趙樂(lè)川

摘要：1958年6月15日，北京電視臺(tái)播出了我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》。后來(lái)，隨著我國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)電視劇在幾十年的探索實(shí)踐中逐漸走向成熟，涌現(xiàn)出很多不同類(lèi)型的電視劇，所以電視劇中的配樂(lè)也就引起了人們的廣泛關(guān)注.《三十而已》這部影視劇上演于2020年，該劇一經(jīng)播出就引起了觀眾朋友們的熱議，其主要講述了我國(guó)“30+”的女性在當(dāng)代社會(huì)中奮斗的歷程。在這部劇中，導(dǎo)演以及編劇采用了創(chuàng)新的影視制作手法，“表達(dá)而不定義”這些女性。本文主要對(duì)《三十而已》中的配樂(lè)進(jìn)行討論，挖掘《三十而已》這部文藝作品可以激起人們共鳴的奧秘，論述我國(guó)當(dāng)代配樂(lè)作品的發(fā)展現(xiàn)狀，以及對(duì)未來(lái)的展望。

關(guān)鍵詞：配樂(lè)? 《三十而已》? 新時(shí)代

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0161－04

電視劇是當(dāng)代大眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)形式，1958年北京電視臺(tái)播出了中國(guó)大陸第一部電視劇《一口菜餅子》，雖然只有短短的二十分鐘，但也成為我國(guó)電視劇發(fā)展初步探索階段的重要精神支柱。經(jīng)歷了數(shù)十年以來(lái)，中國(guó)電視劇從無(wú)到有，從蹣跚學(xué)步到快速發(fā)展，現(xiàn)已深深融入我國(guó)國(guó)民的生活?！度选肥?020年度的一部熱播都市愛(ài)情劇，由張曉波導(dǎo)演，江疏影、童瑤、毛曉彤領(lǐng)銜主演。該劇主要講述了由江疏影飾演的王漫妮、由童瑤飾演的顧佳，以及由毛曉彤飾演的鐘曉芹這三位“30+”女性在當(dāng)代社會(huì)中的奮斗歷程。這部劇在當(dāng)年掀起了一陣討論熱潮，為什么會(huì)有如此多的女性感同身受呢？本文將針對(duì)電視配樂(lè)來(lái)論述，從影視人物的配樂(lè)，以及主題發(fā)展等角度進(jìn)行剖析。

音樂(lè)可以說(shuō)是一部電視劇中必不可少的部分，音樂(lè)作為一種藝術(shù)，能夠?qū)θ说膬?nèi)心產(chǎn)生震撼，有時(shí)候能起到用言語(yǔ)所不能表達(dá)的效果，人們會(huì)因?yàn)橐皇资煜さ囊魳?lè)，想起很多要說(shuō)的話(huà)。而歌曲作為一種音樂(lè)的表現(xiàn)形式，很大程度上推動(dòng)了整個(gè)影視行業(yè)的發(fā)展，甚至歌曲比電視劇內(nèi)容更能表達(dá)人的內(nèi)心感受。此外，電視劇中，配樂(lè)可以在視覺(jué)效果的基礎(chǔ)上，使人們的聽(tīng)覺(jué)也動(dòng)起來(lái)，兩者結(jié)合，更充分地感動(dòng)人們、震撼人們，揭示角色內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)角色內(nèi)心情感，烘托電視劇氣氛、推動(dòng)情節(jié)，極富感染力。電視劇的音樂(lè)一般分為主題曲（片頭曲）、插曲和片尾曲。

一、主題曲（片頭曲）

片頭曲就是一部作品的開(kāi)端，它預(yù)示著電視劇的整體走向，奠定了電視劇的基本情感基調(diào)。《三十二已》這部影視劇的片頭曲《Intro》。該劇片頭曲時(shí)長(zhǎng)約為1分30秒，但卻只有短短幾十秒人聲哼唱，此處無(wú)聲勝有聲，整首曲子多為電子合成音，其中依次出現(xiàn)了響指聲、白駒過(guò)隙的風(fēng)聲、戒指支離破碎聲、深水中的氣泡聲、燈光聲，以及最后的煙花聲等多種聲音元素，其實(shí)眾多聲音元素的疊加出現(xiàn)不是偶然，而是必然，它暗示了主題的發(fā)展，預(yù)示著三十歲的“我們”注定不平凡。在現(xiàn)實(shí)生活中，觀賞者大多容易忽視片頭曲，其實(shí)不為人知的是，好的片頭曲蘊(yùn)藏著不一樣的意義?！度选愤@部影視劇中出現(xiàn)的主要代表人物有三位，其中顧佳是這部劇的一個(gè)靈魂人物，就人生而言，她幾乎接近“完美”，名校畢業(yè)，業(yè)務(wù)能力突出，處理事務(wù)果斷、游刃有余，與丈夫共同經(jīng)營(yíng)著一家煙花公司，既可以叱咤職場(chǎng)，又可以妥善處理家中事務(wù)，一心想著好好教育自己的兒子，但不幸的是，她遭到了丈夫的背叛，敏銳的洞察力讓她勇于對(duì)愛(ài)情中的第三者進(jìn)行對(duì)抗，這也是片頭曲中戒指摔碎發(fā)聲的緣由；相比于顧佳，第二位女主鐘曉芹是一個(gè)土生土長(zhǎng)的上海人，從性格特征來(lái)看，其是典型的“媽寶女”，凡事都會(huì)聽(tīng)信父母，所有的重心都放在生活之中，在職場(chǎng)上也是一個(gè)老好人的形象，一直到后來(lái)成為一個(gè)優(yōu)秀的女作家；最后一位女主王漫妮則是一個(gè)介于顧佳和鐘曉芹之間的角色，她是一個(gè)“上漂”，一方面，其在上海從事多年的銷(xiāo)售工作，對(duì)于自己的工作也是積極上進(jìn)、努力爭(zhēng)取，另一方面，一直對(duì)愛(ài)情有著美好的追求。此外，還有一個(gè)不得不提到的人物，那就是林有有，她在劇中可以說(shuō)是一個(gè)違背當(dāng)今社會(huì)價(jià)值觀的女性形象，被推到家庭倫理道德的風(fēng)口浪尖，放棄自己所有的尊嚴(yán)，所做的一切都只為了成功上位而獲取更多錢(qián)財(cái)，遭到眾多觀眾的唾罵。該劇中所有的人物設(shè)置都是當(dāng)今的人們較為關(guān)注的，三位女性各自?shī)^斗，經(jīng)歷坎坷人生，從故事發(fā)生到最后，尋找自己的所屬歸途。片頭曲音樂(lè)《Intro》的樂(lè)感起伏也有利于刻畫(huà)影視劇中的主角人物，從低沉的音色開(kāi)始出現(xiàn)，到每一次元素的出現(xiàn)為結(jié)點(diǎn)，進(jìn)行上下的音樂(lè)走向，每一段音樂(lè)都預(yù)示著三十歲必會(huì)經(jīng)歷的一段歷程，這一音樂(lè)非常貼合電視劇的劇情發(fā)展。其中不管是配樂(lè)所采用的作曲手法，還是描繪的主題，都體現(xiàn)了當(dāng)今影視作品與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，直擊觀眾“要害”，與觀眾之間建立情感交流，讓很多觀眾感同身受，仿佛在劇中找到了自己的“影子”，培育了共同的情感和價(jià)值，以及共同的理想和精神。

二、片尾曲

如果說(shuō)片頭曲是開(kāi)端，那么片尾曲則是尾聲。片尾曲與片頭曲相對(duì)、前后呼應(yīng)，起到總結(jié)作用，高度概括主題，好的片尾曲可謂是點(diǎn)睛之筆，對(duì)影視劇的宣傳起到很大的促進(jìn)作用?！度选返钠睬墙鸪匮莩摹蹲弧?，不一樣的是，該曲也是《三十而已》的主題曲，“座位”這個(gè)詞映射了戲中人物的身份地位，從該劇的主題進(jìn)行分析，呈現(xiàn)出一種金字塔式的社會(huì)階層結(jié)構(gòu)：以太太圈為首，代表的是金字塔頂端的有錢(qián)人；以顧佳為代表的是中產(chǎn)階級(jí)，是一群正在奮進(jìn)的精英群體；以鐘曉芹為代表的是基層群體，其中包括片尾的小商販；還有以王漫妮為代表的底層群體，是一群精致的“滬漂”。中產(chǎn)階層幾乎就是現(xiàn)代生存焦慮感的唯一代言人。劇中的顧佳一直想擠進(jìn)太太圈里，她并不是因?yàn)樘摌s，其實(shí)是為了自己的孩子和公司發(fā)展，此外，為兒子請(qǐng)育兒師時(shí)，為節(jié)省空間和工資成本，她要求保姆必須和育兒師同住，甚至提出要她們睡上下鋪。當(dāng)保姆提出異議時(shí)，顧佳不再表現(xiàn)出平日的禮貌親和，在這里，階級(jí)意識(shí)又再次凸顯出來(lái)。還有王漫妮本人，一看到她們的金主客戶(hù)就像仆人見(jiàn)到了主人，點(diǎn)頭哈腰、奴顏婢膝，恨不得貼上去，想盡辦法從他們那里得到物質(zhì)和其他方面的獎(jiǎng)賞，而對(duì)待下屬和普通員工，她們又一副聲色俱厲的模樣。歷史和現(xiàn)實(shí)證明，當(dāng)代作品都是人們?cè)跉v史長(zhǎng)河中創(chuàng)作的結(jié)晶，反映著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力?！蹲弧愤@首曲子建立在d小調(diào)的基礎(chǔ)上，音色較為黯淡，且采用大量相同時(shí)值節(jié)奏，樂(lè)感起伏也較為平淡，讓人能充分感受到人們努力拼搏后的不悔和堅(jiān)強(qiáng)生活后的平靜。三十歲的女性“為母則剛”，看似毫無(wú)抵抗現(xiàn)實(shí)的力氣，實(shí)際上他們內(nèi)心果敢堅(jiān)強(qiáng)。尤其歌曲《座位》中的歌詞：“別氣餒，是我最大的安慰，卑微還是高貴都要帶著懊悔繼續(xù)飛”。其實(shí)該劇從未明確定義三十歲的女性，在《三十而已》的結(jié)局中，林有有這個(gè)角色引起人們的不滿(mǎn)，感覺(jué)她什么都沒(méi)有失去，而且還能安然地回到北京，眾多觀眾都認(rèn)為林有有應(yīng)該為自己的行為付出慘痛的代價(jià)，而編劇張英姬也相應(yīng)做出了一定的回應(yīng)，“林有有是喪失了所有的尊嚴(yán)而離開(kāi)的，就如同顧佳說(shuō)林有有，這段關(guān)系會(huì)成為她永遠(yuǎn)難以啟齒的人生底色”。如果一個(gè)人連自己的尊嚴(yán)都輸?shù)靡凰浚瑹o(wú)異于行尸走肉。還有很多觀眾朋友對(duì)劇中顧佳的結(jié)局也不是很滿(mǎn)意，大家認(rèn)為顧佳賣(mài)掉房子，帶孩子和老人回到茶莊住無(wú)疑是給劇中觸及法律的丈夫許幻山還債，但是編劇作出回應(yīng)表示，顧佳是煙花公司的創(chuàng)始人，作為企業(yè)的負(fù)責(zé)人，顧佳有一定的責(zé)任，這也彰顯了我國(guó)法律的基本特征。除此以外，劇中王漫妮放棄了自己努力工作得來(lái)的奢侈品店長(zhǎng)一職務(wù)和美好的愛(ài)情，而選擇拿著十萬(wàn)元出國(guó)留學(xué)；鐘曉芹離婚后復(fù)婚，拿著自己寫(xiě)作賺來(lái)的錢(qián)給婆婆買(mǎi)了房子等等。雖然大家對(duì)種種結(jié)局可能并不滿(mǎn)意，導(dǎo)演張曉波做出回應(yīng)說(shuō)，《三十而已》主要是展示都市女性的困惑與挫折，希望尊重女性多樣選擇，不定義女性，也不會(huì)強(qiáng)加標(biāo)準(zhǔn)觀念，傳達(dá)希望女性自由而活的劇集內(nèi)涵。影視劇編創(chuàng)者想要?jiǎng)?chuàng)造出優(yōu)秀的作品，就需要沉淀下來(lái)，不斷打磨作品，切勿急功近利，要把社會(huì)效益放在第一位，將經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益相結(jié)合，藝術(shù)不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，更不能充滿(mǎn)銅臭氣。每一個(gè)文藝工作者都要奔著做出得到人民認(rèn)可的精品之作這個(gè)方向來(lái)發(fā)展，這是對(duì)文藝一種負(fù)責(zé)的態(tài)度，也是對(duì)社會(huì)精神負(fù)責(zé)的一種態(tài)度。

三、插曲

插曲是時(shí)常貫穿于作品中的配樂(lè)，它的力量不容小覷，可以避免出現(xiàn)空洞場(chǎng)景鏡頭，使劇情更加有力度和張力，在《三十而已》這部劇中，出現(xiàn)了很多插曲，但劇中出現(xiàn)的古典音樂(lè)是本文討論的重點(diǎn)。其一，《培爾金特組曲》：該曲是由挪威作曲家格里格創(chuàng)作，音響色彩豐富，當(dāng)顧佳第一次參加太太圈聚會(huì)的時(shí)候，導(dǎo)演削去太太們對(duì)話(huà)的聲音，而是放大了《培爾金特組曲》配樂(lè)的聲音，用音樂(lè)主導(dǎo)劇情，當(dāng)時(shí)這段劇情使用了交響樂(lè)《培爾金特組曲》中的“晨景”一節(jié)。這套組曲是專(zhuān)門(mén)為易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》所作的曲子，這部戲劇中充斥著各種撲朔迷離的幻象。培爾·金特因?yàn)槊詰贆?quán)力，變得魯莽、沖動(dòng)，出門(mén)闖蕩，成了富翁。后來(lái)，培爾·金特去了沙漠，在那里，阿拉伯酋長(zhǎng)的女兒向他頻拋媚眼；后來(lái)到了深山里，還和妖王的女兒結(jié)了婚……經(jīng)歷了一系列人生奇遇后，又回到了最初的一貧如洗，一切都像是一場(chǎng)夢(mèng)。其實(shí)后來(lái)，顧佳也從太太圈退出來(lái)，獲得了多少，也就失去了多少，其實(shí)人物結(jié)局早就能從配樂(lè)中感受到。除此之外，《培爾金特組曲》中《在山魔王中的宮殿里》片段也被用于闊太太合影劇情之中。

其二，《命運(yùn)交響曲》：該曲是德國(guó)作曲家貝多芬創(chuàng)作的交響曲，經(jīng)典的主題動(dòng)機(jī)模仿敲門(mén)聲，仿佛是命運(yùn)之神到來(lái)的感覺(jué)，三個(gè)短時(shí)值節(jié)奏與一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值節(jié)奏相結(jié)合的經(jīng)典樂(lè)句，讓人感覺(jué)危險(xiǎn)即將降臨，該音樂(lè)被用在顧家替兒子出氣的片段，起到了很好的烘托作用。由于剛把許子言送進(jìn)貴族幼兒園的時(shí)候，顧佳得罪了幼兒園里的木子?jì)寢專(zhuān)咀計(jì)寢寣?duì)顧佳百般刁難，最后還對(duì)顧佳的兒子許子言下手。為母則剛的顧佳怒不可遏，在安頓好兒子后，把木子?jì)寢尯湍咀蛹业谋Ｄ纷У搅朔块g里，以一挑二，打得兩人鼻青臉腫，全身而退。音樂(lè)伴隨著整個(gè)撕扯狀態(tài)，《命運(yùn)交響曲》創(chuàng)作于貝多芬的人生低谷時(shí)期，多方打擊讓貝多芬喘不過(guò)氣，而這時(shí)的貝多芬選擇和命運(yùn)宣戰(zhàn)，以氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)對(duì)命運(yùn)的“不服”。這段劇情配上《命運(yùn)交響曲》，其實(shí)是一種“宏大”化的處理，其實(shí)這是一段十分戲劇化的劇情，但音樂(lè)的存在感非常強(qiáng)，甚至一度超過(guò)了劇情。

其三，《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》：該曲是比才歌劇《卡門(mén)》第一幕女主角演唱的，屬于哈巴涅拉舞曲，旋律中采用附點(diǎn)節(jié)奏以及三連音，是一種中速的二拍子舞曲。在《三十而已》這部作品中總共出現(xiàn)兩次，第一次出現(xiàn)是顧佳初入闊太太圈時(shí)，王太太將莫奈的《睡蓮》說(shuō)為梵高的《睡蓮》；第二次是顧佳安排的下午茶場(chǎng)景中，闊太太高談闊論?！稅?ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》其實(shí)是對(duì)卡門(mén)愛(ài)情觀的表述，表達(dá)卡門(mén)寧可付出代價(jià)也不愿意讓自己的愛(ài)情受到束縛，用此配樂(lè)體現(xiàn)了對(duì)闊太太們的嘲諷。

其四，《糖果仙子舞曲》：該曲是柴可夫斯基為芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》所作，該配樂(lè)多次出現(xiàn)在《三十而已》這部劇中，但最為經(jīng)典的使用該曲是顧佳成功打入闊太太圈時(shí)的合影處，《糖果仙子舞曲》表達(dá)的就是快樂(lè)幸福的情感，鋼琴聲音靈動(dòng)清脆，也暗示了顧佳頭腦清晰，充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩。

其五，《降E大調(diào)第二鋼琴三重奏》：該曲由舒伯特所作，作品風(fēng)格較為成熟，大提琴的伴奏凸顯了曲子的沉穩(wěn)，用在劇中顧佳逐步進(jìn)入闊太太圈的場(chǎng)景剪輯之中，用細(xì)膩的旋律刻畫(huà)顧佳當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。當(dāng)然除了上述所提到的五首古典曲目之外，還出現(xiàn)了《野蜂飛舞》《F小調(diào)夜曲》《G弦上的詠嘆調(diào)》等耳熟能詳?shù)那?，劇情發(fā)展的小細(xì)節(jié)都離不開(kāi)配樂(lè)，配樂(lè)對(duì)劇情畫(huà)面的展現(xiàn)具有現(xiàn)實(shí)意義；并且配樂(lè)的出現(xiàn)能充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒，解釋劇情所需。其實(shí)還有一個(gè)很有意思的發(fā)現(xiàn)，《三十而已》身為一部國(guó)產(chǎn)劇，里邊卻運(yùn)用了很多西方的古典音樂(lè)，如果說(shuō)語(yǔ)言是有國(guó)界的，那音樂(lè)就是無(wú)國(guó)界的，人們可以通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行心靈交流。在當(dāng)今全球化的大背景下，文藝作品也在各國(guó)之間交流傳播，人們可以通過(guò)他國(guó)的文藝作品來(lái)認(rèn)識(shí)這個(gè)國(guó)家，來(lái)了解這個(gè)國(guó)家人民的世界觀、價(jià)值觀、人生觀，了解這個(gè)國(guó)家的風(fēng)土人情、生活習(xí)俗。除此以外，各個(gè)國(guó)家之間的文藝作品進(jìn)行交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短，也是對(duì)各國(guó)文藝作品自身的一種提高。

針對(duì)該劇的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討，發(fā)現(xiàn)劇中每一集結(jié)束時(shí)都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)空鏡設(shè)計(jì)，游離出主線人物，代表著城市中的另外一群人，與主線人物構(gòu)成一個(gè)城市完整的狀態(tài)，這一條線主要講的是煎餅攤一家三口的故事，每期一個(gè)主題，治愈又暖心。這一結(jié)構(gòu)從未出現(xiàn)臺(tái)詞人聲的對(duì)話(huà)，采用的配樂(lè)雖不同，但都是純音樂(lè)背景，采用敲擊音組合而成，運(yùn)用了聲音由小及大、由近及遠(yuǎn)的創(chuàng)作手法，旋律起伏與該集故事走向一致，給予觀眾一定的喘息和不一樣的感受。在空鏡的描寫(xiě)中，或許是那“嗞”的一聲，煎餅下鍋后，四溢的香味，喚醒了城市的早晨，讓人們感受到了尋常的煙火氣息，細(xì)微的生活細(xì)節(jié)，樸素的一家人，夫妻恩愛(ài)且孩子懂事。刻畫(huà)這一對(duì)夫妻時(shí)，其中還有和正片角色的巧妙交集，尤其是王漫妮去買(mǎi)早餐，顧佳的兒子許子言和煎餅攤的孩子愉快玩耍，讓人感覺(jué)真的有平行世界，且這些可愛(ài)的人真實(shí)存在。煎餅攤的三口之家是一條對(duì)比線，編劇想通過(guò)這對(duì)煎餅攤母子告訴，不管上層社會(huì)過(guò)得多么勾心斗角、紙醉金迷，看到這對(duì)煎餅攤母子，就能讓人瞬間被拉回現(xiàn)實(shí)。那么，為什么要穿插這一條線呢？其實(shí)煎餅攤那一家人才是最普通、最平凡的人，最像一個(gè)家，煎餅攤一家三口代表現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的大多數(shù)人，這些人為了生存起早摸黑，他們沒(méi)有很富有，但也不算很貧窮，一切都剛剛好，只是在別人眼里稍微艱辛一些。在北上廣這種一線城市，快速的生活節(jié)奏、高水平的生活水準(zhǔn)，眾人可能都過(guò)著入不敷出的生活，但是年輕人依然進(jìn)入這樣的生活環(huán)境中努力拼搏著，付出著自己無(wú)盡的汗水與淚水，只為實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。這也體現(xiàn)了中華兒女艱苦奮斗、自強(qiáng)不息的優(yōu)良傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國(guó)精神和中國(guó)風(fēng)貌，感染著觀眾朋友共同奮斗，任何藝術(shù)作品之中都不能丟棄這種傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)。

當(dāng)今，要想實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興就需要中華文化繁榮興盛，從我國(guó)電視劇的發(fā)展來(lái)看，從最開(kāi)始的只能以直播形式簡(jiǎn)短演繹政治思想教育題材的作品，到如今各種穿越劇、偶像劇、軍旅題材劇等大型長(zhǎng)篇連續(xù)劇各相競(jìng)演，這是我國(guó)電視劇一個(gè)“質(zhì)”的飛躍，多種藝術(shù)種類(lèi)的結(jié)合也體現(xiàn)出我國(guó)新時(shí)代下新的藝術(shù)結(jié)合形式?！度选愤@部劇和往常電視劇不一樣的點(diǎn)就在于用一個(gè)新的視覺(jué)角度和配樂(lè)傾向來(lái)刻畫(huà)人物形象，著眼于三十歲女性困境與成長(zhǎng)，將特殊人設(shè)以及高濃度劇情和現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)相融合，表達(dá)時(shí)代特性。寫(xiě)出了現(xiàn)代都市生活在物質(zhì)和精神層面上給女性帶來(lái)的壓力和動(dòng)力，讓人在堅(jiān)持與放棄之間來(lái)回掙扎。大量的古典音樂(lè)配樂(lè)是《三十而已》這部劇的創(chuàng)新，這部劇無(wú)疑推動(dòng)了我國(guó)電視劇事業(yè)的發(fā)展，加深了我國(guó)文化底蘊(yùn)，是一部無(wú)愧時(shí)代的優(yōu)秀作品，當(dāng)然，這也是推動(dòng)中華文化繁榮興盛最根本的地方，創(chuàng)作出的作品要無(wú)愧于偉大民族，更要?jiǎng)?chuàng)作出真正深入人民精神的作品、真正能觸及人們心靈的作品、真正能引起人們共鳴的作品?！度选返膭∏榉浅ＹN合人們目前的現(xiàn)實(shí)生活，將“30+”女性為了夢(mèng)想艱苦奮斗的歷程刻畫(huà)得淋漓盡致，觀眾可以通過(guò)劇中人物的所作所為滿(mǎn)足自己內(nèi)心的需求，進(jìn)一步激勵(lì)自己，得到心靈洗滌，反映出我國(guó)女性的審美追求和精神風(fēng)貌。

此外，新時(shí)代下我國(guó)一直堅(jiān)持以人民為中心，文藝必然也是社會(huì)主義文藝，通俗來(lái)說(shuō)就是人民的文藝。人民不只有物質(zhì)需求，還有精神方面的需求，文藝在這一方面就起到了很大的領(lǐng)導(dǎo)帶頭作用。當(dāng)然，除了人民需要文藝，文藝的發(fā)展也需要依靠人民。人們常說(shuō)，藝術(shù)來(lái)源于生活，人民是文藝創(chuàng)作的源泉，這一點(diǎn)在《三十而已》中也有很好的體現(xiàn)，聚焦于當(dāng)今社會(huì)熱點(diǎn)，要在尊重和遵循文藝規(guī)律的基礎(chǔ)上對(duì)文藝作品敢于批評(píng)，創(chuàng)作“精品”，要精于思想之深，精于藝術(shù)精湛，精于制作精良。文藝作品創(chuàng)作者需要做到以下這幾點(diǎn)要求，首先，文藝工作者要努力提高自己的專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)，拓寬自己的視野。其次，要深入人民生活，捕捉社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題，從而提煉出作品主題，把社會(huì)話(huà)題變成故事情節(jié)完成優(yōu)秀作品的制作。最后，要與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新。創(chuàng)新是文藝的生命，要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的全過(guò)程，增強(qiáng)自身的文藝原創(chuàng)能力，為創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品貢獻(xiàn)自己的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]尚姝辰，許雨婷.中美女性題材電視劇主題立意比較研究——以《三十而已》和《致命女人》為例[J].大眾文藝：科學(xué)教育研究，2021（05）：142-143，85.

[2]沈碧歡.國(guó)內(nèi)外電視劇比較研究——以《致命女人》與《都挺好》為例[J].小說(shuō)月刊，2020（19）：1-2.