楊童舒

這是一部對(duì)漢繡進(jìn)行全面而深入研究的著作，分為漢繡源流、漢繡文化、漢繡藝人、漢繡技藝、漢繡審美、漢繡價(jià)值、漢繡傳承、漢繡品鑒等10個(gè)章節(jié)，深入淺出，史料翔實(shí)，圖文并茂，用約40萬(wàn)字的篇幅和600余幅珍貴的圖片對(duì)漢繡藝術(shù)進(jìn)行了深入的學(xué)術(shù)分析和研究，將其充滿世俗風(fēng)情的浪漫富麗之美完整地呈現(xiàn)在讀者面前。

馮澤民

武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院教授，教育部中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地（漢繡）學(xué)術(shù)顧問(wèn)，研究方向?yàn)榧徔椃椢幕c非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，先后負(fù)責(zé)和參與國(guó)家社科基金、教育部人文社科基金等。出版《中國(guó)古代服裝簡(jiǎn)史》《荊楚漢繡》等專著，發(fā)表論文50余篇。

漢繡是以荊楚刺繡文化為背景，以湖北荊州、洪湖、武漢為生產(chǎn)中心的區(qū)域性繡種，歷史悠久，可以追溯到東周時(shí)期的楚繡。它色彩鮮明富麗，線條挺拔分明，造型拙樸生動(dòng)，針?lè)ㄒ?guī)范靈巧，專于裝飾，具有獨(dú)特的魅力；而且它不事張揚(yáng)，但濃烈、驚艷，契合武漢人骨子里的氣質(zhì)，肯下繡花功夫，敢為天下先，承載著楚地千百年文化底蘊(yùn)的卓越風(fēng)姿，具有獨(dú)屬荊楚大地、融于荊楚一脈的風(fēng)采與魅力，是荊楚歷史文化的瑰寶。

在刺繡藝術(shù)家族中，漢繡于2008年入選第二批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目名錄，但比起“四大名繡”，它似乎默默無(wú)聞。因此，幾十年來(lái)深耕漢繡研究領(lǐng)域的作者馮澤民用更全面、翔實(shí)的內(nèi)容和更新穎、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯恳暯切纬闪恕稘h繡》一書(shū)，為讀者擦亮漢繡這顆荊楚藝術(shù)明珠。

《漢繡》是珍貴的藝術(shù)資料寶庫(kù)。為追尋漢繡藝術(shù)的真諦，馮澤民展開(kāi)了深入的田野調(diào)查。數(shù)十年來(lái)，他的腳步遍及荊楚大地，實(shí)地跟蹤考察研究漢繡的發(fā)展與變化，走訪了湖北省內(nèi)傳統(tǒng)漢繡的發(fā)源地、百年前漢繡鼎盛期的生產(chǎn)基地、與漢繡藝術(shù)發(fā)展史的相關(guān)地等，如武漢漢口萬(wàn)壽宮的老繡花街（現(xiàn)長(zhǎng)堤街、大夾街一帶），武昌青龍巷、白沙洲，荊州沙市絲線街（現(xiàn)崇文街），洪湖府場(chǎng)鎮(zhèn)、繡花堤（現(xiàn)峰口鎮(zhèn)西北），宜昌遠(yuǎn)安的“埡絲”產(chǎn)地，石首的“繡林山”“繡林亭”等。他還尋訪了湖北省內(nèi)及周邊大大小小的博物館、文化館、群眾藝術(shù)館，如湖北省博物館、湖南省博物館、武漢市博物館、武漢市江漢區(qū)文化館、湖北省群眾藝術(shù)館、武漢市群眾藝術(shù)館等地，采訪了包括劉培榮、胡紹珍、任本榮在內(nèi)的十幾位各級(jí)漢繡傳承人和具有代表性的漢繡藝人，并以敏銳的專業(yè)眼光發(fā)現(xiàn)、收集了大量珍貴、瀕臨消亡的一手資料，包括歷史資料、傳世繡品、繡品殘片、訪談?dòng)涗浀?，將傳承人?duì)漢繡發(fā)展歷史的回憶以文字的形式記錄下來(lái)，將其手中珍貴的、不為人知的資料（如任本榮保留的清代漢繡殘片等）以照片的形式保存下來(lái)，對(duì)各相關(guān)單位的漢繡文物、實(shí)物及藝術(shù)資料進(jìn)行全面收集。通過(guò)對(duì)數(shù)十萬(wàn)字的文字資料和千余張圖片進(jìn)行分類整理、優(yōu)中選優(yōu)，馮澤民在《漢繡》中以約40萬(wàn)字的篇幅和600余張圖片呈現(xiàn)出了漢繡的完整面貌，其中一些文字和圖片難得一見(jiàn)，資料全面、珍貴，內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)、翔實(shí)。

《漢繡》拓展了漢繡藝術(shù)研究的深度和廣度。十幾年來(lái)，在漢繡研究領(lǐng)域研究者們多針對(duì)漢繡的某一方面或?qū)ζ渥鳛榉沁z項(xiàng)目的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究。而《漢繡》一書(shū)全面厘清了漢繡的文脈與體系地域特色，織就了漢繡藝術(shù)研究體系的經(jīng)緯。從深度上看，它整理了數(shù)十年來(lái)大量新的研究成果，并對(duì)之前漢繡研究中不深入、不確定之處進(jìn)行了深入的學(xué)術(shù)分析和研究，對(duì)有誤之處進(jìn)行修正，并創(chuàng)新地提出了漢繡“滿、俗、板、樸、粗、奇”的六個(gè)審美特征、“長(zhǎng)江流域刺繡文化帶”等許多富有見(jiàn)地的觀點(diǎn)；從廣度上看，這本漢繡研究的集大成之作涵蓋了漢繡的歷史、文化、技藝、審美、傳承等各個(gè)方面，進(jìn)行了更為全面的總結(jié)、分析，以出土文物上的漢繡紋樣、漢繡傳世繡品、老繡品殘片等圖片體現(xiàn)傳統(tǒng)繡品悠久的歷史和“熱鬧為先”之美，以漢繡技藝的具體步驟和刺繡技法應(yīng)用實(shí)例等圖片體現(xiàn)漢繡的工藝之美，以漢繡與蘇繡、湘繡等作品的對(duì)比圖片體現(xiàn)漢繡獨(dú)具楚地特質(zhì)的粗獷厚重之美，以現(xiàn)代優(yōu)秀漢繡作品、帶有漢繡元素的文創(chuàng)產(chǎn)品圖片體現(xiàn)漢繡在新時(shí)期兼顧傳統(tǒng)特色與現(xiàn)代氣質(zhì)之美，將漢繡充滿世俗風(fēng)情的浪漫富麗之美完整地呈現(xiàn)在了讀者面前。

《漢繡》傳承荊楚文脈，展現(xiàn)楚風(fēng)漢韻。在內(nèi)容上，《漢繡》以圖文并茂的方式展示了漢繡作為荊楚文化“活化石”悠久的歷史、鮮明的地域特色、豐富的文化內(nèi)涵，升華了其藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。在裝幀設(shè)計(jì)上，《漢繡》封面選擇了漢繡“上五色”中的紅、黑兩色，由于漢繡繡品多用金、銀色線，因此又使用了燙金、燙銀工藝，再搭配楚地圖騰鳳鳥(niǎo)圖案，充滿富麗、大氣之美。排版設(shè)計(jì)、紙張選擇等方面也在突出楚文化特色的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，獨(dú)樹(shù)一幟，形成了一本富含楚韻的精美圖書(shū)。

漢繡經(jīng)歷了19世紀(jì)的喧囂與輝煌、20世紀(jì)的繁盛與沉寂之后，一代代漢繡藝人默默耕耘、繼往開(kāi)來(lái)，終于使她在21世紀(jì)重綻光華?！稘h繡》力圖拂去歷史的塵埃，以豐富的史實(shí)、精美的圖片、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)分析，形成一部系統(tǒng)、完整、真實(shí)、直觀的漢繡研究著作，向讀者展示漢繡的藝術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值、文化價(jià)值、研究?jī)r(jià)值，使這顆明珠再次閃耀世間。正如作者馮澤民所說(shuō)：“本書(shū)旨在為融入煙火氣息的漢繡樹(shù)碑，為默默傳承漢繡的藝人立傳，讓這朵荊楚藝術(shù)奇葩在中國(guó)刺繡百花園中常開(kāi)不敗，讓大師們的風(fēng)范永遠(yuǎn)鐫刻在歷史的豐碑上?！?/p>

（作者單位：武漢出版社）