吳婧瑀 云俊杰

【摘 要】《列寧格勒交響曲》是蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇于1941年12月創(chuàng)作的一部“反戰(zhàn)”主題交響樂。本文以《列寧格勒交響曲》及其傳播為研究對(duì)象，從社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)、音樂學(xué)等多學(xué)科交叉的角度，采用文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、交叉研究法等方法對(duì)該作品在中國(guó)傳播后產(chǎn)生的積極影響進(jìn)行梳理，論證其對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)及音樂發(fā)展所作出的重要貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】肖斯塔科維奇；《列寧格勒交響曲》；中國(guó)抗戰(zhàn)精神

【中圖分類號(hào)】J65 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）01

《列寧格勒交響曲》是世界上最具影響力的交響作品之一，是作曲家德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇（Дмитрий.Д.Шостакович，1906—1975）對(duì)蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)體驗(yàn)和真切感受，蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)精神與反戰(zhàn)精神。這部交響曲傳入中國(guó)后，曾在文藝界掀起熱潮，《新華日?qǐng)?bào)》《音樂知識(shí)》等報(bào)刊曾多次對(duì)作品進(jìn)行報(bào)道，其中所蘊(yùn)含的抗戰(zhàn)精神受到中國(guó)各界廣泛關(guān)注，對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)宣傳及抗戰(zhàn)音樂均有不同程度的影響。

目前學(xué)界對(duì)《列寧格勒交響曲》的研究主要集中于創(chuàng)作背景和音樂本體兩方面，對(duì)《列寧格勒交響曲》在中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的傳播、接受及影響的研究尚未涉及。鑒于此，本文將結(jié)合學(xué)界研究現(xiàn)狀，對(duì)《列寧格勒交響曲》的創(chuàng)作背景、音樂本體、進(jìn)入中國(guó)、正式上演及其在中國(guó)的傳播進(jìn)行研究，論述其在戰(zhàn)時(shí)中國(guó)產(chǎn)生的重要影響。故，通過該文的研究，可引申出音樂文化對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生的積極影響，對(duì)學(xué)界研究戰(zhàn)時(shí)音樂具有一定的參考價(jià)值和意義。

一、戰(zhàn)火中誕生的《列寧格勒交響曲》

二十世紀(jì)四十年代是蘇聯(lián)交響曲創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。肖斯塔科維奇現(xiàn)實(shí)主義題材的交響曲創(chuàng)作形象鮮明、形式新穎、音樂獨(dú)樹一幟，是蘇聯(lián)交響曲特征最鮮明、最完美和最全面的體現(xiàn)。肖斯塔科維奇，蘇聯(lián)現(xiàn)代派作曲家。幼年時(shí)受母親影響表現(xiàn)出驚人的音樂天賦。13歲進(jìn)入列寧格勒音樂學(xué)院，因畢業(yè)作品《第一交響曲》一舉成名，而后長(zhǎng)期活躍于蘇聯(lián)音樂界，創(chuàng)作了《鼻子》《姆欽斯克的馬克白夫人》《第五交響曲》等作品。 1938年，肖斯塔科維奇被斯大林親授“人民音樂家”稱號(hào)，成為蘇聯(lián)音樂界年輕一代最具代表性人物。1941年，肖斯塔科維奇因創(chuàng)作《列寧格勒交響曲》轟動(dòng)世界，《列寧格勒交響曲》是作曲家對(duì)德國(guó)侵略行徑的強(qiáng)烈譴責(zé)，直觀表達(dá)了蘇聯(lián)人民誓死保衛(wèi)家園的堅(jiān)定決心及向往和平的美好愿景。

1941年6月22日，殘暴的戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)了肖斯塔科維奇的愛國(guó)情懷和民族精神，他曾多次請(qǐng)求參軍入伍，均被以“藝術(shù)家可免服兵役”為由拒絕，最終成為一名“起火看守兵”。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)日益激烈，處于戰(zhàn)爭(zhēng)中心“列寧格勒”的肖斯塔科維奇在漫天炮火中民族精神日漸強(qiáng)烈，創(chuàng)作靈感迸發(fā)，他決心用音樂來歌頌蘇聯(lián)人民的英勇斗志，于是他著筆創(chuàng)作了人生的第七部交響曲（《列寧格勒交響曲》）。他曾說：“我不能不寫它，因?yàn)閼?zhàn)火在周圍燃燒，我必須和人民在一起，我要?jiǎng)?chuàng)造我們國(guó)家在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的形象，用音樂來突出它?！彼砸魳氛Z言為戰(zhàn)斗武器，創(chuàng)作以反應(yīng)重大社會(huì)題材的作品，從而揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾，他曾說：“我要告訴全世界人民，我們依然活著，我們必將勝利！”在此形式下，《列寧格勒交響曲》悄然問世，該作被稱之為“世界音樂史上的一大傳奇”。

1941年7月初，肖斯塔科維奇在列寧格勒一間破舊小屋中開始了《列寧格勒交響曲》的創(chuàng)作，歷時(shí)一個(gè)月的時(shí)間完成了前三個(gè)樂章。時(shí)任市委書記、前線軍事委員會(huì)成員的庫(kù)茲涅左夫要求肖斯塔科維奇等文藝工作者向莫斯科撤離。到達(dá)莫斯科后，肖斯塔科維奇曾向哈恰圖良、彼得羅夫等人介紹這部交響曲并彈奏前三個(gè)樂章。后蘇聯(lián)政府決定將蘇聯(lián)大劇院暫遷古比雪夫，莫斯科音樂學(xué)院遷薩拉托夫，同時(shí)也建議肖斯塔科維奇向薩拉托夫撤離，肖斯塔科維奇于10月決定同莫斯科的作曲家同行前往烏拉爾，最終由于行程艱辛，肖斯塔科維奇攜家人于12月初在古比雪夫（Куйбышев）暫時(shí)定居，同時(shí)開始《列寧格勒交響曲》第四樂章的創(chuàng)作，前后歷時(shí)五個(gè)月，最終于1941年12月27日完成總譜創(chuàng)作。他曾說：

寫作這部交響樂的時(shí)候，我想到我們?nèi)嗣竦膫ゴ?，想到他們的英雄氣概，想到人類美好的理想和人的?yōu)秀品質(zhì)，想到綺麗的自然風(fēng)光，想到人道主義，想到美。我把第七交響樂獻(xiàn)給我們未來的勝利，獻(xiàn)給我的故鄉(xiāng)列寧格勒。

1942年3月5日，《列寧格勒交響曲》在指揮家薩摩蘇德的緊張籌備下于古比雪夫首演。隨后，蘇聯(lián)政府將《列寧格勒交響曲》總譜制成微型膠片，途徑伊朗、北非、南美等國(guó)最終送達(dá)美國(guó)后，該作在美國(guó)上演了多達(dá)62場(chǎng)，幾乎每一場(chǎng)都座無虛席，據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國(guó)有1934個(gè)電臺(tái)，拉丁美洲有99個(gè)電臺(tái)對(duì)該曲進(jìn)行廣播。同時(shí)，該曲在美國(guó)演出后，巴黎、布拉格、貝爾格萊德、羅馬、奧斯陸、維也納、索菲亞、布達(dá)佩斯、哥本哈根、布加勒斯特、克拉科夫、薩格勒布等城市也先后演出此曲。由此可見，這首作品在世界上的傳播之廣，該作不僅是作為交響曲的典范，更是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇抗?fàn)幍木褫d體，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的國(guó)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、《列寧格勒交響曲》在中國(guó)

中國(guó)音樂界為探索出一條救亡圖存的新音樂之路，積極向西方和蘇聯(lián)學(xué)習(xí)先進(jìn)作曲技術(shù)，創(chuàng)作大量抗戰(zhàn)歌曲的同時(shí)也譯介了許多音樂作品。為廣大人民群眾輸送了精神力量，成為了鼓舞中國(guó)民眾保家衛(wèi)國(guó)、奮起抗戰(zhàn)的主動(dòng)力。在1940年中蘇文化協(xié)會(huì)向全社會(huì)發(fā)動(dòng)中國(guó)人民向蘇聯(lián)民眾寫信運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，中蘇兩國(guó)音樂家展開了頻繁的書信往來。中蘇文化協(xié)會(huì)及蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)曾多次為中國(guó)文藝界提供大量的書籍、文學(xué)資料和音樂總譜，《列寧格勒交響曲》就是在這一時(shí)期被傳播到中國(guó)，激勵(lì)中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中浴血奮戰(zhàn)。

（一）《列寧格勒交響曲》登錄中國(guó)

最早，《列寧格勒交響曲》是以介紹性的文章及作曲家演講稿的形式出現(xiàn)，我國(guó)文藝工作者。

1942年5月，洛辛對(duì)肖斯塔科維奇在《莫斯科新聞》中的講稿‘列寧格勒我的列寧格勒進(jìn)行譯介并發(fā)表。隨后又有立成發(fā)表的‘關(guān)于肖斯塔科維奇的《第七交響曲》，該文中部分內(nèi)容是作者譯介的肖斯塔科維奇在列寧格勒廣播中的講話，在這篇講話稿中，肖斯塔科維奇將他所創(chuàng)作《列寧格勒交響曲》的消息傳達(dá)給列寧格勒的廣大人民，用他的方式表現(xiàn)出將與他們并肩作戰(zhàn)的態(tài)度，極大的鼓舞了戰(zhàn)爭(zhēng)中的蘇聯(lián)軍民：

我之所以把這個(gè)告訴你們，因?yàn)槲蚁胱屆恳粋€(gè)人知道，雖然危險(xiǎn)威脅著列寧格勒，可是它并不能停止住滿腔熱情的富有創(chuàng)作力的生命。現(xiàn)在我們不僅是市民，我們也是城市的保衛(wèi)者。

同期還翻譯了蘇聯(lián)音樂家A.奧戈理凡支所寫作的“肖斯塔科維奇完成了他的《第七交響曲》”。

這些譯文的到來，讓我國(guó)音樂家及廣大民眾了解到這部作品的創(chuàng)作背景和作曲家的意愿，使中國(guó)民眾對(duì)這部產(chǎn)生于戰(zhàn)爭(zhēng)中的作品在中國(guó)的上演有了強(qiáng)烈期待。徐遲曾說：“我不敢想象肖斯塔科維奇的第七（列寧城）交響曲，這熱情的作品底這次演奏的效果?！边@位偉大的作曲家及《列寧格勒交響曲》也從此進(jìn)入了中國(guó)人民的視野。

1943年，肖斯塔科維奇在致中華交響樂團(tuán)指揮林聲翕及團(tuán)員的信函中講述了蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)及蘇聯(lián)文藝工作者近期工作，最后在其署名下有一段附言：“附上肖斯塔科維奇的《第七交響曲》總譜兩頁(yè)”。至此，《列寧格勒交響曲》總譜正式來到中國(guó)，為該作在中國(guó)的上演奠定基礎(chǔ)。

（二）《列寧格勒交響曲》的中國(guó)首演

《列寧格勒交響曲》總譜到來后，1943年5月29日《新華日?qǐng)?bào)》三版中登出：

該曲完成于前年保衛(wèi)列寧格勒戰(zhàn)中，系描寫蘇聯(lián)英勇抗戰(zhàn)之史詩(shī)，英美均熱烈演奏此曲，唯在遠(yuǎn)東尚屬首次，該團(tuán)于此次演畢，即作成都各地旅行公演。

這則通告中稱《列寧格勒交響曲》將于1943年6月14日進(jìn)行首演。然而，《列寧格勒交響曲》真的如約上演了嗎？

筆者針對(duì)這一問題進(jìn)行了相關(guān)史料的收集和研究。最終，得出自己的結(jié)論——《列寧格勒交響曲》并未如期在重慶上演。原因有三：

首先，1943年12月20日《音樂導(dǎo)報(bào)》中文章《中國(guó)演奏界（節(jié)譯自美國(guó)駐華使館主編之“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)藝術(shù)的中國(guó)抗戰(zhàn)音樂活動(dòng)”）》表示：“中華交響樂團(tuán)接到蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)贈(zèng)送他們一個(gè)蕭斯塔可維契的第七交響曲，便打算在六月底演出?！欢麄円廊贿M(jìn)行練習(xí)，并向外聘請(qǐng)了幾個(gè)人參加，一直練習(xí)了一個(gè)多星期，雖然沒有實(shí)現(xiàn)演出，但我們可以于這里了解到中國(guó)演奏界是如何地追求著新的發(fā)展?！薄兑魳穼?dǎo)報(bào)》是由中華交響樂團(tuán)編輯出版，所以文中所說“雖然沒有演出”有著較高的可信度。

其次，沒有明確的錄音、文章或當(dāng)時(shí)做演出的節(jié)目單來表明《列寧格勒交響曲》的上演，而在中華交響樂團(tuán)做旅行公演時(shí)的節(jié)目單中也并未看到《列寧格勒交響曲》。而這與徐遲在《新華日?qǐng)?bào)》中所表示的該曲將做旅行公演是有出入的，因此在得到《列寧格勒交響曲》時(shí)或許有過上演的打算，但在后續(xù)排演過程中并沒有該曲的演出也是存在可能的。

第三，《列寧格勒交響曲》所需要的樂隊(duì)編制有：木管組：短笛（兼第三長(zhǎng)笛、中音長(zhǎng)笛），2支長(zhǎng)笛，3支雙簧管（兼英國(guó)管），3支大管（兼倍低音管），2支單簧管（bB，A），1支高音單簧管，1支低音單簧管。銅管組：4支圓號(hào)，3支小號(hào)，2支次中音長(zhǎng)號(hào)，1支低音長(zhǎng)號(hào)，1支大號(hào)。打擊樂組：定音鼓，3個(gè)小鼓，鈸（鈸片與吊鈸），大鑼，木板，木琴，鋼琴。第二銅管組：4支圓號(hào)，3支小號(hào)，2支次中音長(zhǎng)號(hào)，1支低音長(zhǎng)號(hào)，1支大號(hào)。弦樂組：2架豎琴 第一小提琴，第二小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴。四十年代初期中華交響樂團(tuán)的編制有：弦樂組，銅樂組，木管樂組，鋼琴，聲樂組。從樂隊(duì)編制上對(duì)比，中華交響樂團(tuán)差一個(gè)打擊樂組和一個(gè)銅管組。從人數(shù)上來講，滿足上述《列寧格勒交響曲》樂隊(duì)編制的基本人數(shù)就需要51人，而中華交響樂團(tuán)在人數(shù)最多時(shí)各部門工作人員加樂隊(duì)成員一共才50余人。因此，當(dāng)時(shí)中華交響樂團(tuán)無法完成《列寧格勒交響曲》的演出。在這樣的一個(gè)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)下，筆者做了一個(gè)假設(shè)：《列寧格勒交響曲》會(huì)不會(huì)在1943年6月14日那場(chǎng)音樂會(huì)中作為開場(chǎng)曲目或音樂會(huì)結(jié)束時(shí)加演的一首曲目而未被記錄在節(jié)目單里呢？不可否認(rèn)，是有這種可能的。但是，《列寧格勒交響曲》共有4個(gè)樂章，單單第一樂章就長(zhǎng)達(dá)二十五分鐘，整首交響曲表演完需要一小時(shí)以上，從演出時(shí)長(zhǎng)上我排除了這種可能。

李凌、唐宗榮、梁茂春、孫偉等學(xué)者曾在自己的文論中表明：《列寧格勒交響曲》于1943年曾在重慶上演，然而卞祖善老師的觀點(diǎn)與之相反。唐宗榮、梁茂春和孫偉的觀點(diǎn)均來自上述徐遲1943年發(fā)表在《新華日?qǐng)?bào)》中的言論。而李凌是同指揮家林聲翕一個(gè)時(shí)期的音樂家，且1943年正擔(dān)任中華交響樂團(tuán)編輯，他親身經(jīng)歷了這一段歷史，因此他的觀點(diǎn)可信度較高，但他所作結(jié)論與上文《音樂導(dǎo)報(bào)》的內(nèi)容存在偏差，因此，考慮到年代久遠(yuǎn)，記憶出現(xiàn)偏差的情況，故不可因此而定論。卞祖善老師曾查閱了林聲翕的多方資料及當(dāng)時(shí)中華交響樂團(tuán)在成都公演時(shí)的節(jié)目單等，均未找到可證明《列寧格勒交響曲》上演的有效資料，最終亦得出“惜哉，1943年，中華交響樂團(tuán)于‘肖七擦肩而過！”的結(jié)論。

時(shí)任中華交響樂團(tuán)指揮的林聲翕得到總譜后，也曾表示：

收到肖斯塔科維奇《第七交響曲》的總譜時(shí)，知道無論是在樂曲的結(jié)構(gòu)上、器樂的組合上、配器的效果上、和聲對(duì)位的織體上，中華交響樂團(tuán)都難以勝任。

而作為當(dāng)事人林聲翕的言論顯然更具說服力。根據(jù)上述多方面資料得出結(jié)論：《列寧格勒交響曲》并未如期在重慶上演。早期學(xué)者并未對(duì)“是否上演”這個(gè)問題進(jìn)行多方面資料的收集，僅根據(jù)《新華日?qǐng)?bào)》中的記載便下定論顯然是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。但這也證明這部交響曲在戰(zhàn)時(shí)重慶受到文藝界的廣泛關(guān)注。

1994年12月我國(guó)著名指揮家卞祖善向國(guó)務(wù)院副總理李嵐清請(qǐng)示，于1995年組織排演《列寧格勒交響曲》。于1995年5月22日、5月23日，卞祖善親自執(zhí)棒指揮，由中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)和中央歌劇院交響樂團(tuán)聯(lián)合出演的“中紡總公司正義之聲交響音樂會(huì)”，在北京音樂廳進(jìn)行公演，而這也是《列寧格勒交響曲》在中國(guó)的首演。1995年5月24日、5月26日，分別在海淀劇院和中日友好醫(yī)院禮堂進(jìn)行義演，這幾場(chǎng)演出都獲得了巨大的成功，引發(fā)了社會(huì)強(qiáng)烈的反響。

（三）《列寧格勒交響曲》的中國(guó)傳播

抗戰(zhàn)時(shí)期，《列寧格勒交響曲》在中國(guó)的傳播主要是通過文章、評(píng)論介紹的方式進(jìn)行的。自1942年洛辛對(duì)肖斯塔科維奇在莫斯科的講話進(jìn)行譯介始，我國(guó)諸多學(xué)者在《新華日?qǐng)?bào)》《音樂導(dǎo)報(bào)》《文匯周報(bào)》《時(shí)代雜志》《蘇聯(lián)文藝》《音樂藝術(shù)》等報(bào)刊對(duì)該曲及蘇聯(lián)報(bào)刊和文藝工作者對(duì)該曲的介紹進(jìn)行譯介，諸多學(xué)者對(duì)這部作品進(jìn)行高度評(píng)價(jià)。而這部作品也在各學(xué)者的譯介中逐漸普及與大眾。

1995年卞祖善指揮首演《列寧格勒交響曲》后，我國(guó)音樂界又掀起一股《列寧格勒交響曲》的熱潮。首演后近10年間，諸多學(xué)者對(duì)《列寧格勒交響曲》進(jìn)行了專題研究，集中于對(duì)《列寧格勒交響曲》音樂本體進(jìn)行分析、對(duì)《列寧格勒交響曲》背景進(jìn)行描寫。

這首集愛國(guó)主義和民族情懷于一體，表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡及對(duì)世界和平的向往的交響樂作品為中國(guó)音樂界帶來新鮮血液，而它所蘊(yùn)含的戰(zhàn)斗精神正是當(dāng)時(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)過程中急需的精神力量，為抗時(shí)中國(guó)音樂界交響作品與抗戰(zhàn)題材相結(jié)合的創(chuàng)作方式提供了范本?！读袑幐窭战豁懬匪鶐淼奈鞣较冗M(jìn)作曲技術(shù)，讓中國(guó)的音樂家們對(duì)交響曲有了新的認(rèn)識(shí)，從而發(fā)現(xiàn)自身的不足，不斷地學(xué)習(xí)、豐富與發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作技法?！读袑幐窭战豁懬返牡絹?，不僅為處于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的中國(guó)軍民帶來了必勝的信心，也為抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶音樂界帶來了新的音樂表達(dá)形式。

三、《列寧格勒交響曲》對(duì)中國(guó)的影響

《列寧格勒交響曲》登陸中國(guó)后，由于國(guó)內(nèi)各界人士的廣泛關(guān)注及報(bào)刊的傳播，使得該作在中國(guó)音樂界產(chǎn)生了一定的積極影響。其中以對(duì)中國(guó)交響樂的發(fā)展、中國(guó)抗戰(zhàn)音樂及中國(guó)抗戰(zhàn)勝利這三個(gè)方面的影響最為突出。

（一）推動(dòng)中國(guó)交響樂的發(fā)展

1929年，黃自先生創(chuàng)作了中國(guó)近代第一首管弦樂交響曲《懷舊》起至1940年，我國(guó)僅有蕭友梅、馬思聰、江文也等少數(shù)幾位作曲家對(duì)這一體裁進(jìn)行了探索并有少量成果，如黃自先生的《都市風(fēng)光幻想曲》、江文也先生完成于1938—1940年間的現(xiàn)代管弦樂曲《孔廟大晟樂章》等，多以中國(guó)傳統(tǒng)民族文化為創(chuàng)作題材，結(jié)合西方交響樂作曲技法。1940年中華交響樂團(tuán)成立以后，中國(guó)音樂家開始系統(tǒng)了解和發(fā)展中國(guó)交響音樂，卻苦于缺少交響曲總譜來給予他們?cè)趧?chuàng)作技法及整體編制上的經(jīng)驗(yàn)。而后，通過寫信活動(dòng)《列寧格勒交響曲》及其他交響曲目總譜的到來填補(bǔ)了中華交響樂團(tuán)在這方面的不足，引起了音樂家們的廣泛關(guān)注。在那之后，中國(guó)音樂界對(duì)交響曲進(jìn)行深入探索，掀起了一場(chǎng)交響曲創(chuàng)作的高潮，《第一交響曲》《第二交響曲──北京》《汨羅沉流》《新民主主義進(jìn)行曲》等作品相繼現(xiàn)世，較之二三十年代的交響曲顯得更加成熟與完善?！读袑幐窭战豁懬返牡絹韺?duì)中國(guó)交響音樂的發(fā)展具有深刻的意義，它帶來了更為完善的樂隊(duì)編制，更為先進(jìn)的作曲技法，使得當(dāng)時(shí)中國(guó)作曲家，指揮家和眾多的演奏者認(rèn)識(shí)到當(dāng)下中國(guó)在交響曲方面存在的不足。這首交響曲初到中華交響樂團(tuán)時(shí)，當(dāng)時(shí)的樂團(tuán)指揮林聲翕曾與樂團(tuán)成員對(duì)這首交響曲進(jìn)行分析，并表示想要首演，卻苦于樂隊(duì)編制和演奏技術(shù)上略顯不足而未能準(zhǔn)時(shí)上演，這也是中華交響樂團(tuán)乃至我國(guó)二十世紀(jì)四十年代音樂界的一個(gè)遺憾，而后中華交響樂團(tuán)在演出中不斷加入新樂器，提升演奏者技術(shù)。一直到1995年《列寧格勒交響曲》在中國(guó)首演之后，我國(guó)仍有許多音樂家對(duì)這首交響曲的創(chuàng)作技法以及創(chuàng)作背景等多方面進(jìn)行研究。

（二）豐富中國(guó)抗戰(zhàn)音樂題材

二十世紀(jì)四十年代，我國(guó)作曲家對(duì)西方作曲技法的使用還處于相對(duì)比較弱的狀態(tài)。1943年前，中國(guó)音樂界為民族解放和抗戰(zhàn)勝利創(chuàng)作了大量的音樂作品，多以群眾歌曲為主，以抗戰(zhàn)為題材的交響樂僅有冼星海創(chuàng)作的初具交響樂雛形的《黃河大合唱》等少數(shù)作品。冼星海創(chuàng)作于1939年的《黃河大合唱》是中國(guó)抗戰(zhàn)期間最具感染力和宣傳、鼓動(dòng)作用的作品，這部作品中吸收了大量的民族因素，在鼓舞軍民斗志的同時(shí)，很成功地借助“大合唱”這種雅俗共賞的藝術(shù)形式，把現(xiàn)代音樂的基本概念輸入到了音樂文化落后世界近百年的中國(guó)。與肖斯塔科維奇一樣，我們?cè)谫呛Ｉ砩峡吹搅艘粋€(gè)民族音樂家具有現(xiàn)代氣質(zhì)的一面：有直面嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的勇氣；有民族的苦難感、使命感；對(duì)未來保持了執(zhí)著的希望，也保持了清醒的憂患意識(shí)。從創(chuàng)作技法來看，《黃河大合唱》比之《列寧格勒交響曲》還是略顯粗糙。

《列寧格勒交響曲》以主題為動(dòng)機(jī)，通過各樂章頻繁轉(zhuǎn)調(diào)來豐富音樂情緒變化所形成的對(duì)比性沖突這一表達(dá)方式，豐富了中國(guó)抗戰(zhàn)音樂的創(chuàng)作手法。同時(shí)，也為中國(guó)音樂界交響曲作品與抗戰(zhàn)題材相結(jié)合這一方面的發(fā)展提供了范本，而成果更多體現(xiàn)在建國(guó)后50年代到60年代的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》《長(zhǎng)征》《東方的曙光》《人民英雄紀(jì)念碑》等交響作品。

（三）對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)勝利的積極影響

音樂此時(shí)作為中國(guó)抗戰(zhàn)宣傳的主動(dòng)力之一，喚醒人民對(duì)未來的期盼，呼吁民眾參與抗戰(zhàn)的同時(shí)也為前線戰(zhàn)士送去精神助力。而《第七交響曲“列寧格勒”》在音樂家們的大肆宣傳之下，以蘇聯(lián)民眾的真實(shí)事跡告訴中國(guó)人民，這首作品中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈的抗戰(zhàn)精神為中國(guó)處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民送去勝利的希望，對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)勝利產(chǎn)生了積極影響。

美國(guó)評(píng)論家鮑里斯·施瓦茨說道：

交響曲在美國(guó)、澳大利亞、拉丁美洲等世界各地到處演出……那已經(jīng)不是一般的音樂會(huì)了，它成為向偉大的人民為爭(zhēng)取生存而戰(zhàn)斗的不屈不撓的精神力量致敬的頌歌。

亨托娃曾說過：如果一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家在這嚴(yán)酷的日子里創(chuàng)作出了具有不朽的美和崇高精神的作品，那么這個(gè)國(guó)家就是不可戰(zhàn)勝的。

這部交響曲將它所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈的反戰(zhàn)精神輸送到全世界，因此，這部作品中所蘊(yùn)含精神的崇高性和不朽性得到提高。

《列寧格勒交響曲》的到來不僅為戰(zhàn)時(shí)重慶音樂界帶來了新的音樂表達(dá)形式，更是增強(qiáng)了處于抗日民主救亡運(yùn)動(dòng)的中國(guó)軍民必勝的信心。誕生于蘇聯(lián)“自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期的《列寧格勒交響曲》蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的抗戰(zhàn)精神和民族精神，而這同樣是中國(guó)人民所急需的精神力量，這與正處在抗日救亡關(guān)鍵時(shí)刻的中國(guó)產(chǎn)生了極大的共鳴，對(duì)處于抗日救亡時(shí)期的中國(guó)產(chǎn)生了極大的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]伏爾科夫，編著.見證[M].葉瓊芳，譯.廣州：花城出版社1998.

[2]博里斯·施瓦茨.蘇俄音樂與音樂生活（1917—1970）上冊(cè)[M].北京：人民音樂出版社，1979.

[3]劉婧之.林聲翕傳[M].香港：香港大學(xué)圖書館出版社，2000.

[4]亨托娃.肖斯塔科維奇生平與創(chuàng)作：第二卷[M].莫斯科：蘇聯(lián)作曲家出版社，1982.

[5]黃曉和.西方音樂史與名作賞析[M].北京：人民音樂出版社，2013.

[6]林君.向蘇聯(lián)民眾寫信運(yùn)動(dòng)[N].全民抗戰(zhàn)，1940.

[7]卞祖善.1943年，中華交響樂團(tuán)與“肖七”擦肩而過[J].人民音樂，2012（3）.

[8]洛辛譯.列寧格勒我的列寧格勒[N].新華日?qǐng)?bào)，1942—05—19.

[9]A.奧戈理凡支.肖斯塔科維奇完成了他的《第七交響曲》[N].新華日?qǐng)?bào)，1942—08—29.

[10]通訊刊.《抗戰(zhàn)交響曲》蘇聯(lián)作曲家劃時(shí)代杰作，中華交響樂團(tuán)定期演出[N].新華日?qǐng)?bào)，1943—05—29.

[11]索科洛夫.談同肖斯塔科維奇相會(huì)[J].人民音樂，1999（5）.

作者簡(jiǎn)介：吳婧瑀（1983—），女，俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)音樂史專業(yè)博士、俄羅斯下諾夫哥羅德格林卡國(guó)立音樂學(xué)院聲樂表演專業(yè)博士、西南大學(xué)歷史學(xué)院中國(guó)抗戰(zhàn)大后方研究中心在站博士后，重慶師范大學(xué)，副教授，音樂學(xué)系主任；云俊杰，男，重慶師范大學(xué)在讀碩士研究生。