楊稚梓

弗雷德里?！つ岵稍谝痪乓凰闹烈痪潘奈迥觊g扮演的政治角色—這位哲學(xué)家的讀者都多少對(duì)這個(gè)話題有所了解，但大多只是把這個(gè)思想史事件簡(jiǎn)單概括為國(guó)家機(jī)器對(duì)哲學(xué)思想的誤用，以此理由對(duì)這個(gè)問(wèn)題避而不談，甚至扔進(jìn)歷史的故紙堆。然而，尼采哲學(xué)的“被政治化”是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾十年的連續(xù)進(jìn)程，無(wú)法脫離復(fù)雜的歷史、文化和思想史背景，是尼采研究的重要分支。而這個(gè)政治化歷程和一本并不真正存在的書關(guān)系匪淺。

一八八五年，尼采開始構(gòu)思一本新書，他希望借此完成自己哲學(xué)的集大成之作。他從這一年秋天開始為新作收集素材，把思想碎片、創(chuàng)作提綱等寫在隨后幾年的筆記中。尼采希望從自傳性角度出發(fā)進(jìn)行論述，不再使用《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》那種激情洋溢的詩(shī)學(xué)創(chuàng)作方法，而是用散文的方式闡釋自己晚年思想的核心概念：權(quán)力意志和永恒輪回。不過(guò)，根據(jù)《尼采考訂版全集》編者之一喬爾喬·科利考證，一八八八年上半年，尼采已經(jīng)放棄了這個(gè)創(chuàng)作完整哲學(xué)體系的計(jì)劃，一八八九年初，他出現(xiàn)精神崩潰的跡象，至一九00年去世為止不再進(jìn)行哲學(xué)創(chuàng)作。

尼采生前未曾完成和出版《權(quán)力意志》一書，但一九0一年，一本冠以尼采之名、題為《權(quán)力意志—重估一切價(jià)值的嘗試》的書出版，并于一九0六年發(fā)行了第二版，很快成了二十世紀(jì)初最有影響力的“尼采著作”之一。這本偽書的出版和尼采的妹妹伊麗莎白·福斯特- 尼采關(guān)系匪淺。一八九三年，福斯特- 尼采從巴拉圭回到德國(guó)，和母親一起照顧生病的尼采，并把尼采作品的銷售權(quán)掌握在自己手里，一八九四年在魏瑪建立尼采檔案館，從一八九六年開始出版尼采著作。如果說(shuō)，在尼采發(fā)瘋前，被他叛逆狂放的超人哲學(xué)吸引的大多是左翼和自由主義人士，那么在他生命中最渾噩也是最后十年里，經(jīng)由妹妹和尼采檔案館的宣傳作用，他的思想在整個(gè)歐洲吸引了一大批右翼信徒，這些人聲稱要把尼采從左翼手中解放出來(lái)。福斯特- 尼采是個(gè)激進(jìn)的反猶主義和國(guó)家社會(huì)主義者，希望借哥哥的聲望宣傳自己的政治觀念，也希望證明尼采不僅僅是一個(gè)只會(huì)創(chuàng)作“斷片”的思想者，而是可以創(chuàng)建完整的哲學(xué)體系。她和尼采的友人彼得·加斯特一起組織幾個(gè)助手編纂以“權(quán)力意志”為題的尼采“理論哲學(xué)代表作”。編者們從尼采留下的大量筆記中挑選了四百八十三條斷片，把這些碎片武斷地排列拼湊成散文體裁，并編排成四章，以哲學(xué)專著的形式出版。一九0六年的第二版更是使用了筆記中的一千零六十七條斷片，并對(duì)作者遺稿進(jìn)行了嚴(yán)重篡改，修改語(yǔ)句，添加過(guò)渡。但這本偽書迎合二十世紀(jì)初德意志帝國(guó)的時(shí)代精神，被一部分讀者奉為預(yù)言時(shí)代和民族走向的思想經(jīng)典。

尼采哲學(xué)的被政治化并非二十世紀(jì)的新事件：早在十九世紀(jì)七十年代，學(xué)生社團(tuán)佩爾納斯多爾夫就曾用政治術(shù)語(yǔ)解讀尼采思想。然而，對(duì)種族主義和國(guó)家機(jī)器的厭惡是尼采對(duì)德意志帝國(guó)時(shí)代主流思想的超越，偽書《權(quán)力意志》的出版卻刪除了這些先鋒意識(shí)，這是福斯特- 尼采和加斯特為了政治目的直接扭曲尼采本意的結(jié)果。另一方面，在尼采卷帙浩繁的作品和筆記中提取出任何政治觀點(diǎn)都不是難事。他的一些詞句意義模糊，充滿矛盾，而且斷片這種形式本來(lái)具有多義屬性。一些讀者把尼采哲學(xué)中“超越善惡”“奴隸道德”“超人”等關(guān)鍵詞置于歷史背景語(yǔ)境中，后世墨索里尼、希特勒和戈培爾等人對(duì)“危險(xiǎn)地生活”等名句斷章取義的運(yùn)用更是讓很多人把尼采哲學(xué)視作國(guó)家社會(huì)主義的指導(dǎo)綱領(lǐng)。

實(shí)際上，“權(quán)力意志”（Willezur Macht）這一概念受到叔本華悲觀主義哲學(xué)影響，但是體現(xiàn)了肯定生命的觀念。尼采在《善惡的彼岸》中稱：“生命本身就是權(quán)力意志?！币?yàn)槊恳环N本能都要釋放自己控制和支配的欲望，這讓世界處于不斷創(chuàng)造和毀滅的動(dòng)態(tài)過(guò)程中，權(quán)力意志也就是一種形而上學(xué)的原始力，并非有意識(shí)的決定，而是一種追求目標(biāo)的非理性沖動(dòng)，完全不同于納粹政權(quán)以生物學(xué)上的種族主義和反猶主義為凝聚力的“權(quán)力”概念?！皺?quán)力”和“意志”在尼采那里并非狹義上的政治術(shù)語(yǔ)。此外，尼采超越傳統(tǒng)道德的激進(jìn)思想和破除傳統(tǒng)基督教信仰的戲劇化主張（“上帝已死”）也會(huì)吸引具有顛覆性質(zhì)的國(guó)家社會(huì)主義。特別是對(duì)“斗爭(zhēng)”“英雄主義”“毀滅”的論述富有詩(shī)意，很容易為國(guó)家社會(huì)主義將政治生活審美化的意圖所利用，讓大眾在領(lǐng)袖崇拜的渾噩迷霧中屈膝伏地。

尼采哲學(xué)的政治化濫用始于“一戰(zhàn)”前。這一時(shí)期，德國(guó)不少知識(shí)分子把即將爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)解讀為德國(guó)文化對(duì)抗英法文明，即具有整體性的人類靈魂與支離破碎的機(jī)械社會(huì)之間的抗衡，英雄和商人之間的抗?fàn)帯＿@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是德意志民族證明自己生命意志、解放自我的途徑。包括托馬斯·曼、格爾哈特·豪普特曼和赫爾曼·黑塞在內(nèi)的絕大多數(shù)德國(guó)知識(shí)分子和藝術(shù)家都一度從審美和形而上的角度贊頌戰(zhàn)爭(zhēng)。顯然，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理想主義詮釋符合尼采對(duì)赫拉克利特的推崇。尼采確實(shí)稱戰(zhàn)爭(zhēng)是生命力的釋放，自由的人定然是士兵；但另一方面，他反對(duì)任何一種奴隸道德，包括把自由人轉(zhuǎn)變?yōu)槌计秃土慵膽?zhàn)爭(zhēng)道德，他對(duì)生命力和斗爭(zhēng)的歌頌處于形而上學(xué)的維度中，不能被簡(jiǎn)單運(yùn)用在民族戰(zhàn)爭(zhēng)這一政治話語(yǔ)中。

盡管如此，《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》被分發(fā)給“一戰(zhàn)”中的德國(guó)前線士兵，讓一腔熱血的年輕士兵在直面死亡之時(shí)體驗(yàn)生命的壯美。這一來(lái)，英美和法國(guó)把尼采視作“推行戰(zhàn)爭(zhēng)的勢(shì)力”。其實(shí)，“一戰(zhàn)”時(shí)期德國(guó)從上到下的戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱有許多復(fù)雜的原因，例如威廉二世時(shí)嚴(yán)苛的軍國(guó)主義氛圍和從十九世紀(jì)下半葉開始席卷整個(gè)歐洲的民族主義理念，但不能不承認(rèn)，尼采對(duì)生命狂歡的贊美讓大批沉浸在世紀(jì)之交頹廢倦怠氛圍中的知識(shí)分子找到了精神的宣泄口。除了豪普特曼、托馬斯·曼等在家以筆代槍“服役”的作家，羅伯特·穆齊爾、格奧爾格·特拉克爾等知識(shí)分子甚至主動(dòng)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，他們相信，戰(zhàn)爭(zhēng)是最為嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)和生命力的爆發(fā)，又是精神追求死亡和毀滅的一次體現(xiàn)，生活和精神的極致結(jié)合將在戰(zhàn)爭(zhēng)中得到答案。

“一戰(zhàn)”結(jié)束前，托馬斯·曼的摯友、學(xué)者和詩(shī)人恩斯特·貝爾特拉姆出版了新書《尼采：試論其神話》（一九一八）。這本書在德國(guó)產(chǎn)生廣泛的影響，十年間重印了七次，包括托馬斯·曼在內(nèi)的不少知識(shí)分子后來(lái)對(duì)尼采和德意志民族性的印象都在很大程度上源自此書。相較于尼采的哲學(xué)，貝爾特拉姆對(duì)尼采的人生更感興趣，他在德國(guó)即將戰(zhàn)敗之際把尼采塑造成一個(gè)民族神話，把德意志民族統(tǒng)一在這個(gè)獨(dú)特的形象中。在貝爾特拉姆的書中，尼采反女權(quán)主義的男子氣概和反群氓道德、反民主的觀念被解釋為德國(guó)特色和右派英雄主義。作者在“文化”和“文明”對(duì)峙的二元模式基礎(chǔ)上，用詩(shī)意的語(yǔ)言書寫一段日耳曼神話：它超越理性，熱愛(ài)幽深的音樂(lè)甚于清晰的文字，具有英雄的理想主義而非商人的功利主義，如同丟勒版畫中策馬前行的騎士，隨時(shí)可能被死神帶走，隨時(shí)可能受到魔鬼誘惑，看似平和地維持著精神（死亡）和魔鬼之間的平衡，在一場(chǎng)通往毀滅的悲劇旅途中追求精神救贖的圣杯。不再堅(jiān)守西方的啟蒙精神—相信人類會(huì)憑借理性進(jìn)步，走向光明的未來(lái)，而是呈現(xiàn)世界那紛繁蕪雜的完整面貌，即充滿矛盾和混沌的人類內(nèi)心。

二十世紀(jì)三十年代，貝爾特拉姆成了國(guó)家社會(huì)主義的支持者，他在書中打造的“尼采神話”也被納粹政權(quán)視作德意志文化遺產(chǎn)，被國(guó)家社會(huì)主義收為己用。納粹政權(quán)需要哲學(xué)家為自己的意識(shí)形態(tài)正名，出版廉價(jià)的尼采格言集和作品選集，斷章取義地宣揚(yáng)強(qiáng)硬的日耳曼價(jià)值觀，以煽動(dòng)德國(guó)青年的民族情感，和二十世紀(jì)初尼采檔案館編輯出版《權(quán)力意志》的做法如出一轍。一九三四年，在伊麗莎白·福斯特- 尼采的邀請(qǐng)下，阿道夫·希特勒訪問(wèn)尼采檔案館，在接待室里和尼采半身像合影。這張照片出現(xiàn)在德國(guó)報(bào)紙上，說(shuō)明文字為“元首在德國(guó)哲學(xué)家的半身像前，他的思想孕育了當(dāng)下的兩個(gè)偉大運(yùn)動(dòng)：德國(guó)的國(guó)家社會(huì)主義和意大利的法西斯主義運(yùn)動(dòng)”。

尼采的“納粹化”也是知識(shí)分子積極推進(jìn)的結(jié)果，三十年代，不少知識(shí)分子提出尼采哲學(xué)預(yù)言或佐證國(guó)家社會(huì)主義政權(quán)，讓尼采扮演意識(shí)形態(tài)宣傳的角色。其中最突出的人物是柏林洪堡大學(xué)教授阿爾弗雷德·博伊姆勒，即《尼采：哲學(xué)家和政治家》（一九三一）的作者。他是納粹黨內(nèi)“思想首領(lǐng)”—帝國(guó)思想政治與教育督導(dǎo)負(fù)責(zé)人阿爾弗雷德·羅森貝格—的重要幕僚，為三十年代國(guó)家社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)發(fā)展提供知識(shí)和哲學(xué)基礎(chǔ)?！赌岵桑赫軐W(xué)家和政治家》中尼采的形象從“一戰(zhàn)”和魏瑪共和國(guó)時(shí)期貝爾特拉姆等右翼思想家創(chuàng)造的神話演變而來(lái)，但博伊姆勒筆下的尼采不僅僅憑自身人格扮演德意志英雄主義精神使者，更是國(guó)家社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的理論先知。另一方面，博伊姆勒也利用尼采哲學(xué)中“超人”“權(quán)力意志”等理念，賦予三十年代的政治動(dòng)蕩更深刻的世界歷史和宿命論意義。

《尼采：哲學(xué)家和政治家》一書可以說(shuō)是對(duì)《尼采：試論其神話》的回應(yīng)。貝爾特拉姆富有文學(xué)氣息的傳記關(guān)注的主要是早期尼采音樂(lè)性的酒神精神，博伊姆勒則強(qiáng)調(diào)德國(guó)文化中英雄主義和戰(zhàn)勝自我的暴戾一面，認(rèn)為貝爾特拉姆用尼采的形象將德國(guó)文化神話化，卻掩蓋了尼采哲學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義本質(zhì)。他稱貝爾特拉姆沒(méi)有使用尼采檔案館編纂的《權(quán)力意志》，因此沒(méi)有再現(xiàn)尼采的哲學(xué)體系，與其說(shuō)是一本尼采傳記，不如說(shuō)是對(duì)尼采其人的酒神化塑造。博伊姆勒希望讓讀者看到作為哲學(xué)家的尼采。他的書基本沒(méi)有涉及《人性的，太過(guò)人性的》《曙光》和《快樂(lè)的科學(xué)》等尼采中期著作，故意忽略尼采作品糅合多重矛盾的視角主義，而是以福斯特- 尼采和加斯特編纂的一九0六年版《權(quán)力意志》為論述基礎(chǔ)，認(rèn)為只有這部從尼采遺稿中整理出來(lái)的作品才系統(tǒng)地揭示了哲學(xué)家“思想的基本結(jié)果”。博伊姆勒從內(nèi)容龐雜的尼采遺稿中挑出了一種政治哲學(xué)，擯棄了晚期思想中非常重要的永恒輪回理論：畢竟，永恒輪回把意志和已經(jīng)預(yù)定好的過(guò)去和未來(lái)聯(lián)系在一起，似乎完全廢除了行動(dòng)的可能性，會(huì)損害權(quán)力意志哲學(xué)的實(shí)際意義。為了把重心放在以《權(quán)力意志》為代表的晚期思想上，博伊姆勒淡化了酒神精神甚至精神本身在尼采哲學(xué)中的意義，稱尼采哲學(xué)體系中的世界是赫拉克利特式的，又把肉體及“權(quán)力意志”字面上的斗爭(zhēng)性當(dāng)作主導(dǎo)思想：斗爭(zhēng)是萬(wàn)物之父，一切自我維系、創(chuàng)造和超越都源于無(wú)盡的斗爭(zhēng)。博伊姆勒就此把尼采哲學(xué)移入政治話語(yǔ)，稱靜止的“人類”整體并不存在，只有個(gè)人、民族和階層等永遠(yuǎn)相互爭(zhēng)斗的個(gè)體。這種在沖突中保持和超越自我的世界觀被博伊姆勒稱為英雄的現(xiàn)實(shí)主義，戰(zhàn)爭(zhēng)不再是一個(gè)偶然的悲劇，而是生活的本質(zhì)。因此，博伊姆勒論證，尼采權(quán)力意志的哲學(xué)是種政治哲學(xué)，它打破了源于基督教道德的西方啟蒙傳統(tǒng)帶給人們的民主和人文主義幻想，揭露了自由主義和個(gè)人主義面對(duì)斗爭(zhēng)產(chǎn)生的自然等級(jí)秩序時(shí)無(wú)力的反抗，和“一戰(zhàn)”時(shí)期知識(shí)分子對(duì)“文化”和“文明”的論述類似，再次把尼采哲學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)榻沂緝煞N世界觀之間統(tǒng)治權(quán)之爭(zhēng)的集權(quán)主義政治思想，甚至進(jìn)一步把戰(zhàn)爭(zhēng)從此在（Dasein）層面上合理化。

顯然，這些政治化的哲學(xué)思想并非尼采原意。他反對(duì)十九世紀(jì)下半葉的德國(guó)民族主義和種族主義狂潮，他厭惡把自身當(dāng)成目標(biāo)的政體，因?yàn)檫@樣的“利維坦”壓抑文化和個(gè)人，以民族至上的口號(hào)制造群氓和奴隸。他理想的政治模式類似意大利文藝復(fù)興時(shí)期的世俗個(gè)人主義，公民的創(chuàng)造力彰顯的是其個(gè)人的生命意志，而非民族屬性。至于為納粹民族主義提供凝聚力量的反猶主義，尼采曾以“決不與參加虛偽的種族欺騙的人打交道”為座右銘，認(rèn)為種族主義是歐洲偽善的產(chǎn)物之一，并多次贊美猶太人的機(jī)智和溫情，以及“進(jìn)行群體自我維系的全部經(jīng)驗(yàn)和高超技藝”。博伊姆勒為了讓尼采成為種族主義的論證，稱哲學(xué)家贊美猶太人，只是為了反襯對(duì)德意志帝國(guó)的仇視，他抓住尼采筆記遺稿中的只言片語(yǔ)，如猶太人是一個(gè)“政治上已經(jīng)棄權(quán)、在羅馬事物秩序中像一種寄生蟲一樣生存的民族”，有意忽略尼采對(duì)當(dāng)代愚昧平庸的德意志民族的批判，稱猶太人缺乏具有男性氣概的英雄主義，從而得出了尼采反猶的結(jié)論。

博伊姆勒把自己的政治觀念和尼采哲學(xué)混雜在一起兜售給政黨和大眾，除了為新政權(quán)服務(wù)之外，也為了讓自己更容易接受國(guó)家社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)。在撰寫《尼采：哲學(xué)家和政治家》的同時(shí)，博伊姆勒開始編輯雷克拉姆出版社的四卷本簡(jiǎn)裝尼采選集，還為克羅納出版社的尼采作品集撰寫后記，對(duì)三十年代的尼采接受影響很大，尤其對(duì)尼采進(jìn)入大眾視野起到了重要的推動(dòng)作用。

不過(guò)，博伊姆勒對(duì)尼采哲學(xué)的政治化解讀并非國(guó)家社會(huì)主義時(shí)期唯一的范本。在這一時(shí)期，無(wú)論尼采在意識(shí)形態(tài)宣傳中扮演多么重要的角色，一種正統(tǒng)的“尼采主義”并不存在。如哲學(xué)家馬丁·海德格爾在一九三六至一九四一年間開設(shè)了一系列尼采講座。他和博伊姆勒一樣，相信尼采揭露了現(xiàn)代虛無(wú)主義的種種弊病，可以為德國(guó)提供反抗西方“文明”的力量；魏瑪共和國(guó)在文化上受到猶太人的威脅，國(guó)家社會(huì)主義新政權(quán)可以打破罹患虛無(wú)主義疾病的德國(guó)遲鈍無(wú)能的局面。不過(guò)，到了三十年代末，海德格爾雖然繼續(xù)支持國(guó)家社會(huì)主義，卻發(fā)現(xiàn)納粹的政治舉措沒(méi)能達(dá)到自己當(dāng)初的期望，只是以種族和血統(tǒng)這些“技術(shù)科學(xué)虛無(wú)主義”的表象維系權(quán)力。作為哲學(xué)家，海德格爾注意到，博伊姆勒和羅森貝格等人把“權(quán)力意志”教條式地和民族主義意識(shí)形態(tài)拼接在一起，被迫拋棄“永恒輪回”這一尼采哲學(xué)的關(guān)鍵，這根本不是對(duì)尼采哲學(xué)的詮釋，而只是一種政治化扭曲。于是，隨著尼采講座愈發(fā)深入，海德格爾逐漸回歸對(duì)尼采哲學(xué)的形而上詮釋，在權(quán)力意志中保存自身的東西即此在本身，即真實(shí)本身，在這個(gè)意義上，尼采仍然處于柏拉圖開創(chuàng)的形而上學(xué)傳統(tǒng)中。

一些納粹理論家視尼采為種族主義理念的先驅(qū)。漢斯·岡特等人在尼采遺稿中發(fā)現(xiàn)了對(duì)繁育和生物倫理的討論，認(rèn)為這種原屬形而上學(xué)語(yǔ)境中的觀念可以佐證國(guó)家社會(huì)主義在人種選育方面優(yōu)勝劣汰的政策，希望為納粹政權(quán)的核心政策提供哲學(xué)依據(jù)。另一些理論家則認(rèn)為尼采在種族和生物學(xué)方面的理論已經(jīng)過(guò)時(shí)，不適宜為第三帝國(guó)政策服務(wù)。如海因里?！す乩照J(rèn)為尼采思想中缺乏生物學(xué)上的種族概念，他的民族概念是十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)自由主義時(shí)期民族理念的延伸，即建立在地域基礎(chǔ)上想象的共同體。這種缺乏現(xiàn)代科學(xué)依據(jù)的民族觀念是尼采受到的時(shí)代精神局限，不利于當(dāng)代學(xué)者直接用尼采哲學(xué)為國(guó)家社會(huì)主義服務(wù)。庫(kù)爾特·馮·維斯特恩哈根和阿圖爾·德魯斯等納粹理論家更是認(rèn)為尼采視猶太人為優(yōu)秀歐洲人，站在猶太人一邊反對(duì)德國(guó)人。恩斯特·克里克和克里斯多夫·史特丁則相信尼采在本質(zhì)上是個(gè)個(gè)人主義者，和第三帝國(guó)的民族精神完全背道而馳?？梢姡幢阆Ｌ乩赵谀岵蓹n案館和哲學(xué)家半身像的合影讓尼采成了唯一一個(gè)和“元首”共享雙人肖像殊榮的哲學(xué)家，尼采在納粹時(shí)期仍然沒(méi)有得到全部意識(shí)形態(tài)主流理論家的認(rèn)可。就連博伊姆勒的政治影響力也在三十年代末逐漸衰微，“尼采狂熱”在第三帝國(guó)中期轉(zhuǎn)向冷淡。

反而是到了四十年代，在戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)變化、“千年帝國(guó)”走向崩潰之時(shí)，尼采再次受到理論家們的重視，成了意識(shí)形態(tài)宣傳的最后一根救命稻草。一九四三年二月十八日，斯大林格勒戰(zhàn)役之后，戈培爾在柏林“全面戰(zhàn)爭(zhēng)”演講中引用尼采《偶像的黃昏》中的句子“殺不死我的，會(huì)讓我更強(qiáng)大”。一九四四年十月十五日，為紀(jì)念尼采的百歲誕辰，魏瑪?shù)哪岵蓹n案館舉辦慶祝活動(dòng)，博伊姆勒在官方報(bào)紙《人民觀察家》上發(fā)表文章，把和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的尼采神化為悲劇英雄，稱德國(guó)正以同樣的英勇氣概和蘇聯(lián)共產(chǎn)主義這個(gè)“站在人類面前的所有危險(xiǎn)中最大的危險(xiǎn)”進(jìn)行最后一戰(zhàn)。羅森貝格則已經(jīng)開始為戰(zhàn)敗撤退做準(zhǔn)備，暗示與俄國(guó)布爾什維克主義的偉大斗爭(zhēng)將進(jìn)入精神戰(zhàn)爭(zhēng)階段，不再就斗爭(zhēng)勝利慷慨陳詞，而是轉(zhuǎn)向“人類的偉大”這一更加虛幻的話題。羅森貝格斷言，德意志民族的偉大讓世界其他地方黯然失色，即便戰(zhàn)爭(zhēng)失利，德國(guó)仍然是救贖歐洲的希望。尼采的思想已經(jīng)被國(guó)家社會(huì)主義化為實(shí)踐，在戰(zhàn)后也會(huì)繼續(xù)引領(lǐng)歐洲。

當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙散去之后，國(guó)家社會(huì)主義受到了全方面的審判。盡管戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，不少英美學(xué)者把尼采視為希特勒的先知，戰(zhàn)后，哲學(xué)家還是很快恢復(fù)了聲譽(yù)。尼采被國(guó)家社會(huì)主義“納粹化”誤用，成了戰(zhàn)后研究者的共識(shí)。事實(shí)上，早在一九三五年，即伊麗莎白·福斯特-尼采去世之后，學(xué)者們就有機(jī)會(huì)重新出版尼采考訂版全集，推翻福斯特- 尼采和加斯特偽造的《權(quán)力意志》，但此時(shí)正是博伊姆勒和羅森貝格在這本偽書基礎(chǔ)上打造的尼采神話名聲最旺之時(shí)，大戰(zhàn)又迫在眉睫，編輯考訂版全集的事務(wù)就這樣擱置了二十多年。一九五九年，學(xué)者卡爾·施萊希塔編輯的三卷本《尼采文集》出版，其中包含了《八十年代遺稿選》。不過(guò)，這個(gè)版本只是施萊希塔把尼采檔案館《權(quán)力意志》編輯成散文體的斷片恢復(fù)筆記中的原貌。目前公認(rèn)最具權(quán)威的尼采遺稿版本是意大利學(xué)者喬爾喬·科利和馬志諾·蒙提納里編輯出版的十五卷本考訂研究版《尼采全集》（一九八0）第十二和第十三卷。這個(gè)版本按照時(shí)間順序復(fù)原了尼采筆記遺稿的全部?jī)?nèi)容，首次把尼采哲學(xué)生涯最后幾年的思想片斷不加修飾地呈現(xiàn)給讀者。尼采未能完成的“權(quán)力意志”，終于可以交給讀者自行探究。