謝昱璇

在我國(guó)歌劇的發(fā)展史中，相較于正歌劇而言，小劇場(chǎng)歌劇在審美情趣、藝術(shù)結(jié)構(gòu)及價(jià)值觀念等方面，都有著新的變化，使中國(guó)歌劇既符合了大眾的審美情趣，又使演員與觀眾的距離更近一步?！对賱e康橋》就是我國(guó)第一部成功上演的小劇場(chǎng)歌劇。筆者主要從小劇場(chǎng)歌劇的產(chǎn)生發(fā)展以及《再別康橋》的創(chuàng)作背景和內(nèi)容進(jìn)行概述，通過(guò)分析劇中陸小曼的角色及與其他角色的關(guān)系，研究小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》中陸小曼的藝術(shù)形象；最后對(duì)塑造女主角陸小曼藝術(shù)形象的獨(dú)唱曲《在旋轉(zhuǎn)中忘記一切》進(jìn)行曲式曲調(diào)和演唱分析，把握歌劇表演中的人物情感，全面深入地分析陸小曼表面瀟灑、內(nèi)心空虛寂寞與沉溺于紙醉金迷的形象。

小劇場(chǎng)歌劇體裁

“小劇場(chǎng)歌劇”是眾多歌劇種類中的一種，是最近幾年才開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的一種新歌劇形式。顧名思義，“小劇場(chǎng)歌劇”是在小劇場(chǎng)內(nèi)演出的歌劇，又因?yàn)槠浯蟛糠肿髌方Y(jié)構(gòu)短小，內(nèi)容精煉，出演角色數(shù)量較少，又被稱為“小歌劇”。但它的演唱形式與其他歌劇相同，有獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱和獨(dú)白，伴奏一般也采用室內(nèi)樂(lè)的形式。

隨著生活水平的逐漸提高，人們開(kāi)始從滿足于溫飽等的生活物質(zhì)消費(fèi)轉(zhuǎn)變?yōu)橹匾暰裣M(fèi)。但是，歌劇演出人員眾多、前期投資較大、演出場(chǎng)地要求嚴(yán)格等因素使得公演時(shí)的票價(jià)相對(duì)較高，讓一些收入一般的人群望而卻步。而“小劇場(chǎng)歌劇”的出現(xiàn)，不僅適合一般人群的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)水平，還可以滿足人們充實(shí)精神世界的音樂(lè)需求。

小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容概況

小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》是由陳蔚擔(dān)任編劇，蔣力任制作，周雪石任作曲的一部作品。它是由四幕歌劇《林徽因》改編而來(lái)，主要表現(xiàn)的是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，中國(guó)的新青年之間的愛(ài)恨離愁。他們有著淵博的學(xué)識(shí)，對(duì)知識(shí)和愛(ài)情都有著較強(qiáng)的洞察力。

陳蔚導(dǎo)演曾提到，在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)，她有意識(shí)地重點(diǎn)關(guān)注了中國(guó)的知識(shí)分子在現(xiàn)實(shí)與理想、情感與理智之間的抉擇與掙扎，使它的人文內(nèi)涵更加突顯出來(lái)。而制作人蔣力，在拿到《再別康橋》的劇本后，不僅仔細(xì)欣賞研究了林徽因的人物傳記和詩(shī)文，全面透徹地了解了林徽因的性格特點(diǎn)，還和編劇陳蔚參觀了林徽因的墓地。在制作過(guò)程中，蔣力始終堅(jiān)持“小劇場(chǎng)歌劇”中“小”的理念，不僅在歌劇內(nèi)容上做到了言簡(jiǎn)意賅，在舞臺(tái)布景方面更是做到了極致的精簡(jiǎn)。他曾提到，創(chuàng)作這部作品不僅是出于對(duì)小劇場(chǎng)歌劇的探索意識(shí)，更是為了卸去歌劇的貴族外衣。

小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》全劇共分八幕。第一幕為“墓地游吟”，金岳霖在林徽因的無(wú)字碑前，追憶著有關(guān)她的種種往事。第二幕為“天壇同臺(tái)”，講述的是學(xué)生時(shí)代的林徽因與梁思成在天壇上約定赴美留學(xué)學(xué)習(xí)建筑的回憶。第三幕為“再別康橋”，敘述了徐志摩和林徽因?yàn)樘└隊(duì)栕郏熘灸υ谔└隊(duì)柕淖垩莩龊髮?duì)林徽因表達(dá)愛(ài)慕之心的場(chǎng)景。第四幕為“沉淪上?！保饕鑼懥诵熘灸υ趷?ài)情受挫后結(jié)識(shí)陸小曼，成婚后兩人身處異地，生活理念和方式的不同導(dǎo)致兩人產(chǎn)生矛盾的場(chǎng)面。第五幕為“雙清重逢”，敘述的是徐志摩前來(lái)香山探望在雙清別墅養(yǎng)病的林徽因，兩人一同回憶在英國(guó)留學(xué)時(shí)的生活。第六幕為“掙脫泥淖”，徐母病逝，徐家人不讓作為現(xiàn)任妻子的陸小曼到墳前盡孝，陸小曼只能通過(guò)沉迷十里洋場(chǎng)來(lái)排解內(nèi)心的苦悶，為了夫妻相守，最終陸小曼答應(yīng)跟著徐志摩回北平。第七幕為“白日飛升”，講述了林徽因得知徐志摩飛機(jī)失事，難過(guò)得昏厥過(guò)去。第八幕為“人鬼情未了”，陸小曼著一襲白衣祭故人，拿著徐志摩生前寫的詩(shī)文發(fā)給路人，用自己的方式哀悼自己的丈夫。最后，徐志摩、陸小曼、林徽因、梁思成一同唱響了《再別康橋》的四重唱，演出中的燈光與音樂(lè)的變化給觀眾帶來(lái)一種幻覺(jué)，仿佛徐志摩還活著。

劇中陸小曼這一人物的個(gè)性特征，雖說(shuō)與歷史上的陸小曼個(gè)性特征大致相符，耀眼而美麗。但在這部歌劇中，主要是為了將她的張揚(yáng)個(gè)性與林徽因進(jìn)行對(duì)比，形成反差，制造一些戲劇上的沖突，在一定程度上著重了她與徐志摩的感情矛盾描寫。

在劇中陸小曼有著絕色的面容和高貴的氣質(zhì)，不管在什么地方，都是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。她的出場(chǎng)，也成了歌劇的一大亮點(diǎn)，她穿著講究，精致的老上海旗袍襯托著婀娜的身材，珠光寶氣的穿戴透露著奢侈的生活。這跟她出身富貴家庭，從小養(yǎng)尊處優(yōu)有一定的關(guān)系。劇中陸小曼是女中音，她的唱段情緒變化較大，面部表情和肢體動(dòng)作也更加豐富，與林徽因的唱段相比，不管是情緒上還是表演方式上，都更具有戲劇性。比如《在旋轉(zhuǎn)中忘記一切》的唱段，就能反映出她內(nèi)心空虛寂寞，逃避現(xiàn)實(shí)的情緒。

劇中的陸小曼和徐志摩的情感也是整部劇的矛盾所在。在“沉淪上海”的部分，首次展現(xiàn)了他們兩人之間的關(guān)系。一開(kāi)場(chǎng)徐志摩便開(kāi)始向適之先生抱怨陸小曼每天沉溺于“十里洋場(chǎng)”，奠定了后來(lái)兩人產(chǎn)生矛盾出現(xiàn)分歧的基調(diào)。陸小曼渴望得到徐志摩的關(guān)心和愛(ài)護(hù)，可她總覺(jué)得徐志摩每天忙于工作沒(méi)時(shí)間顧及她，因此憂愁在心無(wú)法排解，只能越發(fā)沉醉于“十里洋場(chǎng)”。徐志摩則認(rèn)為陸小曼不能理解體諒他，反而每日墮落，心里也無(wú)可奈何。二重唱《我不知道風(fēng)是在往哪個(gè)方向吹》將他們兩人在這一部分的矛盾推向了高潮，兩個(gè)人對(duì)彼此情感的無(wú)奈又不舍在歌曲尾聲得到了排解與釋放，矛盾化解，兩人對(duì)望，惺惺相惜。

“掙脫泥淖”是他們矛盾再起的部分，陸小曼因不滿徐家人不允許她去徐母靈前盡孝而生氣，不愿與徐志摩一同前往北平。在徐志摩的百般勸說(shuō)下，陸小曼仍然果斷回絕，這時(shí)“死亡主題”奏出，兩人不斷積累的矛盾終于爆發(fā)了。徐志摩徹底失望，陸小曼無(wú)可奈何卻又無(wú)能為力，她還是深愛(ài)徐志摩，不愿意看到他難過(guò)傷心，只好妥協(xié)。二重唱《假如你清風(fēng)似的常伴我左右》中，兩人的矛盾完全得到化解，全劇的矛盾沖突也到達(dá)了尾聲。

陸小曼和徐志摩的結(jié)合不被所有人祝福，甚至連徐志摩自己也曾懷疑過(guò)這段婚姻。但陸小曼的愛(ài)是勇敢的、熱烈的：她選擇與徐志摩長(zhǎng)相廝守，不惜放棄了自己的清白名聲；在“掙脫泥淖”一幕中，她不愿意看到徐志摩痛苦，妥協(xié)回到北平，回到那個(gè)讓她傷心至極的地方；在徐志摩逝世后，她為了懷念徐志摩，放棄了墮落的生活方式，甚至在大街上發(fā)放他的詩(shī)集。徐志摩對(duì)陸小曼的愛(ài)也是深刻的：他為陸小曼創(chuàng)作了許許多多的詩(shī)，極度包容陸小曼的紙醉金迷與墮落……他們兩人的關(guān)系既是矛盾對(duì)立所在，也是同一的存在。

《在旋轉(zhuǎn)中忘記一切》是小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》第四幕《沉淪上海》中陸小曼第一次亮相時(shí)獨(dú)唱的一首詠嘆調(diào)。

這首詠嘆調(diào)為ABC+ABC的并列二部曲式。唱段前6小節(jié)的前奏部分是由薩克斯吹奏的密集的三連音、五連音等，撩人的爵士風(fēng)格音樂(lè)一下子將整場(chǎng)觀眾帶入了上海灘的舞廳氣氛中。

陸小曼與伴舞出場(chǎng)，一起在八分音符的舞曲節(jié)奏型中搖擺起來(lái)。為了突出陸小曼對(duì)燈紅酒綠的迷戀，全曲的節(jié)奏一直在6/8、7/8、9/8的八拍子節(jié)奏中進(jìn)行，將舞廳中眾人隨音樂(lè)搖曳的場(chǎng)景體現(xiàn)得淋漓盡致。全曲的調(diào)性是以憂郁、神秘的小調(diào)為主，和著輕快的節(jié)奏型，仿佛也暗喻著陸小曼生活雖瀟灑隨性，但內(nèi)心空虛寂寞。

從45小節(jié)全曲進(jìn)入歌唱部分，在降b小調(diào)的調(diào)式下，45—47小節(jié)的6/8、48—55小節(jié)的3/4、56—56小節(jié)的6/8、58小節(jié)后的7/8拍的節(jié)奏交替進(jìn)行。伴奏旋律的速度稍顯急促，鋼琴織體為柱式和弦，加上多處連續(xù)跑動(dòng)的三連音，和“旋轉(zhuǎn)啊，旋轉(zhuǎn)啊”的歌詞，表現(xiàn)出了舞廳人頭攢動(dòng)的熱鬧場(chǎng)景，陸小曼雖隨著音樂(lè)一起旋轉(zhuǎn)沉迷，但內(nèi)心卻夾雜著一絲的焦躁與不安。“啦”與“啊”的旋律的七度大跳，又體現(xiàn)出陸小曼在舞廳享受舞蹈和音樂(lè)，張弛有度、游刃有余的一面。

38小節(jié)“燈光像彩虹，眼波在流動(dòng)”的歌詞，伴隨不斷上行級(jí)進(jìn)并反復(fù)強(qiáng)調(diào)的旋律音符和逐漸密集的節(jié)奏，好似陸小曼看著眼前歌舞升平、大家自在快活的場(chǎng)景，心也跟著大家激動(dòng)亢奮。而后從62小節(jié)“人影已模糊，意志已消沉”又出現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)折，音符旋律隨歌詞的消極而級(jí)進(jìn)下行，節(jié)奏也漸漸變慢，陸小曼在舞蹈中又想到了那些傷心事，情緒如同歌詞所寫，一下子又變得低落起來(lái)。這段體現(xiàn)出陸小曼復(fù)雜難辨的情緒，再次凸顯了她內(nèi)心的矛盾所在。

90小節(jié)開(kāi)始樂(lè)曲從之前的八拍子節(jié)奏變?yōu)樗呐淖庸?jié)奏，速度慢了下來(lái)，開(kāi)始華爾茲風(fēng)格，旋律也由降b小調(diào)轉(zhuǎn)為a小調(diào)，“旋轉(zhuǎn)中忘記一切，旋轉(zhuǎn)中埋葬自我……”陸小曼似乎想正視自己的內(nèi)心，正視自己的行為，想通過(guò)訴說(shuō)來(lái)使別人了解自己心中的迷茫與無(wú)助，排解自己內(nèi)心被愛(ài)情所傷的苦悶，選擇不再逃避。可當(dāng)102小節(jié)9/8拍的前奏再次響起，整首歌曲又被強(qiáng)調(diào)了一遍，如同陸小曼一直在與自己的心魔斗爭(zhēng)，不知如何是好，只能繼續(xù)在舞蹈與音樂(lè)中麻醉自己，直到音樂(lè)停止。

《再別康橋》作為我國(guó)首部“小劇場(chǎng)歌劇”的作品，在各個(gè)方面都會(huì)有一定的不足，但它所做出的一些大膽的嘗試和創(chuàng)新，對(duì)我國(guó)歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。這部劇將徐志摩、林徽因、陸小曼三人的情感糾葛通過(guò)詩(shī)一般的音樂(lè)語(yǔ)言演繹出來(lái)，而陸小曼坎坷的愛(ài)情、悲情的一生更讓觀眾嘆息。

作者簡(jiǎn)介：謝昱璇，女，湖南長(zhǎng)沙人，湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)（音樂(lè)教育）碩士研究生。