摘要：昔陽(yáng)宋金文化博物館館藏金代瓷器，多為金代中晚期的產(chǎn)品，種類齊全，燒制、裝飾工藝精良，具有山西、河北一帶地方窯口的代表性。文章對(duì)其中部分藏品進(jìn)行詳細(xì)解析，它們無(wú)疑是我們研究宋金時(shí)期山西東部地區(qū)陶瓷燒制技藝的重要實(shí)物資料。

關(guān)鍵詞：昔陽(yáng)；金代；瓷器

昔陽(yáng)地處山西省東部、太行山西麓，其歷史悠久，早在舊石器時(shí)代就有人類在此開(kāi)拓耕耘；西周、東周時(shí)期，昔陽(yáng)境內(nèi)先后出現(xiàn)“洛”“肥”“鼓”等方國(guó)；秦朝，境內(nèi)置有沾縣；東漢，設(shè)樂(lè)平郡；隋開(kāi)皇十六年（596），為遼州治；入唐，屬太原府；宋時(shí)，歸平定軍管轄；金興定四年（1220），境內(nèi)置皋州；清嘉慶元年（1796），樂(lè)平縣并入平定州，稱樂(lè)平鄉(xiāng)；民國(guó)三年（1914），恢復(fù)為縣，但當(dāng)時(shí)江西省已有樂(lè)平縣，為避免重名，故取其境內(nèi)春秋地名“昔陽(yáng)”，命名為昔陽(yáng)縣，沿用至今。

在2013至2017年間的城市建設(shè)改造過(guò)程中，昔陽(yáng)有關(guān)部門先后在中醫(yī)院舊址、松溪路、墺垴山、樹(shù)條峪和朝陽(yáng)街等處搶救性發(fā)掘保護(hù)宋金時(shí)期古墓葬20余座，墓葬形制均為八角穹窿頂磚雕墓，還有部分為壁畫(huà)墓。出土文物200余件（套），出土器物包括瓷枕、瓷碗、瓷盤、瓷壺、瓷盞、瓷缽等，其中不少器型精美、做工精細(xì)，堪稱宋金時(shí)期瓷器精品。這些器物特征較為典型，在一定程度上反映了宋金時(shí)期昔陽(yáng)本地居民的生活風(fēng)俗習(xí)慣。

為此，昔陽(yáng)縣委縣政府高度重視，決定以中醫(yī)院舊址發(fā)現(xiàn)的4座墓葬為依托，建設(shè)昔陽(yáng)宋金文化博物館。同時(shí)又采取拆解、復(fù)建及整體搬遷等方式，將另外6座有代表性的墓葬搬遷至中醫(yī)院舊址進(jìn)行集中保護(hù)陳列。昔陽(yáng)宋金文化博物館于2018年底正式建成對(duì)外開(kāi)放，這是一座集文物陳列展示、研究保護(hù)于一體的專題博物館，是傳承昔陽(yáng)歷史、展示昔陽(yáng)文化的一個(gè)新平臺(tái)，是認(rèn)識(shí)昔陽(yáng)、走進(jìn)昔陽(yáng)的一個(gè)新窗口?，F(xiàn)擇選該博物館所藏部分金代瓷器簡(jiǎn)述于后。

高6、口徑17.5、底徑6厘米。2015年新城小學(xué)墓群3號(hào)墓出土。侈口，弧壁，小圈足，白胎。通體施白釉，有流釉痕，口沿?zé)o釉。碗內(nèi)印花裝飾，碗心模印雙魚(yú)水波紋，碗內(nèi)壁模印蘆雁荷花紋，近碗口有回紋帶飾，碗外壁素面。胎體細(xì)白輕薄，細(xì)膩堅(jiān)致，胎釉純正，色澤優(yōu)美。

魚(yú)是遠(yuǎn)古圖騰之一，其在我國(guó)最早出現(xiàn)的象形紋飾中數(shù)量最多、最為典型，是民間追求富裕、吉慶、愛(ài)情、幸福的象征。金代受漢文化的影響，視魚(yú)為祥瑞，王公大臣均佩掛鯉魚(yú)飾物，故金代的瓷器、銅鏡多用雙魚(yú)紋進(jìn)行裝飾。蘆雁是雌雄終生配對(duì)，信守不渝，寓意愛(ài)情忠貞、家庭生活和諧幸福美滿；蓮花則是神圣高潔的代名詞。因此，蘆雁荷花紋作為花鳥(niǎo)畫(huà)題材的一種，或?qū)憣?shí)，或?qū)懸?，表現(xiàn)出雅致、恬和、喜樂(lè)的意蘊(yùn)，深受廣大民眾的喜愛(ài)，也是比較常見(jiàn)的裝飾紋樣。

通高14.3厘米，枕面長(zhǎng) 27.4、寬20厘米，底部長(zhǎng)26、寬18.8厘米。2013年松溪路1號(hào)墓出土。腰圓形，枕面略下凹，前端低，后端高。枕墻基本豎直，平底，底部中心掏挖橢圓形空洞；枕面為減地剔花裝飾，紋飾由外而內(nèi)依次為窄條紋帶、卷草紋帶和三頭花卉卷草紋，一正兩反。枕墻前部模印壸門形開(kāi)光，其中，正中為減地剔花單枝花卉紋。枕墻兩側(cè)及后部進(jìn)行鏤空裝飾，為五朵纏枝花卉。枕身及枕內(nèi)部施釉。

其剔花裝飾是在白色胎體上施一層赭色的化妝土層，待其半干時(shí)，用工具尖端在化妝土上勾劃出紋樣輪廓，再用較尖銳的鏟狀工具將輪廓以外的化妝土層剔去，露出白色的胎體，是為減地剔花?；ò晟嫌皿鳡罟ぞ吖磩澇鲶骷y。

陶瓷鏤空燒制技法早在新石器晚期陶器上就已出現(xiàn)，宋代以后鏤空裝飾燒制工藝得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。該瓷枕的枕墻兩側(cè)及后部采用纏枝花卉裝飾，花卉主干由五朵卷草紋組成，卷葉、花瓣與枕面上下相連，起穩(wěn)定支撐作用，并以鏤空透雕技法燒制。

其胎體細(xì)白，細(xì)膩堅(jiān)致，略有雜質(zhì)。枕底露胎，其余內(nèi)外均施白釉，色白略泛黃，較光亮。鏤空燒制技法在瓷器上較為少見(jiàn)，因其對(duì)胎體、造型、燒制溫度要求較高，故成品率較低。這件瓷枕集剔地留花與鏤空技法于一身，實(shí)屬罕見(jiàn)，為我們研究宋金時(shí)期陶瓷燒制工藝提供了重要的實(shí)物資料，是一件難得的陶瓷珍品。

枕墻前高8.7、后高12.7厘米，枕面長(zhǎng)26.2、寬17.2厘米。2013年樹(shù)條峪1號(hào)墓出土。整體呈不規(guī)則六邊形，前端低，后端高。枕芯中空。枕面為如意頭形，除前部外，其余各邊出檐，底部為橫六邊形。枕面減地剔花，如意形開(kāi)光分三欄裝飾，上下紋飾為卷草紋，中間裝飾有三朵纏枝牡丹花卉。枕面殘缺，局部脫釉，除底部外通體飾綠釉。

綠釉在我國(guó)漢代已有出現(xiàn)以銅作著色劑燒制鉛綠釉的先例，宋金時(shí)期綠釉制品增多。該件綠釉瓷枕為低溫釉瓷，瓷化程度較低，先將素胎拼接裝飾后放入爐內(nèi)進(jìn)行燒制，出窯后再以鉛、氧化銅著色施釉燒制，屬于二次燒制。由于這種燒制方法胎釉結(jié)合很難吻合，附著力小，受到腐蝕后釉面容易剝落，這也是我們看到的綠釉瓷器多有脫釉的原因。

該組茶具是2013年在昔陽(yáng)縣樹(shù)條峪1號(hào)墓出土的，由淺腹平底灰陶盤、帶鋬圓底砂釜、黑釉凸線紋執(zhí)壺、黑釉瓷蓋盒、兩件黑釉瓷盞、短柄銅匙7件器物組成，是一套較為完整的茶具組合。

淺腹平底灰陶盤，口徑38、底徑31、高5.3厘米。泥質(zhì)灰陶，直口，平底，素面無(wú)光。

帶鋬圜底砂釜，口徑14、底徑20、高13厘米。泥質(zhì)砂陶，斂口，圓形，鼓腹，釜身兩側(cè)設(shè)扁形柄，通體素面。

黑釉凸線紋執(zhí)壺，口徑4.2、底徑8.2、高14.8厘米。壺身平口，短頸，圓肩，直腹略有收。假圈足，挖足淺。直流前彎，條帶形執(zhí)柄，柄上模印卷草紋。壺身自上而下飾凸線豎條紋，外壁滿釉。蓋頂設(shè)圓形鈕，足底一周刮釉，白胎泛黃。

黑釉瓷蓋盒，蓋口徑7.6厘米，盒口徑6.7、底徑5.7、高7.5厘米。盒蓋面微拱，母口，盒身子口，蓋沿與盒身近口處飾一對(duì)乳釘。通體施黑釉，盒內(nèi)施透明釉，蓋內(nèi)無(wú)釉，黃白胎。

第一件黑釉瓷盞，口徑12.5、底徑4.4、高5.1厘米；第二件黑釉瓷盞，口徑12.7、底徑4.2、高5.9厘米。兩件均敞口，弧壁，小圈足，灰白胎。通體施黑釉，釉不到底。

短柄銅匙，通長(zhǎng)9.7厘米，匙寬2.7厘米。銅匙面呈圓形，長(zhǎng)直柄，素面。

茶興于唐而盛于宋，到了宋代，飲茶文化被推到了重要的歷史地位，受統(tǒng)治階級(jí)嗜茶影響，茶飲之風(fēng)盛行，對(duì)中國(guó)茶文化起著承上啟下的重要作用。金人進(jìn)入中原后，受漢文化濡染，飲茶風(fēng)習(xí)才逐步流行，也是禮俗活動(dòng)中的重要內(nèi)容，同時(shí)民間也出現(xiàn)飲茶熱的現(xiàn)象。而飲茶的興盛也進(jìn)一步推動(dòng)了陶瓷業(yè)的發(fā)展，其中陶瓷茶具是當(dāng)時(shí)的重要產(chǎn)品，各地窯址和墓葬中均有出土。這組茶具的出土，充分證明了金代飲茶之風(fēng)已達(dá)極致。

這組茶具是目前全國(guó)范圍內(nèi)有資料可查的唯一一套墓葬出土茶具組合，其再現(xiàn)了宋金時(shí)期的飲茶文化，也充分驗(yàn)證了金代茶飲的流行，為我們研究宋金時(shí)期的“點(diǎn)茶”和“煎茶”提供了重要的實(shí)物資料。

高14.2、口徑4.4、底徑6.4厘米。2015年昔陽(yáng)縣樹(shù)條峪4號(hào)墓出土。白胎。通體施黑釉，釉不及底，釉層肥厚，黑釉上點(diǎn)畫(huà)鐵銹斑。這件梨形壺線條圓潤(rùn)飽滿、外觀生動(dòng)形象，靜中有動(dòng)，活潑自然，色彩斑斕，對(duì)比鮮明，是瓷壺中精品。

盞高4.5、口徑9、底徑3厘米。2015年昔陽(yáng)縣樹(shù)條峪3號(hào)墓出土。唇口，口沿微外撇，下有一周淺凹槽，弧形壁，小圈足。盞內(nèi)外遍施黑釉，釉不到底，釉色烏黑發(fā)亮，盞內(nèi)外壁均布滿大小不一的銀灰色油滴狀結(jié)晶斑點(diǎn)。宋代油滴盞是瓷器中的名品，在南方建陽(yáng)和北方的山西、河南等地均有燒制。油滴盞的釉面密布著銀灰色金屬光澤的小圓點(diǎn)，直徑從數(shù)毫米之微至針尖大小，形似油滴。油滴的形成其實(shí)是鐵氧化物在釉面聚集，冷卻后以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出晶體所致。在黑色釉面上呈銀白色晶斑者稱“銀油滴”，呈赭黃色晶斑者稱“金油滴”。

盞高4.4、口徑12.6、底徑4厘米。2013年樹(shù)條峪2號(hào)墓出土。敞口，弧壁，小圈足，白胎，盞內(nèi)施黑釉，內(nèi)壁布滿不規(guī)則鐵銹斑點(diǎn)。盞外施黑釉，釉不及底，釉面烏黑發(fā)亮。

高12、口徑9、底徑6.5厘米。2016年墺垴山3號(hào)墓出土。直口，鼓腹，圈足，白胎。罐身飾六組雙凸線紋。通體施黑釉，釉泛黃，底無(wú)釉。

高12.6、口徑10.8、底徑5.1厘米。2013年中醫(yī)院舊址2號(hào)墓出土。缽口微斂，桶腹，近底微收，圈足。通體施白釉，釉不及底。蓋呈圓形，有沿，中心微凸，如意形鈕。

金代前期陶瓷多利用遼瓷舊窯燒造，工藝水平較低，制品多粗糙。到金代中后期，特別是金大定、明昌時(shí)期，以定窯為代表的北方窯口逐步發(fā)展起來(lái)，陶瓷制作工藝得到長(zhǎng)足發(fā)展。定窯作為北方著名窯口，周邊窯廠競(jìng)相效仿，進(jìn)而形成以定窯為中心的定窯系。定窯白瓷對(duì)后代瓷器有很大影響，定窯系諸窯也形成了自己一套獨(dú)特的制瓷工藝與制瓷風(fēng)格，以白瓷為主，除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。種類以盤、碗、罐為多；日用器物造型有雙系、三系、四系瓶，雞腿瓶等；裝飾技法有刻、劃、印、剔花、筆繪、塑貼、加彩等。裝飾構(gòu)圖除帶狀纏枝式、單獨(dú)紋樣的均衡式和滿花式外，還善于以開(kāi)光樣式突出主題紋樣。單獨(dú)紋樣構(gòu)圖也很盛行，如蓮花、牡丹、菊花、雙魚(yú)、蘆雁、鳳凰等，一花一葉和動(dòng)物的畫(huà)面，疏朗簡(jiǎn)潔。

從瓷器的制作工藝上推斷，昔陽(yáng)宋金文化博物館所藏瓷器多為金代山西、河北一帶的定窯系地方窯產(chǎn)品，瓷器的種類、裝飾、胎釉、器型和制作工藝都稱得上同時(shí)期的瓷器精品，特別是金白釉剔花鏤空花卉紋腰圓形瓷枕，剔花與鏤空技法同時(shí)在一件較為大型的瓷器上使用，實(shí)屬罕見(jiàn)，在裝飾技法圖案、器物造型上保留了大量的歷史信息，反映了當(dāng)時(shí)工匠在創(chuàng)作與技藝上的才華，從一定程度上反映了當(dāng)時(shí)人們的生活水平，為我們研究宋金時(shí)期山西東部地區(qū)的風(fēng)土人情、民俗生活提供了重要的實(shí)物資料。

參考文獻(xiàn)：

[1]山西省考古研究所，昔陽(yáng)縣文物管理所，昔陽(yáng)縣博物館.山西昔陽(yáng)松溪路宋金墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].考古與文物，2015（01）：20-33.

[2]劉巖，史永紅.四面欄桿彩繪畫(huà)檐——山西昔陽(yáng)宋金墓的發(fā)現(xiàn)和保護(hù)[N].中國(guó)文物報(bào)，2015-06-05（008）.

作者簡(jiǎn)介：

史永紅（1969—），男，漢族，山西昔陽(yáng)人。文博館員，研究方向：文物保護(hù)。