【摘 要】創(chuàng)傷性新聞除去事件本身價值判斷，還指涉到新聞報道的倫理問題。無論是刻意建構(gòu)沖突的二元對立，還是基于獵奇心理對私人領(lǐng)域過度公開，都是創(chuàng)傷性新聞報道所面臨的難題。本文通過對普利策新聞特稿獎作品《西雅圖最勇敢的女子》敘事特點(diǎn)的分析，來探究創(chuàng)傷性新聞報道如何在社會和個人價值間找尋平衡點(diǎn)，使得新聞報道在尊重私人領(lǐng)域，防止二次傷害的基礎(chǔ)上發(fā)揮最大社會價值。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)傷性；新聞報道；敘事倫理

【中圖分類號】G212 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）01

創(chuàng)傷性新聞如果僅被當(dāng)作一個新聞事件來呈現(xiàn)，那么新聞事件中的主體就難免被“他者化”。創(chuàng)傷性新聞如何在能有效刺痛社會的同時，最大程度的減少對新聞當(dāng)事人的傷害，本文選取創(chuàng)傷性新聞《西雅圖最勇敢的女子》分析其敘事特點(diǎn)，研究創(chuàng)傷性新聞應(yīng)如何平衡人文關(guān)懷與社會價值。

一、創(chuàng)傷性事件與媒介倫理

創(chuàng)傷性新聞報道，就是傳媒根據(jù)社會中新近發(fā)生的創(chuàng)傷性事件為對象進(jìn)行的新聞報道。創(chuàng)傷性新聞有其內(nèi)在的特殊性，在對事件的還原上，敘事角度，手法的選擇都會對事件以及當(dāng)事人產(chǎn)生影響。關(guān)于如何進(jìn)行創(chuàng)傷性新聞寫作，學(xué)界主要從媒介機(jī)構(gòu)、媒介從業(yè)人員、受眾和法規(guī)這四個角度展開研究。

從媒介機(jī)構(gòu)角度看，作為社會公共利益維護(hù)者，媒體應(yīng)當(dāng)在進(jìn)行創(chuàng)傷性報道時從公共利益出發(fā)，以此起到創(chuàng)傷性新聞的驚醒與告知的作用。[1]但伴隨著傳媒技術(shù)的發(fā)展，新聞媒體存在著可能被“網(wǎng)絡(luò)民粹主義”裹挾的現(xiàn)象，在這種刺激下新聞傳媒在報導(dǎo)時反而被牽著鼻子走，失去了專業(yè)水準(zhǔn)。[2]

在媒介從業(yè)人員角度看，可以通過提高媒介從業(yè)人員的素養(yǎng)來減少創(chuàng)傷性報道的二次傷害。有學(xué)者認(rèn)為媒介逼視產(chǎn)生現(xiàn)象的原因在于從業(yè)人員的職業(yè)道德讓位給利潤增長，從而使一些媒介從業(yè)人員不顧新聞的基本的人文關(guān)懷，濫用媒體的權(quán)利進(jìn)而造成了媒體逼視現(xiàn)象的頻繁出現(xiàn)。[3]對于那些與公共利益無關(guān)的純粹私人的事件，除非被報導(dǎo)者本人同意或?qū)Ρ粓蟮勒邲]有負(fù)面影響，否則不應(yīng)報導(dǎo)。[4]

從受眾的角度來看，通過健全社會監(jiān)督體系來保障創(chuàng)傷性報道的平衡性，這實(shí)際上是一種媒介參與自律。尤其是在公民新聞日益流行的今天，互聯(lián)網(wǎng)平臺上大量的UGC內(nèi)容使得創(chuàng)傷性新聞并不一定出自傳統(tǒng)媒體的報導(dǎo)，而可能來自事件的親歷者、旁觀者乃至轉(zhuǎn)述者之一。

從法規(guī)的角度來看，有學(xué)者提出應(yīng)當(dāng)建立“內(nèi)外監(jiān)督”機(jī)制，不僅要有傳媒和從業(yè)人員的內(nèi)部自律，也要有完善的外部監(jiān)控機(jī)制，所謂外部監(jiān)控機(jī)制，就是從法規(guī)的角度來分析，就是要逐步推進(jìn)新聞法律法規(guī)的制定與出臺進(jìn)程，逐步完善新聞法制化的進(jìn)程。[5]

從上述的分析中可以看出，學(xué)界對于創(chuàng)傷性報導(dǎo)的研究多是從一種外部的規(guī)制角度入手，而缺乏一種微觀敘事角度的研究。創(chuàng)傷性事件的媒介化呈現(xiàn)，本質(zhì)上就是一個講述故事的過程，即一種特定的敘事過程。[6]敘事本身是對創(chuàng)傷性事件的再現(xiàn)，不僅承載著創(chuàng)傷性事件巨大的社會影響力，而且也決定創(chuàng)傷性事件如何被社會知曉。

二、《西雅圖最勇敢的女子》敘事學(xué)分析

《西雅圖最勇敢的女子》是一篇獲得2012年普利策特稿寫作獎的作品，這是一篇關(guān)于西雅圖一對伴侶在住所遇襲，其中一人被殺害的特稿。這篇特稿最大的亮點(diǎn)在沒有將受害者以及其相關(guān)的人為直接消息源的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大社會影響。

（一）寫作安排：創(chuàng)新結(jié)構(gòu)形式

這篇特稿并沒有遵循傳統(tǒng)新聞寫作的結(jié)構(gòu)安排，而是通過還原案件的庭審現(xiàn)場作為事件的切入。在對庭審現(xiàn)場的還原中，作者也沒有將這種寫作拘泥于傳統(tǒng)視角，并沒有按照庭審的流程來進(jìn)行事件還原，而是體現(xiàn)在以下三個方面。

首先，通過人物對話還原庭審現(xiàn)場。作者刻意將與庭審無關(guān)的繁瑣流程排除在特稿之外，并通過剪輯與拼貼放大人物之間的對話。這樣的寫作目的使得這篇特稿讀起來簡潔明了，同時這種類似新聞特寫的寫作安排可以使人們通過閱讀對話快速帶入到創(chuàng)傷性事件中去。

其次，作者在寫作的過程中，更注重塑造鮮活的人物形象。傳統(tǒng)的創(chuàng)傷性新聞報道并不關(guān)注于人物形象的塑造，而是更關(guān)注鋪墊事件的來龍去脈。事實(shí)上塑造人物形象不僅可以使這種創(chuàng)傷性事件前后的對比更加明顯，而且也會因?yàn)槿宋镄蜗蟮呢S滿激起人們的共情。

最后，作者巧妙的運(yùn)用穿插和鋪墊，這樣的寫作安排更利于人們了解事件全貌，同時使敘事更加簡潔。對于事件背景作者并沒有在一開始就全部交代，而是在庭審對話過程中，不斷插入對背景的解釋。使讀者在閱讀過程中可以快速了解對話中事件發(fā)生的背景，不會被冗長的文字打亂閱讀的節(jié)奏。

（二）敘事技巧：文學(xué)手法的運(yùn)用

特稿開篇中，作者通過對受害人小屋的前后對比，來突出事件發(fā)生前受害者之間的親密，而事件發(fā)生后這間小屋的平面圖卻成為了一件冰冷的物證呈在堂上。這段描寫不由得使人想起歸有光在《項(xiàng)脊軒志》所寫的：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今以亭亭如蓋矣”。這樣文學(xué)化寫作手法即遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則，又能最大化地渲染情緒。

這篇特稿文學(xué)手法的運(yùn)用同樣還體現(xiàn)在細(xì)節(jié)描寫上，例如在歹徒的行兇過程中，作者并沒有直接描寫受害者是多么弱小，施暴者是多么窮兇極惡。而是先通過寫受害者彼此依靠，兩個人共同面對施暴者的暴行，再寫施暴者的體型與所帶兇器，使讀者可以通過這種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在腦海中對施暴者的暴行進(jìn)行還原，而不是直接赤裸裸地呈現(xiàn)在文字中。

作者的細(xì)節(jié)描寫還體現(xiàn)在細(xì)節(jié)選擇的精妙上，作者刻意選擇了一些能夠表現(xiàn)人物之前的情感，凸顯人物形象的內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，而對于那些可能涉及到受害者心理創(chuàng)傷的細(xì)節(jié)，作者選擇有意回避，但是作者的回避并不會造成這些內(nèi)容的缺席，反而會因?yàn)槠湓趫鼍?，人物以及環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫而在讀者心中產(chǎn)生聯(lián)想，調(diào)動起讀者的閱讀情緒。

（三）人文關(guān)懷：個人價值的回歸

這篇特稿的人文關(guān)懷首先體現(xiàn)在新聞特稿名稱上，作者將這篇特稿命名為《西雅圖最勇敢的女人》，凸顯了作為敘事主體的受害者自身偉大的品質(zhì)。在這一創(chuàng)傷性事件中，作者將焦點(diǎn)聚焦于敢于反抗的受害者，聚焦于勇氣與責(zé)任，更加凸顯事件的感染力。

其次作者的人文關(guān)懷還體現(xiàn)在特稿寫作中的緩沖區(qū)設(shè)置。在寫受害者遭遇時，作者通過主動設(shè)置評論來為讀者提供一個思考與想象的空間。作者并沒有在新聞事實(shí)上主動進(jìn)行引導(dǎo)，而是在有可能會對受害者產(chǎn)生傷害的地方，主動進(jìn)行評論來保護(hù)受害者。

最后，這篇新聞特稿的人文關(guān)懷還體現(xiàn)在對犯罪細(xì)節(jié)的處理上，作者在這篇特稿中并沒有可以回避施暴者的暴行，但是對于暴行的描寫并非是直接針對行為的描述，而是選擇將屋內(nèi)場景，體型差距以及反抗時的心里活動進(jìn)行描述。

三、創(chuàng)傷性新聞報道的敘事技巧

通過對《西雅圖最勇敢的女子》這篇新聞特稿的新聞敘事學(xué)分析發(fā)現(xiàn)，一篇合格的創(chuàng)傷性新聞最重要的就是要在記者和新聞主體之間建立起一種共情理解，在這種理解的基礎(chǔ)上，記者才不會將報導(dǎo)對象“他者化”。

（一）主體間的共情對話

記者對創(chuàng)傷性新聞進(jìn)行報導(dǎo)時，不應(yīng)當(dāng)是建立在“他者化”的視角對新聞主體進(jìn)行感知，而是要基于一種共情對話的視角來報導(dǎo)創(chuàng)傷性事件，這樣不僅可以最大化的調(diào)動情感，同時還可以帶入受害者視角，避免媒介二次傷害。

首先，共情對話需要報道者與受害者之間的情感共鳴，這種情感共鳴建立在記者對采訪對象的了解之上。這種了解不應(yīng)該是主客體之間的采訪，記者在對創(chuàng)傷性事件進(jìn)行報道時應(yīng)避免將受害者“他者化”，因?yàn)椤八呋钡男侣剤蟮罆棺x者產(chǎn)生一種“凝視”與“觀看”的心理，這種基于讀者主觀心理的“觀看”與“凝視”往往會對受害者造成二次傷害。只有存在于主體間性的對話交往中，公開性才得以保證，才能使被采訪對象敞開心扉。[7]

其次，建立在這種主體性下的共情，使記者得以給當(dāng)事人真正的尊重，記者對于新聞當(dāng)事人的態(tài)度不再是一種傳播過程中的他者，而是會產(chǎn)生一種“我們”的情感，這種情感是記者本身文字力量所在，只有具有這樣的情感作者才能從受害者的角度出發(fā)來還原事件真相，同時將受害者的訴求完整地反映在文字中。

最后，這種共情是創(chuàng)傷性報導(dǎo)的基礎(chǔ)，在這個基礎(chǔ)上，記者在新聞寫作時才能在感知事件全貌的基礎(chǔ)上，真正從受害者的角度出發(fā)，來決定什么樣的內(nèi)容可以作為采訪的材料出現(xiàn)在新聞中。創(chuàng)傷性新聞中主體間的共情是敘事技巧使用的前提，否則一切都只能是空中樓閣。[8]

（二）合理運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫并非是針對創(chuàng)傷性的內(nèi)容進(jìn)行集中在展示，而是需要記者在基于共情理解的基礎(chǔ)上，去放大可以引起受眾的共鳴點(diǎn)。這些內(nèi)容可以是日常生活中的反差對比，情感細(xì)節(jié)或者是一些繁瑣之事。通過對這些細(xì)節(jié)描寫不僅可以避免對受害者本身的挖掘，同時可以最大限度的激發(fā)起受眾的同理心。

細(xì)節(jié)寫作體現(xiàn)在很多的方面，在傳統(tǒng)對細(xì)節(jié)寫作的理解上，往往會認(rèn)為是對創(chuàng)傷性事件的行為過程描寫。恰恰是創(chuàng)傷性報導(dǎo)中針對行為細(xì)節(jié)的描寫成為經(jīng)常觸及媒介倫理的地方。換種思路來看，細(xì)節(jié)描寫的對象不僅可以針對行為過程，還可以針對整個新聞事件中人物的反應(yīng)，環(huán)境的變化，現(xiàn)場的情境，甚至天氣，人物的穿著，對話的氣氛都可以做細(xì)節(jié)的描寫，并通過對這些細(xì)節(jié)的描寫來達(dá)到不同的效果。

對于創(chuàng)傷性新聞來說，針對場景的細(xì)節(jié)寫作可以烘托不同的氣氛，帶給人們對事件完全不同的感受。同時在對于人物感情的描述中，這種細(xì)節(jié)寫作手法可以使受害者與讀者之間建立聯(lián)系，而對于一些無法用語言直接描寫的內(nèi)容，也會因?yàn)槠渌矫婕?xì)節(jié)描寫的豐滿而調(diào)動起讀者的閱讀思維，在對其他細(xì)節(jié)的閱讀中自行填補(bǔ)不適宜用文字來表述的內(nèi)容，這樣做既能加深讀者自身的印象，又能避免直接還原創(chuàng)傷性細(xì)節(jié)造成媒介倫理失范。因此，創(chuàng)傷性新聞不是避免對細(xì)節(jié)的描寫，而是要合理的選擇細(xì)節(jié)描寫的對象。

（三）跳出寫作框架的限制

常規(guī)新聞框架會對記者的寫作思路形成一定的限制，尤其是對于創(chuàng)傷性新聞來講，按照“5W”模式寫作的新聞可以讓受眾快速了解事件，但難免要對事件進(jìn)行細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，這樣雖說保證新聞的完整，但也讓創(chuàng)傷性事件完整地暴露在社會大眾面前，這不僅會對受害者本身產(chǎn)生影響，也可能在社會范圍內(nèi)造成負(fù)面影響。

因此對于創(chuàng)傷性新聞報道來說，不一定要按照正常新聞模式來寫，常規(guī)寫作思路可能會限制記者對事件的呈現(xiàn)，而且固定化的寫作方式也會使得記者受限于對固定內(nèi)容的追求，對于事件的感知并不真切。尤其是在對創(chuàng)傷性事件進(jìn)行系列報導(dǎo)時，如果都是嚴(yán)格的按照新聞寫作的固定要求，那么難免會對受害者產(chǎn)生二次傷害。

在《西雅圖最勇敢的女子》中，作者對于庭審過程的描述仍是按照固定的時間線順序來寫，但是在寫作的過程中作者也運(yùn)用了插敘，倒敘的寫作手法，這種不僅能夠好地表達(dá)這篇新聞稿中所要體現(xiàn)的情感，而且在讀者閱讀的接受度上也更加友好。

其次在基于新聞?wù)鎸?shí)性原則的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用文學(xué)化的寫作手法。在對于創(chuàng)傷性新聞報導(dǎo)中，文學(xué)化的手法是突出創(chuàng)傷性的重要的寫作手法，文學(xué)化的寫作是激發(fā)受眾情感的重要手段。能夠觸及到常規(guī)文字觸摸不到的地方，表現(xiàn)普通寫作技巧難以表現(xiàn)的情感，更能夠突出創(chuàng)傷性新聞的主題。

需要強(qiáng)調(diào)的是，這種文學(xué)化的手法不能濫用，更不能歪曲事實(shí)，在上述特稿中，作者在對受害者愛情的分析中才運(yùn)用了文學(xué)化的手法，既強(qiáng)化了事實(shí)，又增進(jìn)了讀者的認(rèn)知，達(dá)到了較好的寫作效果。創(chuàng)傷性新聞報道其本質(zhì)還是一篇新聞，仍然要遵循新聞傳播規(guī)律。

因此，在進(jìn)行創(chuàng)傷性新聞寫作時，記者應(yīng)當(dāng)首先同創(chuàng)傷性事件中的受害者建立起一種共情的情感，在這種共情的理解中還原創(chuàng)傷性事件，既能保證不遺落重要細(xì)節(jié)內(nèi)容，又能最大限度保護(hù)受害者的利益。通過塑造豐滿的人物形象，細(xì)節(jié)化描寫以及合理的文學(xué)手法的運(yùn)用在社會價值和人文關(guān)懷間尋找平衡點(diǎn)。

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作者簡介：王子豐（1995—），男，漢族，河南駐馬店人，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)閭鞑W(xué)。