逢居源

2012年發(fā)行的上下集短片《凡爾賽宮：從路易十三到法國(guó)大革命》和《凡爾賽宮：法國(guó)大革命之后》由谷歌公司協(xié)助出品，基于3D建模技術(shù)制作而成。它在2022年被上傳于B站“凡爾賽宮”官方賬號(hào)。短片科技感與藝術(shù)性俱佳，并使建筑和聲音這兩種藝術(shù)媒介發(fā)生密切的互動(dòng)。它講述凡爾賽宮從17世紀(jì)開始修建，直至擁有現(xiàn)代形態(tài)的動(dòng)態(tài)變遷過(guò)程，并說(shuō)明重大歷史事件對(duì)于建筑形態(tài)變化所具有的推動(dòng)作用。短片中的聲音分為兩種，包括以樂音要素構(gòu)成的電子合成音效，以及相對(duì)完整的音樂片段。這些聲音的展現(xiàn)雖然不是短片主旨，但它們貫穿全片，勾勒出建筑場(chǎng)景的變化；同時(shí)它們作為一種符號(hào)，暗示凡爾賽宮各種建筑形態(tài)背后所依托的文化環(huán)境。

聲音烘托建筑場(chǎng)景

短片中聲音的首要功能，是清晰地勾勒出各個(gè)建筑場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和呈現(xiàn)。片中的場(chǎng)景涉及兩個(gè)層面：在靜態(tài)的歷史節(jié)點(diǎn)中，建筑形態(tài)不變，但短片對(duì)于建筑的觀察視角發(fā)生由近至遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)至近、平行移動(dòng)或由內(nèi)到外等變化；在動(dòng)態(tài)的歷史變遷中，建筑場(chǎng)景自然發(fā)生整體變化。

短片起始于對(duì)凡爾賽宮現(xiàn)代形態(tài)的鳥瞰，并配以空靈的純五度長(zhǎng)音，營(yíng)造靜止和疏離之感。長(zhǎng)音由多種音色疊加而成，內(nèi)部音色層次多樣。隨著旁白說(shuō)出“凡爾賽宮不是一天建成的”，3D模型瞬間從宏偉的凡爾賽宮坍縮為一個(gè)林中城堡，是1624年路易十三在凡爾賽所建的狩獵行宮。純五度長(zhǎng)音的厚度立即減半，配合著畫面中建筑規(guī)模的坍縮。之后，短片展示“太陽(yáng)王”路易十四大規(guī)模擴(kuò)建這座行宮，使其成為一座龐大的宮殿。此時(shí)低音長(zhǎng)音被凸顯，配以圓號(hào)音色奏出的上方三度音，打破了之前純五度音效的空洞和疏離。當(dāng)短片通過(guò)視角移動(dòng)，展現(xiàn)宮殿隔間的對(duì)稱性以及廊柱的整齊排布時(shí)，以十六分音符為節(jié)奏且?guī)в性肼暤囊粜ы懫?。突出的第一、第三小拍使整個(gè)場(chǎng)景更富律動(dòng)性和節(jié)奏感。

接著，短片將3D建模的畫面悄然過(guò)渡到素雅安寧的油畫場(chǎng)景中。圓潤(rùn)內(nèi)斂的圓號(hào)音色響起，匹配著場(chǎng)景“質(zhì)感”的轉(zhuǎn)換。當(dāng)短片再次切回3D建模充滿動(dòng)感和色彩飽和度的畫面時(shí)，圓號(hào)的聲音自然消失，電子音效再次占據(jù)主導(dǎo)。短片隨后以鳥瞰視角模擬了路易十四執(zhí)政期間，一座座新建筑拔地而起的壯觀過(guò)程。此時(shí)音樂再次歸于長(zhǎng)音，且低音持續(xù)增厚以至于出現(xiàn)沙啞效果，與之前描繪凡爾賽宮“鏡廊”所用的清亮音色形成對(duì)比。新建筑的崛起過(guò)程也因此變得更為立體。當(dāng)王室教堂于凡爾賽宮的中心地帶建造完成，三和弦音效中的根、三音隱退，最高的五音凸顯，暗示教堂成為宮中最高的建筑。

凡爾賽宮又在路易十五手中發(fā)生微妙的變化。他對(duì)宮廷的繁文縟節(jié)刪繁就簡(jiǎn)，并將原本對(duì)稱寬敞的宮室分割成諸多更為私密的小房間。此時(shí)，短片的貝斯音色在基礎(chǔ)的純五度兩個(gè)音之間來(lái)回涌動(dòng)，另一金屬音色奏出新的純五度，它在短片之前的內(nèi)容中從未出現(xiàn)。新的純五度疊加于貝斯音高之上，看似格格不入，但這種疊加所產(chǎn)生的不協(xié)和音響，與路易十五改造過(guò)的宮室在風(fēng)格上倒是匹配。在此之前，短片所展示的凡爾賽宮的建筑，基本以對(duì)稱為主；短片與之相配的音效，一般使用較為規(guī)則的五度音程或三和弦。然而，路易十五所青睞的凡爾賽宮內(nèi)部擁有旋轉(zhuǎn)的樓梯、錯(cuò)落的隔墻以及不對(duì)稱的房間內(nèi)飾，短片在此響起“不規(guī)則”的音響可謂適逢其時(shí)，視覺和聽覺的非對(duì)稱感得到了融合。

然而一切在1789年戛然而止，3D畫面切回緊鎖的凡爾賽宮大門，并配以烏云籠罩的效果。音效中樂音成分消失，轉(zhuǎn)而加以暴風(fēng)雨之前的雷聲，預(yù)示法國(guó)大革命對(duì)于凡爾賽宮內(nèi)部設(shè)施和藝術(shù)品的毀壞，但凡爾賽宮的建筑本身有幸得到保存。此時(shí)高音電聲弦樂進(jìn)入，一改之前陰郁的音效，伴隨鏡頭飛躍式地轉(zhuǎn)向拿破侖掌權(quán)后翻新的大特里亞儂宮。之后當(dāng)波旁王朝復(fù)辟，路易十八為凡爾賽宮再次添磚加瓦以恢復(fù)其建筑的對(duì)稱性。相比短片之前以令人震撼的低音來(lái)支撐宮殿的擴(kuò)建場(chǎng)景，此時(shí)路易十八的擴(kuò)建則由高音區(qū)配以不穩(wěn)定的音流作為點(diǎn)綴。這暗示凡爾賽宮由于法國(guó)封建政治的不穩(wěn)定，以及資產(chǎn)階級(jí)革命的此起彼伏，其建筑風(fēng)格與功能將經(jīng)歷快速的轉(zhuǎn)型。

聲音成為建筑的文化符號(hào)

在這部依托科技手段構(gòu)成的短片中，聲音主要以音程、和弦以及各類音色組成的“音效”為主；但在描繪某些特定歷史時(shí)期的凡爾賽宮形態(tài)時(shí)，短片卻加入較完整的音樂片段。這些音樂片段除了作為裝飾性因素，有時(shí)也能夠作為文化符號(hào)代指建筑物的功能，或代指建筑形態(tài)所依托的歷史背景。

1624年，凡爾賽宮最初作為路易十三的狩獵小屋出現(xiàn)于短片開頭，此時(shí)性格活躍的鋼琴片段若隱若現(xiàn)。其中帶有的風(fēng)格化裝飾音，常見于17至18世紀(jì)庫(kù)泊蘭家族成員所作鋼琴曲中。1770年，路易十五在宮內(nèi)建造歌劇院。3D建?！巴敢暋睂m殿堅(jiān)硬的外墻，伴隨鏡頭移動(dòng)地向觀眾展示了歌劇院內(nèi)部的景致。此時(shí)，一串清亮的女高音沖破電子貝斯音色唱出高音C，隨后減弱消失。

這種意大利式的炫技高音，在法國(guó)呂利式的“抒情悲劇”傳統(tǒng)中較為少見，卻可能是18世紀(jì)50年代法意歌劇之爭(zhēng)（Querelle des Bouffons）背景之下的產(chǎn)物。這一音樂史事件，使得原本偏重智性與宏大話題、但唱法相對(duì)拘束的法國(guó)歌劇，開始受到意大利歌劇傳統(tǒng)（尤其是新潮的喜歌?。┑挠绊憽６唐羞@串意料之外的花腔，不僅與短片中曇花一現(xiàn)的歌劇院華麗內(nèi)景相得益彰，更能反映歌劇院的建造所依托的文化背景。

路易·菲利普掌握政權(quán)后，于1832年將凡爾賽宮的部分建筑打造成歷史博物館，并將許多宮室拆除并改造成“戰(zhàn)爭(zhēng)畫廊（galerie des batailles）”，其中陳列著眾多頌揚(yáng)法國(guó)歷代軍事勝利的畫作。當(dāng)畫廊逐漸從暗中被“高亮”出來(lái)的同時(shí)，銅管組奏出一個(gè)豐厚而嘹亮的大三和弦長(zhǎng)音，其中包括突出的小號(hào)和低音銅管音色，并帶有大幅度的漸強(qiáng)。對(duì)于銅管配器方式及其力度的這種擴(kuò)展，正是在柏遼茲（1803—1869年）等音樂家的努力下逐漸完成。這一配器效果出現(xiàn)于“1832年”這一時(shí)間點(diǎn)，促使觀看者們聯(lián)想當(dāng)時(shí)新穎的管弦樂法。接著，短片將鏡頭進(jìn)一步向畫廊拉近，鳥瞰畫廊的同時(shí)從左至右賦予每一幅畫以特寫，觀看者好似身臨其境地觀賞畫作。與此同時(shí)，短片的電子音效徹底消失，轉(zhuǎn)而以一段柔美的鋼琴分解和弦，為畫廊中的藝術(shù)品增添流光溢彩。這段鋼琴音樂和畫廊的匹配，成為整個(gè)短片的一大亮點(diǎn)。

這串悠揚(yáng)的鋼琴片段不只是畫面的簡(jiǎn)單裝飾。此前短片中出現(xiàn)的鋼琴音色，或是裝飾音型，或是帶有阿爾貝蒂低音，或是華彩性質(zhì)的短暫音流。但此處這段鋼琴音樂，擁有截然不同的風(fēng)格特征：細(xì)膩觸鍵和踏板運(yùn)用，以及略帶憂郁的“降六級(jí)”和聲……這和當(dāng)時(shí)流行的鋼琴小品體裁（如“無(wú)詞歌”），或藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏風(fēng)格十分接近。這些小品體裁或歌曲的誕生，有賴于鋼琴這件樂器在私人場(chǎng)合的濫觴，后者的出現(xiàn)則基于城市資產(chǎn)階級(jí)的興盛。凡爾賽宮中“畫廊”的興建者，即當(dāng)時(shí)的掌權(quán)者路易·菲利普，正是在法國(guó)靠著大企業(yè)主和銀行家的扶持下，借“七月革命”（1830年）獲得了統(tǒng)治權(quán)。不僅如此，法國(guó)“博物館”“畫廊”等機(jī)構(gòu)的興起，正是由于法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命，導(dǎo)致凡爾賽宮中的藝術(shù)品被運(yùn)往盧浮宮并在后續(xù)的年間被修復(fù)和展出，逐漸打破藝術(shù)品的貴族私有性質(zhì)。因此短片中“畫廊”景觀所配有的鋼琴音樂片段，正指涉了博物館、畫廊及其建造者路易·菲利普政權(quán)，所身處的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)風(fēng)尚。

小結(jié)

如今，越來(lái)越多的藝術(shù)家關(guān)注建筑和音樂之間的聯(lián)系。建筑設(shè)計(jì)可以從音樂形態(tài)中獲得靈感，音樂創(chuàng)作有時(shí)也會(huì)借鑒建筑的質(zhì)地和結(jié)構(gòu)。同時(shí)，藝術(shù)家們也開始尋找兩種藝術(shù)轉(zhuǎn)譯所必需的中間媒介。計(jì)算機(jī)數(shù)字建模技術(shù)則被認(rèn)為是合適的媒介之一。根植于這一技術(shù)的短片《凡爾賽宮》，雖沒有將3D建模作為建筑和音樂相互轉(zhuǎn)譯的直接工具，卻在這一技術(shù)的指引下，使得聲音恰到好處地呈現(xiàn)并詮釋建筑動(dòng)態(tài)的生成過(guò)程。片中的聲音，也由于建筑的呈現(xiàn)擁有了更豐富的意義。這部充滿科技感的紀(jì)錄片，使得建筑、聲音之間發(fā)生積極的互動(dòng)。這部短片也啟發(fā)觀看者進(jìn)一步想象：如果故宮、圓明園等中式建筑或中西合璧的宏偉宮殿，也被濃縮進(jìn)短短幾分鐘的3D建模畫面中，我們應(yīng)該在畫面中使用什么樣的聲音，才能更好地詮釋這些建筑呢？