【摘要】除去《怨王孫》的“湖上風(fēng)來(lái)”，易安的“風(fēng)”意象整體上都是為表達(dá)哀感愁思所服務(wù)的。如“無(wú)情風(fēng)雨”“西風(fēng)”“晚來(lái)風(fēng)”等，這些“風(fēng)”象各異，表達(dá)哀情的程度不一，物與情呈相合狀態(tài)。詞人“風(fēng)”象與詞論主張重“鋪敘”也基本相符?！帮L(fēng)”意象所在的詞中蘊(yùn)含的哀情主要表現(xiàn)在三方面：一是傷春哀花；二是別離相思；三是憂家國(guó)命運(yùn)。但“傷春哀花”之情背后又包含著后兩種情感。與蘇軾和朱淑真相比，易安的“風(fēng)”意象在這類詞中的特點(diǎn)表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是以“摧花”的形象來(lái)營(yíng)造哀感氛圍；二是委婉曲折，以哀“風(fēng)”增詞哀。

【關(guān)鍵詞】李清照；“風(fēng)”意象；哀感；蘇軾；朱淑真

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）15-0032-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.15.010

陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱許李清照：“宋閨秀詞，自以易安為冠。” ①李清照詞一直是詞學(xué)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)，主要集中于在語(yǔ)言、詞風(fēng)、意象、詞學(xué)思想和理論幾大方面開(kāi)展研究。其中，“意象”的研究常見(jiàn)的有三種，即“花”“簾”“酒”，對(duì)在易安詞多次出現(xiàn)的“風(fēng)”意象，雖有相關(guān)研究但并沒(méi)有將“風(fēng)”意象的運(yùn)用與詞人哀情表達(dá)聯(lián)系起來(lái)探賾?！帮L(fēng)”或許沒(méi)有易安其他著名意象那么引人注目，但若無(wú)“風(fēng)”，也不能將“凄凄慘慘戚戚”的哀感添墨加彩引向一種無(wú)端的境界。徐北文主編的《李清照全集評(píng)注》五十一首詞里（除去諸如“風(fēng)韻”“風(fēng)鵬”“風(fēng)露”此類的與自然物的“風(fēng)”無(wú)關(guān)的意象）共出現(xiàn)了27次“風(fēng)”或與“風(fēng)”組成的意象，換而言之，其約占據(jù)了全詞的四分之三，可見(jiàn)詞人對(duì)“風(fēng)”意象的喜用程度。李清照的“風(fēng)”意象從整體上而言大都是為表達(dá)哀感愁思所服務(wù)的。這種表達(dá)方式，表現(xiàn)為兩種：第一是直接描寫(xiě)諸如“無(wú)情風(fēng)雨”“西風(fēng)”“風(fēng)揉”所表現(xiàn)的不幸遭遇的哀愁；第二是以“暖風(fēng)”“暖雨晴風(fēng)”等以樂(lè)景入手襯哀情的形式表達(dá)愁苦心情，詞人所用“風(fēng)”也多為前者，也是本文的重點(diǎn)。

一、風(fēng)蘊(yùn)“哀”感

易安筆下的“風(fēng)”意象主要有四類：一是“風(fēng)雨”類，如“細(xì)風(fēng)吹雨”；二是“西風(fēng)”；三是“風(fēng)”加上動(dòng)詞組合而成的意象（除去第一種），如“風(fēng)揉”；四是“晚風(fēng)”。除此之外，還有一部分關(guān)于“風(fēng)”的意象，如“五更風(fēng)”“霎兒風(fēng)”等等。陸機(jī)在《赴洛道中作》云：“悲情觸物感，沉思郁纏綿”，可用之稱易安風(fēng)象。以上種種“風(fēng)”意象，寄托著詞人微妙哀感，皆是以景語(yǔ)現(xiàn)情語(yǔ)。

第一種，“風(fēng)”與“雨”結(jié)合的意象，在易安詞中共出現(xiàn)了8次。風(fēng)雨的朦朧、縹緲使其成為詩(shī)意的環(huán)境，也是悲劇哀情的溫床。風(fēng)雨意象在我國(guó)詩(shī)詞史有著舉足輕重的地位，李清照筆下的“風(fēng)雨”意象，包含著風(fēng)在自然界千變?nèi)f化的形式，往往用來(lái)表現(xiàn)春天的景色，抑或描寫(xiě)自然風(fēng)雨對(duì)詞人所喜愛(ài)的花朵的摧殘，表達(dá)詞人傷春、惜花的情感，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步烘托詞人時(shí)常獨(dú)處時(shí)心中的孤寂與哀愁。此外，“風(fēng)雨”也是詞人經(jīng)歷的投射，前期溫馨快樂(lè)，后期的種種波折就更是給予詞人種種哀愁，如丈夫的仕途不順、聚少離多、國(guó)家動(dòng)蕩等。詞人歷盡波折，內(nèi)心長(zhǎng)期悲苦凄寂與被風(fēng)雨摧殘的春花相似，很容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。如《浣溪沙》也是如此，以極含蓄的筆法，寫(xiě)傷春懷遠(yuǎn)情懷，詞人在院里孤影對(duì)窗，望“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰”，不禁想起春光將遠(yuǎn)去，風(fēng)雨后“梨花”也“欲謝”。除去情感上的哀感，詞人從“風(fēng)雨”入手描寫(xiě)景語(yǔ)的畫(huà)面美也呼之欲出?！笆挆l庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉”的“庭院風(fēng)雨圖”哀感與哀景的結(jié)合體現(xiàn)出一種朦朦朧朧的哀婉美。

第二種，“西風(fēng)”類意象。在《淮南子·天文訓(xùn)》中：“西方，金也，其帝少昊，其佐蓐牧，執(zhí)矩而治秋，其神為太白，其獸為白虎，其音商，其日庚辛。” ③西方代表著秋天的方位，文學(xué)史上，許多文學(xué)作品中“西風(fēng)”時(shí)常指代“秋風(fēng)”。中國(guó)文人的悲秋之好自古至今未曾減少。代表著“秋風(fēng)”的“西風(fēng)”在傳統(tǒng)詩(shī)詞中就離不開(kāi)離愁別緒、思鄉(xiāng)思國(guó)、懷古嘆今、人生漂浮等情感，多悲苦。李清照詞中的“西風(fēng)”，亦是帶著幾分愁苦，但又更為哀婉。上文“風(fēng)雨”多寫(xiě)春末之際，而這“西風(fēng)”多為秋冬，在這寒意綿綿的時(shí)刻，“西風(fēng)”的吹拂又加重了寒意，詞人心中的哀愁在此時(shí)又增添了幾分。如“簾卷西風(fēng)”“西風(fēng)”在這詞中增添冷意與凄涼，詞人在重陽(yáng)佳節(jié)思親時(shí)刻獨(dú)守空閨，其中滋味難以言語(yǔ)，此時(shí)西風(fēng)吹過(guò)，詞人便再也壓抑不住心中哀婉發(fā)出“人比黃花瘦”的感嘆，哀婉盡顯?！拔黠L(fēng)”意象中寄托著詞人無(wú)限愁情，又有著一種“道是無(wú)情卻有情”的美感?！镀兴_蠻》中“西風(fēng)留舊寒”與《憶秦娥》中的“西風(fēng)催襯梧桐落”也是借“西風(fēng)”于無(wú)痕中引出詞人孤寂愁苦的情感，這種委婉道敘，卻是將其哀情最大化地展現(xiàn)出來(lái)。

第三種，“風(fēng)”加上動(dòng)詞組合而成的意象?！帮L(fēng)住塵香”意思是風(fēng)吹盡了摻和著落花香味的塵土?！帮L(fēng)”與動(dòng)詞的組合，在總體感情表現(xiàn)作用上與“風(fēng)雨”“西風(fēng)”類似，都是為烘托作者的哀婉之情，但這一動(dòng)詞的使用又添了幾分動(dòng)感。尤其是《滿庭芳》里“不耐風(fēng)揉”，描寫(xiě)梅花風(fēng)韻飄逸超群，但經(jīng)受不起風(fēng)雨的揉搓和摧殘，進(jìn)一步烘托前文描寫(xiě)的愁緒?！叭唷弊指酋r活生動(dòng)地將風(fēng)破壞梅花的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，使人讀罷更為之心頭一緊，可見(jiàn)，在不同詞中，動(dòng)詞的細(xì)微變化，所營(yíng)造的意境又有所不同?！昂巷L(fēng)來(lái)”“微風(fēng)起”“風(fēng)不起”，都表示風(fēng)將到或可能要到此處，其中“湖上風(fēng)來(lái)”不同于詞人大部分風(fēng)意象所表達(dá)的哀感愁緒，而是面對(duì)“紅稀香少”的暮秋季節(jié)，興趣盎然地欣賞自然的“水光山色”，品嘗大自然“無(wú)窮”的美妙。而后兩者，還是以愁緒情感為基調(diào)。在此著重探討《玉樓春》的“風(fēng)不起”，這是一首通過(guò)詠紅梅寫(xiě)別離相思的詞，“風(fēng)”在其中，是象征著“破壞”“變化”的，詞人用以烘托她的急切盼望，盼君早日歸來(lái)，否則明日風(fēng)到此處吹去滿樹(shù)紅梅，剩下的只有無(wú)盡愁思了。但又暗含的另一層含義，即政事可能突變，風(fēng)波再起之意，表現(xiàn)詞人對(duì)家國(guó)命運(yùn)的擔(dān)憂、愁緒之感，體現(xiàn)了獨(dú)特的審美表達(dá)?！帮L(fēng)定”“風(fēng)休住”“風(fēng)住”，在不同詞中，似乎在描寫(xiě)風(fēng)風(fēng)雨雨已過(guò)，生活回歸平靜，但情感的落腳點(diǎn)，卻是暗含這些動(dòng)蕩過(guò)后，留下的無(wú)限愁情。可謂，“動(dòng)蕩”有期，“哀愁”難了。

第四種，“晚風(fēng)”意象具有賦予凄冷之感的侵損特征，從觸覺(jué)上深刻地表現(xiàn)了詞人的哀愁與痛感?！巴盹L(fēng)庭院”中，剩下的只有遍地落花，其中哀婉不言而喻。詞人的千古名作《聲聲慢》中的“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”中的“晚風(fēng)”意象更是設(shè)置巧妙。詞人在詞首“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”直接運(yùn)用疊詞直接抒情。而在此后的“晚風(fēng)”意象進(jìn)一步營(yíng)造這首詞的哀婉悲愁氛圍，與此前情語(yǔ)相搭配，形成情語(yǔ)與景語(yǔ)的融合，意境盡顯。“晚來(lái)風(fēng)急”，晚風(fēng)含凄冷之感，加一“急”字，也與后文“滿地黃花堆積”互相呼應(yīng)，以達(dá)到凸顯風(fēng)的“無(wú)情”“冷漠”。除上述重復(fù)出現(xiàn)的一些比較有代表性的“風(fēng)”意象之外，易安詞中“五更風(fēng)”“霎兒風(fēng)”是直接描述風(fēng)之凄冷所帶來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)哀愁，而“朗月清風(fēng)”“感月吟風(fēng)”“風(fēng)柔”則是以樂(lè)景襯哀情。

二、易安之“哀”

易安詞“風(fēng)”意象所在的詞中蘊(yùn)含的哀情主要表現(xiàn)在三方面：一是傷春哀花；二是別離相思；三是憂家國(guó)命運(yùn)。但“傷春哀花”之情背后又蘊(yùn)含著后兩種情感。宋時(shí)，詞作興盛，不乏“感風(fēng)”之作。易安前有蘇軾“我欲乘風(fēng)歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，易安后有淑真“寒食不多時(shí)，幾日東風(fēng)惡”。與蘇軾和朱淑真相比，易安“風(fēng)”意象在這類詞中的特點(diǎn)有二：一是以“風(fēng)”摧“嬌花”的形象來(lái)營(yíng)造哀感；二是委婉曲折，以哀“風(fēng)”增詞哀。

據(jù)鄒同慶、王宗堂著的《蘇軾詞編年校注》統(tǒng)計(jì)可知，蘇軾331首詞中“風(fēng)”意象出現(xiàn)了138次，也就是說(shuō)有五分之二的詞作都出現(xiàn)過(guò)該意象。他的風(fēng)意象形態(tài)多樣，本文將其分為四種類型：一是“風(fēng)雨”類，如“天風(fēng)海雨”，出現(xiàn)17次；二是“東風(fēng)”（即“春風(fēng)”），出現(xiàn)18次；三是“明月清風(fēng)”，出現(xiàn)6次；四是“風(fēng)”加修飾詞（除去前三種外的修飾詞）為97次。從側(cè)面可以看出用“風(fēng)”的任意性。這種分類方式是基于前三種在蘇軾詞中重復(fù)頻率較高，又有著較為深厚的歷史淵源，因此分別單獨(dú)作為一類。值得注意的是，在易安詞中“風(fēng)雨”類意象出現(xiàn)頻率也是比較高的。蘇軾筆下的“風(fēng)雨”類意象不同于易安真摯且委婉曲折又專為營(yíng)造“哀感”氛圍。如《定風(fēng)波》中的“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！?④此詞為酒后歸途遇雨抒懷之作。“風(fēng)雨”在喻人生路上的坎坷，詞人借此表現(xiàn)的是雖處逆境而不畏懼不頹廢的倔強(qiáng)性格和曠達(dá)胸懷。而不是著筆于“風(fēng)雨”的破壞以及留下的愁緒。蘇軾詞作題材豐富，情感多樣。作者的情感或是思念亡妻的哀慟，或是賞花聽(tīng)樂(lè)的愉悅，或是休閑生活的舒適，或是壯志未酬的悲涼，或是被貶“黃州惠州儋州”的無(wú)奈，“風(fēng)”意象在其中也起到了不同的作用。這也可追溯到蘇軾的“以詩(shī)為詞”，使之“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言” ⑤，而筆下的風(fēng)意象也恰好表現(xiàn)了這一點(diǎn)。再看易安的《蝶戀花》“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”，易安的“風(fēng)”并沒(méi)有直接表達(dá)出她的哀愁，甚至是暖意的。如她詞論所表現(xiàn)出的觀點(diǎn)“詞需有鋪敘”一樣，她在這首詞中鋪墊環(huán)境、氣候，這些要素給人的感覺(jué)是暖意的，但她的心卻是孤獨(dú)的。樂(lè)景更襯其哀意。其“風(fēng)”也如她多數(shù)詞作的風(fēng)格一樣，盡顯委婉曲折、層層鋪墊，又可謂“哀樂(lè)之觸，榮悴之迎，互藏其宅”（王夫之《姜齋詞話》）。蘇軾在描寫(xiě)離情別緒上，雖也有淡淡的哀愁，但更多的也是曠達(dá)心境的表現(xiàn)。如《鵲橋仙·七夕》該詞格調(diào)飄逸超曠，表現(xiàn)的情感是對(duì)友人離去的不舍。雖為送別詞，但又不同于其他用凄景來(lái)表現(xiàn)柔情無(wú)限。其中“風(fēng)”意象的作用，或是離情的烘托，或是給予清涼的慰藉，或是瀟灑情緒的表達(dá)。而易安詞的對(duì)象僅是關(guān)于她的丈夫，“風(fēng)”意象也是專注于哀感氛圍的營(yíng)造。如果說(shuō)蘇軾在表現(xiàn)哀感上詞里行間還有幾分曠達(dá)之感，笑看人生風(fēng)風(fēng)雨雨，不為昨日煩憂負(fù)今朝，而易安詞里更多的是天暖好個(gè)春，哀情綿綿無(wú)絕期。

易安詞中有摧花之“風(fēng)”外，也有摧花之“風(fēng)”，說(shuō)及后者，又不得不提到朱淑真。同為女性詞人，且兩人詞風(fēng)之間相近，那么兩人的“風(fēng)”意象描寫(xiě)又有什么不同呢？統(tǒng)計(jì)《朱淑真集》29首詞中，共出現(xiàn)16次“風(fēng)”意象。朱淑真詞中充滿詞人對(duì)其情感生活的不滿，多憂愁怨恨。其詞所用之“風(fēng)”與李清照的“風(fēng)”意象同為表達(dá)哀的情緒，有著異曲同工之妙。但其中也有細(xì)微的差別，易安27首中有12首的“風(fēng)”作為“摧花”的形象出現(xiàn)，而朱淑真16首詞中有6首詞如此。這種“風(fēng)”意象在詞中出現(xiàn)時(shí)，就意味著花意漸淡，不復(fù)往日。“風(fēng)”充當(dāng)了一個(gè)罪魁禍?zhǔn)?，奪走了詞人心愛(ài)的“花”。如易安的《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。”詞人一覺(jué)醒來(lái)，想起昨夜的風(fēng)雨，不禁擔(dān)心院子的海棠是否已被風(fēng)雨摧殘，也許只?！熬G肥紅瘦”了。值得注意的是，朱淑真詞對(duì)此類形象的“風(fēng)”，表達(dá)的感情是十分直接地呈現(xiàn)的，如“寒食不多日，幾日東風(fēng)惡” ⑥“一天飛絮東風(fēng)惡，落路桃花春水香” ⑦“長(zhǎng)恨晚風(fēng)漂泊” ⑧等。而易安詞則不然，最多只是惱風(fēng)“無(wú)情”。

易安詞并沒(méi)有如同朱詞般用“惡”“恨”的詞語(yǔ)直接表達(dá)，而是著力描寫(xiě)花的殘敗來(lái)突出“風(fēng)”的無(wú)情，隱約間能感受到詞人對(duì)“風(fēng)”的不滿。可見(jiàn)易安詞“風(fēng)”意象的描繪是非常巧妙的，在詞中雖并不起眼，但又起著十分關(guān)鍵的作用。傷春詞方面，易安詞含“風(fēng)”意象的三首，都有作為“摧花”形象的“風(fēng)”出現(xiàn)，而朱淑真詞則無(wú)。如易安的《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭?！蹦捍汉鲋粒L(fēng)過(guò)萬(wàn)花，萬(wàn)花休。也正是此時(shí)易安遭遇了喪父之痛、國(guó)破家亡、顛沛流離，種種傷痛加諸其身，愁更愁，一聲“物是人非事事休”更是將種種加諸詞人身上的苦難而詞人又無(wú)能為力的哀感傾盆宣出?；厥自~前頭的“風(fēng)”既是花落的禍?zhǔn)祝搽[喻著詞人所遭遇的世事變化。也就是說(shuō)“風(fēng)”，不僅作為“摧花辣手”的形象來(lái)描繪暮春環(huán)境來(lái)引出詞人將訴說(shuō)的愁，也是詞人“愁”因的隱喻。這“風(fēng)”還是作為“摧花”的形象，愁更愁。而朱淑真的《謁金門(mén)》“春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干倚遍，愁來(lái)天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕?！敝焓缯媸銈褐?，直用“愁”道其“愁”，又用“好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕”道出美好春光所帶來(lái)的歡樂(lè)只給了鶯鶯燕燕，而自己看到此景，心中也只有哀愁。從總體來(lái)看，情感上，易安的“風(fēng)”意象所突出的哀情更豐富，不僅借以突出她的個(gè)人相思之苦，更助于描繪其家國(guó)恩仇之恨，而朱詞更多的是對(duì)自身“嫁錯(cuò)郎”愁苦心境的表達(dá)，對(duì)“風(fēng)”的情感更是直接抒發(fā)，“一天飛絮東風(fēng)惡”直接用“惡”形容風(fēng)借以表達(dá)蘊(yùn)藏其中的哀情愁緒。其次，從形式來(lái)看，共同點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：一是，從整首詞來(lái)看，兩人詞的“風(fēng)”意象都有放在詞的開(kāi)頭來(lái)奠定全詞的傷愁氛圍的情況；二是，都采用了樂(lè)景襯哀景的方式，如易安的《菩薩蠻》“風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好”，以及《蝶戀花》“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”，朱詞的“風(fēng)和煙暖燕巢成”“好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕”等等。

無(wú)論是“摧花之風(fēng)”還是普通的孕育哀情的“風(fēng)”意象都是易安為表現(xiàn)其哀情所巧用的鋪敘細(xì)描，是營(yíng)造愁緒哀感氛圍必不可少的組成部分，有著不可忽視的地位。而在本文的分析中，也能看到易安獨(dú)特的詞風(fēng)體現(xiàn)于“風(fēng)”意象的運(yùn)用中。以往人們總是關(guān)注于易安的詠花傷春詞其中的花色、春色，但卻忽略“風(fēng)”意象的韻味。作為鋪敘的“風(fēng)”意象將易安不同程度的哀情巧妙地表達(dá)了出來(lái)，與蘇軾及朱淑真較之，易安的“風(fēng)”盡顯鋪敘曲折之功。

注釋：

①褚斌杰、孫崇恩、榮憲賓：《李清照資料匯編》，中華書(shū)局1984年版，第170頁(yè)。

②徐北文：《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社2005年版。

③陳廣忠譯注：《淮南子（全二冊(cè)）》，中華書(shū)局2012年版，第113頁(yè)。

④鄒同慶、王宗堂：《蘇軾詞編年校注》，中華書(shū)局2016年版，第356頁(yè)。

⑤袁津琥：《藝概注稿》，中華書(shū)局2009年版，第497頁(yè)。

⑥朱淑真著，張璋、黃畬校注：《朱淑真集》，上海古籍出版社1986年版，第271頁(yè)。

⑦朱淑真著，張璋、黃畬校注：《朱淑真集》，上海古籍出版社1986年版，第274頁(yè)。

⑧朱淑真著，張璋、黃畬校注：《朱淑真集》，上海古籍出版社1986年版，第292頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介：

姚思任，女，漢族，廣西貴港人，西南大學(xué)，藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)。