李夢(mèng)艷

摘要：彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840—1893）生活在俄羅斯亞歷山大三世黑暗統(tǒng)治時(shí)期，和俄羅斯當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子一樣，他的思想也充滿迷茫、徘徊，作品中俄羅斯民族的憂郁性與抒情性相結(jié)合是其主要特征。柴可夫斯基的作品旋律優(yōu)美動(dòng)人，和聲色彩豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精煉，配器色調(diào)斑斕。他被世人譽(yù)為“音樂史上的最后一位管弦樂歌手”?！兜诹ū瘣恚┙豁懬穼懽饔?893年，是年11月6日作曲家離世，這部作品成為柴氏絕筆。本文完整分析了該作品諸樂章的主題類型、調(diào)性布局、曲式結(jié)構(gòu)、管弦樂配器手法等寫作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基? 奏鳴曲式? 悲劇性? 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)? 調(diào)性布局? 管弦樂配器

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0073－04

彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄羅斯最偉大的作曲家之一，他寫就了包括《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》在內(nèi)的三部芭蕾舞劇音樂，交響樂《1812莊嚴(yán)序曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》、鋼琴套曲《四季》、六部交響曲、歌劇《歐根·奧涅金》等各種題材、體裁的優(yōu)秀音樂作品。

柴可夫斯基生活在俄羅斯亞歷山大三世黑暗統(tǒng)治時(shí)期，和當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子一樣，他的思想也充滿迷茫、徘徊，作品中的俄羅斯民族憂郁性與抒情性結(jié)合是其主要特征?！兜诹ū瘣恚┙豁懬愤@部作品寫作于1893年，是年11月6日作曲家離世，這部作品成為柴氏絕筆。本文完整分析了該作品諸樂章的主題類型、調(diào)性布局、曲式結(jié)構(gòu)、管弦樂配器手法等寫作特點(diǎn)。

第一樂章：奏鳴曲式，b小調(diào)，4/4拍子。作品從低音弦樂很弱的復(fù)音程五度長音開始（柔板）。第一小節(jié)第四拍以大管主題性質(zhì)的引子獨(dú)奏進(jìn)入，需要說明的是：作曲家并沒有使用主調(diào)性，而是在屬調(diào)（e小調(diào)）上出現(xiàn)，三小節(jié)后由中提琴模仿一次，再由弦樂、木管交替模仿，結(jié)束在第18小節(jié)主調(diào)性（b小調(diào)）的屬準(zhǔn)備上。

第一主題（二段式，b小調(diào)，不太快的快板，第19小節(jié)第四拍起）前句開始主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和副動(dòng)機(jī)由中提琴和大提琴分聲部奏出，后句在四小節(jié)后緊接出現(xiàn)，它是前句的擴(kuò)展樂句（4+6），交由長笛和單簧管轉(zhuǎn)接中提琴、大提琴完成。第30小節(jié)（2/4拍子）第一小提琴在持續(xù)十六分音符背景下奏出主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（第31小節(jié)轉(zhuǎn)回4/4拍子），第32小節(jié)開始向d小調(diào)—f小調(diào)—升g小調(diào)模進(jìn)，再到b小調(diào)分裂，第39小節(jié)第三拍后半拍主部主題后，樂段由圓號(hào)闖入（中間性），并帶有展開性質(zhì)。第66小節(jié)第三拍進(jìn)入連接部（稍微更活躍一點(diǎn)），經(jīng)過一系列的調(diào)性過渡，在第85小節(jié)進(jìn)行到D大調(diào)（主調(diào)性的平行調(diào)），并通過四小節(jié)從大提琴到中提琴的經(jīng)過句（柔板），副部主題從第89（D大調(diào)，中板 ）開始。

副部主題：并置型三段式，歌唱性的。這里呈示段由第一小提琴和大提琴相隔八度演奏，抑揚(yáng)格節(jié)奏。抒情優(yōu)美，是詩意般幻想性格的寫照。第90小節(jié)第三拍的重導(dǎo)三四和弦（單簧管+大管+圓號(hào)）的出現(xiàn)是真正悲劇性的開始。

中段（活躍的中板，共25小節(jié)），在弦樂伴奏下木管樂器的模仿對(duì)話，呈示段抑揚(yáng)格慣性被打破，是夢(mèng)醒時(shí)分對(duì)生命答案的尋找，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的哲理性思索。第130小節(jié)開始是副部主題再現(xiàn)段（行板），此時(shí)變成樂隊(duì)全奏，在木管組、銅管組與低音弦樂伴奏下，主題由第一小提琴+第二小提琴+中提琴兩個(gè)八度奏出，音響宏大，在壯麗的幻想性格與宿命的悲劇性格中將音樂推向高潮！

第142小節(jié)第三拍進(jìn)入呈示部結(jié)束部（中庸的中板），是副部主題主持續(xù)音D（在定音鼓和倍大提琴上）與銅管組、木管組和聲背景下，由第一、二小提琴和中提琴兩個(gè)八度奏出以四拍為一個(gè)單位的樂匯向下方小二度的模進(jìn)，三次后再在低八度上再重新出現(xiàn)一次，這是對(duì)幸福生活幻想的逐漸心灰意冷并越來越感到絕望。副部主題在第一小提琴+中提琴+大提琴的再分部中由大提琴最低聲部依然是D大調(diào)主持續(xù)音背景下，單簧管獨(dú)奏（大管獨(dú)奏轉(zhuǎn)接）最后一次奏出（生動(dòng)的柔板），音量極弱，仿佛地獄的大門已陰森地、悄無聲息地徐徐打開。呈示部結(jié)束。

展開部（第161小節(jié)開始，活躍的快板），在一個(gè)半減五六和弦最強(qiáng)音量的全奏中闖入展開，第一次是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的樂句發(fā)展成賦格段，弦樂組、木管組和銅管組的快速音符與長音、音程流動(dòng)的平穩(wěn)與大跳交替出現(xiàn)，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)不屈的抗?fàn)帲庆`魂深處的呼喊！

第189小節(jié)開始是第二次展開（g小調(diào)），一個(gè)八小節(jié)的主題（平行樂段）由兩支小號(hào)八度并由兩支雙簧管、兩支大管重復(fù)以下行級(jí)進(jìn)線條奏出，三支長笛與第一、二小提琴以快速十六分音符的由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展出來的第一次展開的那個(gè)片段為固定音型，以圓號(hào)、長號(hào)、低音長號(hào)、大號(hào)、定音鼓和中、低音弦樂和聲織體的復(fù)合背景下，全樂隊(duì)以fff音量、以寬廣的音區(qū)和對(duì)比主題呈現(xiàn)出沖突的戲劇性效果，表現(xiàn)了不屈不撓的與命運(yùn)頑強(qiáng)搏斗的氣勢。

第198小節(jié)音響開始退潮，那個(gè)固定音型的片段在木管與弦樂的下行模進(jìn)中逐漸退出，只留下大提琴與倍大提琴轉(zhuǎn)為相隔八度的三連音音型，小號(hào)與長號(hào)奏出一首俄羅斯宗教歌曲《與圣者共安息》。在弦樂轉(zhuǎn)接木管的兩拍七連音后，由雙簧管+單簧管+大管三個(gè)八度加銅管組在低音弦樂的十六分音符與中、高音弦樂兩個(gè)八度加長笛一個(gè)八度的連續(xù)切分構(gòu)成的復(fù)合背景伴隨著主題的進(jìn)行，這是俄羅斯知識(shí)分子在對(duì)幸福生活的幻想破滅后的無可奈何的宿命！

第223小節(jié)又加入了圓號(hào)帶三連音的音型與三支長號(hào)在升f小調(diào)的主—屬音構(gòu)成的固定音型，音樂更加緊張。第230小節(jié)第四拍圓號(hào)三連音持續(xù)音型伴奏中第一小提琴和中提琴上出現(xiàn)了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的假再現(xiàn)，并逐漸增加樂器和片段長度，調(diào)性布局是e小調(diào)—a小調(diào)—b小調(diào)—自由模進(jìn)，音響膨脹到最高潮，這是一個(gè)絕妙的再現(xiàn)準(zhǔn)備！

第248小節(jié)第四拍進(jìn)入再現(xiàn)部，是動(dòng)力再現(xiàn)，類似一個(gè)并置二段式，但有少許再現(xiàn)因素。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在弦樂組與木管組之間交替出現(xiàn)，然后又是副動(dòng)機(jī)的自由模進(jìn)，這部分幾乎是樂隊(duì)全奏，音響恢宏。

自第258小節(jié)第四拍開始，變化的主部第二主題由兩支長笛與第一小提琴奏出平均八分音符模進(jìn)片段，大提琴與倍大提琴有一個(gè)從中弱到中強(qiáng)的十六分音符快速半音階上行線條，圓號(hào)的四分音符與三連音構(gòu)成的音型重復(fù)著，第263小節(jié)分裂成完全的三連音節(jié)奏，并加入了雙簧管、小號(hào)和中提琴（降e小調(diào)），主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在三支長笛+單簧管+第一小提琴+第二小提琴上相隔一個(gè)八度的變化再現(xiàn)，木管組、銅管組和弦樂組的低音是反向進(jìn)行的，極具張力。第266小節(jié)第四拍開始，進(jìn)入再現(xiàn)部連接部，音量是fff。是在主調(diào)性上由倍大提琴、大提琴和定音鼓的屬持續(xù)音（升F）基礎(chǔ)上作的一系列變化，如：在長笛、單簧管、第一小提琴、第二小提琴相隔一個(gè)八度的十六發(fā)音符下行進(jìn)行的同時(shí)，雙簧管、小號(hào)與第二長號(hào)、第三長號(hào)奏出下行級(jí)進(jìn)主題，大管、第二長號(hào)、大號(hào)作反向進(jìn)行，中提琴相隔八度的十六分音符模進(jìn)片段；第284小節(jié)第四拍開始的在雙簧管、單簧管、大管、圓號(hào)、小號(hào)長音背景上長笛與第一小提琴、第二小提琴、中提琴（八度分奏）下行級(jí)進(jìn)線條中，長號(hào)與大號(hào)相隔兩個(gè)八度的模進(jìn)片段，其帶附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏造成的喘息感等，均渲染著濃烈的戲劇性效果。到第296小節(jié)，樂器逐漸退出，節(jié)奏拉寬，音量遞減，情緒再次跌入極度絕望的狀態(tài)。經(jīng)過一個(gè)自由休止后，副部第一主題（第305小節(jié)開始，莊嚴(yán)的行板）在B大調(diào)（主調(diào)性的同名大調(diào)）上以三段式結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。

低音長號(hào)、大號(hào)與倍大提琴主持續(xù)音與重導(dǎo)七和弦根音（升E）—屬音（升F）背景下，副部主題由三支長笛和第一、二小提琴均相隔八度演奏，中提琴與大提琴是相隔八度的半音階上行線條，意味著些許不祥。雙簧管、單簧管與大管相隔八度的對(duì)位主題是呈示部副部主題中段變體（相對(duì)于呈示部），它再一次表現(xiàn)了憂郁性與抒情性結(jié)合的、柴可夫斯基音樂的人文特征。

第317小節(jié)第三拍開始是副部第二主題，是一個(gè)中間性的段落，在主持續(xù)音（倍大提琴八度分奏、大號(hào)與低音長號(hào)、定音鼓相隔八度）背景下，第一小提琴、第二小提琴（相隔八度）、中提琴共相隔兩個(gè)八度以四拍為一個(gè)片段的半音下行音調(diào)，兩次下二度模進(jìn)。從第321小節(jié)開始，這個(gè)模進(jìn)片段低八度出現(xiàn)一次，其中，大提琴兩次出現(xiàn)副部主題片段余跡。第326小節(jié)（帶起拍）副部第一主題再現(xiàn)是單簧管獨(dú)奏，由大管、圓號(hào)與長笛長音伴奏，定音鼓三十二分音符滾奏間斷地伴隨著。

第334小節(jié)第二拍結(jié)束并進(jìn)入樂章尾聲（活躍的中板）。全體弦樂音階下行的撥弦中，先是銅管組奏出一個(gè)四小節(jié)的悲劇性主題，然后由木管組重復(fù)一次，通過分裂，最后在三支長號(hào)加大號(hào)與定音鼓（滾奏）中結(jié)束。這被稱為“漫步”的織體，是一個(gè)充滿哲理性的段落，像是對(duì)命運(yùn)的思索，是對(duì)生命答案的探究。

第二樂章：復(fù)三部曲式，D大調(diào)，優(yōu)雅的快板，5/4拍子。這樂章是前樂章情緒的延留，但明顯增加了一些抒情性。首部（三段式）第一主題（二句類平行樂段）前句（第1～8小節(jié)）由大提琴在弦樂組逐漸增加的撥弦與圓號(hào)、單簧管、大管的和聲背景下演奏，后句（第9～16小節(jié)）交由木管組（大管除外），弦樂組的撥弦與對(duì)位構(gòu)成織體的另一重要部分。樂段重復(fù)一次后在第一、二小提琴的兩拍經(jīng)過后進(jìn)入首部中段（第18～33小節(jié)，二句類平行樂段），是第一主題的倒影，前句由第一、二小提琴的平行三度與中提琴、大提琴反向進(jìn)行構(gòu)成。單簧管分解和弦與圓號(hào)屬持續(xù)音伴奏，低音是大號(hào)、低音長號(hào)和倍大提琴，后句與前句是音色對(duì)置（木管與弦樂，退去了圓號(hào)）。第34小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)段（變化再現(xiàn)），主題前句是全體木管齊奏，音響宏大，全體弦樂撥弦、圓號(hào)和聲構(gòu)成伴奏織體。后句開始第一、二小提琴與中提琴相隔兩個(gè)八度奏出，兩小節(jié)后上方小三度模進(jìn)一次，兩小節(jié)后木管組再在上方小三度（實(shí)際是下方大六度）再模進(jìn)一次，這當(dāng)中，除大提琴與倍大提琴的低音相隔一個(gè)八度的音型外，木管組與弦樂組互為伴奏（連續(xù)切分節(jié)奏）。第50～59小節(jié)是首部尾聲，主題余跡（在弦樂與木管各出現(xiàn)一次）結(jié)束在D大調(diào)上。

樂章首部的三個(gè)部分均為二句類平行樂段（再現(xiàn)段是變化的），材料簡潔、樂句方整、調(diào)性單一，但同時(shí)每個(gè)段落上下句之間都使用了音色對(duì)置的寫作手法，作曲家在這里以極度樸實(shí)的音樂語言，表達(dá)了異常豐富的思想內(nèi)涵。

中部（三段式結(jié)構(gòu)，第58～96小節(jié)，b小調(diào)）。整個(gè)結(jié)構(gòu)都在主持續(xù)音D（倍大提琴、定音鼓與大管在第一主題）背景下完成。

第一主題（二句類平行樂段），四小節(jié)樂句在大提琴、第一小提琴和第一長笛上進(jìn)行，第二小提琴與中提琴是一個(gè)音型化的對(duì)位主題。和聲在雙簧管、單簧管與圓號(hào)中以長音方式作鋪墊，樂句間沒有對(duì)立終止，這個(gè)段落整體音響較為柔和、深情。

中段是兩小節(jié)樂節(jié)弱奏的下行級(jí)進(jìn)線條，由第一、二小提琴（八度分奏）+中提琴+圓號(hào)（八度）演奏，小號(hào)與兩支中音長號(hào)的和聲長音（低音依然是倍大提琴與定音鼓的主持續(xù)音），緊接著是下二度模進(jìn)一次，這個(gè)模進(jìn)片段分裂成一小節(jié)，木管齊奏在上方四度模進(jìn)一次，弦樂上方三度再模進(jìn)一次，木管又在上方三度模進(jìn)一次，中部中段結(jié)束。

第83～96小節(jié)是回頭過渡。用首部材料與中部材料并置寫法，是在主持續(xù)音（定音鼓變成滾奏）基礎(chǔ)上以銅管組進(jìn)行的和聲，主題片段弦樂由木管相互轉(zhuǎn)接，調(diào)性布局是：E-G-E-G-E-D的屬準(zhǔn)備（大提琴與第一小提琴）。

再現(xiàn)部（第97～152小節(jié)，D大調(diào)）。首部的原樣再現(xiàn)。第153～179小節(jié)是結(jié)束部。從第152小節(jié)第四拍侵入的弦樂D大調(diào)音階上行在弦樂組中轉(zhuǎn)接，倍大提琴與定音鼓（滾奏）的主持續(xù)音，木管組與銅管組和聲伴隨著，第161小節(jié)主持續(xù)音變?yōu)楸洞筇崆倥c中提琴（后變?yōu)榇筇崆伲?，中部第二主題的余跡在大提琴—長笛—雙簧管—單簧管—大管—圓號(hào)間轉(zhuǎn)接，第173與175小節(jié)在第一小提琴上出現(xiàn)兩次再現(xiàn)部屬準(zhǔn)備片段，樂章在圓號(hào)、大管與單簧管的長音（D大調(diào)主和弦）與弦樂撥弦中以PP音量和自由休止中結(jié)束，美好的幻想逐漸消失。

第三樂章：不帶展開部的奏鳴曲式，G大調(diào)，很活潑的快板，12/8與4/4的復(fù)合拍子。雖然不是最后樂章，但依然有著顯著的終曲特征，音響宏大，戲劇性對(duì)比強(qiáng)烈。開始八小節(jié)（四小節(jié)為單位的平行結(jié)構(gòu)）弦樂組與木管組對(duì)置的急速三連音引子后，主部主題片段在雙簧管聲部出現(xiàn)（e小調(diào)），緊接在長號(hào)與大號(hào)上第二次出現(xiàn)（a小調(diào)），再在圓號(hào)上（d小調(diào)）第三次出現(xiàn)，第19小節(jié)開始在第一小提琴（分奏，相隔八度）與圓號(hào)（相隔八度）之間對(duì)置，完整呈現(xiàn)兩次（四小節(jié)樂句）。這個(gè)主題是在持續(xù)三連音背景下進(jìn)行的，諧謔曲風(fēng)格，是片段化的，調(diào)性轉(zhuǎn)化頻繁，情緒較為悲切。第37—44小節(jié)是引子材料再現(xiàn)，同時(shí)進(jìn)入連接部，經(jīng)過一系列變化（包括銅管組的主部材料片段化在不同調(diào)性的出現(xiàn)），第69小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)屬準(zhǔn)備（B）。

副部主題（E大調(diào)）開始片段（單簧管演奏）在第一主題中顯現(xiàn)過，在這里是完整出現(xiàn)的（第75小節(jié)起拍），逐漸發(fā)展成恢宏壯大的進(jìn)行曲，充滿不屈的抗?fàn)幘瘛?/p>

第139小節(jié)（帶起拍）開始是再現(xiàn)準(zhǔn)備，材料是樂章引子。第147小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部（e小調(diào)），是呈示部的原樣再現(xiàn)。樂曲從副部主題再現(xiàn)（E大調(diào)）情緒到達(dá)全曲最高潮，表現(xiàn)出了與命運(yùn)的殊死抗?fàn)帲?/p>

第297小節(jié)（e小調(diào)，帶起拍）進(jìn)入尾聲。樂隊(duì)全奏的下行進(jìn)行，這是短暫的喘息。緊接在第311小節(jié)（G大調(diào)）以樂器的逐漸進(jìn)入，音調(diào)的不斷上行，節(jié)奏的有序加密使音響膨脹到極致，樂章在樂隊(duì)的中、低音區(qū)不屈的三連音中結(jié)束。

第四樂章：三段式，b小調(diào)，悲傷的柔板，3/4拍子。弦樂組（倍大提琴除外）以四部和聲方式呈現(xiàn)，三支長笛與兩支大管同音長音背景（悲傷的柔板，四句類樂段）。主題第一樂句（六小節(jié)）在第一、二小提琴之間穿插進(jìn)行（這也是多聲部寫作的較常用手法），這個(gè)兩小節(jié)樂節(jié)變化重復(fù)（疊奏）一次，第三個(gè)樂節(jié)是新材料，加入了倍大提琴，速度徐緩，情調(diào)悲切。第二樂句（第7小節(jié)開始）是對(duì)比材料，由弦樂組全體演奏，伴奏在木管組逐漸增加，并在第12小節(jié)侵入第三樂句（第12～18小節(jié)），是一個(gè)以下行級(jí)進(jìn)為主的音調(diào)，弦樂是長音背景。在經(jīng)過弦樂的兩拍十六分音符跳進(jìn)后是第四樂句（再現(xiàn)性質(zhì)），依然是弦樂組，但這次是帶擴(kuò)展的，長音背景只留下大管的弱奏。主題結(jié)束在第29小節(jié)，在主調(diào)性的下屬和弦上，是開放性的。

經(jīng)過大管八小節(jié)（第29～36小節(jié)）下行音調(diào)后，在圓號(hào)相隔八度的三連音切分音型背景中，弦樂組與木管組的單簧管、大管奏出中段主題，這是一個(gè)帶擴(kuò)展的二句類平行樂段，第63小節(jié)（帶起拍）起樂段反復(fù)一次，弦樂主題變成兩個(gè)八度（中提琴與第二小提琴分奏），三連音伴奏音型由木管組全體擔(dān)任，圓號(hào)對(duì)位主題片段化地出現(xiàn)，兩支小號(hào)與兩支長號(hào)在第二主題相隔一小節(jié)進(jìn)行模仿，音響宏大，情感悲愴，第77小節(jié)起木管組與銅管組樂器逐漸遞減，弦樂組逐漸加密音符過渡，第81小節(jié)全樂隊(duì)強(qiáng)音后有一個(gè)較長的自由休止，充分表現(xiàn)出了命運(yùn)無比不幸、世界無限黑暗。

第82～90小節(jié)（b小調(diào)，帶起拍，行板）是全體弦樂在除長笛外的木管組伴奏的再現(xiàn)準(zhǔn)備。

第91小節(jié)開始是再現(xiàn)段（D大調(diào)），弦樂主題，第一、三圓號(hào)長音持續(xù)。這里是變化重復(fù)的，帶擴(kuò)展。自第108小節(jié)起，弦樂組在木管組和聲與圓號(hào)的自由模仿中，以每小節(jié)一次的上行模進(jìn)（共三次）將音樂再次推向高潮，在第113小節(jié)進(jìn)入全曲主調(diào)性（e小調(diào)），第125小節(jié)在屬持續(xù)音升F（倍大提琴、定音鼓、大號(hào)與低音長號(hào)）中，木管與弦樂兩次下三度模進(jìn)，音樂逐漸安靜，在第136小節(jié)猶如地獄大門怦然打開的那聲大鑼后，大號(hào)與三支長號(hào)奏出的漸弱，猶如肅穆的葬禮。

第146小節(jié)（帶起拍）開始，是在倍大提琴交由大提琴的主持續(xù)音三連音音型下，以長號(hào)與圓號(hào)的長音為背景，木管的上行級(jí)進(jìn)片段與弦樂的反向進(jìn)行（弦樂是第一、二小提琴在G弦上，中提琴與大提琴相隔一小節(jié)的模仿），樂器相繼退出，最終是大提琴與倍大提琴分奏逐漸到達(dá)極弱，全曲結(jié)束。

《第六（悲愴）交響曲》是音樂史上一部不朽的曠世之作，從它問世至今，始終在世界各地的音樂會(huì)中不斷上演。被世人譽(yù)為“音樂史上的最后一位管弦樂歌手”的柴可夫斯基，其作品以旋律優(yōu)美動(dòng)人，和聲色彩豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精煉，配器色調(diào)斑斕而聞名于世。深深地影響著一代代音樂人與熱愛音樂與生活的人們。

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