何茗萱

摘 要：在戲劇影視創(chuàng)作過(guò)程中，服裝設(shè)計(jì)對(duì)塑造人物角色起著至關(guān)重要的作用，是塑造人物外在形象和展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的重要手段。觀眾對(duì)一部影視作品的第一印象，會(huì)受到人物服裝造型的影響。人物服裝造型是否符合觀眾審美，會(huì)在一定程度上影響觀眾對(duì)戲劇影視作品的認(rèn)可度?；诖?，分析戲劇影視人物服裝的功能，從戲劇影視人物服裝角度，對(duì)年代劇中“小人物”形象塑造的價(jià)值進(jìn)行探討，并闡述戲劇影視人物服裝的文化性與藝術(shù)性，以促進(jìn)戲劇影視進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇影視；人物服裝；年代劇；“小人物”

影視作品的人物造型影響著整個(gè)作品風(fēng)格特色，好的人物造型能提升影視作品的審美價(jià)值。影視作品的人物造型由化妝師、服裝師以及演員共同完成，服裝是人物造型的重要組成部分。

影視服裝是指演員在影視表演中所穿服裝的總稱(chēng)，屬于表演服裝?！斗b百科群典》將影視服裝定義為“特定影視作品里的特定演員所穿用的特定服裝，它將隨著電影中大的時(shí)代背景、小的特定環(huán)境以及故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生、演變”。人物服裝設(shè)計(jì)師需要以劇本為中心，深入剖析劇本情境，挖掘人物內(nèi)心思想，根據(jù)人物形象進(jìn)行合理的服裝設(shè)計(jì)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)師不僅要通過(guò)服裝設(shè)計(jì)改變演員的外在形象，還要幫助其塑造角色，塑造出富有魅力的視覺(jué)形象，從而提升整個(gè)影視作品的藝術(shù)價(jià)值。

一、戲劇影視人物服裝的功能

（一）營(yíng)造環(huán)境氛圍，體現(xiàn)角色特征

在電影和電視劇中，人物服裝可以傳達(dá)與人物角色相關(guān)的信息。戲劇影視服裝可簡(jiǎn)稱(chēng)為“戲服”，為影視藝術(shù)服務(wù)，是表演藝術(shù)的部分，具有營(yíng)造環(huán)境氛圍、塑造人物形象的作用。

2021年，電視劇《山海情》在眾多電視臺(tái)播出，該劇講述了20世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏人民不斷克服困難，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。在該劇中，熱依扎飾演的李水花是一位命運(yùn)多舛的女性，服裝設(shè)計(jì)師采用做舊的方法對(duì)這個(gè)人物的服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，以整體較為樸實(shí)黯淡的服飾展現(xiàn)角色的特征。即使如此，她總是會(huì)系著一條色彩較為明艷的頭巾，頭巾的暖色調(diào)豐滿(mǎn)了李水花的性格特點(diǎn)，展現(xiàn)了她心中的倔強(qiáng)和對(duì)美好生活的向往。這個(gè)人物角色用智慧和勤勞扛起生活重?fù)?dān)，用堅(jiān)韌澆灌出幸福之花。服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用了戲劇影視服裝設(shè)計(jì)中統(tǒng)一純度和強(qiáng)調(diào)純度的色彩設(shè)計(jì)手法，營(yíng)造環(huán)境氛圍，準(zhǔn)確反映時(shí)代特征，展現(xiàn)人物角色的生活條件，使觀眾了解影視人物的性格氣質(zhì)，整體設(shè)計(jì)符合戲劇主題和規(guī)定情境。

（二）推動(dòng)故事發(fā)展，展現(xiàn)角色成長(zhǎng)

服裝作為戲劇影視的重要組成部分，介入影視中，提示時(shí)間的推移，展現(xiàn)人物命運(yùn)的變化。著名導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克曾說(shuō)：“如果說(shuō)一部影視就是一部小說(shuō)，我卻認(rèn)為它更像音樂(lè)，它是一個(gè)情緒和情感推進(jìn)的過(guò)程。主題隱藏在情緒的后面，意義到最后才出現(xiàn)?！睉騽∮耙暦b可以推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)角色成長(zhǎng)過(guò)程。

2018年，改革開(kāi)放40周年獻(xiàn)禮劇《大江大河》播出，該劇以“小人物”的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷為主線(xiàn)，講述了1978—1988年改革開(kāi)放大背景下，“小人物”在變革浪潮中不斷探索的故事。王凱飾演的宋運(yùn)輝早期是個(gè)邊喂豬干活邊刻苦學(xué)習(xí)的普通青年，人物瘦骨嶙峋的狀態(tài)、洗到發(fā)白的紅背心、已經(jīng)起球的棉質(zhì)外套，展現(xiàn)了角色因營(yíng)養(yǎng)不良而瘦弱的形象?？忌洗髮W(xué)之后的宋運(yùn)輝，穿著洗得有些褪色但熨得平平整整的軍綠色棉布外套，冬天則身著樸素的毫無(wú)花紋的綠棉襖，戴著灰色毛線(xiàn)圍巾，給人一種青年知識(shí)分子的感覺(jué)。大學(xué)畢業(yè)后，宋運(yùn)輝被分配到金州化工廠(chǎng)，這時(shí)他多著白色襯衫、藍(lán)色外套，展現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才形象。這一系列服裝的變化充分揭示了人物的成長(zhǎng)軌跡，折射出改革實(shí)踐者在命運(yùn)變遷中所呈現(xiàn)的人物特質(zhì)。

影視劇中的人物服裝是推進(jìn)影視情節(jié)發(fā)展的重要手段，人物服裝造型的變化，可以直觀地將劇中人物身份信息和性格傳達(dá)給觀眾，讓觀眾了解故事情節(jié)與時(shí)空轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)劇情的連貫性，推動(dòng)故事發(fā)展，展現(xiàn)角色成長(zhǎng)。

（三）傳達(dá)角色精神，揭示作品主題

戲劇影視人物服裝具有較強(qiáng)的功能性，可以傳達(dá)角色精神，揭示作品主題，傳播民族文化，提升作品的藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值。影視服飾在滿(mǎn)足觀眾觀賞需求的同時(shí)，也會(huì)展現(xiàn)作品文化價(jià)值與精神內(nèi)涵。好的影視作品都有一定的主題，戲劇影視人物服裝有助于作品主題的呈現(xiàn)，激發(fā)觀眾的精神共鳴。因此，應(yīng)做好戲劇影視人物服裝設(shè)計(jì)，使其服務(wù)于電影和電視的主題，傳達(dá)編劇和導(dǎo)演的意圖，揭示戲劇思想。

年代劇《人世間》以北方城市為背景，以周家五口人的生活為主線(xiàn)，講述了十幾位平民子弟在近五十年內(nèi)跌宕起伏的故事。故事開(kāi)始于20世紀(jì)60年代末，服裝設(shè)計(jì)師利用人物裝束等標(biāo)簽符號(hào)，以服裝為載體，展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代末獨(dú)特的時(shí)代氣息。20世紀(jì)六七十年代的服裝款式具有簡(jiǎn)單化、中性化的特點(diǎn)，男女穿著青年裝、中山裝、對(duì)襟襯衫等。結(jié)構(gòu)上，服裝設(shè)計(jì)師通過(guò)上下裝的重組與變化，使人物服裝簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單；色彩上，人物服裝為耐臟耐洗的“老三色”（藍(lán)、灰、黑），以及大面積的軍綠色；材料上，人物服裝多用平面布、斜紋棉、燈芯絨等厚重的材質(zhì)。這樣的服裝設(shè)計(jì)使觀眾沉浸在可觀可感的時(shí)代畫(huà)卷中，勾起了老一輩人的回憶，使其找尋遺失的記憶，追憶過(guò)去的歲月，也吸引了年輕觀眾“走進(jìn)”故事發(fā)生的年代。劇中服裝蘊(yùn)含了中國(guó)傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了中華民族的精神文化底蘊(yùn)，真正體現(xiàn)了作品傳達(dá)的“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫(xiě)情懷和熱望”的美好愿景。

從微觀角度來(lái)看，影視服裝可以塑造人物形象，讓觀眾從中獲得更多的間接信息，通過(guò)人物個(gè)性和精神的展現(xiàn)，傳達(dá)影視主題。從宏觀角度來(lái)看，影視服裝可以反映一個(gè)民族的文化特色，傳播民族文化。

二、基于戲劇影視服裝分析年代劇中“小人物”形象塑造的價(jià)值

對(duì)于年代劇的定義，業(yè)界內(nèi)學(xué)者各執(zhí)一詞。有的學(xué)者認(rèn)為年代劇為敘述辛亥革命至中華人民共和國(guó)成立期間家族生存史或發(fā)展史的影視劇作品；也有學(xué)者認(rèn)為年代劇是以較長(zhǎng)的時(shí)間跨度和宏大的時(shí)代背景為敘事依托，充分展現(xiàn)人物曲折的命運(yùn)史、心靈史或者家族在時(shí)代巨變下的命運(yùn)遭際和興衰變遷的影視劇作品。很多年代劇以“小人物”為中心敘述故事，演繹了“小人物”的悲歡離合，將他們?cè)谏婵臻g里的呼喊和抗?fàn)?、理想和信仰呈現(xiàn)給觀眾，從而表現(xiàn)深刻的主題。影視人物服裝在年代劇中有著舉足輕重的地位，對(duì)于塑造“小人物”、表現(xiàn)作品主題具有非常重要的作用。下文從戲劇影視服裝角度分析年代劇中“小人物”形象塑造的價(jià)值。

（一）藝術(shù)價(jià)值

戲劇影視作品中的人物形象具有典型性，人物服裝造型具有符號(hào)化特點(diǎn)。借助服裝造型塑造典型人物形象，能展現(xiàn)時(shí)代文化、社會(huì)風(fēng)尚，提升作品藝術(shù)價(jià)值。

電視劇《紅高粱》的故事發(fā)生在20世紀(jì)三四十年代。從服裝色彩角度來(lái)看，這部作品整體充斥著鮮艷的紅色，體現(xiàn)了辛亥革命后的自由與解放思想。女主角九兒的人物造型極具時(shí)代特色。九兒在婚前穿著傳統(tǒng)的棗紅色對(duì)襟棉襖，大婚時(shí)身著一襲正紅色刺繡婚服。紅色是朝陽(yáng)之色、生命之色、蓬勃生機(jī)之色，是那片高粱地醞釀出的具有鮮活生命力的色彩。紅色的服裝襯托了九兒自由、熱情的藝術(shù)形象?？梢哉f(shuō)，服裝和色彩的運(yùn)用貫穿了整個(gè)故事發(fā)展的始末，很好地塑造了人物形象。這部電視劇通過(guò)人物服裝實(shí)現(xiàn)了色彩美學(xué)與人性的結(jié)合，在故事的敘述與發(fā)展中歌頌了在中國(guó)大地上生機(jī)勃勃的新生命，實(shí)現(xiàn)了審美和藝術(shù)的超越，提升了自身的藝術(shù)價(jià)值。

（二）社會(huì)價(jià)值

“小人物”是時(shí)代的一面鏡子，能夠反映時(shí)代精神。在年代劇中，“小人物”形象的“個(gè)別性”映射了社會(huì)的“一般性”，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍的價(jià)值觀念。

在電視劇《平凡的世界》中，演員王雷飾演的孫少安用年輕的肩膀承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，服裝設(shè)計(jì)師用可以抵御風(fēng)沙的大棉襖、阻擋烈陽(yáng)的粗布衫塑造了淳樸早熟的青年形象。孫少安出身貧苦，但他堅(jiān)信憑借努力和勞動(dòng)能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想，他在面對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力和人生抉擇時(shí)依舊堅(jiān)守最初的夢(mèng)想，用吃苦耐勞的精神向人們證明了他的價(jià)值。劇作中“小人物”的平凡故事貼合現(xiàn)實(shí)生活，更符合當(dāng)下觀眾的審美心理。隨著故事的推進(jìn)，觀眾可以從主人公面對(duì)人生的態(tài)度中獲得啟示，從而更加熱愛(ài)生活。在影視劇中，“小人物”的思想反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)，對(duì)當(dāng)代人的思想觀念產(chǎn)生很大的影響，極具社會(huì)價(jià)值。

（三）商業(yè)價(jià)值

借助服裝造型塑造貼合人們生活的“小人物”，有助于擴(kuò)大影視劇的受眾群體，傳達(dá)時(shí)尚理念，促進(jìn)服裝營(yíng)銷(xiāo)，為中國(guó)服裝市場(chǎng)的良性運(yùn)作提供幫助。

年代劇《風(fēng)吹半夏》講述了在改革開(kāi)放大潮下，主人公許半夏在鋼鐵行業(yè)努力奮斗，最終取得事業(yè)成功并完成自我救贖的故事。演員趙麗穎在該劇中飾演敢想敢干的女企業(yè)家許半夏，初期的服裝造型多為白色、鵝黃、橘色等比較清新的顏色，出場(chǎng)造型并不奪目。在創(chuàng)業(yè)期間，女主人公的服裝色彩逐漸豐富，同色系色彩的運(yùn)用使整體色彩過(guò)渡和諧又不失層次感，高飽和度對(duì)比色的運(yùn)用驚艷觀眾，復(fù)古摩登的衣著凸顯女主人公的沉穩(wěn)、干練、時(shí)尚。例如：橘色飄帶襯衫配磚紅色半身裙，暖色系的搭配讓整個(gè)人更加鮮活；西裝外套和風(fēng)衣搭配各種印花襯衣，體現(xiàn)了許半夏作為職業(yè)女性的干練與灑脫。該劇人物服裝十分貼合角色，充分展現(xiàn)時(shí)代審美風(fēng)尚，力求重現(xiàn)20世紀(jì)90年代穿搭的魅力，在還原時(shí)代質(zhì)感的同時(shí)符合當(dāng)代審美，表達(dá)了“復(fù)古造型與現(xiàn)代時(shí)尚并非對(duì)立關(guān)系”這一設(shè)計(jì)理念，影響了當(dāng)代大眾服飾的審美，促進(jìn)了當(dāng)代服裝業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

三、戲劇影視人物服裝的文化性與藝術(shù)性

戲劇影視人物服裝是文化和藝術(shù)的統(tǒng)一，是實(shí)用和美學(xué)的結(jié)合。接下來(lái)，主要從寫(xiě)實(shí)性設(shè)計(jì)與寫(xiě)意性設(shè)計(jì)角度分析戲劇影視人物服裝的文化性與藝術(shù)性。

（一）文化性

在戲劇影視作品中，人物服裝蘊(yùn)含了某個(gè)歷史時(shí)期的文化符號(hào)，側(cè)面反映了時(shí)代文化。服裝設(shè)計(jì)師通過(guò)收集歷史資料，記錄某一年代最典型、最真實(shí)的服飾文化符號(hào)，借助藝術(shù)手段將文化符號(hào)滲透在影視服裝中，進(jìn)而反映出不同時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。

為了彰顯戲劇影視人物服裝的文化性，設(shè)計(jì)師通常進(jìn)行寫(xiě)實(shí)性設(shè)計(jì)，研究大量的歷史資料，并研讀劇本，結(jié)合人物形象，選取符合史實(shí)的典型服飾元素，展現(xiàn)特定時(shí)代的文化。在年代劇中，影視服裝設(shè)計(jì)師力求還原歷史，進(jìn)行寫(xiě)實(shí)性設(shè)計(jì)，突出人物形象的真實(shí)感和可信度。

（二）藝術(shù)性

年代劇中的人物服裝除了具有文化性外，還具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，展現(xiàn)了特定年代人們對(duì)服飾的審美心理，能夠滿(mǎn)足當(dāng)代觀眾的審美需求，提升作品藝術(shù)價(jià)值。

為了彰顯戲劇影視人物服裝的文化性，設(shè)計(jì)師會(huì)進(jìn)行寫(xiě)意性設(shè)計(jì)。寫(xiě)意原為中國(guó)畫(huà)中的繪畫(huà)風(fēng)格，注重表現(xiàn)物象的“神”，抒發(fā)作者的審美情趣。影視服裝的寫(xiě)意是指設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)導(dǎo)演意圖的主觀理解，采用象征、隱喻等藝術(shù)手法進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，塑造劇中的人物形象，突出人物的性格、精神狀態(tài)、氣質(zhì)，傳達(dá)作品主題思想。與寫(xiě)實(shí)性設(shè)計(jì)不同，寫(xiě)意性設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)觀眾審美需求的滿(mǎn)足和作品美學(xué)價(jià)值的凸顯。

四、結(jié)語(yǔ)

在文化訴求的驅(qū)動(dòng)下，影視服裝設(shè)計(jì)要以還原歷史為目標(biāo)，對(duì)于每一個(gè)角色的服裝造型不斷考究，通過(guò)影像呈現(xiàn)角色真實(shí)的生活面貌。同時(shí)，還要注重人物服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，符合當(dāng)代審美。這要求廣大文藝創(chuàng)作者在人物形象的塑造上體現(xiàn)出人文關(guān)懷，在藝術(shù)性與文化性二者之間找到平衡點(diǎn)，從而提升作品的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值。

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作者單位：

云南大學(xué)昌新國(guó)際藝術(shù)學(xué)院