編者按：

今年1月10日起，“全國第五屆草書書法作品展覽”“全國第五屆草書作品展覽名家邀請展”在中華藝術(shù)宮開展。本屆草書展是八次書代會后首次舉辦的國家級單項書體屆展，此次展覽在展陳方式上延續(xù)了中國書協(xié)、上海書協(xié)對于展覽一貫的探索和嘗試。統(tǒng)一的作品展陳形制、具有生活美學的布展方式，以及豐富多樣的導覽手段，都引發(fā)了觀眾對草書的關(guān)注熱情。

但其實你知道嗎？草書這一書體確實與上海有著很深的歷史淵源。

1700多年前，陸機在松江寫下了被后世稱為“墨皇”“中華第一帖”和“祖帖”的草書作品《平復帖》，《平復帖》是現(xiàn)存最早的文人名家真跡法帖，現(xiàn)收藏在北京故宮博物院，被尊為故宮第一號國寶級文物。近日，在“上海市文聯(lián)文藝家大講堂”上，中國書法家協(xié)會副主席，上海市書法家協(xié)會副主席、秘書長潘善助以此為切入點，介紹了上海草書的歷史文脈，“全國第五屆草書作品展覽”的看點，并結(jié)合現(xiàn)場觀摩帶大家把握草書的“觀看之道”。

上海草書歷史悠久

說到上海這一地域的書法，更多的人想到的是近現(xiàn)代海上書壇的繁盛，但是其實上海書法的文脈源遠流長，值得我們自豪和驕傲。

首先就是西晉書法家陸機的《平復帖》?！镀綇吞繁葨|晉王羲之的《蘭亭序》還早了50多年。特別值得一提的是，現(xiàn)存的《蘭亭序》是唐代的摹本，而《平復帖》是真跡?！镀綇吞肥俏覈鱾飨聛淼臅ㄗ髌分校甏钤绲模ㄎ娜耍ㄕ孥E，也是除了發(fā)掘出土的戰(zhàn)國竹簡、帛書和漢代木簡以外，能看到的中國最早用毛筆寫在麻紙上的字帖。而“這張紙”已經(jīng)有1700多年歷史了，足見“國寶”珍貴之處。

陸機系上海松江人氏，與其弟，亦是書法家、文學家的陸云并稱“云間二陸”。松江被譽為“上海之根”，人文底蘊深厚，書法歷史悠久。明代，松江又出現(xiàn)了董其昌、陳繼儒、莫是龍等為代表的“云間書派”，人才輩出。其中尤以董其昌為代表，其造詣最高的是行書和草書，提倡汲古創(chuàng)新的臨摹觀，是帖學書法的集大成者，對其后三百年的書法發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

20世紀的上海，由于經(jīng)濟、文化乃至政治方面所構(gòu)成的獨特優(yōu)勢，往來于上海的書家，人數(shù)眾多，星光璀璨。當時上海也客居了許多書家，比如國民黨的元老于右任，也是書法大家，當時書壇有“南沈北于”的美譽，“南沈”是沈尹默，后來他成了上海書協(xié)的首任主席，“北于”就是指于右任。他曾經(jīng)生活在上海，1920年代，他在上海成立了一個非常有名的組織，叫標準草書社，大力提倡的就是把草書標準化，讓老百姓能認能寫。

現(xiàn)代上海的草書代表，當推章草名世的王蘧常和大草名世的謝稚柳。王蘧常，哲學史家、歷史學家、書法家，浙江嘉興人，1927年來到上海，先后執(zhí)教于光華、大夏、復旦、交通等大學，晚年致力于書法，精心研究漢簡，欲化漢簡、漢帛、漢陶于一冶，拓展了章草之領(lǐng)域。其書法作品在日本享譽極高，人稱“古有王羲之，今有王蘧?！薄?/p>

謝稚柳是上海市書協(xié)第三屆主席，著名書法家、畫家和鑒定家。他在繪畫方面造詣頗豐，在書法方面也功力深厚，尤其擅長草書，他的草書取法張旭《古詩四帖》，筆走龍蛇，氣勢非凡。可以說，上海書法有悠久的傳統(tǒng)，重新回望這些歷史和大家，更有助于我們理解上海這座國際化大都市的城市精神脈絡(luò)及其傳統(tǒng)文化底蘊。

走出書齋，面向大眾辦書展

今年承辦全國草書展這樣高規(guī)格的全國書法展覽，一方面體現(xiàn)了作為國際化大都市對于繼承與發(fā)揚書法藝術(shù)的責任與擔當，打造城市文化品牌；另一方面，也希望借此良機，繼續(xù)引進全國最新的書法創(chuàng)作理念，加強上海與全國各個省市間書法文化的交流，為可持續(xù)的書法生態(tài)發(fā)展搭建良好的平臺。

近年來，上海書法展賽的成績有了顯著提高，在全國各個省市中沖入第一梯隊，取得佳績的切入口就是草書和臨帖兩個大項。以此次草書展為例，上海有15幅作品入展，在各省市中位列第5。草書目前已經(jīng)是海派書法的優(yōu)勢類別之一。

隨著國家大力弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)，當下的書法藝術(shù)展體現(xiàn)出前所未有的生機與繁榮。書法正從書齋中走出來，走向社會，成為大眾文化的重要元素，這也是藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在需求。所以上海市書法家協(xié)會除了不斷推動自身創(chuàng)作實踐、理論研究的提升外，在近年來承辦各類全國性活動時，尤其注重打造書法會務(wù)、展覽工作的“上海模式”。本次書法展的布展就體現(xiàn)了這種面向大眾的追求。本次入展的244件作品，形式豐富，風格多元。章草、今草、大草三大類齊全，形制也是條幅、長卷、斗方、冊頁等皆有之，為了讓觀眾獲得更好的觀看體驗，在中華藝術(shù)宮巨大的展陳空間中，除個別冊頁外，絕大多數(shù)入展作品展框高度一致，我們要求作品統(tǒng)一為80cm×244cm左右，這樣作品裝裱完有3米多，不同形制的作品以統(tǒng)一的視覺呈現(xiàn)讓作品內(nèi)質(zhì)更加突出。

其次，布展強調(diào)了作品的視覺美感。這是我們近些年來一直在探索的，把書法作品的布置與花道、茶道、音樂、古典家具等相結(jié)合，既讓展廳充滿生機和活力，也讓靜態(tài)美的書法作品增加一些動態(tài)美。本次展覽還以宋人“慢生活”為主線來布置生活場景，展現(xiàn)宋朝風雅的生活方式和詩意生活，充分調(diào)動“視、聽、嗅、味”感官體驗，在空間氛圍營造上，還將花道引入展覽空間，力求還原傳統(tǒng)文人生活美學的場景。

我們的導覽機制也受到了觀眾的好評。自2016年12月舉辦的上海市第九屆書法篆刻大展首次引入導覽機制以來，由上海市書法家協(xié)會主席、副主席、秘書長等組成的專家團隊經(jīng)常在展廳與觀眾見面，進行義務(wù)講解。專家們的解讀使書法作品變得更加立體生動，更易于接受，也因此吸引了大批粉絲慕名前來觀展。比如本次展覽，書法家導覽的參觀額度也在較短時間內(nèi)被搶空。我們希望豐富多樣的導覽手段，讓不論是愛好者、初學者，或已經(jīng)具有一定專業(yè)水準的觀眾都能通過觀展有所收獲。

（本文由忻穎根據(jù)講座內(nèi)容整理）