曹畏

著名指揮家陳燮陽(yáng)在豐富的藝術(shù)生涯中，作為音樂使者曾到數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)訪問，有些是他率領(lǐng)樂團(tuán)前往，有些則是他“單飛”，應(yīng)邀指揮當(dāng)?shù)氐臉穲F(tuán)。他的每一次出訪，都顯示了中國(guó)樂團(tuán)和中國(guó)音樂家演出西方交響樂的水平，也把中國(guó)優(yōu)秀的交響樂帶到世界舞臺(tái)。如此的訪演，他不僅加強(qiáng)了與眾多國(guó)家和地區(qū)人民的互相了解及友誼，而且向世界表現(xiàn)了中華民族的文化傳統(tǒng)和文化自信。在作為音樂使者方面，他取得了累累碩果，作出了積極的貢獻(xiàn)。

陳燮陽(yáng)出訪最多的國(guó)家是東鄰日本，主要集中在20世紀(jì)八九十年代。其實(shí)他最早去日本是1972年7月。這年在敬愛的周恩來總理親自安排和指示下，為了推動(dòng)中日邦交正?；幕顒?dòng)，上海組成了龐大的中國(guó)上海舞劇團(tuán)出訪日本，演出舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》及鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等中國(guó)作品。那時(shí)陳燮陽(yáng)是上海芭蕾舞團(tuán)管弦樂隊(duì)指揮，他理所當(dāng)然地隨團(tuán)訪日，執(zhí)棒兩部舞劇的樂隊(duì)伴奏。日本各界人士非常贊賞他熱情奔放、瀟灑自如的指揮，高度評(píng)價(jià)中國(guó)這位年輕指揮家的音樂才華。這是他首次訪日，給日本觀眾留下了深刻美好的印象。后來，對(duì)中國(guó)十分友好的日本松山芭蕾舞團(tuán)應(yīng)周恩來總理的邀請(qǐng)?jiān)L問中國(guó)。到上海時(shí)，該團(tuán)特邀陳燮陽(yáng)指揮芭團(tuán)管弦樂隊(duì)為其原創(chuàng)的舞劇《白毛女》演出伴奏。演出成功后，該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)清水正夫?yàn)楦兄x陳燮陽(yáng)與樂隊(duì)精彩的伴奏，特地走進(jìn)樂池，莊重而恭敬地向陳燮陽(yáng)行了一個(gè)日本式的大禮——深深九十度一鞠躬，還說陳燮陽(yáng)先生指揮樂隊(duì)默契而出色的配合，使整個(gè)演出錦上添花！

1984年初，陳燮陽(yáng)由上海市文化局任命為上海交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，接過老團(tuán)長(zhǎng)黃貽鈞先生幾十年領(lǐng)導(dǎo)上交代擔(dān)負(fù)過的重任。他開始在團(tuán)里逐步改革，率先在全國(guó)實(shí)行音樂總監(jiān)負(fù)責(zé)制，以及推動(dòng)團(tuán)里全員聘任制和全年實(shí)行音樂季等舉措，使團(tuán)里出現(xiàn)了一派新氣象！他奮發(fā)致力團(tuán)里種種的業(yè)務(wù)建設(shè)，不斷拓寬自己的視野，把目光投向世界樂壇，力求借鑒世界先進(jìn)樂團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)管理本團(tuán)。此時(shí)對(duì)中國(guó)友好的日本音樂家也想與中國(guó)樂壇建立互相交流的合作關(guān)系，20世紀(jì)70年代，日本大型的三得利集團(tuán)開始在東京建造日本第一個(gè)專業(yè)音樂表演的音樂廳?！爸笓]皇帝”卡拉揚(yáng)聞?dòng)崯嵝慕ㄗh日方，要把音樂廳建成如柏林愛樂大廳那樣梯田式環(huán)繞型的，使觀眾圍繞舞臺(tái)錯(cuò)位而坐。日方愉快地接受了卡拉揚(yáng)的建議。1987年10月一座技術(shù)先進(jìn)、設(shè)施豪華的三得利音樂廳拔地而起。為了舉行音樂廳的落成典禮，三得利集團(tuán)及日本音樂界廣泛邀請(qǐng)世界一流的樂團(tuán)、指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家前去致賀及舉行演出。卡拉揚(yáng)親率柏林愛樂樂團(tuán)前去祝賀，并和曾得到他提攜的日本指揮家小澤征爾各指揮柏林愛樂樂團(tuán)舉行了音樂會(huì)。以蘇聯(lián)的指揮名宿牧拉文斯基率領(lǐng)的世界一流的列寧格勒交響樂團(tuán)也前往助興，演出蘇俄及歐洲作曲家的經(jīng)典作品。在多場(chǎng)慶典音樂會(huì)亮相的，尚有世界級(jí)的小提琴家斯特恩、帕爾曼，著名美籍華裔大提琴家馬友友等。

陳燮陽(yáng)是應(yīng)東京交響樂團(tuán)邀請(qǐng)前去參加三得利音樂廳開業(yè)典禮的。期間東京交響樂團(tuán)要和他商談兩團(tuán)合作及建立友好樂團(tuán)的事宜。他此行，還要和老朋友——小澤征爾晤面。1981年9月他應(yīng)美國(guó)哥倫比亞大學(xué)美中藝術(shù)交流中心及其主任、著名華裔美籍作曲家周文中邀請(qǐng)，赴美學(xué)習(xí)、交流和指揮。陳燮陽(yáng)在20世紀(jì)70年代首次隨團(tuán)訪問日本，他與已在世界樂壇嶄露頭角的小澤征爾首次見面。他觀看了小澤征爾指揮的音樂會(huì)，小澤征爾也看了他指揮管弦樂隊(duì)為舞劇《白毛女》的演出。那時(shí)他們恰是風(fēng)華正茂、才藝勃發(fā)之時(shí)，彼此惺惺相惜，互相留下了美好的印象。陳燮陽(yáng)赴美時(shí)，小澤征爾已是世界聞名的指揮大師，擔(dān)任了美國(guó)五大交響樂團(tuán)之一的波士頓交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。1982年1月得知陳燮陽(yáng)到達(dá)波士頓，出生于中國(guó)東北的小澤征爾，對(duì)來自中國(guó)年過不惑的同行，自有一種天然的親切感。小澤征爾不僅把陳燮陽(yáng)介紹給旗下的演奏家們，而且?guī)状纹评岅愛脐?yáng)到排練廳看自己的排練。同年9月小澤征爾邀請(qǐng)陳燮陽(yáng)到家里做客，被邀的還有北京中央樂團(tuán)原17歲就任圓號(hào)首席的韓小明（現(xiàn)為德國(guó)廣播愛樂樂團(tuán)終身圓號(hào)首席）。當(dāng)時(shí)他經(jīng)小澤征爾推薦安排到新英格蘭音樂學(xué)院留學(xué)，并于暑假參加了坦克伍格音樂夏令營(yíng)的學(xué)習(xí)和演出。被邀請(qǐng)的還有波士頓交響樂團(tuán)資深圓號(hào)演奏家和新英格蘭音樂學(xué)院教授理查德·邁克爾。邁克爾在1960年就曾隨小澤征爾到日本演出，有著深厚的友誼。那天小澤征爾招待客人們吃日本火鍋和生魚片。與陳燮陽(yáng)一起暢談發(fā)展東方交響樂事業(yè)的理想，又相互回憶在東京參加三得利音樂廳開業(yè)典禮活動(dòng)的一些往事。那晚陳燮陽(yáng)熱烈祝賀小澤征爾指揮演出成功，使他們的友誼加深了一步。那年在日本時(shí)，陳燮陽(yáng)看了在新落成的三得利音樂廳舉辦的多場(chǎng)世界一流的音樂會(huì)，見識(shí)了多位飲譽(yù)全球的音樂家，感到大大開闊了眼界，獲得了許多教益。他也趁此良機(jī)，接觸和結(jié)識(shí)對(duì)中國(guó)友好的日本著名音樂家。他也不失時(shí)機(jī)地邀請(qǐng)馬友友來中國(guó)，與上海交響樂團(tuán)合作舉辦音樂會(huì)，馬友友愉快地接受了邀請(qǐng)，表示有機(jī)會(huì)一定去。

1986年11月初，陳燮陽(yáng)即接待了日本三大作曲家之一的團(tuán)伊玖磨和東京交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)金山茂人與音樂總監(jiān)、首席指揮秋山和慶來訪。團(tuán)伊玖磨是在世界享有很高聲譽(yù)的日本作曲家，創(chuàng)作有大量各種體裁的作品，獲得許多獎(jiǎng)項(xiàng)。他1950年創(chuàng)作的歌劇《夕鶴》曾獲日本每日音樂獎(jiǎng)、山田耕笮作曲獎(jiǎng)、伊庭孝歌劇獎(jiǎng)。1979年春此歌劇由他親自指揮上海交響樂團(tuán)和上海合唱團(tuán)在市政府禮堂演過，深得上海音樂界人士和觀眾的贊美。他從1961年起50多次訪問中國(guó)，一生致力于日中友好，致力于日中音樂家的交流與合作。他非常喜歡蘇州，在這個(gè)被稱為“東方威尼斯”的美麗城市住過許多時(shí)間。2001年5月17日，77歲高齡的他還率領(lǐng)日本文化協(xié)會(huì)代表團(tuán)再訪蘇州，可惜的是他因勞累而突發(fā)心臟病在當(dāng)?shù)厥攀?，真正做到了為日中友好鞠躬盡瘁。1986年他和金山茂人、秋山和慶一起訪問上海交響樂團(tuán)，他們?cè)陉愛脐?yáng)陪同下，參觀了樂團(tuán)團(tuán)史室，了解了這個(gè)被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一”樂團(tuán)的歷史，以及傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)的風(fēng)貌，表示贊賞。

同時(shí)金山茂人邀請(qǐng)陳燮陽(yáng)于當(dāng)月訪問東京交響樂團(tuán)。此團(tuán)成立于1946年，初稱東寶交響樂團(tuán)，1951年改為現(xiàn)名，是日本代表性的職業(yè)交響樂團(tuán)。陳燮陽(yáng)應(yīng)邀抵日后，即與金山茂人簽訂了建立兩團(tuán)為友好樂團(tuán)的協(xié)議。而后于11月11日在東京文化會(huì)館，指揮該團(tuán)舉辦一場(chǎng)音樂會(huì)，演出了李煥之的《春節(jié)序曲》、舒曼的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（日本鋼琴家獨(dú)奏）、柴科夫斯基的《第五交響曲》。陳燮陽(yáng)覺得該團(tuán)雖然成立將近半個(gè)世紀(jì)，但仍葆有蓬勃朝氣，具有優(yōu)良的合作能力和專業(yè)水準(zhǔn)。這是他首次在日本舉辦交響音樂會(huì)，當(dāng)時(shí)鮮有中國(guó)指揮家前往執(zhí)棒，自然引起日本音樂界和觀眾的矚目和重視。他指揮時(shí)瀟灑的動(dòng)作和優(yōu)美的線條，使得場(chǎng)內(nèi)觀眾全神貫注，每曲甫畢，掌聲驟起。當(dāng)他揮動(dòng)頎長(zhǎng)的雙臂，劃出強(qiáng)有力擊點(diǎn)，把全場(chǎng)氣氛推向最高潮而結(jié)束演出時(shí)，觀眾的掌聲響震屋宇，經(jīng)久不息，他再三致禮謝幕。

面對(duì)如此盛況，日本評(píng)論家長(zhǎng)谷川武久在《音樂之友》雜志中撰文，高度評(píng)價(jià)陳燮陽(yáng)的指揮藝術(shù)，稱贊他的指揮“既充滿節(jié)奏感，又充滿旋律感”，說他的演出“確實(shí)是一次值得欣賞的演奏會(huì)”，“不愧是一位具有旺盛創(chuàng)造力的優(yōu)秀卓越的指揮家”。日本另一位音樂評(píng)論家后藤洋在《現(xiàn)代音樂》雜志中也撰文盛贊陳燮陽(yáng)的指揮，“顯示出對(duì)音色的配合、節(jié)奏的處理具有非凡的才能”。陳燮陽(yáng)在東京的“首秀音樂會(huì)”，票子供不應(yīng)求。他以出色的指揮，表現(xiàn)了中國(guó)指揮家的精湛藝術(shù)造詣。

就是在陳燮陽(yáng)指揮東京交響樂團(tuán)演出時(shí)，他有機(jī)會(huì)與另一位被譽(yù)為日本三大作曲家之一的芥川也寸志相識(shí)。這位日本著名作曲家是被譽(yù)為日本十大作家之首的著名作家芥川龍之介的第三個(gè)兒子，父親愛讀中國(guó)古典小說《西游記》和《水滸傳》，著有許多影響深遠(yuǎn)、名聞島外的文學(xué)作品。出生于書香門第的芥川也寸志，自小即受到父親良好的家庭教育，而且顯示出敏銳的音樂才華，所以他走了一條與父親完全不同的道路，但對(duì)中國(guó)人民的友好之情，父子倆卻是一脈相承的。芥川也寸志有多方面的才能，既是作曲家，又是指揮家，還是音樂活動(dòng)家。他與小他14歲的陳燮陽(yáng)相識(shí)后，很欣賞這位正值年富力強(qiáng)的中國(guó)指揮家，認(rèn)為他才華橫溢、前程似錦，要幫助陳燮陽(yáng)在日本“出名”。陳燮陽(yáng)對(duì)相貌堂堂、舉止高雅、學(xué)識(shí)豐富的芥川也寸志亦懷有尊重和欽敬的情誼。

1987年11月，陳燮陽(yáng)邀請(qǐng)芥川也寸志來滬訪問。30多年前這位日本指揮家曾來滬指揮上海市政府交響樂團(tuán)（上海交響樂團(tuán)前身）。這次來訪雙方商定是為了慶祝中日邦交正?；?5周年，由芥川也寸志指揮上海交響樂團(tuán)舉辦兩場(chǎng)“日本交響樂作品展”音樂會(huì)。他的老師、日本元老級(jí)作曲家伊福部昭專程來到上海，一是出席學(xué)生舉辦的音樂會(huì)，二是與傾慕已久、從未謀面的中國(guó)泰斗音樂家賀綠汀會(huì)晤敘談。兩場(chǎng)音樂會(huì)上，芥川也寸志指揮演出了自己的《弦樂三章》、老師的《交響樂之舞》、早坂文雄的《左方之舞右方之舞》，展現(xiàn)了他多方面的音樂成就。陳燮陽(yáng)為這次演出，給予了大力支持和配合，進(jìn)一步增進(jìn)了中日音樂家的友誼。

1988年1月23日，日本仙臺(tái)市的宮城交響樂團(tuán)邀請(qǐng)陳燮陽(yáng)前去指揮。抵達(dá)仙臺(tái)，他的內(nèi)心就涌起一陣陣的激動(dòng)。因?yàn)樗肫痿斞赶壬嗄陼r(shí)曾在仙臺(tái)留學(xué)學(xué)醫(yī)，與授課老師藤野嚴(yán)九郎建立了亦師亦友的親密關(guān)系。所以到了仙臺(tái)后，走在路上時(shí)，陳燮陽(yáng)仿佛感到是踏著魯迅先生的足跡前行，仿佛空氣中還彌漫著魯迅先生的氣息。魯迅先生當(dāng)年與藤野嚴(yán)九郎等日本民眾凝結(jié)了深厚友情，陳燮陽(yáng)覺得自己現(xiàn)在做的，正是繼承魯迅先生的遺志，通過音樂為加強(qiáng)中日兩國(guó)人民的傳統(tǒng)友誼盡力。

1月28日在仙臺(tái)宮城縣民會(huì)館，陳燮陽(yáng)指揮宮城交響樂團(tuán)演出了格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲、柴科夫斯基的《第四交響曲》、何占豪和陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，由曾在上海交響樂團(tuán)任過首席的旅日小提琴家潘寅林獨(dú)奏。屆時(shí)正值日本的冬季，仙臺(tái)市內(nèi)大雪紛飛，天寒地凍，天公不作美?？蓢?yán)寒大雪阻擋不了當(dāng)?shù)赜^眾欣賞中國(guó)指揮家的興致。他們頂寒風(fēng)、冒酷冷、踏冰雪，紛紛興趣盎然地朝會(huì)館趕去。結(jié)果是觀眾盈門，全場(chǎng)爆滿。

陳燮陽(yáng)得知當(dāng)?shù)赜^眾如此盛情，指揮時(shí)的感情十分飽滿充沛，詮釋作品越發(fā)精準(zhǔn)到位。日本著名作曲家、音樂評(píng)論家宮城純一異常贊許陳燮陽(yáng)的指揮，說“這樣有魅力的演出，無疑使日本交響樂迷盼望陳燮陽(yáng)先生前來指揮的情緒達(dá)到了高潮”，又說“陳先生控制著節(jié)拍速度，駕馭著樂隊(duì)，讓觀眾感受到了音樂會(huì)序曲中靜謐安寧的意境”。他還以充滿感情的筆觸描述了音樂會(huì)的盛況：“應(yīng)觀眾的要求，陳先生大幅度地?fù)]舞指揮棒加演了一首曲子，而后再次謝幕。雷鳴般的掌聲和歡呼聲，不絕于耳良久?！?/p>

芥川也寸志也特地從東京趕到仙臺(tái)，出席陳燮陽(yáng)舉辦的音樂會(huì)，而且在宮城交響樂團(tuán)這場(chǎng)演出的節(jié)目單上，專門撰文介紹陳燮陽(yáng)的音樂經(jīng)歷和指揮技藝，增強(qiáng)了當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)這位中國(guó)指揮家的深入了解，更體現(xiàn)了芥川也寸志對(duì)陳燮陽(yáng)的贊賞之情。宮城交響樂團(tuán)后來改名為仙臺(tái)交響樂團(tuán)，該團(tuán)請(qǐng)求陳燮陽(yáng)從團(tuán)里選派幾位弦樂演奏家加盟，充實(shí)團(tuán)里力量。陳燮陽(yáng)欣然允諾，選派團(tuán)里五位年輕弦樂演奏家支援仙臺(tái)交響樂團(tuán)，工作了數(shù)年。

陳燮陽(yáng)在仙臺(tái)成功的指揮，給仙臺(tái)交響樂團(tuán)留下了深刻美好的印象。所以1988年11月，該團(tuán)再次邀請(qǐng)陳燮陽(yáng)前去合作。這次是為迎接新年，演出貝多芬的《第九交響曲“合唱”》。日本各樂團(tuán)向有在辭舊迎新之際演出貝多芬的這一巨作的傳統(tǒng)，或者演出這一巨作的“第四樂章”。當(dāng)年從6月11日至7月24日，陳燮陽(yáng)剛剛在團(tuán)里舉辦的八場(chǎng)“貝多芬之魂音樂會(huì)”中，指揮本團(tuán)演出了貝多芬的第一至第九交響樂全集。仙臺(tái)交響樂團(tuán)邀請(qǐng)他演出“貝九”，可謂“趁熱打鐵”“駕輕就熟”。仙臺(tái)交響樂團(tuán)對(duì)這次演出非常重視，調(diào)動(dòng)了仙臺(tái)各行各業(yè)的合唱團(tuán)300多人在“第四樂章”參演，特別邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)四位優(yōu)秀的歌唱家擔(dān)任獨(dú)唱、領(lǐng)唱。一個(gè)多小時(shí)的演出場(chǎng)面十分壯觀，陳燮陽(yáng)的指揮一氣呵成，激情磅礴，氣度恢宏，把“樂圣”這部頂峰巨作，指揮得層次清晰，自如流暢，再現(xiàn)了作品自身的強(qiáng)大藝術(shù)魅力和波瀾起伏的氣勢(shì)，圓滿表現(xiàn)了人們熱愛和平、友好相處的音樂主題。演畢，陳燮陽(yáng)被臺(tái)上合唱隊(duì)隊(duì)員和演奏員們，以及臺(tái)下起立的觀眾的掌聲、歡呼聲深深感染，輕易不落淚的他眼睛濕潤(rùn)了?！蹲x賣新聞》《朝日新聞》《每日新聞》等日本媒體對(duì)這場(chǎng)演出進(jìn)行了大量報(bào)道，稱贊他的指揮必定會(huì)使年輕的仙臺(tái)交響樂團(tuán)增加演奏經(jīng)驗(yàn)，說他的指揮架起了體現(xiàn)日中友好的“歡喜之橋”。

也就在這年的11月中旬，芥川也寸志在東京又一次熱情接待了陳燮陽(yáng)，并陪他逛了東京很大的一家音像商店，里面的唱片琳瑯滿目，令陳燮陽(yáng)目不暇接。他們走著看著，陳燮陽(yáng)在一套陳列指揮大師伯恩斯坦錄制的《馬勒交響曲全集》的地方停下腳步，拿著這套唱片仔細(xì)地端詳起來。一旁的芥川也寸志見陳燮陽(yáng)愛不釋手，如此鐘情，便心領(lǐng)神會(huì)地說：“我買了送你?！标愛脐?yáng)忙不迭地說：“價(jià)錢很貴的?！苯娲ㄒ泊缰具€是買了這套唱片送給他。他再三稱謝！把這套唱片作為兩人友誼的象征。芥川也寸志1987年指揮上海交響樂團(tuán)后，感到團(tuán)里的銅木管樂器和打擊樂器老化陳舊，已不適合一個(gè)大型的正規(guī)的交響樂團(tuán)演奏，于是他積極牽線搭橋，游說日本有關(guān)部門向上海交響樂團(tuán)捐款3700萬日元（約130萬美元），以此購(gòu)買必須更換的樂器，增加樂團(tuán)的演奏能力。

芥川也寸志為上海交響樂團(tuán)和陳燮陽(yáng)做了許多援助和提攜的工作。遺憾的是1989年1月，芥川也寸志因患癌癥不幸逝世，年僅64歲，可謂英年早逝，其時(shí)正是他發(fā)展音樂事業(yè)的黃金時(shí)期。所以噩耗傳到上海，陳燮陽(yáng)極為悲痛，隨即拿出芥川也寸志贈(zèng)送的唱片，在介紹唱片的封里空白處，滿懷敬意和友情地寫道：“永久的紀(jì)念，已故芥川也寸志先生贈(zèng)，陳燮陽(yáng)珍藏?！敝两衩慨?dāng)他聆賞、揣摩這套唱片時(shí)，就會(huì)想起具有學(xué)者風(fēng)度、氣質(zhì)軒昂的這位日本同行，想起他為音樂，為中日友誼和兩國(guó)音樂家的交往作出的突出貢獻(xiàn)。“這套全集對(duì)我指揮和了解馬勒交響曲的內(nèi)涵很有幫助，對(duì)我學(xué)習(xí)伯恩斯坦的指揮藝術(shù)很有教益?！标愛脐?yáng)說。他非常珍愛這套唱片，說“既是紀(jì)念馬勒，又是紀(jì)念伯恩斯坦，也是紀(jì)念芥川也寸志”。

時(shí)光轉(zhuǎn)到了1989年7月28日，陳燮陽(yáng)再次應(yīng)邀飛赴日本，于8月4日在東京指揮日本青少年交響樂團(tuán)在音樂夏令營(yíng)舉辦的一場(chǎng)音樂會(huì)，演出韋伯的歌劇《自由射手》序曲和比才的《第一交響曲》，在日本青少年樂手心中播下了中日兩國(guó)人民友好的種子。緊接著在10月中旬，以他領(lǐng)銜的上海交響樂團(tuán)應(yīng)日本平井演出株式會(huì)社邀請(qǐng)，首次以全團(tuán)大型陣容訪問日本。上海交響樂團(tuán)在東京、大阪、神戶等城市舉辦了多場(chǎng)音樂會(huì)，除陳燮陽(yáng)指揮外，尚有上海交響樂團(tuán)副音樂總監(jiān)、常任指揮侯潤(rùn)宇和被邀的日本客席指揮福村芳一執(zhí)棒。演出的曲目既有歐洲古典作品，又有中國(guó)優(yōu)秀篇章，其中有二胡和小提琴兩個(gè)版本的協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，各由中國(guó)香港中樂團(tuán)首席、二胡演奏家黃安源與中國(guó)北京的小提琴家薛偉擔(dān)任獨(dú)奏。在日本的巡回演出甚是成功，無論是上海交響樂團(tuán)的演奏，還是三位中日指揮家的指揮，都獲得大量的媒體報(bào)道及電臺(tái)、電視臺(tái)錄音錄像播放。1992年為紀(jì)念中日邦交正?；?0周年，陳燮陽(yáng)應(yīng)邀率中國(guó)中央民族樂團(tuán)在日本札幌舉行音樂會(huì)，向日本各界人士演出一系列體現(xiàn)中華民族精神的經(jīng)典和傳統(tǒng)的民族音樂作品，受到熱烈歡迎。當(dāng)時(shí)以中國(guó)文聯(lián)執(zhí)行副主席、中國(guó)音協(xié)副主席吳祖強(qiáng)為團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)文聯(lián)代表團(tuán)亦專程訪日，并出席了此場(chǎng)音樂會(huì)。

陳燮陽(yáng)20世紀(jì)70年代至90年代，作為音樂使者多次應(yīng)邀赴日本指揮演出，與小澤征爾、團(tuán)伊玖磨、芥川也寸志等日本音樂家建立了互相交流合作的友好關(guān)系，增加了兩國(guó)音樂家和兩國(guó)人民的友誼。周恩來總理生前教導(dǎo)說，對(duì)曾對(duì)中日友好作過貢獻(xiàn)的日本友人不應(yīng)忘記！因此陳燮陽(yáng)對(duì)當(dāng)年到日本訪問演出的種種情景記憶猶新，對(duì)那些對(duì)中國(guó)人民十分友好的日本音樂家心存敬意，常常緬懷。