馬信芳

一不小心，踩進(jìn)了影視圈

家家有本難念的經(jīng)，反映婚姻家庭問題的電視劇不在少數(shù)，但能夠成為精品的真不多，而能夠在觀眾中留下深刻印象的，更是少之又少。

1998年，一部23集的長篇電視劇風(fēng)靡全國，它就是《婆婆媳婦小姑》。上海電視臺播出后，創(chuàng)下了七八個(gè)臺輪播的盛景，接著發(fā)展成全國電視臺連播的趨勢。

這個(gè)電視劇的編劇是王麗萍，這是她的家庭倫理劇的開山之作。一開筆就展露出她的才氣。我們不得不佩服這位金牌編劇，描述婆媳之間的關(guān)系是她所擅長的，她創(chuàng)作的作品緊貼時(shí)代氣息，展現(xiàn)老百姓們最為樸實(shí)的生活狀態(tài)。沒有狗血的三角戀，沒有陰謀和算計(jì)，故事呈現(xiàn)出來的，是最為平常的瑣碎事，然而，它卻反映了家庭成員之間需要相互理解、尊重的道理。

該劇導(dǎo)演江海洋，北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)。用江導(dǎo)演的話來說，《婆婆媳婦小姑》是他的試水作品。但一開弓便是響鈴箭，此片一舉奪得了第17屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀長篇連續(xù)劇獎(jiǎng)。江導(dǎo)演曾與筆者談到這部作品時(shí)說，一是劇本寫得好，二是演員演得好。特別是仇家寶的母親，那個(gè)可愛可親又可氣的婆婆，由國家一級演員、話劇表演藝術(shù)家鄭毓芝飾演。正是她對婆婆這個(gè)人物的準(zhǔn)確理解、把握和表演，在這場矛盾日益激化的婆媳大戰(zhàn)中，將角色演繹得真實(shí)而生動且收放自如——她并非一個(gè)壞人，用現(xiàn)在的價(jià)值觀來看，婆婆是好婆婆，媳婦也是好媳婦，小姑也是好小姑。

這部電視劇成為鄭毓芝的經(jīng)典成名作。鄭毓芝曾笑言，她是一不小心踩進(jìn)了影視圈。這是她首次飾演婆婆。由于她的出色的表演，她被譽(yù)為滬上第一婆婆，且是一發(fā)不可收。2006年，她在電視劇《雙面膠》中飾演王啟東的母親；2008年，又在《傾城之戀》中飾演白流蘇的母親白老太……在以后的電視劇中她相繼被邀飾演婆婆和丈母娘，而成為“婆婆專業(yè)戶”。

時(shí)隔兩年，根據(jù)臺灣純情女作家席絹的小說《上錯(cuò)花轎嫁對郎》和《請你將就一下》改編的電視劇《上錯(cuò)花轎嫁對郎》劇本完成。導(dǎo)演張子恩找到了鄭毓芝，邀她飾演劇中主角齊天磊的奶奶——太老君。

這是一個(gè)懸念迭起、妙趣橫生的故事。講述了離奇曲折的兩段姻緣。對這部古裝劇，鄭毓芝不敢輕舉妄動，而是要來劇本細(xì)讀起來。讀著讀著，縝密的構(gòu)思，奇特的情節(jié)，讓她欲罷不能。鄭毓芝慨嘆：“我已經(jīng)很久沒看到過像《上錯(cuò)花轎嫁對郎》這樣細(xì)致的電視劇本了！”

因?yàn)猷嵷怪ソ拥健渡襄e(cuò)花轎嫁對郎》沉甸甸的劇本時(shí)，她很驚訝，“那居然是導(dǎo)演張子恩認(rèn)真撰寫的分鏡頭劇本！”

張子恩曾執(zhí)導(dǎo)過《宰相劉羅鍋》《康熙微服私訪》等力作。鄭毓芝說，現(xiàn)在有些電視劇幾乎都只有一個(gè)簡單的文學(xué)劇本，要想見到導(dǎo)演寫的分鏡頭劇本已成了奢望。“如果每一部電視作品都能像《上錯(cuò)花轎嫁對郎》這樣認(rèn)真創(chuàng)作的話，那真是觀眾的福分！”

第二天，鄭毓芝就表示同意出演。果然，她沒有看錯(cuò)，即使已將劇本寫得如此細(xì)致完整，拍攝期間，這位名導(dǎo)仍然堅(jiān)持每天對劇本做必要的修改。

該片于2001年1月2日正式播出。鄭毓芝告訴筆者，這部戲，她演的同樣是配角，且戲份不多，但屬于她喜歡的類型。正是她的成功出演，她飾演的人物中又多了一個(gè)類型——老太君。

憑借這部作品，鄭毓芝大熱起來，她也“升格”成了老太君的專業(yè)戶。她不止會演慈眉善目的老奶奶，很多復(fù)雜人物的塑造，都非常精彩。她在吳奇隆主演的《蕭十一郎》中飾演沈老太君，在《情劍山河》中飾演杜太后，在《明宮謎案》中飾演李太后。特別是在閔春曉、馬天宇等人主演的《黛玉傳》中，鄭毓芝飾演的賈母被人評為形象最好的賈母。當(dāng)她得知黛玉身亡后，口中喊著黛玉的名字而離世。外界評論，此賈母與過去不同，她與黛玉的祖孫情深，讓人更為感動。

“斯坦尼”教我真實(shí)地反映生活

鄭毓芝，1936年生，江蘇省南通市人。她自幼對演戲就有一種特殊的天分，少兒時(shí)期，家人已發(fā)現(xiàn)她有超乎其他兒童的模仿力。因此十二歲時(shí)，就被父母送進(jìn)了上海行知藝術(shù)學(xué)校戲劇組學(xué)習(xí)，一年后考入上海戲劇學(xué)院，先就讀于附中，畢業(yè)后又考入表演系本科繼續(xù)深造。在上戲這個(gè)培養(yǎng)演員的高等學(xué)府，鄭毓芝得到了良好教育和培養(yǎng)。

當(dāng)時(shí)，諳熟“斯坦尼”體系的蘇聯(lián)專家來到上海戲劇學(xué)院，以培養(yǎng)表演專業(yè)的學(xué)生為己任。包括表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法等系統(tǒng)專業(yè)知識的演劇體系——斯坦尼斯拉夫斯基表演體系在上戲得到廣泛的弘揚(yáng)。而真實(shí)反映生活、強(qiáng)調(diào)戲劇的社會使命和教育作用，體系的戲劇美學(xué)思想在教學(xué)中得到進(jìn)一步的發(fā)展。

“斯坦尼”體系系統(tǒng)而科學(xué)地闡述了表演藝術(shù)的規(guī)律。其精華在于體現(xiàn)出人的“天性”：要求演員不是好像存在于舞臺上，而是真正存在于舞臺上，不是在表演，而是在生活。演員應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)是舞臺上活生生的人，要遵守生活的邏輯和有機(jī)性的規(guī)律，在規(guī)定情景中真誠地去感覺，去想，去動作。

這些話讓她受益一輩子。

鄭毓芝主攻的是話劇表演。上戲畢業(yè)后，不論是初進(jìn)實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)，還是后來加盟上海青年話劇團(tuán)，作為演員，她兢兢業(yè)業(yè)。不論是配角還是主角，一切歸零，從頭開始?！哆h(yuǎn)方》中的格拉莎，《大學(xué)風(fēng)云》中的魏彤云，《最后一幕》中的蔣暇。外國名劇的演出更是對話劇演員的錘煉?！读邌莨怼分械默旣惏材?，《大雷雨》中的卡杰林娜，《歐洲記事》中的布洛克夫人，《西哈諾》中的霍克桑娜，直至在《安東尼與克莉奧佩特拉》中飾演克莉奧佩特拉。

鄭毓芝擅演各種人物，《年青的一代》中的夏倩如，《紅色宣傳員》中的英愛媽，《南海長城》中的阿螺，都留下了極好的口碑。而《清宮外史》中的慈禧太后，《秦王李世民》中的尹貴妃，《孫中山與宋慶齡》中的宋慶齡，《歡迎您歸來》中的郭德潔，《巨人情懷》中的賀子珍，《開天辟地》中的楊開慧母親，《童年周恩來》中的周恩來的姥姥，在舞臺上為廣大觀眾留下了一個(gè)個(gè)難以忘懷的形象。

值得一提的是，1959年，鄭毓芝在《大雷雨》飾卡杰林娜，以精準(zhǔn)的人物把握，榮獲青年演員優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

1981年，她與婁際成合作，在《孫中山與宋慶齡》中飾演宋慶齡，這是在中國舞臺上第一個(gè)扮演宋慶齡。她以飾演宋慶齡榮獲了首屆上海戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

1986年，她又以《歐洲記事》中飾演布洛克夫人獲上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)中年演員獎(jiǎng)。

鄭毓芝告訴我，她在藝術(shù)上的進(jìn)步與前輩導(dǎo)演藝術(shù)家的諄諄教導(dǎo)和循循善誘分不開。

1959年，鄭毓芝剛工作不久，得到了在《大雷雨》中飾演卡杰林娜的機(jī)會。對她來說，這是對一個(gè)新演員的現(xiàn)場考試。

她想到了20世紀(jì)30年代，著名導(dǎo)演章泯在排練《娜拉》《大雷雨》時(shí)，拿出導(dǎo)演筆記，給大家念了這樣一段斯坦尼斯拉夫斯基的話：“在舞臺上，不可能用一套千篇一律的刻板公式、舞臺臉譜和角色類型來表現(xiàn)先進(jìn)的蘇維埃式的人物。在舞臺，要在角色的生活環(huán)境中和角色完全一樣地、合乎邏輯地、有順序地、像人那樣地去思想、希望、企求和動作?！?/p>

這是中國第一代導(dǎo)演對斯坦尼斯拉夫斯基的導(dǎo)演和表演理論的借鑒。也是中國話劇界第一次用“斯坦尼”體系來指導(dǎo)話劇藝術(shù)的舞臺實(shí)踐。“斯坦尼”的體驗(yàn)藝術(shù)的特征是演員“通過有意識的心理技術(shù)達(dá)到下意識的創(chuàng)作”，要求演員“在舞臺上，在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作”。

章泯先生的教導(dǎo)讓鄭毓芝在“體驗(yàn)角色”中很好地完成了人物的塑造。她的成功表演讓她榮獲了當(dāng)年的青年演員優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

1982年，鄭毓芝接受了電影《大澤龍蛇》劇組的邀請，在劇中飾演順子嫂。這雖是個(gè)配角?？煽倢?dǎo)演張駿祥卻絲毫沒有對此懈怠。

影片是《燎原》故事的繼續(xù)，它著力表現(xiàn)1927年大革命失敗前后，我黨領(lǐng)導(dǎo)的江西萍鄉(xiāng)路礦工人的武裝斗爭。

張駿祥要求演員不是模仿形象，而是“成為形象”，生活在形象之中，并要求在創(chuàng)造過程中有真正的體驗(yàn)。因此，雖是配角的鄭毓芝也被要求下生活，與礦工們同吃同住，生活在一起。這是鄭毓芝的第二部電影，戲份不多，但直到今天她依然難忘。她說，下生活和體驗(yàn)生活，成為她以后飾演新角色前的必修課。

遇見那個(gè)懂你的人

鄭毓芝是幸福的。她與愛人陳茂林同為圈中之人。陳茂林先是當(dāng)演員，后來進(jìn)上戲當(dāng)老師，從表演系教到導(dǎo)演系，50余年教學(xué)生涯，桃李滿天下。寧靜、董卿、宋佳等是他的學(xué)生。

說起他們的婚姻，應(yīng)歸于演戲。鄭毓芝和陳茂林是上海戲劇學(xué)院1958屆的同班同學(xué)，畢業(yè)后都被分進(jìn)了上海實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)。雖說是同學(xué)，但他們之前在學(xué)校里幾乎沒說過話，未曾想在劇團(tuán)里，他們有了互相了解的契機(jī)。

加入劇團(tuán)沒多久，團(tuán)里就排演名作《大雷雨》，鄭毓芝出演美麗天真、向往自由的女主角卡杰琳娜，陳茂林出演卡杰琳娜的丈夫奇虹，是一個(gè)對專橫母親唯命是從的窩囊男人。對鄭毓芝這個(gè)初來乍到就擔(dān)當(dāng)女主角的小師妹，團(tuán)里有些微詞，讓她很苦悶。而身為同學(xué)的陳茂林，常常鼓勵(lì)她，要她相信自己，堅(jiān)持下去。于是，在臺上，兩個(gè)人是格格不入的“奇虹”和“卡杰琳娜”，而在臺下，兩顆心卻越走越近。最終，鄭毓芝憑借這個(gè)角色獲得了青年演員獎(jiǎng)。陳茂林笑言：“我那個(gè)時(shí)候算是‘陪太子讀書，她得了獎(jiǎng)，我什么獎(jiǎng)也沒得，但最后娶到個(gè)好老婆?！?/p>

攜手多年，兩人都對對方十分滿意?？淦痍惷?，鄭毓芝不含糊：“他最大的優(yōu)點(diǎn)就是人老實(shí)、不花心、有責(zé)任感。我跟外孫女說，找男朋友就要找像外公這樣有責(zé)任感的。”陳茂林笑逐顏開，不忘插嘴確認(rèn)：“我算有責(zé)任感哦？”鄭毓芝一本正經(jīng)地點(diǎn)點(diǎn)頭：“嗯，這點(diǎn)你還是可以的！”一陣大笑，幸福感撲面而來。

一部《婆婆媳婦小姑》，讓更多人認(rèn)識了鄭毓芝。鄭毓芝笑言：“以前在劇團(tuán)里，我演的基本上都是年輕女子，最多也就是少婦，沒想到三十多歲時(shí)，踩進(jìn)了影視圈，一演就是媽媽，到現(xiàn)在就演奶奶了！”

戲里婆媳矛盾不斷，可現(xiàn)實(shí)生活中卻是兩代婆媳和睦。

生活中的鄭毓芝是女兒，也是媳婦；是婆婆，也是丈母娘。

陳茂林說：“古今中外，婆婆媳婦的關(guān)系都是很難搞的。我媽媽活到98歲，她們婆媳倆相處幾十年，還真沒讓我受過什么‘夾板氣，關(guān)鍵是我有個(gè)好老婆?！?/p>

公公去世后，婆婆一個(gè)人住在閘北區(qū)，陳茂林和鄭毓芝住在龍華。鄭毓芝覺得老太太一個(gè)人不方便，請她搬來一起住，可婆婆并不樂意?！八逍训卣f，牙齒和舌頭也會打架，何況是長輩和小輩。她主張兩代人沒必要靠得太近，若是有什么不開心就不好相處，反倒是經(jīng)常來往更親熱，感情更好。

老太太實(shí)話實(shí)說，但父母的養(yǎng)老問題不容小視。鄭毓芝夫婦倆通過房屋置換，將同一小區(qū)的一套房子買了下來，給老太太住?！八淖杂珊托√斓?，和我們之間‘喊得應(yīng)又分得開。她也不想困住我，有時(shí)候我要去外地拍戲，她會說‘你盡管去，這里有阿姨照顧，你放心！”

正是有婆婆這樣的榜樣，鄭毓芝自己升任婆婆后，與媳婦之間也處得很好。因?yàn)閮鹤酉眿D住在澳大利亞，每次去探親，媳婦都會和鄭毓芝說：“媽媽，我們給您和爸爸申請永久居住權(quán)吧！”陳茂林和鄭毓芝都沒有同意。鄭毓芝說：“小夫妻倆現(xiàn)在正是事業(yè)奮斗期，如果我們過去了，他們還要分心照顧我們。我覺得完全沒必要給他們添這些麻煩。雖然我和老伴都已經(jīng)退休，但藝術(shù)是我們的愛好，國內(nèi)的演藝事業(yè)有時(shí)候還需要我們，我們應(yīng)該繼續(xù)為此發(fā)熱發(fā)光。況且現(xiàn)在國內(nèi)的各種制度越來越完善，養(yǎng)老服務(wù)也越搞越好。”

在熒屏上，鄭毓芝演過很多威嚴(yán)的老太太，無論是《紅樓夢》里的賈母，《傾城之戀》里的白老太，還是《蕭十一郎》里的沈太君，都是說一不二的性格。但生活中的鄭毓芝，一直就是個(gè)“馬大哈”。光寫信這件事，她就鬧過好幾次笑話。有一次陳茂林帶學(xué)生到鄉(xiāng)下去學(xué)習(xí)，期間他寫信給鄭毓芝，沒多久就收到了回信。這封信一半是用藍(lán)色圓珠筆寫的，一半是用紅色圓珠筆寫的，殊不知離婚書才用紅筆。陳茂林一陣不解：“我在哪里得罪了她？”

“老話說，女子圍著鍋臺轉(zhuǎn)，男子走州又走縣，現(xiàn)在，我們家是反過來的。”陳茂林曾說自己退休后，成了“買汏燒”，家里油鹽醬醋、七七八八的事都?xì)w他管。不過，“鄭毓芝也是個(gè)好當(dāng)家人。只要她在家，什么事就搶著干。我就負(fù)責(zé)當(dāng)采購員，然后就能篤篤定定地坐下看電視嘍?！?/p>

不過鄭毓芝演出的電視劇，陳茂林看得不多。好多次別人對他說：“最近某某電視劇里看到你們家鄭毓芝啦！”他的反應(yīng)往往都是：“哦，是嗎？”所以家里也常發(fā)生有趣的一幕——看電視時(shí)，換臺到了某個(gè)頻道，陳茂林像突然發(fā)現(xiàn)了“新大陸”似的：“鄭毓芝，電視里有你啦！快來看看！”但鄭毓芝告訴我，他從沒完完整整地看過她出演的一部電視劇。雖然做了幾十年老師，他并沒有將“職業(yè)”習(xí)慣帶回家，也不會對她的表演評頭論足。陳茂林對鄭毓芝滿是信任，“從來不問我拍了什么，拿了多少錢，作為演員，他給我極充分的自由”。

“當(dāng)然，幾十年夫妻，不可能沒有爭執(zhí)，磕磕碰碰隨時(shí)會發(fā)生?！钡嵷怪ド钋榈卣f，“夫妻之間就是這樣，只要互相理解，互相寬容，就能一路相伴到老。他病了我要管他，我病了他會管我?！?/p>

有一句話說得好，“再沒有一個(gè)人比他更懂我”，以此來定義是否遇到一個(gè)真正適合自己的人。陳茂林曾幽默地說：“我們的關(guān)系源遠(yuǎn)流長，互相知道得太多了，學(xué)校的事、劇團(tuán)的事、家里的事，想用上海話談就用上海話，想用普通話談就用普通話，有的是共同語言?！笔前。?yàn)橛兄餐恼Z言，他們讓藝術(shù)之樹常青。

2018年，陳茂林因病逝世，自此兩人天各一方。不過鄭毓芝說，我已很知足，我們相識于青蔥的學(xué)生時(shí)代，相伴已60余載。我遇到的是那個(gè)懂你的人，與你一路相知相伴的人，所以該是最幸福的人。

劇組如缺少老太太，我就去

隨著年齡的增長，鄭毓芝眼睛出現(xiàn)了問題。作為一名演員，平日里看劇本、背臺詞是不可避免的，再者演技是否到位，“眼神”非常重要。因?yàn)槔匣ㄑ鄣闹鹉昙又?，她的左眼視力只?.1，右眼也只有0.25。這讓她的生活和工作力不從心，非常不便。

鄭毓芝不想因?yàn)檠劬Φ膯栴}放棄自己熱愛了一輩子的演藝事業(yè)，于是來到眼科醫(yī)院做手術(shù)。根據(jù)鄭毓芝的實(shí)際情況，院方為她制定了“白內(nèi)障超聲乳化手術(shù)+三焦點(diǎn)晶體植入”的治療方案。經(jīng)過手術(shù)，鄭毓芝的視力得到了恢復(fù)。

那天，在拆開紗布的一瞬間，鄭毓芝開心地叫了出來：“太清楚了！好久沒有看得這么清楚！”喜悅之情溢于言表?！把莩鍪俏宜鶒郏讶谶M(jìn)我的生命。所以為塑造好角色，服務(wù)于廣大觀眾，作為演員，我更懂得愛惜身體?！?/p>

鄭毓芝對按摩有一種特殊的愛好。每天早晨醒來，她做的第一件事是進(jìn)行自我按摩。從頭開始，然后臉、胸、腹部、雙腿依次進(jìn)行，時(shí)間為30分鐘?！拔颐刻靾?jiān)持，五六年下來，效果還不錯(cuò)?！彼€每周一至兩次到足浴店，請專業(yè)人員進(jìn)行按摩。她說，人體有十四條經(jīng)絡(luò)，三百多個(gè)穴道，對準(zhǔn)用力刺激，相對應(yīng)的臟腑就能起到通經(jīng)活絡(luò)的作用。這樣按摩后，人感到神清氣爽，身體很輕松，有的障礙被排除了，非常好。

對飲食，鄭毓芝也十分在意，葷素搭配，堅(jiān)持清淡。平時(shí)她吃粗糧雜糧，如小米粥、麥片、山芋、玉米、黑面包等。對堅(jiān)果類食品也不排除。她說：人適當(dāng)吃點(diǎn)粗糧雜糧好處多，能增加體內(nèi)膳食纖維，它們能像清道夫一樣，清除腸道內(nèi)的垃圾。另外粗糧雜糧營養(yǎng)豐富，有抗衰老、抗癌作用，能滿足人體各方面的需求。適當(dāng)多吃一些，有益健康。

“干自己喜歡的事，從生活中尋找樂趣?！边@是鄭毓芝的另一養(yǎng)身之道，其中唱歌成了她的愛好。退休后她參加了文廣系統(tǒng)老干部合唱團(tuán)，只要在上海，每周都會準(zhǔn)時(shí)來到老年活動室進(jìn)行排練活動。十多年的堅(jiān)持，《洪湖水浪打浪》《地久天長》《燕子》《鼓浪嶼之波》等歌曲隨聲而唱。當(dāng)她參加市一級歌會，在雷鳴般掌聲中，一種榮譽(yù)感、自豪感油然而生。鄭毓芝為此而陶醉。

作為老戲骨，鄭毓芝的演技已爐火純青。好身體也讓她八十高齡還能繼續(xù)演出。

2015年，隨著大熱劇《瑯琊榜》的播出，觀眾再度看到鄭毓芝在劇中飾演的太皇太后，與胡歌飾演的梅長蘇雖然只有一場對手戲，但太奶奶的形象卻深入人心。同年她還在唐嫣等人主演的《千金女賊》中飾演了與楊蓉有許多對手戲的海婆婆。

2019年，鄭毓芝83歲。她應(yīng)邀在《慶余年》中飾演南慶太后。她在此劇中飾演的“老太君”，一反往常，成為“獨(dú)斷專橫”的反派人物。南慶太后氣場強(qiáng)大，一亮相，就讓內(nèi)侍給了長公主一巴掌，可謂先聲奪人。后面教訓(xùn)女兒時(shí)那副嚴(yán)厲無情的樣子，給觀眾留下深刻的印象。劇中，短短幾句話、幾個(gè)挑剔又不耐煩的表情，就把人物演活了。這么一個(gè)“大反派”出場，觀劇的觀眾當(dāng)時(shí)的反應(yīng)卻是夸太后和奶奶“好有范兒”，夸老太太“威武霸氣”，夸太后“眼神表情太帶勁”。沒辦法，鄭毓芝實(shí)在是演技太出彩了，給觀眾留下了深刻的記憶。

這次專訪鄭毓芝老師，聊得時(shí)間太長了，我真有點(diǎn)不好意思。但我還是問道：“鄭老師，接下來你是不是還會接戲？”

鄭老師笑著對我說：“我如果不給別人添麻煩，而劇組恰好又缺少這樣一個(gè)老太太，那我就去。”