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2021年12月， “江西文化藝術(shù)研究與創(chuàng)作叢書”《江西文藝創(chuàng)作繁榮工程十年劇目選集》（書配碟）正式出版。全書分上下兩冊，選收了江西文藝創(chuàng)作繁榮工程實(shí)施以來獲得資金扶持的24個(gè)大型舞臺劇的劇本及其音像視頻。作為2008年至2017年江西文藝舞臺劇目的記錄本，該書以劇本和音像視頻相結(jié)合的方式匯集了江西這十年間創(chuàng)排并演出的優(yōu)秀大型劇目，可以說是對江西文藝舞臺亮麗風(fēng)采的一次創(chuàng)新展示，是對江西文藝舞臺創(chuàng)作整體實(shí)力的一次有力宣傳與推廣。

這十年，江西舞臺藝術(shù)創(chuàng)作仿如安上了強(qiáng)勁引擎，加速了一批舞臺藝術(shù)精品的創(chuàng)作與孵化。一部部江西本土優(yōu)秀劇目出現(xiàn)在大眾視野，一個(gè)個(gè)重量級獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中，一批批舞臺藝術(shù)精品在各類展演和對外文化交流活動(dòng)中大放異彩。值得一提的是，2016年，江西省青年男演員杜歡、楊俊憑借在原創(chuàng)歌劇《回家》和贛南采茶歌舞劇《永遠(yuǎn)的歌謠》中的出色表現(xiàn)，雙雙榮獲第27屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，填補(bǔ)了江西自1997年以來18年未獲梅花獎(jiǎng)的空白。

這些成績的取得與江西省委、省政府實(shí)施的江西文藝創(chuàng)作繁榮工程密不可分。自2008年起十年間，江西省財(cái)政每年投入1000萬元，扶持文藝創(chuàng)作與繁榮，其中600萬元重點(diǎn)支持面向基層、面向農(nóng)村、面向群眾的本土性、原創(chuàng)性?。ü?jié)）目?？梢哉f，繁榮工程幾乎將2008年起十年間江西文藝舞臺上呈現(xiàn)過的絕大部分優(yōu)秀作品囊括其中。

一、繁榮工程十年，江西文藝舞臺精品層出不窮

原文化部部長孫家正在國家舞臺藝術(shù)精品建設(shè)目標(biāo)中提及， “到2006年，在全國范圍內(nèi)推出約50臺具有國家和民族特色，具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力和時(shí)代特征，人民群眾喜聞樂見的精品?。ü?jié)）目”[1]。江西文藝創(chuàng)作繁榮工程正是以推出一批兼具時(shí)代特征和藝術(shù)魅力、江西地域和民族特色、為人民所喜愛的舞臺藝術(shù)精品而不懈奮斗。繁榮工程為實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)作出了積極努力，取得了較好效果。

（一）題材選取的廣泛性

入選劇目深入挖掘本土文化資源，實(shí)現(xiàn)革命歷史題材、現(xiàn)實(shí)主義題材、歷史題材等多種題材的多樣書寫。

全面立體多維度呈現(xiàn)革命歷史歲月。如果說《生如夏花》《碧血黃花》是通過對方志敏、林覺民等革命英雄形象的再塑造，謳歌有著堅(jiān)定理想信念、推動(dòng)革命不斷向前的民族英雄，那么《八子參軍》《老鏡子》《熱血山哈》則是革命歷史題材的另外一種書寫，這些劇目著眼于普通大眾，他們或者有意識，或者無意識參與革命，但最終成為推動(dòng)中國革命走向勝利的平凡英雄。

關(guān)照當(dāng)下、直面現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義題材一直以來都是藝術(shù)家關(guān)注的重點(diǎn)。 《快樂標(biāo)兵》《水點(diǎn)桃花》《角色》《生死愿》《有事找老楊》等劇目把視角對準(zhǔn)人民群眾日常生活，通過講述身邊人的身邊事，塑造人物形象，貼近時(shí)代脈搏、記錄時(shí)代軌跡、反映時(shí)代風(fēng)貌。值得一提的是，這些劇目大部分是本土劇種，用江西本土劇種演繹本土故事，更有助于實(shí)現(xiàn)劇目和觀眾的雙向奔赴。

不論是改編作品《牡丹亭》《邯鄲記》的原著作者湯顯祖，還是《陽明三夜》的主人公王陽明，亦或是《哭之笑之》的主角八大山人，他們都是江西歷史文化名人。這些改編或者原創(chuàng)，一方面重新演繹了經(jīng)典，另一方面為觀眾了解王陽明、八大山人等歷史人物提供了不同的角度，給予觀眾不一樣的藝術(shù)體驗(yàn)。 《遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)土》通過講述了本土歷史鄉(xiāng)土故事，展現(xiàn)江西文化和民風(fēng)民俗，喚醒觀眾關(guān)于江西的歷史記憶，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重新煥發(fā)光彩。

巧挖民族題材，融合多劇種元素求創(chuàng)新。 《熱血山哈》《七彩畬鄉(xiāng)》以少數(shù)民族生活作為創(chuàng)作背景，展現(xiàn)了革命歷史時(shí)期、新農(nóng)村建設(shè)時(shí)期的少數(shù)民族生活風(fēng)貌。其中， 《熱血山哈》將吉安采茶戲唱腔與畬族山歌融于一體，體現(xiàn)了劇種與音樂發(fā)展的多維空間，富有創(chuàng)新性。

（二）舞臺藝術(shù)體裁的多樣性

從入選劇目類型來看，不僅有京劇、話劇和歌舞劇等，更多的是獨(dú)具江西特色的贛劇、采茶戲等地方劇種，入選的采茶戲又可細(xì)分為贛南采茶戲、贛西的萍鄉(xiāng)采茶戲、贛中的宜春采茶戲、高安采茶戲、吉安采茶戲，側(cè)面反映了江西地方戲發(fā)展的本體意識逐漸增強(qiáng)，善于從豐富的地方文化資源中汲取養(yǎng)分，突出地方藝術(shù)特色，為實(shí)現(xiàn)江西本土戲曲振興提供有益實(shí)踐。文化和旅游部正在組織編撰出版的《中國戲曲劇種全集》，涉及江西本土戲曲劇種23個(gè)，數(shù)量居全國前列，繁榮工程劇目創(chuàng)作正是得益于這些寶貴資源，讓一部部具有地方特色的優(yōu)秀劇目得以在舞臺上精彩呈現(xiàn)。

從以下表格中可以看出，入選劇目包含了10種劇目類型，其中采茶戲可細(xì)分為5種，對24個(gè)入選劇目的總數(shù)來說，平均3個(gè)劇目就分屬于不同劇目類型，足以見得入選劇目類型豐富。

（三）兼具時(shí)代特征與藝術(shù)魅力

每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的時(shí)代精神，比如積極向上、奉獻(xiàn)擔(dān)當(dāng)、憂患意識，再比如人文關(guān)懷，這些都是時(shí)代教與大眾應(yīng)有的精神姿態(tài)。戲劇在表現(xiàn)時(shí)代特征中扮演著不可或缺的角色，一直在用自己的方式回應(yīng)時(shí)代。 “只要是真實(shí)、深刻地記錄、反映、再現(xiàn)社會(huì)歷史變遷，弘揚(yáng)社會(huì)正氣和民族精神，或?qū)ι鐣?huì)倫理道德的善惡進(jìn)行評判、思考，深刻表達(dá)對人性關(guān)注的戲劇作品，都稱得上是主旋律戲劇。”[2]從這個(gè)意義上說， 《江西文藝創(chuàng)作繁榮工程十年劇目選集》就是一本主旋律作品的合集。

入選作品或取材于重大革命事件，或取材于革命和現(xiàn)實(shí)中的英雄模范人物，或選取于華夏數(shù)千年歷史中的江西燦爛篇章，無不閃爍著時(shí)代之光，體現(xiàn)人文主義關(guān)懷。 《快樂標(biāo)兵》反映贛州新農(nóng)村建設(shè)中臍橙產(chǎn)業(yè)發(fā)展的艱辛歷程，有著現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)生活的強(qiáng)烈對比和現(xiàn)實(shí)沖擊。《七彩畬鄉(xiāng)》以少數(shù)民族地區(qū)的現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，展現(xiàn)了年輕大學(xué)生在農(nóng)村一線大有作為，其高揚(yáng)的主旋律將激勵(lì)更多的大學(xué)畢業(yè)生投入到火熱的社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)中去。 《水點(diǎn)桃花》直擊大學(xué)生創(chuàng)業(yè)的青春勵(lì)志故事，可以說是一代瓷都人的記憶與寫照。 《陽臺上的野菊花》是一部緊跟時(shí)代、貼近生活的城市進(jìn)行曲，是千千萬萬個(gè)進(jìn)城農(nóng)民勵(lì)志實(shí)現(xiàn)夢想的縮影。《有事找老楊》是當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中真實(shí)的瑣碎存在，也最能展示基層群眾的民生問題。

戲劇的藝術(shù)魅力很大一部分來源于戲劇藝術(shù)的真實(shí)性、情感性、趣味性。 《八子參軍》取材真實(shí)事件，充溢著閃光的人性和濃郁的人情，劇目充分發(fā)揮采茶戲的藝術(shù)特色和專長，增加了時(shí)尚元素，將歌、舞、劇三者融為一體，給觀眾以美的享受。 《角色》通過一方小鎮(zhèn)、一個(gè)茶館、一張板凳，將小人物的起落作為半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)縮影呈現(xiàn)，對白和唱詞字字珠璣，與人物和結(jié)構(gòu)交相輝映。 《陽明三夜》穿梭時(shí)空、回歸歷史，將寫實(shí)與寫意相結(jié)合，通過王陽明青年、中年、終年的三夜，表現(xiàn)其“知行合一”的光明人生，使觀眾直觀感受陽明心學(xué)的震撼力量。這些作品在符合時(shí)代主旋律的基礎(chǔ)上，達(dá)到了真實(shí)性、情感性和趣味性的完美統(tǒng)一。

（四）凸顯江西地域特色的審美視域

地域文化特征具有一定的歷史沉淀，內(nèi)涵豐富，不僅包含自然元素，還囊括了地域風(fēng)土人情等人文元素，具有地域性、獨(dú)特性和傳承性三大特征。繁榮工程入選劇目立足本土創(chuàng)作，通過植入江西亮眼的文化符號，展現(xiàn)江西淳樸的風(fēng)土人情，追尋江西歷史歲月的痕跡，講述江西歷史文化名人故事，記錄江西本土小人物的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，集中體現(xiàn)江西地域特色。

江西風(fēng)情的全景展示。風(fēng)情歌舞《贛風(fēng)》分為風(fēng)情、風(fēng)流、風(fēng)采三個(gè)版塊，通過江西具有濃郁地域特色的民歌、舞蹈、戲劇等元素的運(yùn)用，對江西的名山、名水、名人進(jìn)行了全方位的藝術(shù)展示，印證了贛鄱之地乃人與自然和諧共處之地。此外， 《角色》《永遠(yuǎn)的歌謠》 《將軍還鄉(xiāng)》等都表現(xiàn)了濃重的江西地域風(fēng)情。

江西地域元素符號在作品中屢見不鮮。以《遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)土》為例，將黎川的廣仁莊、永修的樣式雷、金溪滸灣的雕版印刷、贛縣白鷺村的王太夫人祠等濃厚的江西符號貫穿全劇。以江西最具代表性文化之一的陶瓷文化為背景，京劇《水點(diǎn)桃花》與一代景德鎮(zhèn)人記憶中的經(jīng)典陶瓷畫面同名，以燒制出“水點(diǎn)桃花”極品瓷為線索，唱響了一曲瓷都人民昂揚(yáng)向上的奮斗之歌。

以歌傳情展現(xiàn)地域特色。以《永遠(yuǎn)的歌謠》為例，把傳唱了80多年的紅色山歌《蘇區(qū)干部好作風(fēng)》和有著400多年歷史的贛南采茶戲經(jīng)典曲牌《哨妹子》作為貫穿全劇的音樂，表現(xiàn)贛南客家兒女的鄉(xiāng)情和親情。 《老鏡子》全劇根植于興國這片紅土地，不論是咬字、襯詞還是旋律本身都與興國山歌緊密聯(lián)系，每一個(gè)唱段的第一句“哎呀嘞”具有強(qiáng)烈的旋律感，不論從音樂本身還是舞蹈服化道都充滿了濃郁的地方特色，用興國山歌演繹興國本土紅色故事。

二、繁榮工程十年，促使文藝院團(tuán)體制改革深入推進(jìn)

繁榮工程十年，正是文藝院團(tuán)體制改革不斷深入推進(jìn)的時(shí)期，繁榮工程的實(shí)施和專項(xiàng)資金扶持，為的就是出戲出人出效益，這對穩(wěn)定專業(yè)隊(duì)伍、堅(jiān)持創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)揮了重要作用，促使文藝院團(tuán)體制改革不斷走深走實(shí)。

（一）文化惠民讓百姓共享文化盛宴

繁榮工程是公益展演的基礎(chǔ)，公益展演是繁榮工程的展示窗口。從本質(zhì)上說，繁榮工程就是為繁榮江西文藝創(chuàng)作而設(shè)立的文化惠民工程， “最終目的也是要豐富老百姓的文化生活，讓群眾共享文化發(fā)展成果”[3]。

2009年，江西以繁榮工程推出的劇目為主體，采用展演、巡演的形式，打造了文化公益展演平臺“相約春天——公益大展演”，逐漸成為江西文化惠民的響亮品牌。 “相約春天——公益大展演”為打造特色公益文化品牌開創(chuàng)了先河，作為一種公益展演模式得到推廣。

這一公益展演模式，通過免費(fèi)向市民發(fā)放門票的方式，讓最普通、最基層的群眾特別是城市困難群眾也有機(jī)會(huì)走進(jìn)劇場觀看演出，看到具有江西本土特色的藝術(shù)精品。這些惠民舉措，讓江西的文化惠民于潤物細(xì)無聲中生根發(fā)芽、枝繁葉茂。

（二）一定程度上解決了文藝院團(tuán)創(chuàng)排的資金問題

與全省文藝院團(tuán)改制配套，各級政府推出了采購安排和補(bǔ)貼安排，如江西省政府對5家省級改制院團(tuán)實(shí)施送戲下鄉(xiāng)演出補(bǔ)貼和商演補(bǔ)貼，每年定額2000萬元，扶持時(shí)間為2012至2015．這對提升院團(tuán)演出積極性、改善改制職工收入起到重要作用。上述舉措解決了改制院團(tuán)的生存，但對于文藝創(chuàng)作的推動(dòng)作用有限。與改制配套舉措相比，繁榮工程在鼓勵(lì)舞臺藝術(shù)創(chuàng)作、實(shí)施舞臺表演方面發(fā)揮著更為重要的作用。

繁榮工程改變了以往各級財(cái)政傾向于本級院團(tuán)補(bǔ)貼的現(xiàn)狀，其扶持對象包含全省各級院團(tuán)，除了省級院團(tuán)，地市甚至縣級院團(tuán)也成為了主力軍。江西省財(cái)政每年安排的600萬元扶持資金，成為了地方打造精品劇目的風(fēng)向標(biāo)，它一方面滿足了全省各地打造精品劇目的需求，一方面為一批未被創(chuàng)排的優(yōu)秀地方劇目提供舞臺。

繁榮工程的扶持促進(jìn)了多級財(cái)政聯(lián)動(dòng)，一定程度上成為了撬動(dòng)地方財(cái)政支持劇目創(chuàng)排的杠桿。以劇本《角色》為例，正是2008年繁榮工程提供了3萬元的劇本創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)和8萬元的初排經(jīng)費(fèi)，使得劇本在舞臺上“立”起來后，當(dāng)?shù)刂鞴懿块T看到了《角色》有希望打造成第二個(gè)《鄉(xiāng)里法官》，追加投入50萬元。同樣，萍鄉(xiāng)采茶音樂劇《黃海懷》進(jìn)入首輪扶持后，當(dāng)?shù)卣度?0萬元，鷹潭市更是前后投入200萬元打造《七彩畬鄉(xiāng)》。[4]這樣的例子不在少數(shù)。繁榮工程讓優(yōu)秀劇目立起來，從而助推地方財(cái)政追加扶持資金，為作品的進(jìn)一步打磨提供了可能。

（三）實(shí)現(xiàn)出戲出人出效益的發(fā)展目標(biāo)

院團(tuán)的工作千頭萬緒，唯有“出戲出人出效益”是院團(tuán)工作最核心要義。繁榮工程充分發(fā)揮了政府引導(dǎo)院團(tuán)創(chuàng)作的作用，助推院團(tuán)出戲出人效益，促使院團(tuán)創(chuàng)作現(xiàn)狀和整體生存狀態(tài)得到進(jìn)一步改善。

院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制后面臨著諸多問題，其中人才的流失尤為突出，大量業(yè)務(wù)骨干的流失，編劇、導(dǎo)演、舞美、演員等專業(yè)人才紛紛提前退休或轉(zhuǎn)行。以江西省直國有文藝院團(tuán)為例， “因優(yōu)惠政策導(dǎo)致的提前退休和調(diào)轉(zhuǎn)其他單位的人員達(dá)原在編職工總數(shù)57.1%，人才流失極為嚴(yán)重”[5]，直接制約了全省改制院團(tuán)的劇目生產(chǎn)、市場演出與經(jīng)營。

繁榮工程入選劇目的創(chuàng)排，一定程度上解決了院團(tuán)的燃眉之急，對院團(tuán)而言起到了推陳出新、以項(xiàng)目促發(fā)展的作用。繁榮工程實(shí)施十年間，入選劇目成為院團(tuán)舞臺創(chuàng)作的重中之重，或者打磨經(jīng)典，或者打造原創(chuàng)，這些劇目成為推動(dòng)劇團(tuán)持續(xù)發(fā)展的重要助力。

繁榮工程的實(shí)施，有力激發(fā)了文藝工作者創(chuàng)作積極性，對整個(gè)藝術(shù)舞臺生態(tài)而言， “通過積累優(yōu)秀劇目并創(chuàng)造條件使之持續(xù)演出，成為新時(shí)代推動(dòng)舞臺藝術(shù)繼承和發(fā)展的重要途徑”[6]。對編劇而言，他們再次拿起了手中的筆桿，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀劇本，投入創(chuàng)排，不斷打磨后，促使精品劇目脫穎而出，在國家級、省級獎(jiǎng)項(xiàng)中嶄露頭角。對演員而言，起到了以戲帶人、培養(yǎng)演員的作用。借助這些優(yōu)秀劇目，一批優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)人才不斷成長。

《文藝創(chuàng)作繁榮工程十年劇目選集》相對完備地記錄了繁榮工程實(shí)施以來江西創(chuàng)排并演出的優(yōu)秀劇目，集中展示了江西文藝院團(tuán)體制改革過程中取得的明顯成效，是江西戲劇人十年間不斷奮進(jìn)的力證，為公眾留下了珍貴的藝術(shù)記憶。在劇目選集編寫過程中，原江西省藝術(shù)研究院做了大量的工作，從編寫體例的確定，到聯(lián)系作者、相關(guān)單位提供一手文字、影像資料，再到文字的校對確認(rèn)，每一步都做得扎扎實(shí)實(shí)。也正是編者處處秉承認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，使得劇目選集如期付梓出版。劇目選集作為繁榮工程實(shí)施以來的江西優(yōu)秀劇目合集，具有重要的藝術(shù)檔案價(jià)值和實(shí)踐意義。

參考文獻(xiàn)：

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