□劉 恒

祁小春是著名的書法史論學(xué)者，他多年來堅(jiān)持不懈地對(duì)“二王”以及魏晉書法史進(jìn)行深入細(xì)致的梳理研究，發(fā)表的一系列成果深受書法界好評(píng)。祁小春從小喜愛書法篆刻，二十多年前在北京就曾得到著名書法篆刻家康殷先生的指導(dǎo)，還在中國美術(shù)館舉辦過個(gè)人書法展。后來出國留學(xué)、教書，對(duì)國內(nèi)書法活動(dòng)參與很少，但他一直沒有放棄對(duì)書法篆刻的臨習(xí)，這從其作品熟練程度上可以感知。

祁小春在書法實(shí)踐上主攻篆書，兼及篆刻。他的篆書以小篆為基礎(chǔ)，由此上溯石鼓文和金文。多種字體的研習(xí)涉獵，使他在臨池創(chuàng)作之際能夠融匯互用，作品面目生動(dòng)而不單調(diào)。然而不論書寫哪種字體，他都能通過把握熟練、發(fā)揮穩(wěn)定的運(yùn)筆和結(jié)字能力，表達(dá)出自己對(duì)篆書的理解與追求。

《德唯取友 善在尊師》祁小春

《紅雨隨心翻作浪 青山著意化為橋》祁小春

《作古文當(dāng)有生氣 遇賢者自無妄言》祁小春

《臨石鼓文》祁小春

首先在用筆上，祁小春喜歡以穩(wěn)健為形，以舒展取勢(shì)。孫過庭在《書譜》中提出“篆尚婉而通”，而祁小春寫篆書似乎并不刻意于婉轉(zhuǎn)盤繞，更多的是追求平實(shí)通暢之致。其點(diǎn)畫逆入平出，圓潤遒勁，起止處略用提按，轉(zhuǎn)折處或斷或連，于展縱流走中蘊(yùn)涵著輕重、疾徐的節(jié)奏變化?？梢钥闯?，他的用筆主要取法清人小篆，強(qiáng)調(diào)書寫的果斷暢達(dá)，即使是用石鼓文或金文字形，也不刻意去模仿石刻或青銅器的斑駁效果，因而自有一種自然清健的意趣。

在結(jié)字上，其作品有幾種不同的面貌：既有小篆，也有石鼓文和金文。對(duì)于不同的字體，他在字形體勢(shì)上皆采取不同的處理手法。如寫小篆取豎長之形，且利用垂筆的擺動(dòng)增加飄揚(yáng)之勢(shì)；寫石鼓文、金文則以方正為主，取其整飭而又時(shí)時(shí)可見疏密參差的變化，體現(xiàn)出他對(duì)各種古文字素材風(fēng)格特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和把握。

祁小春的職業(yè)是教書和研究，秉性嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，從其書法作品中也可以感受到。他專攻篆書的選擇固然與其早年受康殷先生的指導(dǎo)有關(guān)，不過他在實(shí)踐中所顯示出來的認(rèn)真、講法度的特點(diǎn)，以及平和、蘊(yùn)藉的審美趣味，不能不使人聯(lián)想到長期學(xué)術(shù)訓(xùn)練和研究工作對(duì)他性情、習(xí)慣的熏陶。這使他的書法具有一種典正、樸實(shí)的書卷氣息，尤其是他對(duì)書寫性與古文字體勢(shì)的理解和把握，更使其作品透過筆墨形式散發(fā)出濃郁的學(xué)人本色。