【摘要】在媒體行業(yè)不斷發(fā)展的背景下，電視專題片的傳播渠道越來(lái)越多，電視媒介、新媒體都能夠進(jìn)行電視專題片的傳播，電視專題片屬于電視紀(jì)實(shí)作品，其具有多樣化的形式、充實(shí)的內(nèi)容、良好的視覺(jué)美感、突出的主題以及極強(qiáng)的感染力，受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)。電視專題片攝像人員的創(chuàng)作意識(shí)與編輯意識(shí)會(huì)對(duì)專題片的制作質(zhì)量形成一定的影響，只有攝像人員能夠根據(jù)拍攝場(chǎng)地的具體狀況進(jìn)行構(gòu)圖，并將專題片的主題用鏡頭進(jìn)行完整的闡述，才能讓觀眾在觀看專題片的時(shí)候接收到媒體人的信息，展現(xiàn)出良好的拍攝效果。本文講解了電視專題片攝像的創(chuàng)作意識(shí)與編輯意識(shí)，期望能夠給予電視專題片攝像人員一定的參考意義。

【關(guān)鍵詞】電視專題片；攝像；創(chuàng)作；編輯意識(shí)

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.11.058

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人民群眾的生活水平不斷提升，在基礎(chǔ)物質(zhì)基礎(chǔ)得到充分保障的前提下，越來(lái)越多的群眾追求精神需求的滿足，觀看電視專題片能夠有效擴(kuò)寬群眾的眼界，豐富群眾的知識(shí)儲(chǔ)備，讓其了解到形式多樣的社會(huì)狀況與生態(tài)發(fā)展?fàn)顩r等內(nèi)容。在社會(huì)需求量大的情況下，電視專題片的制作數(shù)量也越來(lái)越多，大眾會(huì)對(duì)電視專題片的質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)格的篩選，這便要求電視專題片的攝像人員能夠具備良好的創(chuàng)作意識(shí)與編輯意識(shí)，通過(guò)優(yōu)秀的構(gòu)圖與故事陳述方式來(lái)展示電視專題片的主題，通過(guò)優(yōu)質(zhì)的電視專題片內(nèi)容來(lái)實(shí)現(xiàn)電視專題片的大范圍傳播。對(duì)于群眾來(lái)說(shuō)，其在觀看電視專題片的過(guò)程中不僅僅是滿足自身的泛娛樂(lè)化需求，更是想通過(guò)電視專題片了解特定的主題，對(duì)自身的思維進(jìn)行啟發(fā)，這便要求電視專題片攝像人員能夠用鏡頭闡述完整的故事，提高攝像畫(huà)面質(zhì)量，應(yīng)用優(yōu)秀的攝像技術(shù)與良好的編輯意識(shí)在電視專題片中用鏡頭向觀眾闡述故事，表達(dá)專題片的內(nèi)涵，提升觀眾觀看電視專題片過(guò)程中的感官體驗(yàn)。

1. 電視專題片攝像的創(chuàng)作意識(shí)

1.1 制作高質(zhì)量的攝像腳本

在所有電視節(jié)目拍攝之前都需要為節(jié)目的拍攝制作攝像腳本，對(duì)電視專題片來(lái)說(shuō)也不例外，制作高質(zhì)量的攝像腳本是保障電視專題片拍攝效果的必要要素。首先，在制作攝像腳本的時(shí)候，攝像人員就需要對(duì)專題片的整體內(nèi)容講述進(jìn)行構(gòu)思，在拍攝的時(shí)候想好鏡頭的表述方式，讓專題片的主題得到突出，只有進(jìn)行良好的構(gòu)思，才能夠讓電視專題片拍攝具有較強(qiáng)的連貫性，內(nèi)容呈現(xiàn)效果更好，為后期的剪輯制作奠定良好的基礎(chǔ)。其次，攝像人員在制作攝像腳本的時(shí)候，需要將情感融入到腳本之中，鏡頭闡述的不僅僅是真實(shí)的現(xiàn)象及畫(huà)面，也可以通過(guò)鏡頭語(yǔ)言與觀眾達(dá)成情感上的交流，提高觀眾在觀看專題片過(guò)程中的代入感。因此，攝像人員為了實(shí)現(xiàn)與觀眾間的情感交流，就需要在拍攝的時(shí)候?qū)⑶楦腥谌氲侥_本之中，對(duì)拍攝手法進(jìn)行確定，不同的拍攝手法能夠呈現(xiàn)的視覺(jué)效果與情感傳遞效果不同，攝像人員需要進(jìn)行仔細(xì)的斟酌與篩選。再次，電視專題片的制作不僅需要攝像腳本，還需要對(duì)整個(gè)節(jié)目進(jìn)行合理的策劃，其中便包括內(nèi)容的編輯與策劃，攝像人員需要與導(dǎo)演、編導(dǎo)進(jìn)行溝通交流，了解紀(jì)錄片的故事闡述方式與順序，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了解之后，才能夠更加準(zhǔn)確地把握拍攝手法，將內(nèi)容與情感基調(diào)確定以后電視專題片的攝像會(huì)更加順利，能夠讓專題片的深層次內(nèi)涵得到彰顯。

1.2 準(zhǔn)確把握專題片的表達(dá)要素

作為電視專題片的攝像人員，需要有統(tǒng)籌規(guī)劃的能力，在拍攝專題片的時(shí)候準(zhǔn)確把握專題片的表達(dá)要素，從畫(huà)面、配樂(lè)、解說(shuō)等多方面入手來(lái)優(yōu)化電視專題片的整體觀看效果，確保專題片內(nèi)容的完整傳遞，提高觀眾在觀看專題片時(shí)的理解程度。首先，從畫(huà)面的角度上來(lái)說(shuō)，電視專題片攝像人員在進(jìn)行畫(huà)面呈現(xiàn)的時(shí)候需要保障畫(huà)面的清晰，并且，整個(gè)專題片的色彩基調(diào)需要保持一致。在應(yīng)用拍攝光線時(shí)需要與專題片陳述內(nèi)容相結(jié)合考量，確保光線的呈現(xiàn)效果符合專題片拍攝的情感基調(diào)，做到整體畫(huà)面與內(nèi)容情感一致。其次，從配樂(lè)的角度上來(lái)說(shuō)，大部分的專題片都需要應(yīng)用背景音樂(lè)，雖然在電視專題片攝像階段不需要進(jìn)行配樂(lè)的應(yīng)用，但是在后期剪輯中會(huì)加入背景音樂(lè)，攝像人員需要在拍攝的階段就考慮到配樂(lè)的應(yīng)用，將畫(huà)面的節(jié)奏、氣氛與配樂(lè)進(jìn)行匹配，確保后期制作過(guò)程中整個(gè)專題片觀看情感的一致性。再次，大部分的專題片都會(huì)配備專業(yè)的配音解說(shuō)，其需要將專題片的內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)的解釋說(shuō)明，解說(shuō)員的聲線、情感也需要與專題片一致，攝像人員在進(jìn)行畫(huà)面拍攝的時(shí)候需要給解說(shuō)員的解說(shuō)預(yù)留出空間，讓其有講解的空間。最后，電視專題片中字幕也是非常重要的一個(gè)表達(dá)要素，雖然字幕是在后期制作過(guò)程中添加的內(nèi)容，但是攝像人員在拍攝的時(shí)候就需要為字幕的添加范圍進(jìn)行預(yù)設(shè)，在畫(huà)面中出現(xiàn)留白或是將重點(diǎn)要素進(jìn)行轉(zhuǎn)移，確保字幕與畫(huà)面重點(diǎn)內(nèi)容能夠同時(shí)呈現(xiàn)。

1.3 合理設(shè)置畫(huà)面的光線

光線的應(yīng)用會(huì)影響到整個(gè)電視專題片的風(fēng)格基調(diào)，攝像人員在設(shè)置畫(huà)面光線的時(shí)候需要考慮到專題片的內(nèi)容與基礎(chǔ)風(fēng)格，保證在光線的設(shè)定下整個(gè)專題片的色調(diào)統(tǒng)一，并且，需要通過(guò)光線向大眾傳遞出特定的情感要素。比如：攝像人員在拍攝冬季景色的專題片時(shí)，可以用冷色調(diào)的光線來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的情感輸出，提高觀眾在觀看過(guò)程中的代入感。再比如：攝像人員在拍攝主題風(fēng)格沉悶、陰郁的主題時(shí)，可以利用光影強(qiáng)化畫(huà)面的陰郁感，用畫(huà)面的整體效果來(lái)渲染主題氛圍。

1.4 靈活切換鏡頭和畫(huà)面

電視專題片在拍攝與播出的過(guò)程中都需要進(jìn)行靈活的鏡頭與畫(huà)面切換，大部分的專題片都不會(huì)采取一鏡到底的拍攝方式，一鏡到底的拍攝方式能夠呈現(xiàn)的內(nèi)容具有局限性，并且對(duì)拍攝人員的手法要求較高，后期操作也難以發(fā)揮，會(huì)影響到專題片的整體呈現(xiàn)效果。進(jìn)行鏡頭切換是讓專題片主題能夠更好地呈現(xiàn)在觀眾眼前，強(qiáng)化電視專題片的視覺(jué)沖擊力，給予觀眾更好的觀看感受。電視專題片在拍攝的時(shí)候都會(huì)有特定的內(nèi)容或是事物的呈現(xiàn)順序，攝像人員需要根據(jù)導(dǎo)演及編導(dǎo)的實(shí)際要求進(jìn)行鏡頭的變換，將鏡頭畫(huà)面與專題片內(nèi)容、主題進(jìn)行匹配，確保內(nèi)容的完整傳述，提高專題片的信息傳遞價(jià)值。

2. 電視專題片攝像的編輯意識(shí)

2.1 蒙太奇手法的合理應(yīng)用

蒙太奇手法的合理應(yīng)用能夠讓鏡頭進(jìn)行更加合理的組合，增強(qiáng)電視專題片的藝術(shù)感染力，并且，兩個(gè)不同的鏡頭進(jìn)行并列能夠形成全新的特征，產(chǎn)生全新的涵義，向觀眾更加直接地傳遞內(nèi)容和情感。蒙太奇手法完全符合思維的辯證法，能夠揭示現(xiàn)象和事物之間存在的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)感性的表象來(lái)強(qiáng)化觀眾對(duì)事物的理解，作為攝像人員，需要熟練應(yīng)用蒙太奇手法增強(qiáng)電視專題片的故事闡述效果。電視專題片往往都會(huì)存在著特定的主題或是關(guān)聯(lián)全片的事物，攝像人員在應(yīng)用蒙太奇手法的時(shí)候，需要注重同類型事物的關(guān)聯(lián)性，各個(gè)畫(huà)面之間的剪輯也需要具備著特定的依據(jù)，比如時(shí)間順序、地理位置變化順序、情節(jié)變換順序，以特定的要求進(jìn)行畫(huà)面聯(lián)動(dòng)，在不同角度上呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面，讓觀眾對(duì)專題片的故事及事件內(nèi)容進(jìn)行立體化的了解。另外，攝像人員在應(yīng)用蒙太奇手法的時(shí)候需要始終保障畫(huà)面的真實(shí)性，在進(jìn)行拼接的時(shí)候，避免出現(xiàn)畫(huà)面拼接造成理解歧義的狀況，需要遵循實(shí)事求是的原則，對(duì)觀眾進(jìn)行正確的思想引導(dǎo)，用真實(shí)的攝像元素來(lái)強(qiáng)化各個(gè)鏡頭、畫(huà)面之間的關(guān)聯(lián)性，為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)、客觀的電視專題片。

2.2 運(yùn)動(dòng)性編輯意識(shí)

電視專題片在拍攝過(guò)程中會(huì)面臨著運(yùn)動(dòng)性元素的捕捉，這便需要攝像人員具備運(yùn)動(dòng)性編輯意識(shí)，能夠?qū)?dòng)態(tài)的攝像畫(huà)面進(jìn)行良好的處理，保障畫(huà)面的穩(wěn)定性與內(nèi)容輸出效果。在捕捉運(yùn)動(dòng)性鏡頭元素的時(shí)候，攝像人員需要搞清楚鏡頭呈現(xiàn)的主體，當(dāng)主體為運(yùn)動(dòng)元素的時(shí)候，鏡頭需要跟隨主體進(jìn)行變化，當(dāng)主體處于靜態(tài)狀態(tài)，而環(huán)境處于變動(dòng)性的時(shí)候，鏡頭則需要進(jìn)行主體的追蹤，對(duì)主體進(jìn)行突出。整個(gè)畫(huà)面中需要具有針對(duì)性的標(biāo)識(shí)物才能夠凸顯畫(huà)面的重點(diǎn)，讓觀眾在觀看專題片的時(shí)候能夠快速地獲取專題片中的實(shí)際內(nèi)容，除此之外，運(yùn)動(dòng)性編輯意識(shí)能夠加強(qiáng)鏡頭的情感感染力，實(shí)現(xiàn)觀眾與攝像人員之間的情感、精神共鳴。

電視專題片攝像的運(yùn)動(dòng)性編輯意識(shí)可以從內(nèi)在與連續(xù)兩個(gè)方面進(jìn)行闡述：其一，在內(nèi)在方面，電視專題片的攝像畫(huà)面都以原生態(tài)畫(huà)面為主，其主要目的是突出專題主題、題材的本質(zhì)特征，強(qiáng)化電視專題片的真實(shí)性，在出現(xiàn)故事性內(nèi)容或是專題片情節(jié)變化的時(shí)候，可以采用顫抖、推動(dòng)等技巧來(lái)優(yōu)化電視專題片的視覺(jué)效果，給予觀眾更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。其二，電視專題片具有記錄的作用，其能夠?qū)ξ幕?、自然狀況、社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行記錄，這必然會(huì)存在著連續(xù)性的攝像內(nèi)容，增大了攝像人員的資源整合處理難度，在拍攝連續(xù)性內(nèi)容的時(shí)候，攝像人員需要對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)狀況進(jìn)行全面了解，設(shè)立多個(gè)機(jī)位進(jìn)行整體性捕捉，為后續(xù)的剪輯提供更加完善的素材，盡可能構(gòu)成連續(xù)化的統(tǒng)一整體。

2.3 優(yōu)化鏡頭與畫(huà)面的細(xì)節(jié)處理

電視專題片具有較強(qiáng)的信息傳遞價(jià)值，攝像人員需要優(yōu)化鏡頭與畫(huà)面的細(xì)節(jié)處理，對(duì)畫(huà)面中蘊(yùn)含的信息內(nèi)容進(jìn)行高度重視，既需要保障專題內(nèi)容的完整傳遞，又需要給予觀眾充足的想象空間，讓觀眾有一定的視覺(jué)旁白，優(yōu)化觀眾的觀看體驗(yàn)。在專題片出現(xiàn)情感變化、氣氛轉(zhuǎn)換的時(shí)候，攝像人員都可以通過(guò)鏡頭、畫(huà)面的處理來(lái)進(jìn)行細(xì)節(jié)變換，強(qiáng)化內(nèi)容中情感與氛圍的轉(zhuǎn)化效果，引發(fā)觀眾的情感共鳴。在電視專題片中出現(xiàn)情感走向變化、人物行動(dòng)、主題深化等內(nèi)容的時(shí)候，攝像人員都可以通過(guò)鏡頭的搖晃、推動(dòng)以及鏡頭切換來(lái)突出主體內(nèi)容，強(qiáng)化鏡頭展示的層次感。

2.4 把控專題片的內(nèi)容節(jié)奏

電視專題片在進(jìn)行內(nèi)容闡述的時(shí)候需要進(jìn)行內(nèi)容節(jié)奏的把控，在電視專題片中，畫(huà)面是傳遞信息與內(nèi)容的主要要素之一，攝像人員的創(chuàng)作手法與編輯意識(shí)會(huì)直接影響到內(nèi)容的輸出節(jié)奏，因此，作為攝像人員，還需要具備把控節(jié)奏的能力。攝像人員在拍攝專題片主題的時(shí)候需要對(duì)鏡頭的層次感進(jìn)行有效的調(diào)整，不同內(nèi)容的呈現(xiàn)時(shí)間、順序以及主題的突出節(jié)奏，都需要有攝像人員把控，其需要與導(dǎo)演進(jìn)行深入的溝通，了解導(dǎo)演想要?jiǎng)?chuàng)設(shè)的實(shí)際效果，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言對(duì)內(nèi)容的重點(diǎn)進(jìn)行突出。在電視專題片內(nèi)容闡述的過(guò)程中，常常會(huì)出現(xiàn)部分重點(diǎn)內(nèi)容畫(huà)面過(guò)于簡(jiǎn)單、畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)較短等狀況，這些都不利于觀眾對(duì)專題片主題的了解，攝像人員在拍攝專題片的時(shí)候，需要通過(guò)多角度進(jìn)行主題拍攝來(lái)闡述該專題片的內(nèi)容，客觀地展現(xiàn)專題片的主題，提高觀眾對(duì)專題片內(nèi)容的了解程度。除此之外，在專題片拍攝的過(guò)程中還常常會(huì)出現(xiàn)一些次要的鏡頭，其主要作用就是對(duì)專題片主題進(jìn)行突出、與專題片主題進(jìn)行對(duì)比，攝像人員也需要把握好拍攝的節(jié)奏，對(duì)內(nèi)容的變化以及鏡頭的應(yīng)用進(jìn)行合理調(diào)整，用合適的鏡頭長(zhǎng)度與正確的拍攝方法來(lái)明確闡述專題片內(nèi)容，凸顯專題片的攝像節(jié)奏，抓住觀眾的眼球，提高觀眾在觀看專題片過(guò)程中的代入感。

2.5 強(qiáng)化攝像情緒表述

在電視專題片制作過(guò)程中，制作人員不僅需要考慮到內(nèi)容與信息的輸出，更需要向觀眾傳遞特定的情感，與觀眾產(chǎn)生內(nèi)心情感上的共鳴，能夠提高觀眾對(duì)電視專題片的滿意程度，優(yōu)化電視專題片的傳播效果。作為電視專題片的攝像人員，在攝像的過(guò)程中需要強(qiáng)化情緒表述，通過(guò)畫(huà)面、構(gòu)圖來(lái)突出電視專題片中的情感變化。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，專題片中主體內(nèi)容的變化以及環(huán)境的變化都會(huì)引發(fā)觀眾情感的變化，攝像人員需要把握畫(huà)面情感與內(nèi)容情感的一致性，通過(guò)統(tǒng)一的情感傳遞來(lái)對(duì)觀眾進(jìn)行準(zhǔn)確的情感導(dǎo)向，強(qiáng)化觀眾與專題片內(nèi)容之間的情感共鳴。在拍攝專題片的時(shí)候，攝像人員也需要與專題片的主題進(jìn)行情感交流，充分理解主體人物或事物的狀態(tài)，利用長(zhǎng)鏡頭將情感與環(huán)境變化進(jìn)行突出比對(duì)，應(yīng)用環(huán)境強(qiáng)化情感的感染力，優(yōu)化觀眾的情感理解。

3. 結(jié)束語(yǔ)

在新時(shí)代中，信息技術(shù)的普及拓展了人民群眾接收信息的渠道，這也給電視行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了較大的阻礙，電視專題片為了有效提高傳播量與收視率，需要不斷優(yōu)化專題片的制作效果，提升專題片的制作質(zhì)量。因此，作為電視專題片的攝像人員，需要通過(guò)提高自身的專業(yè)能力及編輯意識(shí)來(lái)優(yōu)化電視專題片的畫(huà)面，讓觀眾在觀看電視專題片的時(shí)候能夠與鏡頭、畫(huà)面產(chǎn)生共情感受，有更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，提高電視專題片對(duì)人民群眾的吸引力，讓群眾能夠通過(guò)觀看電視專題片對(duì)主題進(jìn)行深入了解，滿足群眾的泛娛樂(lè)化需求與學(xué)習(xí)需求，提高電視專題片拍攝與傳播的價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：張飛勇，江西南昌，研究方向：攝像與編輯.