◆ 蔣立波

一顆月亮高懸窗外，微苦的月光

像未燒盡的骨灰，撒向這熱浪滾滾的人間

環(huán)形山里的回形針，迂回詩的欲言又止

很多時候，我們練習的“不是說話

而是口吃”[1]引句出自曼德爾施塔姆《時代的喧囂》：“我們學會的，不是說話，而是口吃，只有在側(cè)耳傾聽整個世紀那越來越嘹亮的聲音，只有被它浪尖的泡沫漂白時，我們才算學會了一門語言。”，就像射擊館里，我們練習

對一個靶心的逃離，弓彎曲我們

仿佛向無限鞠躬，但不可能圓滿成一輪

救贖的月亮，而只是被搗碎的一個個

更小的“我”，那經(jīng)過轉(zhuǎn)譯的光線無力拽回

一位被遺忘于宇宙深處的死者

他活在我們的遺忘中，以不可稱測的重量

墜彎所有的秤桿，那冷硬的心腸

鍛打的秤砣，像今晚的月亮，在枯井里吊起

似乎只有當我們結(jié)結(jié)巴巴地談論他

我們才算學會了一門幽靈學的語言

（選自本刊2023年第二期“首推詩人”欄目）

義海點評：

月亮其實不好寫，往往一寫就“死”。然而，這首關于月亮的詩卻非常值得一讀，而且建議不要跳著讀，因為從總體構(gòu)架上看，它就像一個巧妙的裝置（device），每個部件都貼合得很緊，如果把其中任何一個部件拿出來單獨欣賞，便不能領略在總體“設計”上的用心?？梢园础叭握撌健眮硇蕾p它：

詩歌開頭的兩句似乎走的是傳統(tǒng)的修辭路徑；當然，修辭不是壞事，得看修辭手段所傳遞的語義。明喻“微苦的月光”、借喻“未燒盡的骨灰”，卻充分說明詩人已經(jīng)徹底擺脫了浪漫主義的月亮表現(xiàn)。

最精彩的是這首詩的中間部分。“我們練習的‘不是說話/而是口吃’”，對曼德爾施塔姆的這個引用是理解這首詩的關鍵。這個悖論色彩極強的斷言，它包含深刻的語言哲學意味的同時，也暗示了人類可憐的處境、目的與手段之間的齟齬。由這個引用，詩歌則過渡到“弓彎曲”的比擬，再導向“救贖的月亮”。繞了一個彎，又回到了“月亮”。接著，由“重量”到“秤桿”壓彎再到“秤砣”，又一次引向“月亮”。這些都體現(xiàn)了這首詩的“設計感”和內(nèi)部邏輯。一般說來，好詩都有非理性的外表和講邏輯的靈魂。

最后兩行既呼應了詩歌中部的引用，又呼應了詩歌的開頭，并再次顯明，這不是一首常規(guī)理路的月亮詩，故曰“外傳”。