［英］弗朗西斯·吉恩·羅?。蹛?ài)爾蘭］馬辰　呂廣釗

開欄語(yǔ)

《科幻世界》始終致力于推廣科幻文化，除了刊載國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀科幻作品，也希望提供一個(gè)讓讀者了解世界科幻歷史、最新發(fā)展情況和走向的窗口。近年來(lái)，隨著我國(guó)科幻呈現(xiàn)出國(guó)際化發(fā)展的蓬勃?jiǎng)輵B(tài)，具備全球視野的年輕科幻迷也迫切希望了解世界科幻發(fā)展的整體狀況。以歷史之深厚為鏡，方可知興替；以世界之廣闊為鑒，方可展宏圖。在第81屆世界科幻大會(huì)即將于2023年走進(jìn)中國(guó)、走進(jìn)成都之際，本刊特開設(shè)“世界科幻巡禮”欄目，邀請(qǐng)海內(nèi)外科幻學(xué)者，以國(guó)別和地域?yàn)閷ｎ}，從歷史緣起、當(dāng)下概況、佳作介紹、明日發(fā)展等方面，為廣大科幻愛(ài)好者全面介紹世界各地的科幻文化，向成都世界科幻大會(huì)獻(xiàn)禮。

眾所周知，英國(guó)作家瑪麗·雪萊率先將科學(xué)幻想元素結(jié)合到小說(shuō)當(dāng)中，她于1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》被公認(rèn)為世界首部科幻小說(shuō)，英國(guó)也因此成為科幻小說(shuō)的發(fā)源地。鑒于此，本欄目將英國(guó)作為巡禮首站，特邀弗朗西斯·吉恩·羅、馬辰和呂廣釗三位資深英國(guó)科幻研究者，從英國(guó)獨(dú)有的歷史文化出發(fā)，介紹英國(guó)的科幻歷史、現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)。

英國(guó)科幻小說(shuō)歷史悠久。諸如赫伯特·喬治·威爾斯和阿瑟·克拉克這樣的英國(guó)作家，直至今日依然具有不可比擬的全球影響力。然而，與美國(guó)科幻相比，英國(guó)科幻缺乏一個(gè)具有歷史連貫性的通俗文學(xué)雜志平臺(tái)；與近年來(lái)尋求文本多樣性、突飛猛進(jìn)式進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的中國(guó)科幻相比，當(dāng)代英國(guó)科幻似乎又顯得進(jìn)取心不足。本文試圖從英國(guó)獨(dú)有的文化歷史因素出發(fā)，闡明英國(guó)科幻小說(shuō)的核心特質(zhì)，盡可能還原出一個(gè)相對(duì)完整立體的英國(guó)科幻，探討其發(fā)展脈絡(luò)和方向。

首先需要承認(rèn)的是，試圖概述英國(guó)科幻小說(shuō)的特點(diǎn)是十分困難的。拋開其悠久的歷史和多樣化的產(chǎn)出模式不談，英國(guó)作為一個(gè)國(guó)家，本身的文化復(fù)雜性就帶來(lái)了顯著的定義困難。英國(guó)文化由四個(gè)不同的民族文化融合構(gòu)成：英格蘭、蘇格蘭、威爾士和愛(ài)爾蘭。英國(guó)科幻更多受到聯(lián)盟中較強(qiáng)勢(shì)的英格蘭和蘇格蘭文化的影響。除此之外，其他國(guó)家的文化也持續(xù)參與著英國(guó)科幻語(yǔ)境的建構(gòu)。諸如帕特·卡迪根、特里西婭·沙利文、約翰·克魯特和吉奧夫·瑞曼等活躍在英國(guó)科幻界的科幻創(chuàng)作者和評(píng)論家便來(lái)自美國(guó)和加拿大。很多時(shí)候，英國(guó)科幻都呈現(xiàn)得像一個(gè)混亂的集合體。

《弗蘭肯斯坦》

赫伯特·喬治·威爾斯

公認(rèn)的說(shuō)法將1818年瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》和19世紀(jì)末赫伯特·喬治·威爾斯的作品視為英國(guó)科幻小說(shuō)的奠基之作①。這兩位作家都見證了英國(guó)技術(shù)革新和帝國(guó)工業(yè)力量在全球的崛起。除此之外，19世紀(jì)的烏托邦社會(huì)主義（威爾斯是其中的一個(gè)典范）、童話和兒童文學(xué)也對(duì)英國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了較大影響。事實(shí)上，直到20世紀(jì)下半葉，“科幻小說(shuō)”一詞才在英國(guó)真正流行起來(lái)。很長(zhǎng)一段時(shí)間，雪萊的作品被認(rèn)為是哥特式或浪漫主義文學(xué)的代表，而威爾斯的大部分作品則被貼上了“科學(xué)浪漫主義”的標(biāo)簽。從20世紀(jì)初至中期，新興崛起的粉絲群體和越來(lái)越多的科幻廣播、電視和漫畫作品，讓科幻成為一種大眾文化現(xiàn)象。英國(guó)科幻在這個(gè)階段的發(fā)展既受到美國(guó)科幻市場(chǎng)的影響，又與之形成有趣的對(duì)照。20世紀(jì)60年代是英國(guó)文化蓬勃發(fā)展的時(shí)期，此時(shí)的科幻文學(xué)呈現(xiàn)出多種實(shí)驗(yàn)性視野，掀起了日后影響深遠(yuǎn)的英國(guó)科幻新浪潮。許多科幻作家都參與推動(dòng)了這場(chǎng)浪潮：包括英國(guó)的邁克爾·莫爾科克、J. G. 巴拉德、布萊恩·阿爾迪斯、約翰·布魯納，以及來(lái)訪英國(guó)的美國(guó)作家托馬斯·迪施、約翰·斯萊德克、帕拉·佐林、諾曼·斯賓拉德等。從那時(shí)起，特別是自20世紀(jì)90年代以來(lái)，科幻創(chuàng)作者和從業(yè)者身份以及科幻作品的主題均呈現(xiàn)越來(lái)越多樣化的趨勢(shì)。不同種族性別的人參與其中，也折射了英國(guó)社會(huì)與文化發(fā)展的日益多元化。

有四個(gè)關(guān)鍵概念對(duì)理解英國(guó)科幻與英國(guó)文化至關(guān)重要。

首先是英國(guó)對(duì)其前帝國(guó)歷史的自我認(rèn)知與反思。長(zhǎng)久以來(lái)，英國(guó)人深陷后帝國(guó)時(shí)代的身份認(rèn)同危機(jī)之中。這樣的掙扎催生了一系列文化反應(yīng)：懷舊、民族主義情緒（包括二戰(zhàn)語(yǔ)境催生的“閃電戰(zhàn)精神”，強(qiáng)調(diào)在沖突之中尋求堅(jiān)韌不拔與團(tuán)結(jié)的信念）以及孕育多元文化，對(duì)構(gòu)建去殖民化的現(xiàn)在和未來(lái)的渴望?；\統(tǒng)地說(shuō)，英國(guó)文化慣于認(rèn)定價(jià)值來(lái)源于繼承的過(guò)去（這種定義亟須修正）。大英帝國(guó)已經(jīng)滅亡，人們面臨著無(wú)可挽回地失去中心地位，或陷入曠日持久的焦慮，或選擇一種戲謔的方式假意接受。這與美國(guó)人將未來(lái)性與前瞻性作為衡量?jī)r(jià)值的關(guān)鍵尺度的做法大相徑庭。②因此，英國(guó)的科幻作品往往圍繞以下主題展開：衰落、悲觀、災(zāi)難、反高潮、謙遜與諷刺的矛盾式交融。外觀上，英國(guó)科幻小說(shuō)可能會(huì)顯得十分灰暗。這種灰暗象征著現(xiàn)實(shí)主義和諷刺精神的奇妙交織，既需要我們認(rèn)真分析對(duì)待，也提醒我們?cè)趯徱暤哪抗庵屑尤胍豢|戲謔的色彩。

第二個(gè)關(guān)鍵概念是多種因素促成的階級(jí)在英國(guó)文化中扮演的重要角色。英國(guó)社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，階級(jí)的差別通過(guò)詞匯、口音、地理位置、職業(yè)、教育、政治觀點(diǎn)等方面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)，而來(lái)自其他文化的群體通常很難準(zhǔn)確捕捉其中的細(xì)枝末節(jié)。和階級(jí)有關(guān)的敘事其實(shí)在英國(guó)科幻小說(shuō)中很常見。一個(gè)比較明顯的例子是，人物大多面臨著與自己原有的階級(jí)身份抗?fàn)幍木秤觥ＴS多文本都在探尋打破階級(jí)壁壘的可能性。與景觀相關(guān)的敘事也時(shí)常打上階級(jí)的烙?。河?guó)的鄉(xiāng)村往往被描繪成田園詩(shī)般的富饒之地，象征著對(duì)帝國(guó)的懷舊，而城市地區(qū)則被刻畫成工人階級(jí)集中的反烏托邦式場(chǎng)所。英國(guó)人對(duì)諷刺的偏愛(ài)與這種復(fù)雜的階級(jí)語(yǔ)境交相呼應(yīng)，使得英國(guó)式的交流方式變得更加繁復(fù)：一個(gè)簡(jiǎn)單的句式很可能具有雙重甚至三重的含義。禮貌可能是蔑視下級(jí)的武器，而粗魯也可以是信任和親密的標(biāo)志。布萊恩·阿爾迪斯曾經(jīng)用“舒適的災(zāi)難”（cosy catastrophe）來(lái)描述約翰·溫德姆作品中充滿中產(chǎn)階級(jí)特征的災(zāi)難場(chǎng)景：英式諷刺色彩和田園風(fēng)光在原本的災(zāi)難敘事中完成了某種奇妙共振，將中產(chǎn)階級(jí)的空想與逃避主義刻畫得淋漓盡致。①

約翰·溫德姆作品

第三個(gè)關(guān)鍵概念是西方例外主義語(yǔ)境下的英國(guó)民族中心主義。帝國(guó)歷史讓英國(guó)習(xí)慣將自己擺在世界中心的位置，下意識(shí)地認(rèn)為自己優(yōu)于其他國(guó)家和民族。最近的一個(gè)例子是脫歐。在英國(guó)試圖離開歐盟的漫長(zhǎng)談判中，我們可以清楚地看到英國(guó)和其他歐洲國(guó)家之間長(zhǎng)久以來(lái)的不穩(wěn)定關(guān)系。英國(guó)民族中心主義的成因復(fù)雜， 但其中已知的關(guān)鍵一點(diǎn)源于英語(yǔ)的世界通用語(yǔ)地位。英國(guó)人感到即便出了國(guó)門，在世界上幾乎任何一個(gè)國(guó)家，他們還是可以繼續(xù)使用英語(yǔ)。與此同時(shí)，英語(yǔ)的中心地位與另一個(gè)與英國(guó)有著復(fù)雜聯(lián)系的國(guó)家美國(guó)有關(guān)。

一方面，英國(guó)和美國(guó)的戰(zhàn)略盟友關(guān)系讓英國(guó)認(rèn)為自己受益于與美國(guó)的某種“特殊關(guān)系”之中。美國(guó)的流行文化在英國(guó)被廣泛接受和消費(fèi)，在科幻領(lǐng)域也產(chǎn)生了較大影響。另一方面，美國(guó)崛起的力量及其奠定的文化基調(diào)又不斷引起英國(guó)人的反感，因?yàn)檫@種美式的直接與樂(lè)觀主義與他們后帝國(guó)主義時(shí)代的世界觀和價(jià)值觀格格不入。一個(gè)與科幻有關(guān)的例子是，英國(guó)廣播電臺(tái)（BBC）在20世紀(jì)50年代甚至拒絕使用“科幻”一詞。它認(rèn)為美國(guó)科幻非常膚淺，關(guān)注點(diǎn)在娛樂(lè)而不是教育。事實(shí)上，英國(guó)的大眾文化市場(chǎng)一直比美國(guó)的小得多，利潤(rùn)也低得多，英國(guó)的科幻創(chuàng)作者往往不得不在一定程度上模仿美國(guó)的文化模式，以確保他們的作品能在美國(guó)市場(chǎng)上受到歡迎。同時(shí)需要指出的是，英國(guó)的科幻作品也一直在積極顛覆和破壞美國(guó)科幻中的霸權(quán)主義元素。②

最后一個(gè)關(guān)鍵概念是英國(guó)正在成為，甚至已經(jīng)成為一個(gè)日益異質(zhì)化的多民族社會(huì)。英國(guó)文化中包含了豐富的移民和離散文化，其中有許多來(lái)自前殖民歷史的遺留，其文化產(chǎn)業(yè)近些年的變化更凸顯了這一特征。盡管保守主義和西方中心主義依然統(tǒng)領(lǐng)著英國(guó)所謂的高端文化，自20世紀(jì)90年代以來(lái)，有色人種的創(chuàng)作者越來(lái)越多，馬洛里·布萊克曼就是一個(gè)很有代表性的例子。有一種趨勢(shì)變得越來(lái)越清晰：英國(guó)舊有的文化結(jié)構(gòu)正在解體，一種更加碎片化、多元化的新式英國(guó)文化正在崛起?？苹米髌芬呀?jīng)從不同的角度反映了這些變化：創(chuàng)作者、主題以及對(duì)帝國(guó)的態(tài)度?？茖W(xué)技術(shù)的成就可以描繪成帝國(guó)壓迫的工具，也可以是支持反霸權(quán)主義的手段。外星社會(huì)有時(shí)被想象成單一的殖民者家園，但在《神秘博士》或《銀河系漫游指南》等文本中，也被描述成一個(gè)包容不同文化、民族、派別的高度多樣化的空間。

馬洛里·布萊克曼的作品

《神秘博士》

主題與范式

英國(guó)科幻是一個(gè)多樣化且多變的領(lǐng)域。它受到一系列復(fù)雜的、有時(shí)是相互矛盾的文化因素的影響，呈現(xiàn)出混雜性的特質(zhì)。即便如此，我們還是可以將英國(guó)科幻常見的主題和題材劃分為以下五類：第一類是太空歌劇，這種經(jīng)典的范式受到大量創(chuàng)作者的模仿和修改，其中伊恩·班克斯是一個(gè)非常典型的例子。第二類是歷史和時(shí)間，它折射著英國(guó)與已逝過(guò)去的糾纏不清。這一類別中的常見題材包括時(shí)間旅行（最著名的是《神秘博士》）、歷史劇、異種考古學(xué)、去殖民化［比如《四角形與十字架》（Noughts & Crosses）］，還有蒸汽朋克與維多利亞式奇幻（比如《非凡紳士聯(lián)盟》）。第三類是災(zāi)難和后啟示錄，這類題材不僅在冷戰(zhàn)時(shí)期尤為受歡迎，在后來(lái)也有如《男人的孩子》（2006年）一般的佳作，為這類主題賦予了更多屬于當(dāng)代的表達(dá)。第四類是反烏托邦與社會(huì)控制，英國(guó)社會(huì)的等級(jí)屬性和高人口密度強(qiáng)化了社會(huì)內(nèi)部的壓迫感和幽閉感。喬治·奧威爾的《一九八四》（1949年）和奧爾德斯·赫胥黎的《勇敢新世界》（1932年）開創(chuàng)了英國(guó)反烏托邦敘事的先河。這個(gè)主題在21世紀(jì)得到進(jìn)一步探索，突出的例子包括《V字仇殺隊(duì)》（2005年）和《黑鏡》（2011年）。第五類是喜劇和諷刺，這類題材在英國(guó)文化中長(zhǎng)期占據(jù)著重要地位。我們甚至可以說(shuō)，絕大部分英國(guó)科幻小說(shuō)的本質(zhì)都是諷刺。最典型的諷刺性喜劇文本可能是道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀河系搭車指南》系列、特里·普拉切特的《碟形世界》系列以及電視劇《紅矮星號(hào)》（1988—1999年、2009年至今）。

《黑鏡》

文學(xué)作品

在前文中，我們已經(jīng)提到了很多大家耳熟能詳?shù)淖骷?，他們?cè)谟?guó)科幻中都是不可或缺的，包括瑪麗·雪萊（Mary Shelley）、H. G. 威爾斯（H.G. Wells）、阿道司·赫胥黎（Aldous Huxley）、喬治·奧威爾（George Orwell）、阿瑟·C.克拉克（Arthur C. Clarke）、布萊恩·奧爾迪斯（Brian Aldiss）、J. G. 巴拉德等等。除此之外，自20世紀(jì)90年代起，英國(guó)科幻迎來(lái)了一股新的熱潮，佳作頻出，這一階段也被稱為“英國(guó)科幻熱”（The British SF Boom），其中代表作家包括伊恩·M. 班克斯（Iain M. Banks）、史蒂芬·巴克斯特（Stephen Baxter）、M. 約翰·哈里森（M. John Harrison）、格溫妮絲·瓊斯（Gwyneth Jones）、肯·麥克勞德（Ken MacLeod）、柴那·米耶維（China Miéville）、杰夫·努恩（Jeff Noon）、亞當(dāng)·羅伯茨（Adam Roberts）、賈斯汀娜·羅伯森（Justina Robson）以及查爾斯·斯特羅斯（Charles Stross）。當(dāng)然，最近幾年也出現(xiàn)了不少值得期待的新作者和新作品，比如艾瑪·紐曼（Emma Newman）的城市奇幻、蒸汽朋克以及外星科幻作品，阿德里安·柴可夫斯基（Adrian Tchaikovsky）筆下的非人類種族，還有塔德·湯普森（Tade Thompson）書寫的恐怖故事和非洲未來(lái)主義視角下的真菌科幻。

艾瑪·紐曼科幻作品

同時(shí)，雖然英國(guó)科幻沒(méi)有形成一個(gè)一以貫之的雜志平臺(tái)，但自20世紀(jì)80年代以來(lái)，最具影響力的莫過(guò)于《區(qū)間》（Interzone），該雜志于1982年創(chuàng)辦，并且憑一己之力培養(yǎng)了諸多名噪一時(shí)的科幻作者。此外，各大科幻獎(jiǎng)項(xiàng)也為英國(guó)科幻注入了勃勃生機(jī)，其中最重要的包括始于1970年的“英國(guó)科幻協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”（British Science Fiction Association Award）、始于1987年的“阿瑟·C. 克拉克獎(jiǎng)”（Arthur C. Clarke Award）以及始于2009年的“通俗文藝獎(jiǎng)”（The Kitschies）。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)各類主題和范式的科幻文本研究在英國(guó)有著悠久的歷史。然而，和許多國(guó)家的情況類似，它常被視作不入流，充其量是對(duì)經(jīng)典文學(xué)研究的某種補(bǔ)充。除了對(duì)英國(guó)文本的研究之外，英國(guó)科幻研究界也對(duì)美國(guó)科幻給予了足夠多的關(guān)注。與此同時(shí)，伴隨著近年來(lái)英國(guó)文化和種族的多元性討論，人們也越來(lái)越關(guān)注來(lái)自西方世界以外的全球范圍內(nèi)的科幻作品。在英國(guó)，科幻文學(xué)研究是半學(xué)術(shù)化的。很多時(shí)候，最突出的貢獻(xiàn)常來(lái)自非學(xué)術(shù)界人士甚至是科幻作家本人（布萊恩·阿爾迪斯和格溫妮絲·瓊斯就是很好的例子）。英國(guó)專注于科幻研究的主要機(jī)構(gòu)包括利物浦大學(xué)和科幻基金會(huì)（1971年成立），以及最近成立的倫敦科幻研究團(tuán)體。與科幻研究關(guān)系密切的英國(guó)學(xué)術(shù)出版商包括Gylphi（它出版了伊恩·M. 班克斯、亞當(dāng)·羅伯茨和柴納·米耶維等人的編輯集）和利物浦大學(xué)出版社。同時(shí)，英國(guó)有三種著名的科幻學(xué)術(shù)期刊：《矢量》（Vector，成立于1958年）、《推斷》（Extrapolation，成立于1959年）和《奠基：國(guó)際科幻小說(shuō)評(píng)論》（Foundation： The International Review of Science Fiction ，1972年創(chuàng)辦）。

《矢量》

《中華景觀》

過(guò)去幾年，在科幻文本和學(xué)術(shù)交流方面，中英之間的合作已經(jīng)越來(lái)越緊密。2016年，劉慈欣的《三體》系列巡回書展在倫敦、牛津和格拉斯哥獲得廣泛好評(píng)。劉慈欣本人也全方位參與了與英國(guó)讀者形式多樣的討論與交流活動(dòng)。2019年，曼徹斯特文學(xué)節(jié)邀請(qǐng)了夏笳和陳楸帆為英國(guó)讀者介紹中國(guó)科幻。英國(guó)的《矢量》雜志在2021年初出版了中國(guó)科幻研究?？Ｍ荒甑拇禾?，由倪雪亭翻譯編輯的中國(guó)科幻小說(shuō)選集《中華景觀》（Sinopticon）在英國(guó)出版，并立刻受到英國(guó)學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。此外，倫敦科幻研究協(xié)會(huì)在過(guò)去幾年的年會(huì)中都引入了固定的中國(guó)科幻專場(chǎng)，吸引了大量來(lái)自英國(guó)、美國(guó)及歐洲其他國(guó)家和地區(qū)的讀者和學(xué)者參與討論中國(guó)科幻文本。與此同時(shí)，倫敦中國(guó)科幻研讀小組每月舉辦的讀書會(huì)也鼓勵(lì)了更多英國(guó)以及來(lái)自其他地方的讀者和中國(guó)科幻作家定期交流。我們有理由相信，中英兩國(guó)的科幻作者、學(xué)者在文學(xué)和學(xué)術(shù)層面的交流將在更多的平臺(tái)展開，找到更多的文化共通點(diǎn)，進(jìn)行更深入的溝通和靈感的碰撞。

作者簡(jiǎn)介：

弗朗西斯·吉恩·羅（Francis John Guillem Gene-Rowe）是倫敦科幻研究社區(qū)的核心負(fù)責(zé)人。目前，他在薩里大學(xué)開設(shè)科幻小說(shuō)課程，并擔(dān)任英國(guó)科幻小說(shuō)協(xié)會(huì)理事。他的學(xué)術(shù)研究興趣包括菲利普·迪克、厄休拉·勒古恩、威廉·布萊克、生態(tài)學(xué)、道家思想、桌面游戲、石油文化 、科幻詩(shī)歌、反種族主義/多元未來(lái)主義、賽博朋克和批判性的烏托邦主義。他將于2023年擔(dān)任阿瑟·克拉克獎(jiǎng)的評(píng)委。

馬辰，倫敦大學(xué)亞非學(xué)院博士研究生，倫敦科幻研究協(xié)會(huì)（London Science Fiction Research Community， LSFRC）聯(lián)合負(fù)責(zé)人，英中教育基金會(huì)倫敦大學(xué)中國(guó)委員會(huì)（Universities China Committee in London）中國(guó)研究專項(xiàng)基金獲得者。研究領(lǐng)域包括中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、生態(tài)批評(píng)和科幻小說(shuō)。論文收錄于Routledge、愛(ài)丁堡大學(xué)出版社、德國(guó)波鴻魯爾大學(xué)等出版的學(xué)術(shù)論文專著中，及《推斷》《矢量》《文藝報(bào)》《科幻研究協(xié)會(huì)評(píng)論》（SFRA Review）等刊物中。她最近的研究重點(diǎn)著眼于科幻對(duì)醫(yī)學(xué)人文議題的前瞻性探索，以及中國(guó)科幻小說(shuō)如何挑戰(zhàn)歐洲中心主義的后人類主體建構(gòu)體系。

呂廣釗，倫敦大學(xué)學(xué)院（UCL）比較文學(xué)博士研究生，倫敦中國(guó)科幻協(xié)會(huì)（London Chinese Science Fiction Group， LCSFG）創(chuàng)始人，《科普創(chuàng)作評(píng)論》特約書評(píng)人，《世界科幻動(dòng)態(tài)》特約編輯，曾任倫敦科幻研究協(xié)會(huì)聯(lián)合負(fù)責(zé)人（2019—2021年），并入選科幻研究協(xié)會(huì)（Science Fiction Research Association， SFRA）2021—2022年度“青年學(xué)者支持計(jì)劃”。

【責(zé)任編輯：竹 子】

①如需進(jìn)一步閱讀，推薦布萊恩·奧爾迪斯和亞當(dāng)·羅伯茨分別于1986年和2005年創(chuàng)作的科幻史。

②見哈里森（Harrison）和金凱德（Kincaid）所著《英國(guó)科幻與奇幻：二十年，兩項(xiàng)調(diào)查》（British Science Fiction and Fantasy： Twenty Years， Two Surveys， 2010）。

①見巴特勒（Butler）的《看待英國(guó)繁榮的十三種方式》（Thirteen Ways of Looking at the British Boom，2003）。

②見奧康奈爾（ OConnell）的《英國(guó)科幻的繁榮：后帝國(guó)主義、后民族主義與全球化的未來(lái)趨勢(shì)：導(dǎo)論》（The British Science Fiction Boom： Tracking the Currents of the Future between Postimperialism， Postnationalism， and Globalization： Editorial Introduction，2013）。