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        被漢字沖刷后的世界

        2023-06-18 07:16:43摩登
        黨員文摘 2023年11期
        關(guān)鍵詞:漢字文字小說

        摩登

        日本考古學(xué)家從彌生時代的古墓中挖出一面銅鏡,鏡上有八個漢字:久不相見,長毋相忘。

        那鏡子自西漢時漂洋過海而來,彼時日本尚在結(jié)繩記事,還沒有自己的文字,鏡上的情話恍如天書。那時的中國,雄渾的國力是根基,綿長的文化充滿誘惑。

        在鄰國尚處荒蠻時,中國文字已從甲骨文、金文、篆書,一路演進至隸書、楷書和行書。那些文字碰撞成詩句,連綴成小說,演繹出無數(shù)錦繡文章?!稐鳂蛞共础窞槿毡竞⑼瘑⒚杀刈x,嵯峨天皇每天都要吟誦白居易的幾首詩,還將原版詩集藏在枕下,嚴禁他人觸碰?!度圃姟分袃蓚€路人,寒山和拾得,在日本被尊為二圣,飯店、工廠、書店爭以寒山為名。

        那些中華文字,誘發(fā)了茶道、書法、刺繡等熱潮,最后,日本年號盡取自《尚書》,地名多出于《詩經(jīng)》。

        另外一個鄰國朝鮮,用儒學(xué)主導(dǎo)教育,用漢字記錄史書,最大的愛好是購買小說。朝鮮使者每次進京都瘋狂買書,對話本小說尤為熱愛,讓那些故事風(fēng)靡朝鮮。當(dāng)時的朝鮮宰相癡迷《西廂記》,曾稱“掩卷愈味,不覺其黯然銷魂”。

        在越南,漢字被用了2000余年,孔孟畫像幾乎掛滿全國。被越南視為國寶的敘事長詩《金云翹傳》,其實改自明末小說,連書名都沒變。

        每個時代的文化,總需最適合的載體表達。隨著印刷術(shù)普及,中國文字開始遠行歐洲。

        歐洲人迷戀文字里的中國,他們依照詩句,裝修宮殿,裁剪服裝,外交官稱宮廷裝飾得像“天朝雜貨鋪”。1700年,法國國王路易十四在凡爾賽宮舉行跨世紀狂歡,主題就叫“中國皇帝”。

        叔本華師從老子,《道德經(jīng)》風(fēng)行英倫;數(shù)學(xué)家和邏輯學(xué)家萊布尼茨從東方來信中,靈感迸發(fā),用周易演化出二進制。

        在法蘭克福,詩人歌德從小就有個書房,墻上是畫滿中國亭臺樓閣的壁紙,紅漆長桌上擺著毛筆。他在這里讀了大量中國詩文和明末小說,并留下寫進歷史書的那句話:“他們開始寫小說時,我們的祖先還在野森林生活?!?/p>

        法國啟蒙思想家、文學(xué)家、哲學(xué)家伏爾泰比歌德更推崇中國故事。伏爾泰自稱是孔子和康熙皇帝的學(xué)生,連臥室都掛了孔子畫像,并將《趙氏孤兒》改編成《中國孤兒》,在巴黎劇院公演。

        這位歐洲啟蒙運動執(zhí)牛耳者說:“當(dāng)你了解這個世界時,你首先把目光朝向東方,東方是一切藝術(shù)的搖籃,東方給了西方一切。”

        在中國文化流淌歐洲時,雨果家的仆人失手打碎花瓶,雨果心疼地寫詩:“天啊,整個中國在地上跌得粉碎。”窗外已是19世紀的長夜,詩句仿如隱喻,不久后,大清王朝輸?shù)魬?zhàn)爭,倒落在塵埃中。

        對東方的仰慕如潮水般退去,黑格爾說,那個國家,已停滯不前。

        國力孱弱,傳播落伍,只有綿延千年的中華文化,如火種般,支撐國人前行。

        那些曾經(jīng)仰視中國的國家,開始反向輸出文字。

        清朝末年至民國初年時,日本用漢語翻譯了大量西方單詞,反向傳至中國,比如哲學(xué)、目的、醫(yī)學(xué)、衛(wèi)生、社會等??偠綇堉丛狻安灰褂眯旅~”,然而幕僚辜鴻銘悄悄告訴他:名詞一詞亦來自日本。

        中文兼容并蓄,吸納著新詞,而在那些年流行小說上,亦可聽見一個時代的心聲。

        民國初年,最流行的是科幻小說,梁啟超引進了凡爾納的《海底兩萬里》,而在東京租房的魯迅,兼職工作是翻譯科幻小說。1902年,梁啟超在《新小說》創(chuàng)刊號上說:欲新一國之國民,必先新一國之小說。

        兩年后,筆名荒江釣叟的中國人,寫了星際遠航小說。小說中,巨大熱氣球飛向月球,下掛船艙中有臥室、客廳、運動場和兵器房。此后,種種幻想小說誕生,《新石頭記》里賈寶玉坐著潛艇暢游海底,《電世界》中工業(yè)巨子黃震球借電翅飛天,神似鋼鐵俠。

        那些井噴的幻想小說中,充斥著對電能的好奇,對科技的渴求,以及對文明滯后的失落。

        小說家將目光望向更遠處。梁啟超在小說《新中國未來記》中,幻想60年后中國繁榮,在上海舉辦世界博覽會:那時中國國富民強,平時旁若無人的外國人也紛紛學(xué)起漢語來。

        新的故事在余痕上悄悄發(fā)生。

        20世紀90年代后,隨著國力復(fù)蘇,中國故事開始以新的方式向世界傳播。

        越南人迷上了《宰相劉羅鍋》,常因電視臺早晨播放而造成很多人上班遲到;馬來西亞則風(fēng)靡《漢武大帝》,一集被切成5段,每段間要插播20分鐘廣告。

        而漂洋過海到達西方的依舊是小說。起點中文網(wǎng)上的幻想小說成為歐美讀者新寵。他們建立論壇,上百萬人聚等更新,兩年間總點擊量超過10億次,其中1/3的讀者來自美國。最開始論壇只是單純討論劇情,然而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進化,那些小說中出現(xiàn)越來越多的中國文化。來自東方的故事中,有唐代磚石的燒造,有明代騎兵的編制,有奇門遁甲諸子百家,亦有茶道刺繡古董修復(fù)。論壇上對應(yīng)的知識普及越來越多,從十八般兵器到周易八卦,中國文化因新方式而重新傳播。

        在國內(nèi),網(wǎng)絡(luò)小說和其衍生的動漫影視手游,成為新的入口,讓年輕一代重新探尋傳統(tǒng)文化。他們嘗試漢服,試填詩詞,重新觸碰中華文脈。

        古老的文字源頭和年輕的故事源頭,就此相遇。它們是文脈的兩端,隔著綿亙的時空,又遙遙相通。

        年輕的作家們從甲骨文中體味字里的千年悲歡,創(chuàng)作出新的故事。故事中,風(fēng)從荒野四面八方吹來,而中華先祖?zhèn)鞒辛耸?,建立了自己的家。他和他之后無數(shù)代繁衍生息的故事,都刻入一個個漢字,向時間更深處流淌而去。

        (摘自七一網(wǎng) 七一客戶端/《閱讀時代》)

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