秦嶺

近日，由上海市美術(shù)家協(xié)會、上海美術(shù)學院共同主辦，上海人民美術(shù)出版社協(xié)辦，上海市美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫年畫藝委會、上海海派連環(huán)畫中心、上海馬利畫材有限公司承辦的“2022上海連環(huán)畫作品展”在馬利藝術(shù)空間展出。展覽既有賀友直、陳光鎰、顏梅華、汪觀清、徐宏達和顧炳鑫等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典之作，亦有包括夏葆元的《孫中山倫敦蒙難記》、徐芒耀的《恰爾德·哈羅德游記》、施大畏的《三斧頭程咬金》等連環(huán)畫精品在內(nèi)的名家名作，而80后、90后畫家組成的青年創(chuàng)作者們也在此次展覽中展示了他們充滿時代氣息的“青春力量”，令人眼前一亮。

開展當天下午，上海老中青三代連環(huán)畫創(chuàng)作者，滬上知名美術(shù)理論家、藝術(shù)家齊聚一堂，以“中國連環(huán)畫的傳承與發(fā)展”為議題進行了一場學術(shù)研討。大家圍繞“上海連環(huán)畫的文化生態(tài)及未來發(fā)展”“連環(huán)畫創(chuàng)作中存在的問題和可能性”“專業(yè)學院在連環(huán)畫領(lǐng)域的擔當”等問題發(fā)表了各自的真知灼見，現(xiàn)擷取其中的部分精彩觀點與大家分享。

桑麟康（上海美協(xié)連環(huán)畫年畫藝委會主任）：連環(huán)畫作為一個獨立的講故事的畫種，不光需要技術(shù)面的技巧，你的文學性、你對生活的閱歷都會反映在你的作品當中，這一點是很重要的。賀友直老師說過，譬如下鄉(xiāng)去體驗生活，從早晨起床第一件事情，一直到晚上熄燈入睡，整個過程都要有所了解，然后將其融化在作品當中，你的每一幅連環(huán)畫作品都是你生活閱歷的體現(xiàn)。此外，我們還是要培養(yǎng)一些能夠從事長篇故事描述的人才。過去我們畫連環(huán)畫，終端就是出版，現(xiàn)在生態(tài)有點不一樣了，除了出版，我們也可以做展覽，但整套的連環(huán)畫還是可以繼續(xù)做。當然，連環(huán)畫創(chuàng)作自身也有短板，它的文字和繪畫是兩個部門，還牽涉到版權(quán)問題，可不管怎么說，用畫面講故事依舊是連環(huán)畫的基礎，我還是希望大家能夠在這條路上繼續(xù)走下去。

李超（上海美協(xié)美術(shù)理論與策展藝委會副主任、上海大學美術(shù)學院副院長）：連環(huán)畫作品是藝術(shù)家造型專業(yè)能力的綜合性表征。既涉及到圖文關(guān)系的把握、圖象結(jié)構(gòu)的認知、造型能力概括的提升，也包括連環(huán)畫這一畫種和時代氣息的互動，乃至對社會美育和專業(yè)教育都有帶動和影響。這些年來，它的內(nèi)涵和邊際也在不斷調(diào)整和更新。一個畫種、一個藝術(shù)樣式要發(fā)展，一定要有自我更新和自我創(chuàng)新的能力。個人認為，在當代，連環(huán)畫已不僅僅是一個畫種概念，而是一個文化樣式概念。連環(huán)畫背后最大的問題之一，是學術(shù)生態(tài)的問題。連環(huán)畫的學術(shù)生態(tài)一定要和整體上海文化建設水準的提升相關(guān)。我們上海美院愿意通過自己的學科力量，在上海作為連環(huán)畫半壁江山獨特的文化資源基礎上建立一個文獻數(shù)據(jù)的平臺，服務上海美術(shù)界的連環(huán)畫創(chuàng)作，乃至服務長三角和全國，把優(yōu)秀連環(huán)畫資源作為文化記憶傳承下去。

葉雄（上海美協(xié)連環(huán)畫年畫藝委會原主任）：多少年來我們一直在議論連環(huán)畫不景氣這個問題，我覺得我們最好在藝術(shù)上對連環(huán)畫要有一個新的認識。我一直覺得小人書是連環(huán)畫，但是連環(huán)畫不等于小人書。連環(huán)畫是一門大藝術(shù)?，F(xiàn)在我們看到有學院派或者一些老的藝術(shù)家，或者一些社會上的藝術(shù)家都投身在連環(huán)畫里，就很說明問題。中國美術(shù)發(fā)展史上，連環(huán)畫其實一直存在，各種藝術(shù)樣式里也都有連環(huán)畫的痕跡，它非常值得我們從事和研究。我們很高興看到學院派的年輕人加入到連環(huán)畫創(chuàng)作隊伍中來，也希望連環(huán)畫的畫家能夠在藝術(shù)上繼續(xù)不懈追求，把連環(huán)畫畫得更好。

錢逸敏（上海美協(xié)連環(huán)畫年畫藝委會副主任）：我的理解里，連環(huán)畫定義是以連續(xù)的畫面講故事的出版物。其中出版物是關(guān)鍵。《清明上河圖》也用連續(xù)的畫面講故事，但它不是連環(huán)畫。連環(huán)畫是一個完整的系列工程，它是通過連續(xù)畫面講故事的作品，通過創(chuàng)作、出版、發(fā)行形成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈，這個過程的結(jié)果叫連環(huán)畫。它實際上是由文化藝術(shù)引領(lǐng)的一個文化產(chǎn)業(yè)，這是第一個我認為的觀點。第二，小人書是本土文化，但連環(huán)畫是外來文化。經(jīng)一些專家的考證，它最早誕生于1869年的法國。隨著上海的開埠，我們逐步引進了這種出版物形式，也形成了自己的風格。它是一種沒有畫種的畫種，從國畫、油畫一直到剪紙、漫畫都可以創(chuàng)作連環(huán)畫。哪里起源無所謂，關(guān)鍵在發(fā)展。我們只要把連環(huán)畫做好了，我們就有世界的發(fā)言權(quán)。擔任這次展覽的評委，美術(shù)院校師生的作品讓我驚訝，也讓我感覺振奮。只要需要，我們很愿意把我們的一些經(jīng)驗傳授給他們。

毛冬華（上海美協(xié)連環(huán)畫年畫藝委會副主任）：作為70后，我看著連環(huán)畫長大，對連環(huán)畫特別有感情。我父親也少量畫過幾套，我父親的老師程十發(fā)則是連環(huán)畫的頂級高手。程十發(fā)先生的連環(huán)畫為中國人物畫開拓了新的領(lǐng)域，又以他深厚扎實的中國畫功力和素養(yǎng)推動了連環(huán)畫的革新與發(fā)展。上海連環(huán)畫應該有幾股力量，學院在其中也要有所擔當。這次的展覽給了我們學院的專業(yè)老師和同學一次很好的機會，進行連環(huán)畫學習、創(chuàng)作和展示。2019年，我學習過全國美展連環(huán)畫展區(qū)的作品，真的是精彩紛呈，目不暇接，在連環(huán)畫或者其他的小畫種里，大家大有可為。我希望以這次展覽為契機，在學院領(lǐng)導、美協(xié)領(lǐng)導，還有各位老師的帶領(lǐng)下，開啟學院的擔當。此次入選的作品里，年齡最小的創(chuàng)作者才上大學一年級。我相信我們上海連環(huán)畫未來非常可期。

姜建忠（上海美協(xié)油畫藝委會主任）：我在展覽現(xiàn)場看到了賀友直的《李雙雙》，盡管是幾十年以前的作品，現(xiàn)在看依然覺得好，賀老真會講故事。連環(huán)畫就是講故事。賀老既是導演，又是演員。看他的造型，有內(nèi)心活動，有情節(jié)，人跟人之間的微妙關(guān)系處理得惟妙惟肖。反觀年輕一代連環(huán)畫家的有些作品，連貫性和故事性相對缺少。形式多樣是一件好事情，但在形式之上還需要有高度，中青年一代創(chuàng)作者需要重視這些方面的問題。另一方面，上海本來是連環(huán)畫的大本營，是中國連環(huán)畫的半壁江山。而今天的連環(huán)畫，卻受到諸如動漫等的沖擊，文化生態(tài)顯得相對缺乏，變得比較邊緣了。動漫的存在當然有它的理由，但連環(huán)畫仍應保有自己的位置。要采取措施積極爭取，吸引更多優(yōu)秀中青年參與到連環(huán)畫的創(chuàng)作中。

張培礎（著名藝術(shù)家）：我在1970年代創(chuàng)作過一些主旋律題材的連環(huán)畫，雖然后來重心轉(zhuǎn)移到中國畫，但我在連環(huán)畫上確實花過不少精力，留下了非常深刻的印象。以前總感覺連環(huán)畫有點像小畫種，但上海的連環(huán)畫在中國影響力其實很大。這次上海美協(xié)與上海大學美術(shù)學院聯(lián)合主辦展覽，對于連環(huán)畫學術(shù)地位的提升有很好的作用。從作品風格上看，現(xiàn)在的連環(huán)畫突破了黑白勾線的傳統(tǒng)樣式，形式非常豐富多樣。作為上海的一張名片，我希望連環(huán)畫能在今后持續(xù)發(fā)揚光大。

黃英浩（著名藝術(shù)家）：看了那么多作品，感覺連環(huán)畫在不斷進步，風格越來越多了。風格上的嬗變這跟印刷條件的進步也有很大的關(guān)系。過去都是鉛印的，印刷上沒有太多風格?，F(xiàn)在印刷水平提高了，各種形式都能表現(xiàn)出來。不過我也注意到，現(xiàn)在有不少連環(huán)畫創(chuàng)作，畫面都是獨立的，我也不知道是形式的需要還是出于別的考慮。

忻秉勇（上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)連環(huán)畫代表性傳承人）：賀友直老先生說過，畫一本連環(huán)畫等于上一年大學。我們那時都是靠創(chuàng)作帶基礎，跟現(xiàn)在美院培養(yǎng)學生的路數(shù)有點不一樣?；仡^去看，感覺連環(huán)畫可以成為一個基因，對后來的其他創(chuàng)作有很大的幫助。我自己就有很深的體會。我們可以不依賴照片，把人物在頭腦里構(gòu)思出來，一邊想一邊表演，自己做各種各樣的動作，感覺這個到位了，就直接畫出來。而現(xiàn)在學校里常常是通過照片來畫的，表現(xiàn)出來可能會死板一點。很多人在想，連環(huán)畫今后的出路應該在哪里。中國美協(xié)一直在推動架上連環(huán)畫。架上連環(huán)畫跟連環(huán)畫小人書是不同的發(fā)展思路，更多靠近組畫。這也是一個方向，可以吸引很多畫種的畫家來參與。還有就是推動連環(huán)畫進高校。今后如果創(chuàng)作能力允許的話，連環(huán)畫也許也可以反映在新媒體平臺上，或許也可以給連環(huán)畫的發(fā)展找到一條更新的道路。

倪?。ㄉ虾４髮W美術(shù)學院國畫系講師）：我覺得連環(huán)畫對我最大的一個幫助，是鍛煉了我繪畫的能力和自信。我繪畫能力的建立是從畫連環(huán)畫開始的，受到它很大的正面影響。通過連環(huán)畫，我打下了一個比較扎實的繪畫基礎，包括直接繪畫的能力，比較主動靈活的造型能力和畫面構(gòu)建能力等。20世紀七八十年代，像程十發(fā)老師、馮遠老師等很多成名的藝術(shù)家都參與了連環(huán)畫創(chuàng)作，這也提高了連環(huán)畫的專業(yè)水準。因為連環(huán)畫相對來說是一個具有實用性的畫種，是面對廣大觀眾的。所以創(chuàng)作中更多利用現(xiàn)成的手法和形式，描述性會比較強一點，對藝術(shù)本體的思考會弱一點。到了今天，應該是純繪畫反哺連環(huán)畫了。從宏觀上，我們需要思考，連環(huán)畫和純繪畫如何發(fā)生關(guān)聯(lián)，彼此結(jié)合得更緊密一點。包括在學院教學當中，也可以適當?shù)赜幸庾R地加入一些連環(huán)畫創(chuàng)作。

丁設（上海市美術(shù)家協(xié)會秘書長）：本屆連環(huán)畫展從征集到評選、布展，大家群策群力，整合資源，克服了很多困難，并讓更多青年作者參與到投稿和創(chuàng)作中，我非常感動。這對于迎接新一屆的全國美展也是一次很好的演練，接下來我們要好好再創(chuàng)作一把，力求拿出精彩的作品，講好上海故事，放在全國平臺進行展示。今天大家也都聊到，中青年藝術(shù)家不同形式的作品在整個展覽里面耳目一新。接下來我們還有很多活動要一起做。希望在座的各位老師專家，繼續(xù)為上海美術(shù)事業(yè)、連環(huán)畫事業(yè)作出貢獻，把上海連環(huán)畫展做得更大、更有文獻價值。

沈文忠（上海市文聯(lián)黨組成員、專職副主席、秘書長）：從本屆畫展中我感受到了來自新時代連環(huán)畫的氣息。這其中既有很多傳統(tǒng)的、體現(xiàn)師承關(guān)系的經(jīng)典連環(huán)畫，也有很多來自學院、來自社會的新鮮的面孔；有用傳統(tǒng)的水墨的，也有用了很多新的材質(zhì)的，主題上更多元，呈現(xiàn)方式也更多樣。給我一種感覺——新時代的連環(huán)畫跟以往不同了，這或許就是我們上海美協(xié)連環(huán)畫年畫藝委會所要重點關(guān)注、加以研究、加以扶持的一個方向。

藝術(shù)貴在傳承與創(chuàng)新的結(jié)合。要在傳承的基礎上，體現(xiàn)新時代的內(nèi)容、新時代的表現(xiàn)方式。從傳播形式上看，今天跟過去的“小人書”時代也不一樣了，有線上、線下很多媒介可以利用。對上海來說，連環(huán)畫是非常厚重的一種美術(shù)形式，在新時代，特別是新媒體高度發(fā)展的時代，上海連環(huán)畫如何跟上新的時代、插上新的翅膀，讓它傳播得更快，發(fā)展得更好，起到的作用更大，這是擺在我們面前義不容辭的責任。