元素以及其他新元素提供一種具有創(chuàng)新性的有效途徑。這一方法兼顧了內(nèi)容分析嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幋a過程以及話語分析對于文本的滲透力，該方法問世以來，已經(jīng)得到了國內(nèi)外新聞傳播學(xué)和語言學(xué)學(xué)者的關(guān)注和重視，并且推動了相關(guān)學(xué)術(shù)成果的產(chǎn)出，一定程度上被證明是行之有效的。

2.專家訪談法

本研究的目的在于研究新聞事實的建構(gòu)。不過，目前學(xué)界對新聞事實的邊界仍未形成共識，且由于數(shù)據(jù)新聞的特殊性，為其適配一套具有時新性的分析框架也是后續(xù)論證的邏輯起點。因此，本研究首先致力于構(gòu)建權(quán)威性、專業(yè)性和可操作性的新聞事實邊界指標(biāo)體系，再以此為基礎(chǔ)對所選樣本進行話語分析式的抽絲剝繭，最終勾畫出新聞事實邊界的新輪廓。

本研究決定采用專家訪談法。該方法主要通過三個步驟實現(xiàn)：①產(chǎn)生初級指標(biāo)：將關(guān)于新聞?wù)鎸?、技術(shù)與數(shù)據(jù)新聞的相關(guān)背景材料以及答復(fù)要求提供給專家，通過開放性問題獲得專家們的一輪意見；②指標(biāo)篩選：向?qū)＜野l(fā)放指標(biāo)篩選問卷，獲得二輪意見；③建立指標(biāo)體系：結(jié)合各專家的意見對指標(biāo)進行一定的修改、刪除、增加或合并。

此方法專業(yè)性強、信息反饋效能良好，研究者在訪談的過程中也注意將較先訪談的專家觀點納入訪談提綱，從而征詢后面專家的意見，以求獲得一定程度的共識，保證訪談話題的連續(xù)性、聚焦性和深入性。且該方法在對問卷數(shù)據(jù)進行分析的階段具有統(tǒng)計推斷的一定優(yōu)勢，能夠契合此項研究中指標(biāo)體系建構(gòu)的需求。

在訪談專家的選擇上，研究者兼顧研究目的、數(shù)據(jù)新聞和新聞理論研究的特點、專家身份的權(quán)威性與全面性，以及專家意見表的回收率，最終邀請深耕數(shù)據(jù)新聞、隸屬于新聞理論學(xué)術(shù)研究機構(gòu)、數(shù)據(jù)新聞內(nèi)容生產(chǎn)機構(gòu)的專家共5人，詳見表2。

表2：被訪專家列表

（三）指標(biāo)構(gòu)建過程及結(jié)果

DNVA方法將文字與視覺元素分開制作編碼表，參考以往制作編碼表的思路并綜合專家意見。本研究團隊認(rèn)為，不同于傳統(tǒng)文字報道、電視廣播新聞，數(shù)據(jù)新聞的特點是在同一篇作品中集合了多種媒體形式。

因此，將單篇數(shù)據(jù)新聞中對事實的呈現(xiàn)拆解為純文本、數(shù)據(jù)圖表、信息圖、照片、短片、交互組件、動態(tài)效果和聲音八種模塊，從而分別構(gòu)建分析類目，這是本研究對DNVA方法改良的創(chuàng)新之處。其中，信息圖指的是除了照片、數(shù)據(jù)圖表以外的人造圖片模塊；交互組件指的是用戶可以通過手勢、語音等多種渠道與內(nèi)容進行交流互動的模塊；動態(tài)效果指的是具有閃爍、移動等動態(tài)特征的單一模塊。此外，契合數(shù)據(jù)新聞數(shù)據(jù)驅(qū)動、科學(xué)量化的特性，研究者在編碼過程中也相應(yīng)采取了一系列量化的手段，如計算瀏覽一篇完整數(shù)據(jù)新聞所需要劃（翻）過的屏幕數(shù)量，測量每一篇數(shù)據(jù)新聞中文字、圖片等各類內(nèi)容的占比等，以求在還原新聞事實邊界的過程中豐富考察的維度。

根據(jù)專家意見，本研究對事實進行以下六個維度的考察——事實來源的具象與抽象層面、事實的透明程度、事實的性質(zhì)以及對事實的處理方式，對不同信息模塊中技術(shù)與事實之間的關(guān)系進行話語分析。綜合專家訪談結(jié)果與DNVA編碼表，系統(tǒng)考量數(shù)據(jù)新聞特征，對新聞事實建立了詳盡的分析圖示，見表3。

表3

二、研究發(fā)現(xiàn)

（一）數(shù)據(jù)新聞中的技術(shù)與新聞事實

統(tǒng)計10篇數(shù)據(jù)新聞作品中各信息模塊占比后發(fā)現(xiàn)，都涵蓋文字和數(shù)據(jù)圖表，僅有1份作品沒有涵蓋信息圖（見圖1）。故而，這三種信息模塊為數(shù)據(jù)新聞呈現(xiàn)事實時最為廣泛運用的形態(tài)；值得注意的是，盡管文字仍保有較高的量級占比，但圖表才是數(shù)據(jù)新聞在事實呈現(xiàn)上最重要的板塊，在整體占比上已經(jīng)超越了文字，傳統(tǒng)報道中鮮少出現(xiàn)的信息圖，已成為數(shù)據(jù)新聞中幾乎必備的元素之一（見圖2）。這正是大數(shù)據(jù)、可視化技術(shù)與新聞結(jié)合后，對于事實重構(gòu)的巨大改變。

圖1

圖2

7篇作品中出現(xiàn)了動態(tài)效果，在視頻類作品中，動態(tài)效果通常伴隨著其他信息模塊共同出現(xiàn)，且出現(xiàn)的頻率非常高并貫穿整個作品。而在5篇交互產(chǎn)品和網(wǎng)頁作品中，交互組件顯然成為此類型作品必需的呈現(xiàn)方式之一，令人意外的是，1篇圖片類作品中也出現(xiàn)了交互組件（見圖1、圖3）。顯然，交互技術(shù)、動畫制作技術(shù)也逐步滲透進數(shù)據(jù)新聞的部分作品中，交互組件依靠查詢、返回與拉動時間軸等方式，改變了傳統(tǒng)線性的閱讀方式，從而讓新聞事實的重構(gòu)突破了時間限制；而動態(tài)效果則并不涵蓋信息，通常伴隨著其他板塊共同出現(xiàn)，通過強調(diào)、放大、引導(dǎo)的作用，改變了新聞事實重構(gòu)時的表達方式，新聞生產(chǎn)者擁有了更多針對事實的敘事技巧，可以利用動態(tài)效果進行作品重點的呈現(xiàn)。

圖3

此外，有6篇作品出現(xiàn)了聲音，有4篇作品出現(xiàn)了含有事實信息的聲音，有3篇作品含有事實信息的聲音伴隨著短片畫面一起出現(xiàn)，還有3篇作品采用了背景音樂作為聲音，1篇作品還采用了特效聲音。3篇作品中出現(xiàn)了短片，5篇作品中出現(xiàn)照片（見圖1）。聲音、短片及照片板塊的共同出現(xiàn)，豐富了數(shù)據(jù)新聞呈現(xiàn)新聞事實的手段和維度，同時也體現(xiàn)了技術(shù)對新聞事實呈現(xiàn)的改變——傳統(tǒng)的新聞事實呈現(xiàn)中鮮少出現(xiàn)背景音樂，特效聲音更是罕見。

（二）事實的來源

1.廣泛的二手材料與信息挖掘技術(shù)

在本研究選取的樣本中，僅兩篇作品包含了面對面采訪得到的一手信息，其余作品的事實材料均來自其他媒體、國家/國際機構(gòu)數(shù)據(jù)平臺、數(shù)據(jù)供應(yīng)商及互聯(lián)網(wǎng)公開資料。學(xué)者1指出：

在數(shù)據(jù)新聞領(lǐng)域，從信源看，相對地，我們更加依賴那些“非人”的消息來源，這可能是與傳統(tǒng)新聞報道相對倚重于“人”這一消息來源相比最顯著的特征。當(dāng)下國內(nèi)數(shù)據(jù)新聞生產(chǎn)機構(gòu)普遍具有稿件體量輕盈、生產(chǎn)周期短、采訪權(quán)受限等特點，大多時候并不需要記者動用腳力前往現(xiàn)場，使得數(shù)據(jù)新聞中直接來源于記者實地走訪的事實材料大大減少。

值得思考的是，上述兩篇包含采訪的作品均為新聞院系學(xué)生作品。在訪談中，從業(yè)者4談到：

校園媒體為了一個選題可以做一個月甚至更長時間，多方面慢慢打磨，但是對我們來說，要考慮效率、排期。

新聞院系學(xué)生會利用更加充足的時間和初始的熱情與好奇心，做出更加豐滿的作品。值得更多學(xué)者、從業(yè)者與管理者反思和調(diào)整。

除了親身采訪與現(xiàn)成數(shù)據(jù)，由技術(shù)挖掘或創(chuàng)造出的信息也是數(shù)據(jù)新聞的重要內(nèi)容基礎(chǔ)，如代碼爬取的社交平臺數(shù)據(jù)與文本、衛(wèi)星采集的空間數(shù)據(jù)，以及通過算法建模模擬輸出的虛擬數(shù)字，都拓展了事實材料來源的渠道，為人們帶來隱藏于生活表面之下的信息增量。

2.人文性的轉(zhuǎn)移

從事實材料的來源看，與傳統(tǒng)采寫產(chǎn)生的新聞相比，數(shù)據(jù)新聞較少與具體的普通人面對面對話。這一人文關(guān)懷的缺口，被新聞生產(chǎn)者對技術(shù)的能動利用填補起來。學(xué)者1認(rèn)為：

數(shù)據(jù)新聞中的部分消息來源盡管以“非人”的方式呈現(xiàn)，但其實背后仍然與人密切相關(guān)，往往是對人類活動的統(tǒng)計和記錄，且統(tǒng)計和記錄這些的也往往是人或者由人創(chuàng)造的算法和機器。

從業(yè)者4根據(jù)自身實踐經(jīng)歷提供了更加具體的解釋：

數(shù)據(jù)是冷冰冰的，但都是人產(chǎn)生的。我個人不覺得只有把普通人作為采訪源才能展現(xiàn)出人文性，我們用外賣平臺的數(shù)據(jù)展現(xiàn)武漢人民在疫情下的生活，這也是人文性的體現(xiàn)。由此可見，技術(shù)賦予了人文性更多呈現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的人文性于技術(shù)之下并未消散，只是在實現(xiàn)方式上發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

（三）事實的處理：可視化、空心事實與三手事實

11份樣本均采用了大量的數(shù)據(jù)圖表作為事實的呈現(xiàn)方式，7篇作品在編碼中都獲得了高于“信息效能較高，能夠較為清晰地說明專業(yè)知識”、信息效能的李克特量表（Likert scale，一種評分加總式量表）分值高于3分的評價，證明數(shù)據(jù)圖表的確在專業(yè)性事實的闡釋與傳達上，具有自己獨特的優(yōu)勢，并且改變了專業(yè)性事實傳達的慣用事實呈現(xiàn)方式。

然而，這并不意味著可視化技術(shù)對于專業(yè)事實的呈現(xiàn)百利而無一害，由于圖表相較于文字而言，具有更高的專業(yè)理解門檻，事實的呈現(xiàn)效能很大程度有賴于制作者的制圖水平與表達水平。樣本《南方暴雨成災(zāi)，這一切是如何發(fā)生的？》的第二張數(shù)據(jù)圖中呈現(xiàn)了部分南方城市降水量，卻并沒有告知讀者選擇這些南方城市的標(biāo)準(zhǔn)；第三張水位圖中并沒有包含具體的數(shù)字，看不出具體水位警戒線的數(shù)字，只能看出哪個水域超過了水位警戒線，這就導(dǎo)致原本在傳統(tǒng)文字表達中可以完整呈現(xiàn)的事實被技術(shù)用華麗的呈現(xiàn)形式所包裝，致使呈現(xiàn)出的新聞事實出現(xiàn)缺失。

同時，編碼發(fā)現(xiàn)，有兩篇作品沒有標(biāo)注數(shù)據(jù)來源或信源，而在標(biāo)注了數(shù)據(jù)來源的作品中，仍有三篇作品標(biāo)注的信源因表述模糊或來源網(wǎng)站消失等無法追溯。2015年，有學(xué)者提出，國內(nèi)數(shù)據(jù)新聞領(lǐng)域并沒有確立一套相對完整、全面且具有針對性的專業(yè)規(guī)范[2]。而5年之后的數(shù)據(jù)新聞作品依然不能完全符合專業(yè)規(guī)范，數(shù)據(jù)通常給讀者以客觀、可靠、精準(zhǔn)的印象，而由于目前標(biāo)注數(shù)據(jù)來源意識與制圖規(guī)范意識等專業(yè)素養(yǎng)依舊并未普及，致使數(shù)據(jù)新聞中事實的真實性難以確認(rèn)，讓原本可靠的數(shù)據(jù)，反而有了借由“技術(shù)”外殼包裹“空心事實”的風(fēng)險。

（四）事實的性質(zhì)

1.被擴寫的時效性

盡管新聞的傳播環(huán)境在互聯(lián)網(wǎng)時代變得紛繁復(fù)雜，但時效性作為新聞價值的基本組成，一直是不變的核心原則之一。以往研究對時效性內(nèi)涵發(fā)展的闡釋集中于“時”的變化——從傳統(tǒng)媒體時代的“及時”發(fā)展為互聯(lián)網(wǎng)時代的“即時”“全時”[3]，從靜態(tài)的、切片式的“新近事件”報道到直播與實時更新數(shù)據(jù)的新聞產(chǎn)品，一定程度上體現(xiàn)出事實材料有了新的報道技術(shù)加持后，能以動態(tài)的、延展的方式呈現(xiàn)出來。

通過對樣本數(shù)據(jù)新聞的分析發(fā)現(xiàn)，新聞的由頭事件不一定已經(jīng)發(fā)生，如澎湃美數(shù)課的交互作品《東京奧運會前，我們讓所有奧運冠軍一起PK了一把》，便是在東京奧運會開幕前作了預(yù)熱；同時，新聞由頭不再是獨立易碎的“一件事”，而是在社會上形成了注意力熱度的“議題”。例如，世界范圍內(nèi)對新冠疫苗研發(fā)進程的關(guān)注和討論貫穿了2020年下半年，其間，果殼DATAMUSE團隊于2020年9月2日發(fā)布交互作品《新冠疫苗研發(fā)進度跟蹤》，整合全球疫苗研發(fā)公司與疫苗生產(chǎn)信息，并持續(xù)更新數(shù)據(jù)，在未有明確事件引爆的情況下獲得了微信平臺10萬+關(guān)注；2020年6-7月，南方多處暴雨襲城，7月17日，澎湃美數(shù)課發(fā)布圖文作品《南方暴雨成災(zāi)，這一切是如何發(fā)生的？》，對廣泛發(fā)生于各地的水災(zāi)做了縱向與橫向?qū)Ρ确治?，同樣具有扎實的新聞價值。除此之外，樣本亦關(guān)注持續(xù)存在的、甚至并未引起人們廣泛關(guān)注的“現(xiàn)象”，如恐怖主義、青年癌癥、女性罪犯。

這些樣本的事實材料來源各不相同，但無一不涉及帶有時間跨度的結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)。如1896-2016年期間31屆奧運會（包括田徑、游泳和射擊三個大項）104個小項的冠軍成績、1970-2018年間191465次恐怖事件及相關(guān)描述、裁判文書網(wǎng)收錄的所有女性殺人案件文書……從“及時”到“即時”再到“歷時”，“事件發(fā)生”與“新聞發(fā)布”不再是兩個確定的時間點，時效性的測量亦不再拘泥于事實材料在時間上狹義的新與舊，在對新聞價值的評價重點由“時”轉(zhuǎn)為“效”，即重組后的事實材料是否還有深厚的現(xiàn)實意義。

這些事實材料一直存在，而在數(shù)據(jù)挖掘、數(shù)據(jù)分析及可視化技術(shù)大量介入新聞生產(chǎn)之前，記者難以將其結(jié)構(gòu)化、提煉結(jié)論與規(guī)律并以視覺符號清晰呈現(xiàn)，而技術(shù)使對“過去”的呈現(xiàn)不再限于文字的描述，開發(fā)了事實材料的價值，成為擴寫事實材料時效性的硬性支撐。

需要強調(diào)的是，“擴寫”并不等于“改寫”，且數(shù)據(jù)新聞始終不應(yīng)脫離其與現(xiàn)實事件的關(guān)聯(lián)，否則會淪為沒有新聞性的數(shù)據(jù)報告。

2.客觀背后的隱性傾向

在專家訪談的過程中，學(xué)者P3提及：

有了技術(shù)，我們就會有更多“證據(jù)”，做成新聞以后，會有更大的說服力，人們就更相信。數(shù)據(jù)，尤其是經(jīng)過科學(xué)調(diào)查發(fā)現(xiàn)的數(shù)據(jù)，比普通人談一個看法、平時去采訪一兩個人或者不全面的問卷調(diào)查都更有說服力和科學(xué)性。這點明了數(shù)據(jù)在傳播效果上給予受眾不可否認(rèn)的積極感受。在本研究分析的11篇樣本中，對數(shù)據(jù)的處理大多為整合、對比、疊加、關(guān)聯(lián)[4]等基礎(chǔ)方式，簡單展現(xiàn)數(shù)據(jù)的歷時性趨勢與規(guī)律，較少涉及黑箱化的機器處理，一定程度上阻止了數(shù)據(jù)處理環(huán)節(jié)中可能發(fā)生的可信度隱性磨損。而對于如《全球大流行是如何發(fā)生的》這樣數(shù)據(jù)處理方式較為復(fù)雜的作品，想要追溯其處理過程較為困難，當(dāng)閱讀時遇到理解障礙時，缺乏明確的路徑進行追問和探索。這一方面敦促制作者在把握事實材料時更加謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)；另一方面，也需要制作者在作品附錄提供詳細(xì)的處理方式，以供受眾核實所呈現(xiàn)信息的準(zhǔn)確性（該作品沒有提供此類背景信息）。

雖然在傳統(tǒng)的媒體操作規(guī)范中，大多情況下是將報道與評論分開的，但通過分析樣本作品對事實材料的處理方式，本研究發(fā)現(xiàn)，數(shù)據(jù)新聞敘事的強問題意識與對事實材料的深度挖掘，使其帶有“評價事件”的天然合理性。數(shù)據(jù)處理與分析的方向、可視化配色背后的色彩象征、背景音樂的選用、動態(tài)效果的喚起機制設(shè)定，將原本只需用白紙黑字呈現(xiàn)的事實材料層層包裹，無不展現(xiàn)了新聞制作者的立場與價值。例如，作品《我們與癌的距離：癌癥真的年輕化了嗎？》的可視化圖表中，粉色代表女性數(shù)據(jù)，藍(lán)色代表男性數(shù)據(jù)；視頻作品《數(shù)據(jù)可視化全球恐怖主義襲擊》運用沉重的背景音樂和大量特效音樂（走針聲、爆炸聲等），喚醒受眾額外的生理感受。對于新聞作品而言，色彩、特效音、動態(tài)效果都不屬于事實材料本身，其功能性大于信息性，但它們作為傳播鏈開端的資料，已與最純粹的事實融為一體。為更好服務(wù)于事實材料的傳遞，需要人對技術(shù)有更理性和深刻的理解與運用。

3.新奇性陷阱

當(dāng)下，可視化不僅僅是美學(xué)形式的追求，更是一種功能需要[5]，其新奇的、符號化的視覺體驗突破了靜態(tài)文字在形式上的沉悶感，是組成數(shù)據(jù)新聞必不可少的技術(shù)手段與內(nèi)容模塊。然而，可視化對新聞受眾的引誘愈大，便愈要分析可視化所呈現(xiàn)內(nèi)容的信效度。本研究針對樣本可視化呈現(xiàn)做分析，發(fā)現(xiàn)樣本中存在可視化形式與數(shù)據(jù)特征不匹配，可視化信息效能較低，甚至出現(xiàn)誤導(dǎo)性視覺語言等問題。

《全球大流行是如何發(fā)生的》視頻版本中，一個圓圈代表500名死亡病例，數(shù)據(jù)為4643名，而右側(cè)僅出現(xiàn)9個圓圈，余數(shù)143便被直接省略，使得可視化并未完整反映出事實信息。作品的動態(tài)的確會增加創(chuàng)意與新奇性，但這無法填補規(guī)范性喪失的缺口，也不利于事實材料的準(zhǔn)確呈現(xiàn)。

交互與動態(tài)效果作為重要分析模塊，除了起引導(dǎo)、強調(diào)等具體作用，還承載了大部分視覺新奇感的制造。作品有的設(shè)計了大量交互組件與動態(tài)可視化，每個頁面的圖表均可經(jīng)點擊變換形狀，但這種變化缺乏實際意義。技術(shù)在事實材料呈現(xiàn)形式的新奇性時，不應(yīng)使“豐富”成為“冗余”。

三、結(jié)語

本研究提供的過程中涉及數(shù)量的編碼均為人工手動測量，存在難以規(guī)避的誤差。若這一編碼工作可以被機器取代，在具體數(shù)值方面能夠獲得更高的準(zhǔn)確度。本研究重點是建立一種契合數(shù)據(jù)新聞話語分析需要，專業(yè)且行之有效的實證分析方法，故而因精力受限導(dǎo)致本研究所選樣本數(shù)量較少，后續(xù)研究可在此研究方法的基礎(chǔ)上擴大樣本量，以得出更具有廣泛性、更接近現(xiàn)實情況的結(jié)論。

由于本文立足實證主義，研究對象為具體的新聞材料，加之篇幅限制，研究沒有過多從抽象層面對“事實”本身涉及的認(rèn)識論和存在論問題做出完整探討。

綜上論述，技術(shù)拓寬了事實材料選擇的廣度與深度，豐富了事實材料的呈現(xiàn)形式，通過多樣的媒體形式，讓不同的信息模塊拼合累加成具有現(xiàn)代社會特色的、更適合于新媒體環(huán)境傳播的作品。

與此同時，對技術(shù)的盲目崇拜與過度使用，也可能使事實材料偏離其誕生之初的意義。作為新聞生產(chǎn)者，需要“理解控制人們獲得信息方式的機制，及什么會加劇人們的認(rèn)知扭曲”[6]，從獲取事實材料到發(fā)布新聞之間的每個步驟都貫徹嚴(yán)格要求。

畢竟，技術(shù)游走于人類世界的一切行動路徑，都以制造、操縱技術(shù)的“人”為起點，以運行過程中涉及的“人”為必經(jīng)路標(biāo)，以想要認(rèn)知世界真實樣貌的“人”為終點。