宋德奧 趙璐

摘要：三維圖像技術(shù)的發(fā)展為視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作提供了更多可能性，越來(lái)越多的平面插畫(huà)設(shè)計(jì)從業(yè)者借助此技術(shù)進(jìn)行畫(huà)面表達(dá)。如今的數(shù)字插畫(huà)創(chuàng)作已不局限于二維矢量的視覺(jué)表現(xiàn)，開(kāi)始應(yīng)用三維視覺(jué)形態(tài)。基于此，文章從三維圖像技術(shù)發(fā)展對(duì)插畫(huà)創(chuàng)作手段的影響出發(fā)，分析三維視覺(jué)形態(tài)的表現(xiàn)力特點(diǎn)，探討三維視覺(jué)形態(tài)應(yīng)用在插畫(huà)藝術(shù)中的價(jià)值，以及三維數(shù)字插畫(huà)創(chuàng)作手段區(qū)別于傳統(tǒng)二維數(shù)字插畫(huà)創(chuàng)作手段的不同思路，并結(jié)合實(shí)際作品來(lái)分析三維視覺(jué)形態(tài)在插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用方法，總結(jié)三維視覺(jué)形態(tài)應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作給人們帶來(lái)的新啟示。

關(guān)鍵詞：插畫(huà)藝術(shù)；三維視覺(jué)形態(tài)；三維圖像技術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）11-0-03

1 三維圖像技術(shù)發(fā)展對(duì)插畫(huà)創(chuàng)作手段的影響

早在20世紀(jì)80年代，三維圖像技術(shù)就被運(yùn)用到了文化藝術(shù)創(chuàng)作中，并且影視和動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域率先運(yùn)用，但是由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)并不成熟，呈現(xiàn)的畫(huà)面效果的表現(xiàn)力十分有限，如電影《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》中的雙人畫(huà)面。而在當(dāng)時(shí)的插畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，1987年，Adobe公司推出Adobe Illustrator 1.0，開(kāi)創(chuàng)了使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行原創(chuàng)的時(shí)代［1］。蘋(píng)果公司推出的麥金塔電腦這類(lèi)數(shù)字化創(chuàng)作工具，能夠繪制矢量圖，從而制作出精美的數(shù)字插畫(huà)作品。芭芭拉·內(nèi)斯是最早使用電腦進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的插畫(huà)師，數(shù)字插畫(huà)作品有《自由女神頌歌2》等。

自1990年起，以模型渲染和動(dòng)畫(huà)制作為主要功能的三維圖像技術(shù)軟件相繼問(wèn)世。在其發(fā)展初期，利用計(jì)算機(jī)生成三維視覺(jué)形態(tài)的創(chuàng)作方式門(mén)檻較高，對(duì)計(jì)算機(jī)硬件及創(chuàng)作者的技術(shù)水平都有較高要求，三維視覺(jué)形態(tài)的產(chǎn)出仍需要投入大量的人力、財(cái)力。1995年，皮克斯與迪士尼聯(lián)合推出了世界上第一部完全由計(jì)算機(jī)制作而成的3D動(dòng)畫(huà)《玩具總動(dòng)員》，動(dòng)用了300個(gè)計(jì)算機(jī)處理器進(jìn)行渲染，每幀的渲染時(shí)間為45分鐘到30個(gè)小時(shí)不等。

麥克·溫克爾曼（Mike Winkelmann），也被人稱為Beeple，這位來(lái)自美國(guó)的數(shù)字藝術(shù)家十分擅長(zhǎng)運(yùn)用三維視覺(jué)圖像技術(shù)進(jìn)行插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，并且其作品不局限于靜態(tài)的畫(huà)面呈現(xiàn)。他于2007年開(kāi)始了自己每天創(chuàng)作一件藝術(shù)作品的項(xiàng)目，并在2021年整合這些每日練習(xí)作品，制作成了一幅拼貼畫(huà)藝術(shù)作品《每一天：前5000天》（Everydays：The First 5000 Days），刷新了數(shù)碼藝術(shù)拍賣(mài)的紀(jì)錄。他的成功不僅讓人們看到了三維圖像技術(shù)在插畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的巨大潛力，還從側(cè)面反映了三維視覺(jué)圖像的制作成本與畫(huà)面效果之間的天平逐漸被打破。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，應(yīng)用三維視覺(jué)圖像技術(shù)的門(mén)檻逐漸降低，更多非影視與動(dòng)畫(huà)行業(yè)的藝術(shù)家開(kāi)始接觸這種創(chuàng)作手法。

2 三維視覺(jué)形態(tài)的表現(xiàn)力特點(diǎn)

2.1 空間美感與鏡頭語(yǔ)言

對(duì)三維圖像技術(shù)的載體和各類(lèi)三維軟件而言，最基本的操作方式就是模擬三維空間，創(chuàng)作者在這個(gè)模擬的三維空間中搭建各種形態(tài)，調(diào)整各種形態(tài)之間的位置和大小關(guān)系，然后通過(guò)與這些形態(tài)處于同一空間中的模擬攝像機(jī)來(lái)進(jìn)行取景，進(jìn)而獲得圖像。因?yàn)閯?chuàng)作對(duì)象是在三維空間中的不同形態(tài)，所以利用三維視覺(jué)形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作最重要的就是對(duì)空間美感的把握。除此之外，上述邏輯和現(xiàn)實(shí)世界中在影棚內(nèi)攝影或者拍攝影視作品的過(guò)程非常相似，且本身這種技術(shù)也托生于動(dòng)畫(huà)與影視行業(yè)，因此，在使用三維軟件進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，考量鏡頭語(yǔ)言也是不可或缺的。

從中國(guó)插畫(huà)師LU-ZHAN（劉魯展）敘事性極強(qiáng)的作品來(lái)看，能夠感受到畫(huà)面中向深處延伸和極具真實(shí)感的空間，其畫(huà)面帶給人強(qiáng)烈沖擊感的同時(shí)，富有一定的神秘感和陰郁氣質(zhì)。

2.2 材質(zhì)表現(xiàn)

目前，各種主流的三維圖像技術(shù)軟件對(duì)各種材質(zhì)都具有良好的表現(xiàn)力。以主流Autodesk MAYA（三維動(dòng)畫(huà)特效制作）為例，在標(biāo)準(zhǔn)的PBR流程中，在對(duì)特定模型進(jìn)行拓?fù)錅p免，UV拆分以及貼圖繪制、烘焙之后，使用者可以自由編輯和定制其材質(zhì)球的多個(gè)紋理通道，通過(guò)將特定圖像傳送至不同節(jié)點(diǎn)通道的方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)不同材質(zhì)的表達(dá)，配合其內(nèi)置的物理邏輯渲染器Arnold，可以生成以假亂真的材質(zhì)效果。年輕的波蘭數(shù)字藝術(shù)家Peter Tarka（彼得·塔卡）就擅長(zhǎng)使用不同材質(zhì)制作十分具有設(shè)計(jì)感的畫(huà)面效果，在他的作品中，各種材質(zhì)的細(xì)膩程度與質(zhì)感的對(duì)比沖突，極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。

實(shí)際上，通過(guò)控制材質(zhì)球與合理調(diào)節(jié)渲染器數(shù)值，藝術(shù)家甚至能夠制作出模仿傳統(tǒng)二維創(chuàng)作視覺(jué)體驗(yàn)的材質(zhì)。例如，匈牙利藝術(shù)家Miki Bencz（米基·本茨）就通過(guò)使用Diffuse（漫反射）通道，也就是漫反射材質(zhì)層，配合Alpha masks（阿爾法蒙版）功能，創(chuàng)作出了視覺(jué)上非常接近二維插畫(huà)風(fēng)格，但又帶有三維視覺(jué)體驗(yàn)的作品。

2.3 生成性與隨機(jī)性

近年來(lái)，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家利用計(jì)算機(jī)算法生成圖像、創(chuàng)作藝術(shù)作品的方式開(kāi)始被大眾所了解，誕生了基于Java語(yǔ)言的新興計(jì)算機(jī)語(yǔ)言Processing（數(shù)據(jù)處理），以及基于節(jié)點(diǎn)式的可視化編程軟件Touch Designer（觸摸設(shè)計(jì)師）。菲利普·加蘭特爾（Philip Galanter）在《什么是生成藝術(shù)？復(fù)雜性理論作為藝術(shù)理論的背景》（What is Generative Art？ Complexity theory as a context for art theory）一文中指出，生成式藝術(shù)是指藝術(shù)家運(yùn)用一種系統(tǒng)，諸如自然語(yǔ)言規(guī)則、計(jì)算機(jī)程序、機(jī)器或者其他發(fā)明，讓這些系統(tǒng)在一定程度的自主性中完成藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程［2］。對(duì)大多數(shù)并無(wú)計(jì)算機(jī)相關(guān)知識(shí)儲(chǔ)備的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家而言，程序編寫(xiě)及人工智能或許聽(tīng)起來(lái)操作十分困難，難以將其運(yùn)用到實(shí)際創(chuàng)作中，但實(shí)際上遠(yuǎn)沒(méi)有那么復(fù)雜。

以主流三維圖像技術(shù)軟件Cinema 4D為例，具有生成性及隨機(jī)性的功能已經(jīng)被置入軟件本身，創(chuàng)作者不需要編寫(xiě)任何代碼就可以得到最基本的隨機(jī)生成效果。同時(shí)，這也不是在三維視覺(jué)形態(tài)創(chuàng)作中應(yīng)用隨機(jī)性與生成性效果的唯一方式。通過(guò)靈活配合各種軟件，將原本在Touch Designer中生成的圖片或者視頻資源，以合理的方式應(yīng)用到三維圖像技術(shù)軟件的材質(zhì)通道當(dāng)中，也能達(dá)到隨機(jī)性與生成性的畫(huà)面效果。另外，通過(guò)自由選擇與搭配，實(shí)現(xiàn)這種效果的方式還有很多。

3 三維視覺(jué)形態(tài)在插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值

二維視覺(jué)形態(tài)是目前插畫(huà)創(chuàng)作與平面設(shè)計(jì)的主流表現(xiàn)形式，其有著色彩明快單一、輪廓線清晰明朗，風(fēng)格幾何化大方簡(jiǎn)潔、單個(gè)形體簡(jiǎn)單明確、質(zhì)感透明光滑、符號(hào)性強(qiáng)等一系列優(yōu)點(diǎn)，但是也有層次感與縱深感欠缺的不足，且在質(zhì)感表達(dá)上也較為單一［3］。經(jīng)過(guò)上述對(duì)三維視覺(jué)形態(tài)表現(xiàn)力特點(diǎn)的分析可以得出，三維視覺(jué)形態(tài)的空間縱深感與層次感準(zhǔn)確細(xì)膩，鏡頭感強(qiáng)，材質(zhì)質(zhì)感選擇豐富多樣，能夠極好地彌補(bǔ)二維矢量圖在表現(xiàn)力上的不足，在插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中有極高的應(yīng)用價(jià)值。

三維視覺(jué)圖像技術(shù)的不斷發(fā)展，降低了藝術(shù)家應(yīng)用三維視覺(jué)形態(tài)的門(mén)檻，應(yīng)用成本與技術(shù)難度的大幅度降低，也在一定程度上增強(qiáng)了三維視覺(jué)形態(tài)的應(yīng)用價(jià)值。隨著近幾年計(jì)算機(jī)圖形可視化技術(shù)的發(fā)展，二維視覺(jué)形態(tài)同樣擁有了隨機(jī)性與生成性的表現(xiàn)力這一特點(diǎn)，基于此，三維視覺(jué)形態(tài)結(jié)合二維視覺(jué)形態(tài)在插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用將變得更加靈活，達(dá)到的效果也將更加豐富多彩。

4 三維圖像技術(shù)應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作的啟示與反思

4.1 從表現(xiàn)效果與創(chuàng)作主題的結(jié)合度進(jìn)行思考

三維視覺(jué)形態(tài)的表現(xiàn)力特點(diǎn)與二維視覺(jué)形態(tài)相比，后者在簡(jiǎn)潔度、清晰度、幾何感與符號(hào)感上比前者有著更明顯的優(yōu)勢(shì)。這就要根據(jù)兩種視覺(jué)形態(tài)表現(xiàn)效果的不同特點(diǎn)，面對(duì)不同的創(chuàng)作主題進(jìn)行具體分析。根據(jù)創(chuàng)作主題的不同要求進(jìn)行靈活運(yùn)用，從而達(dá)到最好的表現(xiàn)效果。

4.2 從展示媒介進(jìn)行思考

信息技術(shù)的發(fā)展極大地拓寬了插畫(huà)藝術(shù)作品傳播的媒介與載體，從以往的單一紙媒承載方式，轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃窨梢酝ㄟ^(guò)網(wǎng)頁(yè)、客戶端、大熒幕、可穿戴設(shè)備實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)、現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)式、沉浸式等多種不同的承載方式。二維視覺(jué)形態(tài)的表現(xiàn)力特點(diǎn)決定了其在傳統(tǒng)平面紙媒、電腦、手機(jī)屏幕上能夠得到較好的展示效果，而三維視覺(jué)形態(tài)在電腦及手機(jī)屏幕上不僅可以獲得較好的展示效果，還十分適用于動(dòng)態(tài)的、沉浸式的展示形式。面對(duì)在展示效果上擁有不同特點(diǎn)的多種媒介時(shí)，三維視覺(jué)形態(tài)具有更好的適應(yīng)性與拓展性，但是也要根據(jù)具體情況靈活使用不同的視覺(jué)形態(tài)。

4.3 從審美趨勢(shì)進(jìn)行思考

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，大眾的需求日趨多元化、個(gè)性化，傳統(tǒng)的圖像信息傳達(dá)方式已經(jīng)難以滿足其文化需求，這要求現(xiàn)代設(shè)計(jì)在經(jīng)歷了極簡(jiǎn)主義之后呈現(xiàn)出嶄新的面貌，即在簡(jiǎn)潔大趨勢(shì)下具備精致化和裝飾化特征。這種重新重視煩瑣復(fù)雜的裝飾性元素和色彩運(yùn)用的新的審美趨勢(shì)暫被稱為設(shè)計(jì)的“插圖化傾向”［3］。實(shí)際上，原本標(biāo)榜批判與自由創(chuàng)作的現(xiàn)代主義，在其發(fā)展的過(guò)程中，逐漸走向反面［4］。在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，則表現(xiàn)為其標(biāo)榜的理性化、規(guī)則化、形式化的美學(xué)風(fēng)格，在知識(shí)不斷信息化、網(wǎng)絡(luò)化、媒體化的今天，在自我否定中走向了徹底的批判，也就是后現(xiàn)代主義的到來(lái)。換言之，曾經(jīng)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師認(rèn)為自己應(yīng)給出適用于大眾的對(duì)某一設(shè)計(jì)問(wèn)題的最優(yōu)解，但是這種想法在日益網(wǎng)絡(luò)化、去中心化、自媒體化，以及人們更加追求個(gè)性與自我表達(dá)的時(shí)代略顯傲慢。

在審美趨勢(shì)逐漸多樣化與個(gè)性化的今天，靈活運(yùn)用多種畫(huà)面表達(dá)方式，從而形成不同視覺(jué)風(fēng)格的審美感受顯得尤為重要，三維視覺(jué)形態(tài)的應(yīng)用極大地拓寬了插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，對(duì)表達(dá)不同的視覺(jué)風(fēng)格有極大的積極作用。

5 三維插畫(huà)設(shè)計(jì)方法

利用三維圖像技術(shù)軟件進(jìn)行三維視覺(jué)形態(tài)產(chǎn)出的創(chuàng)作邏輯，表明了在利用三維視覺(jué)形態(tài)進(jìn)行插畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，不僅要考慮二維空間的畫(huà)面組織規(guī)律，還要建立三維空間的思維方式。立體構(gòu)成是將設(shè)計(jì)本體在三維空間中按照一定的原則組合，賦予其個(gè)性化的美的空間化立體形態(tài)，是空間美感中的重要思維方式［5］。蔡文彬?qū)⒘Ⅲw構(gòu)成的形式美總結(jié)為三個(gè)原則，即整體性原則、簡(jiǎn)潔概括性原則與主從性原則。在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)宏觀形式與結(jié)構(gòu)的把握，其重要性大于局部細(xì)節(jié)，謂之整體性；簡(jiǎn)明扼要，注重塑造主體形象，謂之簡(jiǎn)潔概括性；注重空間元素及視角的主次關(guān)系，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)元素主要視角的刻畫(huà)，營(yíng)造整體秩序美感，謂之主從性［6］。

本文對(duì)三維視覺(jué)形態(tài)插畫(huà)作品《賽博大象孵化倉(cāng)》與《“文武財(cái)神”逢財(cái)必中中國(guó)體育彩票視覺(jué)設(shè)計(jì)》進(jìn)行描述性對(duì)比。從整體性原則來(lái)分析，前者過(guò)于注重局部細(xì)節(jié)的堆積，從而營(yíng)造出一種充滿未來(lái)感的視覺(jué)氛圍與感受，但忽略了對(duì)創(chuàng)作主體形態(tài)——賽博幼象的整體把握，導(dǎo)致人們無(wú)法分辨出插畫(huà)的主體部分刻畫(huà)的是一只蜷縮著的幼象；而后者則對(duì)兩個(gè)財(cái)神形象有更為清晰明確的把握。從簡(jiǎn)潔概括性原則與主從性原則來(lái)分析，前者相較于后者而言，細(xì)節(jié)過(guò)于堆砌粘連，空間關(guān)系和視覺(jué)元素不明確；而后者則在整體形象的塑造上添加了適量且具有節(jié)奏感的裝飾元素，從而形成了明確的空間關(guān)系。

如果根據(jù)某唯一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判插畫(huà)作品的優(yōu)劣，《賽博大象孵化倉(cāng)》使用了更加抽象的視覺(jué)表現(xiàn)，也更加注重營(yíng)造裝飾感與氛圍感。但在不同的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)及應(yīng)用場(chǎng)景下，對(duì)于兩件作品則會(huì)得出截然不同的判斷結(jié)論。

6 結(jié)語(yǔ)

運(yùn)用三維視覺(jué)形態(tài)進(jìn)行插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，需要?jiǎng)?chuàng)作者打破思維定式，針對(duì)具體創(chuàng)作進(jìn)行具體分析，靈活地運(yùn)用視覺(jué)規(guī)律，從而有效地進(jìn)行視覺(jué)表達(dá)。同時(shí)，還需要?jiǎng)?chuàng)作者既考慮到基礎(chǔ)平面設(shè)計(jì)理論，又要充分把握空間中的形體美感，從而將三維視覺(jué)形態(tài)及三維圖像技術(shù)較好地應(yīng)用到插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中。

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［6］ 蔡文彬.淺議立體構(gòu)成的形式美法則［J］.今日科苑，2009（6）：172.

作者簡(jiǎn)介：宋德奧（1999—），男，山東德州人，碩士在讀，研究方向：動(dòng)態(tài)視覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)研究與應(yīng)用。

趙璐（1974—），女，遼寧沈陽(yáng)人，博士，教授，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。