顧睿姁

【摘要】日本現(xiàn)代作家森見登美彥的奇幻小說大多以大學生的戀愛故事為軸，雖然文風與魔幻現(xiàn)實主義小說有些相似，但究其主旨則更為輕松。因此，本文僅從解構(gòu)主義的視角出發(fā)，以《春宵苦短，少女前進吧！》為例，探討森見登美彥的文學作品中幻想世界的特征，并著重研究其與現(xiàn)實世界的聯(lián)系。具體來說，本文從故事所涉及的地理背景、人物設(shè)定和故事情節(jié)這三個角度，探討森見登美彥的文學作品中幻想世界的特征，并通過這三個方面一一對應(yīng)森見登美彥的現(xiàn)實生活，尋找到森見登美彥筆下的文學世界與現(xiàn)實世界之間的強烈聯(lián)系，以此學習其構(gòu)建文學世界的獨特方式。

【關(guān)鍵詞】森見登美彥；奇幻小說；《春宵苦短，少女前進吧！》；文學世界

【中圖分類號】I313? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）22-0025-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.22.007

一、森見登美彥的文學

日本現(xiàn)代魔幻現(xiàn)實主義小說作家森見登美彥創(chuàng)作了《四疊半神話大系》《有頂天家族》等許多知名奇幻小說，他的文字賦予了作品神秘的魅力，情節(jié)發(fā)展離奇，具有強烈的感染力，將讀者帶入他的文學世界。

（一）森見登美彥簡介

森見登美彥于1979年出生，2003年從京都大學畢業(yè)之后開始創(chuàng)作奇幻小說，同年憑借《太陽之塔》獲得了日本第十五屆奇幻小說大獎。至今，森見登美彥的代表作有：《春宵苦短，少女前進吧！》《四疊半神話大系》《有頂天家族》等，這其中也有不少小說被改編成動畫電影或是動漫，所以森見登美彥的作品不僅在日本，在中國的年輕人中也有不少的流傳度。

森見登美彥的作品以京都的大學生為中心，加入獨特的角色和離奇的情節(jié)，創(chuàng)造出一個錯綜復雜的文學世界。森見登美彥的文學作品常常以京都這一城市的形象融合日本神話作品作為小說的背景，營造出一個有著豐富歷史的異世界。以《春宵苦短，少女前進吧！》為例，森見登美彥利用京都這個特殊地方的形象，同時營造出一種由明治、大正、昭和等諸多過去元素營造的神秘氛圍。森見登美彥通過豐富自己的作品，幾乎自然而然地創(chuàng)造了一個“異世界”，在這個世界中，不切實際的事情接二連三地發(fā)生①。以此為基礎(chǔ)，森見登美彥結(jié)合日本的神話與歷史中的元素創(chuàng)造了一個充滿魅力的文學世界。然而，以往的研究在此方面并不全面，僅側(cè)重于森見登美彥文學特質(zhì)的某一個側(cè)面，因此，之后的章節(jié)將把森見登美彥的文學世界分解為三個具體的部分進行分析。

另外，森見登美彥的小說大多以大學生的戀愛故事為主軸，融合了日本傳統(tǒng)文學中的典故與當今京都的樣貌，講述了一個又一個天方夜譚般的奇妙故事。雖然他的小說是由一個個短篇故事組合而成的，但故事與故事之間，甚至各本小說之間都有一定的聯(lián)系。比如，“樋口”學長不僅在《春宵苦短，少女前進吧！》中出現(xiàn)，也出現(xiàn)于《四疊半神話大系》；《春宵苦短，少女前進吧！》中著墨不多的次要角色“內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)”在《戀文的技術(shù)》中占據(jù)了一定的篇幅……因此，通過《春宵苦短，少女前進吧！》也可以在一定程度上把握森見登美彥文學世界的特征。

（二）《春宵苦短，少女前進吧！》簡介

《春宵苦短，少女前進吧！》以春夏秋冬四個季節(jié)為舞臺，從“黑發(fā)少女”和“學長”兩個視角展開，講述了兩個京都大學生與各式千奇百怪的人物相遇，并隨著季節(jié)的推移逐漸熟識的浪漫故事。

首先，第一章“春宵苦短，少女前進吧”是一個以春天為背景的故事。“黑發(fā)少女”晚上第一次喝了酒，在先斗町四處游蕩，并在富豪李白先生舉辦的酒量大賽上摘得桂冠。在這個過程中，她遇到了許多千奇百怪的人，例如：經(jīng)營錦鯉中心并出售春宮圖的東堂先生，酒量很好的漂亮牙科護士羽貫女士，以及自稱天狗的樋口學長。與此同時，一位“學長”一直暗戀著“黑發(fā)少女”，并默默守護著她，但他在追逐“黑發(fā)少女”時被從天而降的鯉魚擊中，失去了知覺。

第二章“深海魚”是發(fā)生在二手書市場的故事。在這里，一個自稱二手書市場之神的男孩加入了這個故事，更奇特的事件發(fā)生了。為了得到“黑發(fā)少女”想要的繪本，“學長”參加了李白先生主持的耐力賽并獲勝，結(jié)果二手書市場的神明出現(xiàn)，將繪本“還”給了二手書市場。之后，“學長”和“黑發(fā)少女”同時抵達了展覽這本舊書的圖書角，“學長”將書交給了“黑發(fā)少女”。最后，兩人坐在涼臺上談天說地。

接下來的第三章“機會主義者如是說”以秋天的學園祭為背景。學園祭上，“學長”的好友——學園祭事務(wù)局長因神秘組織“飛毛腿被爐”和他們的游擊劇“乖僻王”所困擾，請求“學長”的幫助，并帶著“學長”一起遭遇了許多奇怪的人。另一方面，“黑發(fā)少女”在機緣巧合下被選為游擊劇《乖僻王》的女主角，與陰差陽錯飾演“乖僻王”的“學長”在終幕中奮力相擁。雖然中途“學長”被“內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)”搶了戲份，但最后“學長”仍然成功地擁抱了“黑發(fā)少女”。

最后，第四章“戀愛感冒之風”發(fā)生在容易感冒的冬天。由于京都的寒冷，“學長”在他的公寓房間里感冒了，樋口學長和東堂先生也同樣如此。在拜訪他們的路上，“黑發(fā)少女”遇到了“二手書市場之神”，得到了能治百病的藥，并把它交給了京都流感的元兇李白先生。當李白先生服下藥后，感冒之神便化作龍卷風從李白先生的體內(nèi)飛出?！昂诎l(fā)少女”和“學長”也被卷入了這個巨大的龍卷風，意外在空中相遇。之后，他們進行了第一次約會。故事就到此結(jié)束了。

總而言之，這是一個充滿了戲劇性與幻想色彩的大學生戀愛故事。

二、《春宵苦短，少女前進吧！》所呈現(xiàn)的“異世界”

正如上一節(jié)所說，森見登美彥仿佛創(chuàng)造了一個奇異的文學世界，從劇情梗概中就能感受到《春宵苦短，少女前進吧！》的獨特魅力。下面將以《春宵苦短，少女前進吧！》為代表，從小說所涉及的地理背景、角色設(shè)計和故事情節(jié)這三個角度出發(fā)，解構(gòu)森見登美彥的文學“異世界”。

（一）作為小說舞臺的京都

總的來說，《春宵苦短，少女前進吧！》中的京都可謂是無所不能的神奇小鎮(zhèn)。首先，森見登美彥筆下的京都大體上與現(xiàn)實中的京都一致，不論是下鴨神社還是先斗町都是真實存在的知名旅游景點。不過，在此基礎(chǔ)之上，森見登美彥還增加了歷史的厚重感和神秘感，將其筆下的京都變成了可以發(fā)生任何事情的奇跡之城。例如：上等清酒“偽電氣白蘭”和可以治愈任何疾病的秘藥，與真正的京都相比，增加了些許神秘。與此同時，在“京都”接連發(fā)生了一些超自然事件，比如：感冒之神變成了龍卷風，從天而降之前被龍卷風帶走的鯉魚，二手書市場之神將二手書歸還市場等等，從不切實際的角度上來看與神話傳說有些相似。

當然，既然叫京都，自然也有和真正的京都相同的地方。例如，小說中備受推崇的雞尾酒“偽電氣白蘭”中的“電氣”是明治時期日本人對于進口產(chǎn)品的潮流稱呼，著名的鬧市區(qū)先斗町和歷史悠久的下鴨神社也是京都的旅游景點。然而在小說中，即便是這樣熟悉的旅游勝地，也保留了京都原有的形象，并加入了神秘的元素，營造出一個不一樣的世界。為了尋求美味的清酒，假裝應(yīng)邀到各地參加酒會的發(fā)展，以及像樋口先生這樣自稱天狗的角色，在現(xiàn)實生活中是不可能存在的。

總而言之，《春宵苦短，少女前進吧！》中的京都是一座歷史悠久、充滿神秘色彩的城市，也是一座將不可能變?yōu)榭赡艿钠孥E之城。因此，與真正的京都有相同的地方，也有完全不同的地方。

（二）匠心獨運的角色設(shè)定

首先，從《春宵苦短，少女前進吧！》的第一章開始，樋口學長就帶著“黑發(fā)少女”在先斗町喝酒，教她關(guān)于先斗町的事。《四疊半神話大系》中的樋口學長也如此。小說中說：樋口學長是一個自稱“天狗”的身份不明的人，總是穿著浴衣，使用“樋口式飛行術(shù)”腳離地而站②。他常說“為什么你的人生還沒有開始就已經(jīng)在迷茫了呢”之類令人似懂非懂的話，像是通曉古今一般悠然佇立③。從這些描述中能夠感受到樋口學長仿佛擁有非人的能力，充滿了神秘感。另外，諸如《有頂天家族》描寫的是貍貓、天狗和人類的故事，天狗這一形象在森見登美彥的小說中經(jīng)常出現(xiàn)，也可以通過樋口學長的形象來想象一下森見登美彥文學“異世界”中的天狗形象。

其次是學園祭事務(wù)局長，他是“學長”為數(shù)不多的摯友之一。他和“學長”同屬一個部門，從學園祭事務(wù)局的雜務(wù)、輕聲社、落語到女裝，他都游刃有余。特別是他的外貌十分出眾，他在“變裝咖啡館”所做的女子裝扮致使許多男人進入荒涼的情路，這也使得他在情感上臭名昭著④?！端寞B半神話大系》和《春宵苦短，少女前進吧！》這兩本書中，孤僻的“學長”周圍總是有一個這樣善于交際又天資聰慧的朋友。應(yīng)朋友之邀，學長終于離開了四張半榻榻米的公寓，體驗社團活動、校園神秘事件等各種超凡脫俗的大學生活。這是一個引領(lǐng)男主人公走出一方天地的社交達人角色。

最后，還要介紹在森見登美彥的另一本書—— 《戀文的技術(shù)》中作為主角登場的內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)。內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)面容骨瘦如柴，眉宇間仿佛將一往無前的斗志牢牢封印在眉間，身軀纖毫畢現(xiàn)，脊梁挺拔，威嚴無比⑤。一年前，他和一位女孩一同被蘋果擊中頭部，于是產(chǎn)生了戀愛之心，并下定決心去吉田神社許愿，發(fā)誓不達成心愿不換褲子。之后他不換褲子的時長打破了學校中的記錄，被選為光榮的內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)。雖然堅持的具體內(nèi)容有些奇異，但毋庸置疑內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)是一個意志堅強的人，他會一直努力直到達成目的。

總之，三位在多部森見登美彥的作品中重復出現(xiàn)的角色：男主角“學長”的學長——樋口學長、“學長”的好友——學園祭事務(wù)局長和學校中的名人——內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)，每一位角色都有非常突出的神秘性和閃光點。

（三）荒誕離奇的故事情節(jié)

首先，在第一章中，“黑發(fā)少女”第一次享受了先斗町的夜生活。在羽貫小姐和樋口學長的陪同下，混入了一些與他們毫無關(guān)系的宴會，暢飲美酒，比如：將要去英國留學的學長送別會，或者畢業(yè)幾十年后的大學同學聚會等等。他們對于聚會中的人或事一無所知，僅僅是為了喝酒而到處參加聚會，卻可以自然而然地融入其中，好似真的被邀請了一般。他們毫不心虛地踏入熱鬧的宴會廳，像多年未見的友人一般與客人交談，最后趁著宴會結(jié)束前的混亂，在被人發(fā)現(xiàn)前離開。憑借這個策略，三人暢飲了整整一夜。

接下來是在第二章登場的二手書市場。在讀書氣息四溢的小鎮(zhèn)上，有一個自稱是二手書市場之神的少年，他說：“當我在這里的時候，我能感覺到所有的書都是平等的，自由地相互連接。那些書連接起來形成的大海是一本大書。所以我父親死后，我打算把我的書歸還于這片海洋⑥”，并一直為可以將二手書從資本家手中奪還給二手書市場而努力。最后，他成功從放債人李白手中搶回了舊書，重新投放入了二手書市場。

最后是第三章的“飛毛腿被爐”和“乖僻王”事件。游擊劇《乖僻王》講述了主人公達磨公主在與敵對社團的爭執(zhí)中又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了許多校園黑幕的故事。由于這個故事中的社團在學校中真實存在，所以有許多學生誤將劇中情節(jié)當真，發(fā)生了激烈的爭吵，甚至引發(fā)了一些惡性事件。隨后，這部劇的創(chuàng)作者也開始被稱為“乖僻王”。然而，就算這部劇褒貶不一，但依然十分熱門：校內(nèi)張貼了許多有關(guān)這部劇的海報，表演形式也不僅僅是街頭表演?？梢哉f，游擊戰(zhàn)式的表演形式和制造話題的技巧才是《乖僻王》的精髓所在。而“飛毛腿被爐”是一群奇怪的人，他們進入被爐并帶著被爐在校園里四處游蕩。更有趣的是，“飛毛腿被爐”十之八九就是創(chuàng)作游擊劇《乖僻王》的團體。

簡而言之，這些情節(jié)都是乍看天方夜譚，而仔細思考卻又有一定現(xiàn)實性的。

三、森見登美彥的文學世界與現(xiàn)實世界的聯(lián)系

上一章總結(jié)分析了森見登美彥文學世界的地理背景、角色設(shè)定和故事情節(jié)這三個方面，本章將繼續(xù)從這三個方面來逐一分析其與現(xiàn)實世界的聯(lián)結(jié)，尋找森見登美彥創(chuàng)造出這樣神秘而富有吸引力的文學世界的客觀原因。

（一）畢業(yè)于京都大學的森見登美彥

首先，從森見登美彥的自傳體小說《太陽與少女》可以了解其獨特的性格與日常生活。例如，森見登美彥認為只有未知的道路才可能通向未知的陌生世界，因此從小就喜歡嘗試過許多不同的道路，而不去走學校標出的正確路線。當然，他也因此常常迷路而在路上痛哭流涕等等⑦。然而，即使經(jīng)常碰壁，森見登美彥依然堅持他的冒險直到現(xiàn)在。這種好奇心和冒險精神或許也是森見富彥小說創(chuàng)作的靈感之一。并且，《春宵苦短，少女前進吧！》中的“黑發(fā)少女”等主角似乎也繼承了森見登美彥的這一特點。

其次，森見登美彥在京都大學農(nóng)學部的學習生活或許也對他的創(chuàng)作有些許的影響。雖然川端康成等較為著名的現(xiàn)代日本小說家對京都有著強烈的情結(jié)，他們的許多小說也都以京都為背景，但如今日本的流行趨勢則恰恰相反，許多作家似乎都已經(jīng)厭倦了描寫京都。而森見登美彥卻總是以京都為舞臺，以京都的各個觀光景點創(chuàng)作小說。而且，森見登美彥說自己會試圖根據(jù)熟悉的事物構(gòu)建小說⑧，因此在最開始創(chuàng)作的時候才會選擇當時他所在的京都吧。

此外，京都本身也有許多的歷史故事與神話傳說，諸如天狗、鯉魚旗等等，都有其獨特的寓意。例如：樋口先生經(jīng)常出現(xiàn)在《春宵苦短，少女前進吧！》中的下鴨神社，這是一座建于八世紀的神社，被指定為京都的世界歷史遺產(chǎn)之一，《源氏物語》和《枕草子》也都提到過神社之前的這片森林。由此看來，建筑物和地名所承載的歷史也成了森見登美彥文學世界的內(nèi)容。

總而言之，森見登美彥大多基于個人的人生經(jīng)歷和京都這座城市所蘊含的歷史來構(gòu)筑小說背景的。

（二）以日本大學生為原型的登場人物

從角色構(gòu)造來看，森見登美彥的作品與當下的日本大學生，尤其是京都的大學生密切相關(guān)。

首先，森見登美彥曾就讀的京都大學以自由的校風而聞名，就連京都大學的前身——第三高等學校的首位校長折田先生的銅像被同學們善意地改造之后，學校也并未實施多么嚴厲的懲罰，僅僅是不再放置此銅像而已。并且，京都大學也并不阻止學生學習“無用”的知識，而是鼓勵學生追求任何自己喜愛的東西。這或許就是森見登美彥的小說中會出現(xiàn)“內(nèi)褲大統(tǒng)領(lǐng)”這一類人物的緣故吧。他在神社許下戀愛的心愿，并決定在愿望實現(xiàn)之前都不換內(nèi)褲，從而刷新了學校中最長不換內(nèi)褲的時間記錄。這樣奇異的堅持，或許也正是在自由的校風之下才會如此存在的吧。

再者，日本大學生在完成日常的課業(yè)之外，還非常注重入職活動、社團活動等課外活動。小說中“學長”的友人——事務(wù)局長就是“學長”參與繽紛多彩的課外活動的契機，并且這樣活潑開朗的親友在森見登美彥的其他文學作品之中也經(jīng)常出現(xiàn)。

此外，日本的社會非常注重上下級關(guān)系，在學校中也就是學弟學妹與學長之間的關(guān)系。在森見登美彥的作品中，不僅男主人公以“學長”代指，而且男主人公的學長——樋口學長也常常以一種非常神秘的姿態(tài)登場，帶領(lǐng)兩位主人公進行一系列的探險，這也在一定程度上體現(xiàn)了日本的“前后輩”思想吧。并且，雖然在《春宵苦短，少女前進吧！》中沒有描述太多，但在《四疊半神話大系》中卻有一個“謠言”說樋口先生是八年級學生：“就像長壽的動物有一種神秘的氣息，在大學待久了的學生也有一種神秘的氣息⑨”。因此，可以說樋口先生是體現(xiàn)“前輩”這一抽象概念的代表人物，從小輩看來，他是一個如同“天狗”一般的神秘人物。日本文化中等級森嚴的“前后輩”關(guān)系，或許就是樋口這個角色被創(chuàng)造出來的原因之一。

總之，森見登美彥作品中的角色雖然有一些文學上的藝術(shù)加工，但仍然可以從中窺見現(xiàn)實世界中日本大學生的影子。

（三）與日本傳統(tǒng)文化相關(guān)的情節(jié)設(shè)定

森見登美彥會根據(jù)日本的一些傳統(tǒng)文化來推進小說的發(fā)展。比如，由于日本是一個四季分明的國家，所以日本的文學常常會與四季的變化相連接：《萬葉集》里有許多關(guān)于季節(jié)的歌曲；作為日本文學之美的源泉的《枕草子》以“春為黎明”和“夏日為夜”開頭……而森見登美彥的《春宵苦短，少女前進吧！》也正是以春夏秋冬四個季節(jié)為舞臺，書寫了四個光怪陸離的故事。

另外，神道教在日本曾非常盛行，日本人多信奉“萬物皆有靈”。而《春宵苦短，少女前進吧！》中，森見登美彥虛構(gòu)了一個自稱是二手書市場之神的少年，這背后或許就是對于“萬物皆有靈”的一種推崇吧。

除此之外，《春宵苦短，少女前進吧！》還對許多文學作品的意象進行了二次創(chuàng)作。《春宵苦短，少女前進吧！》這本書名改編自大正四年（1915年）發(fā)表的《鳳尾船之歌》（吉井勇作詞、中山晉平作曲）中的詞句“少女啊，人生苦短，快去戀愛吧” ⑩；第三章“機會主義者如是說”的標題或許也是取自尼采的《查拉圖斯特拉如是說》⑩；法國大文豪大仲馬的經(jīng)典小說《基督山伯爵》在日本被稱作“巖窟王”，這也是小說中所出現(xiàn)的“乖僻王”的命名來源吧……

由此看來，雖然并沒有非常直接的引用，但森見登美彥筆下的各個奇幻事件或許都與日本的傳統(tǒng)文化或其他文學作品有所關(guān)聯(lián)。

總而言之，以《春宵苦短，少女前進吧！》為代表，森見登美彥的文學作品構(gòu)筑了一個神秘而又擬古的幻想世界。森見登美彥利用京都這座城市所天然帶有的歷史厚重感與神話聯(lián)想，融合了以京都大學的學生為主的日本大學生的現(xiàn)狀和“萬物皆有靈”、嚴格的“前后輩”關(guān)系等日本傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出了一座萬事皆可能的城市、一群不可思議的角色和一系列光怪陸離的故事情節(jié)。

注釋：

①田中貴子：《森見登美彥×京都小さな都市の民俗學》，《文藝》2011年01期，第76頁。

②森見登美彥：《夜は短し歩けよ乙女》，日本角川書店2006年版，第4頁。

③森見登美彥：《四畳半神話大系》，日本角川文庫2008年版，第43頁。

④森見登美彥：《夜は短し歩けよ乙女》，日本角川書店2006年版，第56頁。

⑤森見登美彥：《夜は短し歩けよ乙女》，日本角川書店2006年版，第56頁。

⑥森見登美彥：《夜は短し歩けよ乙女》，日本角川書店2006年版，第42頁。

⑦森見登美彥：《太陽と乙女》，日本新潮社2017年版，第44頁。

⑧森見登美彥：《太陽と乙女》，日本新潮社2017年版，第59頁。

⑨森見登美彥：《四畳半神話大系》，日本角川文庫2008年版，第23頁。

⑩宮澤菜那：《森見登美彥『夜は短し歩けよ乙女』における先行文學作品受容》，《富大比較文學》2017年03期，第175頁。

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