摘 要：油畫(huà)作為一種有著長(zhǎng)期發(fā)展歷史的經(jīng)典繪畫(huà)種類(lèi)，在一代又一代油畫(huà)創(chuàng)作者的努力下，已經(jīng)誕生了非常豐富的油畫(huà)技法，極大地豐富了油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的表現(xiàn)形式，在不同主題的油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用具有較強(qiáng)代表性的油畫(huà)技法，能夠很好地強(qiáng)化油畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)力與感染力，并形成具有較強(qiáng)個(gè)性化的畫(huà)面表達(dá)效果。本文就這一主題展開(kāi)討論，在分析了主要油畫(huà)技法及其特點(diǎn)的前提下，結(jié)合實(shí)際的油畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)二者之間的關(guān)系進(jìn)行深入有效的探索。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)技法；繪畫(huà)創(chuàng)作；表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）02-00-03

近年來(lái)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的不斷提高，廣大人民群眾對(duì)于精神生活的追求也變得越發(fā)迫切起來(lái)，因此油畫(huà)作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也受到了人們的廣泛關(guān)注?；谶@樣一種現(xiàn)實(shí)情況，廣大油畫(huà)創(chuàng)作者就有必要對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的技法進(jìn)行深入的探究與分析，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)新，從而更加符合廣大人民群眾的審美需要，在新的歷史時(shí)期獲得更加長(zhǎng)足的發(fā)展。

一、油畫(huà)技法概述

油畫(huà)作為一種經(jīng)典的繪畫(huà)媒介，自誕生以來(lái)就成為無(wú)數(shù)畫(huà)家的主要?jiǎng)?chuàng)作手段，后來(lái)隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，油畫(huà)也在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中誕生了豐富的技法類(lèi)型，繪畫(huà)創(chuàng)作者們也可以根據(jù)自己所創(chuàng)作的內(nèi)容去選擇不同類(lèi)型的技法，從而更好地抒發(fā)自身的創(chuàng)作理念，提高畫(huà)面的表現(xiàn)力與感染力。筆者根據(jù)對(duì)油畫(huà)技法的研究，總結(jié)了以下幾種具有較強(qiáng)代表性的油畫(huà)創(chuàng)作技法，并嘗試對(duì)其進(jìn)行深入的探究與分析[1]。

（一）平涂法

平涂法是油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中具有較強(qiáng)常規(guī)性的繪畫(huà)技法，從操作難度上來(lái)說(shuō)較為簡(jiǎn)單，且容易控制，很多初學(xué)者在剛開(kāi)始進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，都會(huì)選用這種技法進(jìn)行畫(huà)面的繪制。在具體的操作手法上，首先需要繪畫(huà)者對(duì)畫(huà)布進(jìn)行底色處理，一般而言都會(huì)選擇灰色或者褐色等比較中性的顏色作為底色，以便于后續(xù)對(duì)畫(huà)面顏色的控制和處理。

（二）透明畫(huà)法

油畫(huà)當(dāng)中的透明畫(huà)法是已知架上繪畫(huà)當(dāng)中最古老的繪畫(huà)技法，最早可以追溯到西方15世紀(jì)的教堂繪畫(huà)，同時(shí)這種畫(huà)法也是19世紀(jì)之前歐洲最常用的繪畫(huà)技法。其主要原理是通過(guò)色彩的不斷疊加，從而使得兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色，這種調(diào)和方式和近現(xiàn)代的物理調(diào)和不同，雖然二者在顏色的色相上沒(méi)有太大的差異，但是前者所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果則更為深沉潤(rùn)雅，有著類(lèi)似于寶石一般的光澤，非常適合繪制一些華麗精美的事物，給觀(guān)者以精巧典雅的視覺(jué)體驗(yàn)。

（三）不透明畫(huà)法

不透明畫(huà)法和透明畫(huà)法不同，一般而言都是先用單色畫(huà)出畫(huà)面的素描關(guān)系，然后再用調(diào)和過(guò)的顏色進(jìn)行多次罩染處理，逐漸豐富畫(huà)面的素描層次與色彩變化，中間灰部與亮部的顏料一般都會(huì)比較厚，而暗部則會(huì)畫(huà)得比較薄，形成一種視覺(jué)上的色塊變化與對(duì)比。這種繪畫(huà)技法在西方古典主義的繪畫(huà)創(chuàng)作中被廣泛地使用，多用于一些大型的主題性繪畫(huà)創(chuàng)作，最后的畫(huà)面效果顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲牛l(fā)著寧?kù)o的古典主義之美。但是實(shí)際上，隨著油畫(huà)技法的不斷發(fā)展，透明畫(huà)法與不透明畫(huà)法已經(jīng)沒(méi)有了嚴(yán)格的區(qū)分了，二者也經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用于同一幅畫(huà)面的創(chuàng)作當(dāng)中，根據(jù)所描繪對(duì)象的不同，來(lái)選擇具體的繪制技法，從而賦予畫(huà)面更加豐富的表現(xiàn)形式與視覺(jué)變化。

（四）直接畫(huà)法

所謂的直接畫(huà)法，是相對(duì)于以上三種一層層“做”的，帶有某種預(yù)期效果的方法而言的，其有著較強(qiáng)的隨機(jī)性與畫(huà)面變化特性，是當(dāng)前進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的主要技法。這種繪畫(huà)技法首先要用木炭或者熟褐在畫(huà)布上對(duì)物體的輪廓和素描關(guān)系進(jìn)行大概的處理，之后就可以用松節(jié)油調(diào)色然后將整幅畫(huà)面大的色塊表現(xiàn)出來(lái)，將畫(huà)面主要的色彩氛圍塑造出來(lái)，對(duì)于一些細(xì)節(jié)的部分則不必太過(guò)在意。需要注意的是，這一步所用到的顏料不能太厚，只需要薄薄的一層即可，以便于后續(xù)進(jìn)一步地深入刻畫(huà)。

（五）綜合材料油畫(huà)技法

近年來(lái)，隨著繪畫(huà)創(chuàng)作材料的不斷豐富，許多油畫(huà)創(chuàng)作者已經(jīng)開(kāi)始對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的技法和媒介進(jìn)行常識(shí)性的創(chuàng)新，綜合材料技法也就是在這樣一種背景下誕生的。所謂的綜合材料技法，指的就是油畫(huà)創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的油畫(huà)技法甚至是油畫(huà)材料當(dāng)中，而是會(huì)根據(jù)畫(huà)面的需要去運(yùn)用更加多樣化的材料來(lái)輔助畫(huà)面的表現(xiàn)，從而極大地豐富繪畫(huà)作品的視覺(jué)表現(xiàn)效果。

二、油畫(huà)技法與油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)力之間的關(guān)系

油畫(huà)作為一種有著長(zhǎng)期發(fā)展歷史的繪畫(huà)媒介，也在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中誕生了非常豐富的表現(xiàn)技法，不同流派與風(fēng)格的油畫(huà)作品都會(huì)選擇最適合自身特色的油畫(huà)技法來(lái)對(duì)自身的主題進(jìn)行表現(xiàn)，從而增強(qiáng)畫(huà)面的風(fēng)格表現(xiàn)力，更好地將作者自身的情感傳達(dá)給觀(guān)者。因此，油畫(huà)技法的合理運(yùn)用很大程度上決定了油畫(huà)作品的表現(xiàn)效果，是對(duì)油畫(huà)作品內(nèi)在主題傾向的一種反映。以圖1為例，這幅作品是一幅靜物油畫(huà)作品，畫(huà)中的主體物是一個(gè)花瓶與白色的玉蘭花，整幅作品不論是從靜物的選擇，還是構(gòu)圖上都表現(xiàn)出了一種寧?kù)o典雅之感，仿佛就是將生活中的某個(gè)片段用畫(huà)筆靜止了下來(lái)，永遠(yuǎn)封存在了畫(huà)面當(dāng)中。而這幅畫(huà)所采用的也是古典主義的罩染技法，通過(guò)顏料的層層疊加，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面的不斷塑造，其中的顏色過(guò)渡柔和且細(xì)致，顏色的運(yùn)用也非常沉穩(wěn)典雅，非常符合這幅作品主題所要表達(dá)的情感內(nèi)涵，技法和表現(xiàn)力之間產(chǎn)生了呼應(yīng)與融合，給觀(guān)者帶來(lái)了獨(dú)特的視覺(jué)享受[2]。

三、油畫(huà)技法在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的表現(xiàn)力

（一）表達(dá)作者情感，豐富畫(huà)面內(nèi)涵

一般而言，畫(huà)家在繪制一幅油畫(huà)作品的時(shí)候，都是帶著某種特定的情感傾向去進(jìn)行創(chuàng)作的，越是一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品，這種情感特征就會(huì)越強(qiáng)。而作者想要將某種特定的情感傾向表達(dá)出來(lái)，首先需要考慮的就是要選擇適當(dāng)?shù)挠彤?huà)技法進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，將作者自身的情感與油畫(huà)創(chuàng)作在技法上結(jié)合在了一起，提高了作品本身的整體性與協(xié)調(diào)性。以圖2為例，這幅作品所描繪的是一位側(cè)身看著前方的小女孩，整幅畫(huà)面的光線(xiàn)柔和典雅，人物的動(dòng)態(tài)也不是很大，而是和西方古典主義繪畫(huà)當(dāng)中那般沉穩(wěn)靜謐的動(dòng)作一樣，整幅作品都散發(fā)著一股令人沉靜的美感，觀(guān)者通過(guò)這幅畫(huà)，仿佛就在和畫(huà)中的人物進(jìn)行著一場(chǎng)跨域時(shí)空的交流，沉靜如水的眼神仿佛在訴說(shuō)著什么，給觀(guān)者以獨(dú)特的視覺(jué)審美體驗(yàn)?；谝陨侠碛桑@幅繪畫(huà)所采用的就是古典主義的繪畫(huà)技法，且在構(gòu)圖和光線(xiàn)的設(shè)計(jì)上都非常符合古典美的標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)這種繪畫(huà)技法所創(chuàng)作出來(lái)的作品自然也就充分表達(dá)了作者的情感，那種沉靜溫潤(rùn)的創(chuàng)作情感取向，這些都是其他油畫(huà)創(chuàng)作技法所很難達(dá)到的。

（二）凸顯作品主題，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在意蘊(yùn)

每一幅油畫(huà)作品，在創(chuàng)作之初都有著較為明確的主題傾向，如有的油畫(huà)作品是為了表達(dá)宏大的場(chǎng)景，而有的作品則是為了表達(dá)作者個(gè)人對(duì)于某些情感的認(rèn)知等，而想要更好地表達(dá)出這些作品的內(nèi)在主題，就必須使用與之相符合的油畫(huà)技法進(jìn)行創(chuàng)作，從而更好地突出油畫(huà)作品的主題傾向。比如著名油畫(huà)家梵高的作品，大都以一些比較扭曲的筆觸來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的描繪，在色彩上的選擇上純度也比較高，這些油畫(huà)技法在當(dāng)時(shí)的學(xué)院派看來(lái)無(wú)疑是非?！半x經(jīng)叛道”的，是不符合當(dāng)時(shí)主流的審美標(biāo)準(zhǔn)的，但是這種油畫(huà)技法卻很好地和梵高的畫(huà)面主題形成了互映，通過(guò)扭曲的筆觸和大膽的用色，將梵高眼中的獨(dú)特藝術(shù)世界很好地表達(dá)了出來(lái)，并形成了自己獨(dú)特的畫(huà)面語(yǔ)言，而這都是當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的油畫(huà)技法所無(wú)法達(dá)到的。因此，觀(guān)者在欣賞梵高的作品的時(shí)候，不需要了解畫(huà)面當(dāng)中具體的事物是什么，就可以通過(guò)畫(huà)面的表現(xiàn)技法來(lái)直接感受到作者熱烈的情感與獨(dú)特的創(chuàng)作理念，這正是油畫(huà)技法對(duì)作品主題進(jìn)行表現(xiàn)的生動(dòng)例證。與之相對(duì)應(yīng)的就是一些古典學(xué)院派的油畫(huà)作品，以安格爾的油畫(huà)作品為例，安格爾一生都在追求著文藝復(fù)興時(shí)期的古典美，即一種理想化的美，為了達(dá)到這種對(duì)美的追求，安格爾在人物的創(chuàng)作當(dāng)中甚至不會(huì)完全遵循人體的客觀(guān)情況，而是會(huì)根據(jù)自己的審美追求對(duì)其進(jìn)行一定的改變與美化，使其更加符合自身的審美需求，在油畫(huà)技法的選擇上，安格爾選擇的自然是傳統(tǒng)學(xué)院派的油畫(huà)技法，以罩染和不透明畫(huà)法為主，用柔和而細(xì)膩的筆觸去表現(xiàn)對(duì)象，這種技法表現(xiàn)出的畫(huà)面基調(diào)自然是典雅而溫潤(rùn)的，非常符合安格爾對(duì)古典美的那種追求，如果使用其他種類(lèi)的油畫(huà)技法，自然是很難達(dá)到這種典雅的畫(huà)面效果的，觀(guān)者無(wú)須知曉畫(huà)中的主題是什么，只要看到這種畫(huà)面氛圍，自然就會(huì)感知到作者對(duì)于美的理解與追求。

（三）增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力，提升視覺(jué)沖擊力

一幅油畫(huà)作品想要更好地吸引觀(guān)者，獲得廣大觀(guān)者的喜愛(ài)，比較關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力與表現(xiàn)力，讓觀(guān)者在看到畫(huà)面的時(shí)候，就能夠立刻被畫(huà)面當(dāng)中強(qiáng)烈的視覺(jué)感受吸引住，愿意去進(jìn)一步地了解畫(huà)面當(dāng)中所表現(xiàn)的內(nèi)容，而這也正是每一位油畫(huà)創(chuàng)作者所追求的重要的一方面內(nèi)容。而想要達(dá)到這一目標(biāo)，就必須從油畫(huà)技法的角度進(jìn)行考量，選擇適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖與油畫(huà)技法，來(lái)強(qiáng)化作品本身的視覺(jué)沖擊力。以圖3為例，這幅繪畫(huà)作品表現(xiàn)的是一群老人午后在路邊的茶館小憩的場(chǎng)景，給人以一種悠然自得的感受，而作者為了強(qiáng)化這幅作品的視覺(jué)沖擊力，在光線(xiàn)的設(shè)計(jì)上選擇了較為強(qiáng)烈的光源，畫(huà)中的主體角色有較大的部分都處于背光面當(dāng)中，亮部顏色的亮度則是非常高，和暗部形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，所形成的視覺(jué)沖擊力也是一般畫(huà)面所無(wú)法比擬的。除了在光線(xiàn)與構(gòu)圖設(shè)計(jì)上提高畫(huà)面的表現(xiàn)力之外，在繪畫(huà)技法的選擇上作者選擇了帶有版畫(huà)效果的塊面結(jié)構(gòu)與線(xiàn)條相結(jié)合的處理方式，細(xì)致入微的刻畫(huà)展現(xiàn)了老人怡然自得的生活狀態(tài)，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和細(xì)膩的筆觸形成了濃烈的效果，更加增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。

（四）豐富畫(huà)面表現(xiàn)方式，創(chuàng)新繪畫(huà)表達(dá)形式

近些年來(lái)，隨著各種藝術(shù)思潮的不斷創(chuàng)新與涌入，廣大藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于油畫(huà)的技法也形成了新的認(rèn)知，已經(jīng)不再僅僅局限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法了，而是會(huì)根據(jù)自己畫(huà)面需求，來(lái)進(jìn)行針對(duì)性的技法創(chuàng)新，使其更加符合畫(huà)面的需要，同時(shí)也極大地豐富了當(dāng)前油畫(huà)創(chuàng)作的深度與廣度。

四、油畫(huà)技法與油畫(huà)創(chuàng)作的結(jié)合

油畫(huà)技法只有和油畫(huà)創(chuàng)作的主題結(jié)合起來(lái)，才能最大限度地發(fā)揮出油畫(huà)技法的特性。因此創(chuàng)作者本人就要在深刻了解了油畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，選擇適當(dāng)?shù)募挤▉?lái)進(jìn)行自身的油畫(huà)創(chuàng)作，從而實(shí)現(xiàn)技法和創(chuàng)作內(nèi)容的有效結(jié)合。

（一）油畫(huà)技法與油畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)在聯(lián)系性

在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，畫(huà)家需要對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容與技法之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行深入的探究，并深刻意識(shí)到這二者之間的內(nèi)在聯(lián)系性，在之后的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中選擇適當(dāng)?shù)挠彤?huà)技法作為自身創(chuàng)作的主要手段，最大限度地表現(xiàn)出作品的內(nèi)在情感意蘊(yùn)。以圖4為例，這幅作品是一幅油畫(huà)靜物作品，其主要表現(xiàn)的是在柔和燈光下的一組靜物，整幅畫(huà)的畫(huà)面靜謐而美好，這幅畫(huà)的技法就主要以逐層罩染的不透明畫(huà)法為主，在多層顏色的逐漸渲染下，整幅畫(huà)面物體的色彩與光線(xiàn)變化會(huì)顯得非常柔和，整體的顏色也會(huì)比較沉穩(wěn)大氣，有效避免了直接畫(huà)法當(dāng)中的很容易出現(xiàn)的由于局部顏色過(guò)于突兀而影響畫(huà)面整體效果情況的發(fā)生，同時(shí)多層罩染下的金屬質(zhì)感會(huì)被表現(xiàn)得非常自然且柔和，細(xì)節(jié)的處理惟妙惟肖，非常理性[3]。

（二）堅(jiān)持油畫(huà)創(chuàng)作的傾向性

任何藝術(shù)形式都是需要不斷創(chuàng)新才能夠在新的時(shí)代煥發(fā)出新的生命力，油畫(huà)創(chuàng)作也同樣如此，相關(guān)的油畫(huà)從業(yè)者需要在把握了傳統(tǒng)油畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)下的時(shí)代背景，對(duì)其進(jìn)行針對(duì)性的融合創(chuàng)新，從而更加符合時(shí)代的需求。尤其是在當(dāng)下中西融合的大背景下，畫(huà)家可以在吸收了西方優(yōu)秀繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，將其與中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)理論進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的油畫(huà)作品，這不論是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化，還是社會(huì)精神文明的發(fā)展而言，都是有著很強(qiáng)的促進(jìn)意義的，探索出具有中國(guó)特色的油畫(huà)創(chuàng)作技法，來(lái)描繪當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)。

五、結(jié)束語(yǔ)

油畫(huà)技法對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作而言有著很強(qiáng)的促進(jìn)意義，選擇適當(dāng)?shù)募挤▉?lái)進(jìn)行創(chuàng)作能夠極大地增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力與感染力，同時(shí)也是對(duì)繪畫(huà)作品內(nèi)在意蘊(yùn)的一種強(qiáng)調(diào)與體現(xiàn)。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者就需要在了解了各種油畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，對(duì)油畫(huà)技法與油畫(huà)創(chuàng)作之間的關(guān)系進(jìn)行深入的探究，保證二者之間的內(nèi)在聯(lián)系性，從而最大限度地滿(mǎn)足觀(guān)者的視覺(jué)審美需求。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：蔡?。?966-），男，重慶人，本科，副院長(zhǎng)，副主任，從事古典油畫(huà)技法研究。