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        詠嘆調《美妙時刻即將來臨》的藝術特征與演唱技巧分析

        2023-06-22 16:27:47胡藝飛
        藝術科技 2023年2期
        關鍵詞:蘇珊娜演唱技巧詠嘆調

        摘要:《美妙時刻即將來臨》也被譯作《快來吧,別遲緩》,作為奧地利作曲家莫扎特的經(jīng)典作品之一,流傳至今,依舊廣受女高音歌唱家的喜愛,其選自喜歌劇《費加羅的婚禮》中的第四幕第十場?!睹烂顣r刻即將來臨》是由莫扎特喜歡的角色蘇珊娜獨唱的詠嘆調,整首作品情感表達豐富,旋律悅耳,文章從這首作品的創(chuàng)作背景出發(fā),剖析作品的藝術特征與演唱技巧。

        關鍵詞:莫扎特;蘇珊娜;詠嘆調;藝術特征;演唱技巧

        中圖分類號:J617.2 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2023)02-00-03

        Le nozze di Figaro,中文譯作《費加羅的婚禮》,是奧地利作曲家沃爾夫岡·阿瑪?shù)纤埂つ貏?chuàng)作的四幕喜歌?。ㄒ獯罄膭”居陕鍌愖?達龐特創(chuàng)作),于1786年5月1日在維也納城堡劇院首演。根據(jù)皮埃爾·奧古斯丁·卡隆·德·博馬舍1784年的戲劇《費加羅的婚禮》改編,莫扎特的作品仍然是歌劇劇目中的寵兒,他用前無古人的管弦樂隊以及各種重唱的形式來表現(xiàn)戲劇內容,劇中選曲《美妙時刻即將來臨》幾乎是女高音的必唱曲目,是一首非常柔美入耳的詠嘆調。

        1 莫扎特生平經(jīng)歷

        莫扎特出生在薩爾茨堡的一個音樂世家。很小的時候莫扎特就表現(xiàn)出了驚人的音樂天賦。5歲時,他就能以悠揚的鋼琴樂聲取悅人們。6歲時,他創(chuàng)作出自己的第一部作品。莫扎特被認為是一個罕見的音樂天才,他一生創(chuàng)作了600多部作品,包括交響樂、室內樂以及彌撒曲,還有24部歌劇,包括《魔笛》《唐璜》《費加羅的婚禮》等著名作品。而且,莫扎特作品的風格和類型不受限制。他知道該如何融合傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素,創(chuàng)造出獨具個人特色的風格,其特點是主題和調性多元化。

        莫扎特在歐洲音樂史上留下了光輝的一頁,作出了不可磨滅的巨大貢獻,他的音樂因“優(yōu)美的旋律、優(yōu)雅的形式以及豐富的和聲與質感”而備受推崇。后世對大多數(shù)偉大歷史人物的童年經(jīng)歷知之甚少,而對于莫扎特來說,情況正好相反。莫扎特的父親很早就看出莫扎特擁有非凡的音樂天賦,并確信他將成為一名偉大的音樂家。莫扎特的父親計劃寫一本關于他這個非凡孩子的傳記,因此莫扎特的成長歷程被詳盡地記錄下來。從倫敦到那不勒斯,莫扎特逐漸為人熟知,被譽為神童。對于藝術家來說,童年是激發(fā)創(chuàng)造力的關鍵階段。盡管《美妙時刻即將來臨》在首演時,其音樂方面的復雜性給表演者的演繹與觀眾的欣賞都帶來了困難,但這部作品仍舊成了當今歌劇曲目中的中流砥柱。莫扎特的父親于1787年5月28日去世,他沒有親眼看到這部作品之后取得的巨大成就。

        2 《美妙時刻即將來臨》的創(chuàng)作背景

        1782年,莫扎特作為作曲家在維也納嶄露頭角,城堡劇院的院長奧西尼-羅森伯格(Orsini-Rosenberg)伯爵邀請他創(chuàng)作一部歌劇。這位年輕的作曲家在約瑟夫二世皇帝的宮廷里很受歡迎,但他的競爭對手是當?shù)赜忻淖髑?,包括安東尼奧·薩列里、維森特·馬丁·索勒和喬萬尼·帕伊謝洛。莫扎特希望獲得更大的名氣和經(jīng)濟保障,在選擇材料時,他受到了帕伊謝洛的《塞維利亞的理發(fā)師》(Il barbiere di Siviglia,1783)在維也納取得了空前成功的影響。這部作品是根據(jù)博馬舍的早期戲劇《塞維利亞的理發(fā)師》(Le Barbier de Séville,1775)改編的,這部作品后來也成為意大利作曲家喬阿基諾·羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》的創(chuàng)作基礎。該劇計劃在維也納演出,但皇帝拒絕批準該作品的演出,只允許其出版。后來宮廷詩人之一達·龐特刪除了涉及政治的內容,并將其余部分翻譯成意大利語,之后皇帝才允許這個項目繼續(xù)推進。在莫扎特出色的配樂下,其講述了一個關于愛情、背叛和寬恕的詼諧而蘊含深刻哲理的故事。

        1786年5月1日,在莫扎特的親自指揮下,《費加羅的婚禮》在維也納的奧地利國家劇院首演。這部作品保持了原著的基本框架,劇中無知狂放的貴族與伶俐的仆人形成鮮明對比。在這部劇中,蘇珊娜和費加羅試圖打破封建奴隸制的桎梏,去追求資產階級經(jīng)濟的相對自由,在那里他們可以用明確界定的服務換取金錢,同時承認他們享有一定程度的親密關系。《美妙時刻即將來臨》的故事背景是在伯爵的家中,家庭女仆蘇珊娜和男仆費加羅相愛了,他們本來打算結婚,可是伯爵插手,要恢復貴族的初夜權,霸占蘇珊娜,這不光阻撓了他們的婚禮,也使伯爵夫人感到被羞辱和憤恨。為了給無禮的伯爵一個教訓,蘇珊娜和伯爵夫人擬訂了一個計劃,蘇珊娜把伯爵騙到后花園,他欣然前往,然后她和伯爵夫人互換服裝,引誘伯爵上鉤,使他對自己的放蕩行為感到羞恥,也讓蘇珊娜和費加羅這對相愛的人走到一起。這首詠嘆調在后花園的深夜里唱起,突出了美麗、寧靜和迷人的氛圍。

        3 《美妙時刻即將來臨》的曲式結構

        此首詠嘆調分為宣敘調和詠嘆調兩個部分,單三部曲式。宣敘調對節(jié)奏要求更嚴格,通常是管弦樂伴奏,在戲劇發(fā)展到重要時刻使用,其更能彰顯情感的魅力。它的聲樂線條更有旋律性,通常會引出正式的詠嘆調。宣敘調是獨唱的風格(伴奏獨唱),模仿了口語的節(jié)奏和重音,而不是旋律或音樂的動機,其在15世紀末發(fā)展起來,與16世紀合唱音樂的復調或多聲部風格相對立。本曲宣敘調節(jié)奏緊湊活潑,整首曲目是4/4拍的小快板,剛開始的調式調性為C大調,緊湊的節(jié)奏表現(xiàn)了蘇珊娜對于伯爵的到來感到緊張和期待的心情。第18小節(jié)歌曲由C大調轉為F大調,最終在F大調上結束了宣敘調。

        詠嘆調是帶有樂器伴奏的獨唱歌曲,是歌劇的重要組成部分,也廣泛存在于大合唱和清唱劇中。詠嘆調起源于16世紀的意大利,并在1602年后逐漸流行開來。本曲詠嘆調從25小節(jié)開始,共有50個小節(jié),為單三部曲式(A—B—C),8/6拍,行板,旋律織體比宣敘調更豐富。詠嘆調可以分成兩個部分,第一部分從25到42小節(jié),調式為C大調,第35小節(jié)出現(xiàn)了一個變化音#4,轉為g小調,后面又從F大調轉為C大調。第二部分是從43小節(jié)到本曲目末尾,第53小節(jié)出現(xiàn)#5,說明又轉為a小調,然后54小節(jié)回到C大調,最后在F大調結束。豐富的轉調恰巧說明了蘇珊娜復雜的情緒變化,表現(xiàn)了一個少女欣喜羞澀的心情,其中的裝飾音不僅充實了曲目,還能使演唱者在表演過程中充分表達情感。

        4 《美妙時刻即將來臨》的演唱處理與情感表達

        4.1 歌曲的氣息與語言

        西方歌劇演唱中,受過古典訓練的表演者需要通過喉部、呼吸肌等身體部位的配合來演唱美聲,不同于自然或未經(jīng)訓練的演唱效果。演唱者在演唱時要合理調整氣息,以支撐自己唱完整首曲目[1]。在實踐中,當一個演唱者表演某一特定的聲樂作品時,他對作品的內在感知會影響演唱效果。演唱者要通過科學調整氣息來演唱美聲,既能展現(xiàn)聲樂作品的思想和情感,又能通過歌手呼吸的調節(jié),讓觀眾感受到聲樂作品的情感變化。

        國外一位歌劇演唱家認為:“在聲樂訓練的開始,需要訓練肋間肌,即肋骨之間的肌肉,使它們在呼氣時不會收縮。這項訓練的基礎是姿勢訓練,使胸部保持開放,不要駝背。在保持開放的姿勢時,呼吸就會更輕松地發(fā)生。”她還解釋說,呼吸訓練使她意識到自己身體的有益變化,其肺活量大大提高,姿態(tài)有了明顯的改善,甚至她的背部問題也減少了。不管是美聲唱法的初學者還是專業(yè)歌劇演員,都知道唱歌一定要“吸著唱”,保持打哈欠時高位置的狀態(tài),小腹微收,橫膈肌擴張,上下貫通。

        《美妙時刻即將來臨》中長樂句比較多,需要一口氣唱完,中間不能斷氣、換氣。比如宣敘調中的“Oh!co- me par,cheall'a- mo- ro- so fo- co,l'a- me- ni- tà del lo- co,la ter- ra eil ciel ri- spon da”[2]。在伴奏非常少的情況下,更要保證這一句的流暢度,不然聽起來斷斷續(xù)續(xù),不完整,而且要表現(xiàn)出蘇珊娜對美妙愛情的神往,后面詠嘆調中的長樂句也是如此。大部分宣敘調部分都在低音域,這需要大量的呼吸控制,而詠嘆調部分有大量的高音,這有利于歌者鍛煉高音演唱技巧。因此,學習詠嘆調《美妙時刻即將來臨》,演唱者可以在加強低音的同時突破高音的限制。詠嘆調中較多使用長音,并以高音區(qū)結束,這是歌曲中的高潮部分。這一部分的旋律情緒表現(xiàn)更強,所以必須唱得更連貫。

        語言是表達思想和感情的一種載體,作品的情感也必須通過語言傳達出來。因此,一定要結合歌曲的旋律和思想,有感情地閱讀歌詞,確保句子連貫,才能正確發(fā)音。本曲歌詞為意大利語,意大利語中有很多彈舌音,初學者可以利用工具書和互聯(lián)網(wǎng)了解意大利語的語法結構和基本發(fā)音技巧。在舞臺演出時,最基本的要求是讓觀眾清楚地聽到歌者演唱的內容,其次才是對整首歌節(jié)奏的把控與情感的輸出。歌唱藝術的最終目的是使人類成為音樂情感的代理人,因為當一個人被音樂感動,他能夠感受到比平時正常的情緒還要強烈的樂曲情感。

        4.2 歌曲的情感表達

        莫扎特的歌劇作品特別注重人物形象的塑造,因此歌者應該準確把握“蘇珊娜”這個角色[3]。本曲是一首古典時期的詠嘆調,強調演唱的嚴謹與和諧。這一時期的音樂與巴洛克時期的音樂不同,古典主義時期是歐洲音樂史上的一個重要時期。大多數(shù)現(xiàn)代樂迷可能會發(fā)現(xiàn),古典主義時期的音樂是在尋找一種更簡單、更干凈、更人性化的音樂表達方式的過程中發(fā)展起來的,具有大眾化的吸引力。古典主義時期的歌劇具有很強的藝術性,其思想深刻,結構勻稱,表現(xiàn)手法簡潔精練。情緒基于現(xiàn)實生發(fā),注意與理性和諧相處,而不是與空靈的幻想和悲觀的失望相處。

        《美妙時刻即將來臨》反映了蘇珊娜活躍、聰慧、勇敢的性格。蘇珊娜是一個單純少女,劇目表現(xiàn)了她對愛情的渴望,因此輕快是她的聲音特色。輕聲對共鳴的要求更高,不能用特別響亮的聲音表達情感。例如,“Deh vie- ni,non tar-dar,o gio--ja bel-la,…fin-che laria e an-cor bruna,e il mon- do ta-ce”,這兩句詠嘆調就如同蘇珊娜在輕輕訴說一般,“快來吧,歡樂時刻快快來臨”,表現(xiàn)蘇珊娜沉浸在對美好愛情的想象中。在6/8拍中有一個簡單的圓舞曲節(jié)奏,但它是有控制的,不是即興的或活潑的。第二句的“Vie-nio ve a-mo-re”中經(jīng)過的#F調正像伯爵夫人在其話語中注入的那種微妙的性情,就像蘇珊娜在玩角色扮演游戲,回想她從伯爵夫人那里聽到的幾個調情時刻,并在自己身上嘗試?!癚ui mor-mo-rail ru-scel,qui scher-za lau-ra,…da- mor qui tut-toa-de-sca.”這一句描述所處環(huán)境令蘇珊娜感到舒適,因此歌者在演唱時也要釋放自己。“Vie- -ni,ben mi-o,tra que-ste pian-tea sco-se!…in-co-ro-nar di ro-se!”在本曲結束時應表現(xiàn)出蘇珊娜呼喚費加羅的急切心情,以及她對愛情的忠貞不渝。

        5 結語

        匈牙利詩人費倫茨-卡津奇(Ferenc Kazinczy)寫道:“這首音樂所帶來的快樂與所有的感性都相去甚遠,讓人無法言說”,而海頓則說他在夢中聽到了這部歌劇。在接下來的幾個世紀里,作曲家們一直將《費加羅的婚禮》視為歌劇成就的頂峰,而勃拉姆斯是最有發(fā)言權的愛好者之一。“《費加羅的婚禮》中的每一個音符都是一個奇跡?!彼f,“我完全無法理解為什么有人能創(chuàng)造如此完美的東西?!边@部歌劇本身充滿了辨識度很高的音樂性,但沒有哪部歌劇的序曲如此出名?!顿M加羅的婚禮》發(fā)生在“瘋狂的一天”,這一主題反映在歌劇序曲的快慢節(jié)奏和高低動態(tài)中。這部歌劇中的戲劇沖突,來源于莫扎特本人對音樂的理解,這也是歌劇《費加羅的婚禮》能夠獲得成功的原因之一。在那個階級分明的時代,蘇珊娜沒有放棄追求屬于自己的愛情。為了愛情,她勇敢無畏,用自己的智慧與伯爵抗爭,不但為自己贏得了幸福,也拯救了伯爵夫人的婚姻。在剛開始演唱這首曲目時,可以用視頻和音頻“磨”耳朵,提高效率,注重細節(jié)。接觸聲樂的時間越長越會發(fā)現(xiàn),回到作品本身,真正地感受它,會讓聲樂學習者更加熱愛聲樂學習,在這條道路上越走越遠。就像莫扎特本人所說:“我不會寫詩,因為我不是詩人。我無法通過藝術分割手法,使言語表達產生光與影的效果,因為我不是畫家。我甚至不能夠用眼神和手勢表達我的信念和思想,因為我不是舞蹈家。但我可以通過聲音做到這一點,因為我是一名音樂家。”

        參考文獻:

        [1] 鐘涵駿.氣息的運用和情感的表達對美聲演唱技巧的影響[J].戲劇之家,2022(29):90-92.

        [2] 馬爽爽.詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》的音樂與演唱分析[J].黃河之聲,2021(22):119-121.

        [3] 王媛媛.莫扎特歌劇的曲式分析以及演唱藝術處理 以詠嘆調《美妙的時刻即將來臨》為例[J].藝術教育,2016(1):101-102.

        作者簡介:胡藝飛(1999—),女,山東肥城人,碩士在讀,研究方向:聲樂表演。

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