【摘要】中國音樂期刊的出版發(fā)行已經(jīng)有一百多年的歷史，從考古發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)在商周時期有關(guān)音樂文獻(xiàn)的記載，到現(xiàn)今社會主義新時代音樂報刊呈現(xiàn)的多元化、數(shù)字化的千年歷程中，音樂報刊承載了記錄音樂事件、音樂傳播、音樂研究與探索、音樂教育、音樂人才培養(yǎng)等多種功能。音樂報刊在傳播音樂知識的同時，也在不同歷史時期受到社會政治變革影響，同樣肩負(fù)了政治責(zé)任。尤其在近代時期受到新思潮的影響，中國報業(yè)迅速發(fā)展壯大，音樂期刊也從無到有，承上啟下，推動了我國音樂專業(yè)化的展開，也為今后市場經(jīng)濟(jì)下音樂期刊的繁榮發(fā)展打下了牢固根基。

【關(guān)鍵詞】音樂期刊；發(fā)展；近代時期

【中圖分類號】J609 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）01-0082-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.01.026

一、回顧中國報業(yè)的起源

（一）中國古代報業(yè)的起源

自漢代開始，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了“邸報”這種發(fā)布皇帝詔書、負(fù)責(zé)通報和接受官員報告的內(nèi)部手抄報。這就是古代最早出現(xiàn)的報紙，也叫“邸抄”，屬于官僚機(jī)構(gòu)內(nèi)部發(fā)行的官報，相當(dāng)于現(xiàn)在的《內(nèi)參》，基本上是為皇權(quán)政治服務(wù)的。宋代時，出現(xiàn)了專門抄錄“邸報”進(jìn)行買賣的行業(yè)，這就形成了古代社會早期的報業(yè)。

（二）中國近代報業(yè)的探源

中國近代的報業(yè)發(fā)展的源頭，要?dú)w于外國傳教士來華后通過辦報宣傳宗教和西方近代知識的活動。翻閱①《中國新聞事業(yè)通史》第一卷，可以查到“在中國，近代化的報刊，是外國人首先創(chuàng)辦起來的”這一說法。戊戌變法、辛亥革命、五四運(yùn)動這些近代思想運(yùn)動的高潮階段，也是報業(yè)發(fā)展的高潮時期，這也意味著具有民主色彩的報業(yè)逐漸在中國興起。報刊從漢唐時期由僅為皇權(quán)政治服務(wù)的“邸報”，到如今多元化、信息化、數(shù)字化，服務(wù)于大眾的各類刊物，走過了千年的歷程，成為記錄和傳播的重要媒介。其中，音樂類的期刊也有了超過百年的發(fā)展歷史，最重要的變革時期就是近代音樂期刊的出現(xiàn)。

二、中國古代音樂文獻(xiàn)發(fā)展歷程

中國有著深厚的歷史文明，早在遠(yuǎn)古時期，中國就已經(jīng)出現(xiàn)了五聲、六聲和七聲音階，古人就有了對音樂的理解和探索。我國最早的樂器骨笛已有8000多年歷史，而早在先秦時期的皇家就已經(jīng)擁有宮廷禮樂，民間又有《詩經(jīng)·風(fēng)》中記載的160多篇詩歌民歌。

（一）中國音樂文獻(xiàn)的主要階段

經(jīng)過考古發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)在商周時期就有了關(guān)于音樂的文獻(xiàn)記載，例如《呂氏春秋》中的“古樂篇”；同樣，《史記》《尚書》中也有關(guān)于夏商時期音樂活動的記錄。這一階段也被稱為中國音樂文獻(xiàn)發(fā)展的“萌芽期”，而后，逐步經(jīng)歷了“形成期、發(fā)展期、成熟期、變革期和繁榮期”共六個階段。其中，意義深遠(yuǎn)的就是近代的“變革期”，指的是1912年至1949年這一階段。

（二）中國古代音樂文獻(xiàn)的發(fā)展

從西周到秦漢時期，經(jīng)過考古和挖掘，音樂史學(xué)家發(fā)現(xiàn)關(guān)于音樂的記載資料逐步增多，對于探尋音樂的起源、音樂知識、音樂的社會價值及政治價值有著重要意義。到了魏晉隋唐時期，關(guān)于音樂理論和曲譜類的著作迅速增多，有代表性的就是阮籍的《樂論》，其中涉及了音樂與自然的哲學(xué)關(guān)系以及音樂美學(xué)；白居易的《議禮樂》，則著重討論了禮和樂的功能。各類曲譜和曲辭也在社會流傳，如《天平琵琶譜》《古今樂錄》等。

從宋元開始，音樂文獻(xiàn)的發(fā)展進(jìn)入到成熟期，由于印刷技術(shù)的出現(xiàn)，音樂文獻(xiàn)的種類和數(shù)量得到一定量的增加，各種音樂文集隨之傳播開來，其中戲曲和宗教音樂資料也得到了補(bǔ)充。

（三）中國近代音樂文獻(xiàn)的發(fā)展

晚清時期，由于社會變革和新思潮的影響，很多有關(guān)音樂的活動和事件通過報刊大量報道，影響力較大的有《萬國公報》《申報》等。報道的內(nèi)容涵蓋了文字記錄、樂譜印制及圖片插畫等多種形式，為音樂在民眾中的推行奠定了基礎(chǔ)。有些報刊還開辟了專門的音樂欄目，還附帶出版了音樂類的畫報，比如上海《申報》于光緒十年（1884年）創(chuàng)辦了《點(diǎn)石齋畫報》，其中用繪畫和文字的形式介紹了各種西方樂器，這也是音樂刊物發(fā)行的前身。

三、近代時期音樂類報刊的發(fā)展

（一）最早的音樂報刊《音樂小雜志》

我國真正意義上最早的獨(dú)立音樂雜志是李叔同（弘一法師）于1906年編印的《音樂小雜志》，也是第一本傳播西方音樂的雜志。這本雜志是李叔同在日本留學(xué)時，和日本友人共同出版的，由東京的“三光堂”印制，32開本，共26頁。有樂史、樂歌、詞府、插畫等諸多欄目。其中，李叔同為這本雜志撰寫了500多字的《序》，雜志中共收錄了他譜寫的《我的國》等三首樂歌。雖然由于時代原因，這本雜志只出版了一期，但它是中國音樂期刊出版的基石，對后世音樂期刊的出版及發(fā)行有著深遠(yuǎn)影響。

（二）新文化運(yùn)動中的音樂報刊

1919年“五四新文化運(yùn)動”之后，社會新思潮活躍，涌現(xiàn)出了一大批具有廣泛影響力的刊物，特別是《新青年》，《每周評論》這種以反對封建思想，宣傳新思潮的期刊，推動了新文化運(yùn)動的進(jìn)行。“五四運(yùn)動”促進(jìn)了各類報刊業(yè)的發(fā)展，短時間內(nèi)全國報刊數(shù)量達(dá)到了500多種。

在這一時期，民主思想是新文化運(yùn)動中的主要潮流，1919年1月蔡元培在北京大學(xué)成立了“音樂研究會”，秉承“兼容并包”的思想，于1920年出版了《音樂雜志》專門期刊，輸入西方音樂理論的同時，發(fā)展中國新音樂。同年，由吳夢菲、豐子愷等人在上海成立“中華美育會”，并育有會刊《美育》，宣傳藝術(shù)平民化。劉天華等人于1927年成立了以宣傳民樂為主的“國樂改進(jìn)社”，也出版了《音樂雜志》。隨之，各地成立了專門的音樂教育機(jī)構(gòu)，比如1922年北京大學(xué)成立了“附設(shè)音樂傳習(xí)所”，是由當(dāng)時的北京大學(xué)音樂團(tuán)改建的，時任北大校長的蔡元培出任所長、蕭友梅博士出任主任。1927年北大音樂傳習(xí)所取消后，蕭友梅在上海成立了第一所“國立音樂學(xué)院”。藝術(shù)歌曲、民族器樂、戲曲音樂在新文化運(yùn)動中都得到了蓬勃發(fā)展，更有一批音樂家從國外留學(xué)歸來，把西方音樂知識理論和各種樂器帶入中國。

1923年李大釗在《北大經(jīng)濟(jì)學(xué)會刊》上發(fā)表了文章《平民主義》，提出“平民主義應(yīng)遍及社會種種方面”，陶行知等人倡導(dǎo)“平民教育”，隨之“平民政治”“平民藝術(shù)”等均被提出，這一思想在音樂領(lǐng)域也得到普遍認(rèn)知。曾經(jīng)在北京大學(xué)求學(xué)的黎錦暉則率先提出了“音樂也要平民化”，劉天華、蕭友梅等人也主張音樂要普及到一般民眾，這也是民主思想的重要體現(xiàn)。在這一倡導(dǎo)下，音樂創(chuàng)作和音樂教育事業(yè)得到了迅猛發(fā)展。很多學(xué)校都開展了音樂教育活動，國立北京大學(xué)和北京師范大學(xué)都創(chuàng)辦了平民夜校，同時開展了音樂課。在音樂平民化的思潮影響下，一些通俗音樂讀物的出版也推動了音樂在大眾間的普及，像豐子愷便著有《音樂初階》《音樂入門》《音樂的常識》等通俗音樂讀物。這段時期，北京上海等地紛紛出版了各種音樂刊物，每種音樂期刊都有自己的主打方向和特色。內(nèi)容涉及西方音樂介紹、音樂教育、傳統(tǒng)國樂研究、音樂理論、演奏技術(shù)、音樂評論、音樂美學(xué)以及發(fā)布演出消息等。這些刊物有月刊季刊，均有具備一定水平的創(chuàng)作出版團(tuán)隊(duì)，在介紹傳播音樂知識，培養(yǎng)音樂人才上作出了重要貢獻(xiàn)。

民國時期的音樂出版發(fā)行已初具規(guī)模，達(dá)到一定專業(yè)化的程度，這些雜志報刊既有共性又有個性，有的主要介紹西方音樂的《新樂潮》，有的以復(fù)興民族音樂為主，整理古樂譜，推廣戲曲音樂；還有的主要探討音樂教育改革，面向中小學(xué)音樂教育。1928年5月，蔡元培和蕭友梅創(chuàng)建的國立音樂學(xué)院創(chuàng)刊了專業(yè)的音樂研究雜志《音樂院院刊》，這也是第一本專業(yè)音樂學(xué)校的校刊，主要刊登了冼星海、蕭友梅等人發(fā)表的專業(yè)的學(xué)術(shù)研究性文章。雖然這本刊物只出了三期，但對今后音樂研究領(lǐng)域及音樂院校創(chuàng)建上具有重大的學(xué)術(shù)意義。

近代音樂期刊出版雖是初始階段，但對現(xiàn)代音樂發(fā)展起到了推進(jìn)作用，在民眾中得到普遍認(rèn)可，為現(xiàn)今音樂期刊的繁榮階段打下了深厚基礎(chǔ)。

四、革命戰(zhàn)爭時期音樂類期刊的形式

（一）西南地區(qū)的音樂報刊

抗戰(zhàn)期間，國民政府被迫遷都重慶，很多民族企業(yè)及教育機(jī)構(gòu)也向重慶轉(zhuǎn)移，隨著人口的增加和各個機(jī)構(gòu)團(tuán)體的涌入，重慶成為了當(dāng)時的政治文化中心。西南地區(qū)的文藝圈提出了“文藝救國”的口號，一時間涌現(xiàn)出了大量體現(xiàn)抗日救亡主題的文藝作品。僅音樂類期刊西南地區(qū)就誕生了20余種，主要以傳播通俗易學(xué)的抗戰(zhàn)歌曲為主。出版這些刊物的基本都是各民間音樂團(tuán)體，且這一時期已做到了“報刊分家”，即以前在出現(xiàn)在報紙上的音樂副刊，已經(jīng)形成了獨(dú)立的期刊形式并單獨(dú)出版。1943年出版的《音樂導(dǎo)報》，之前就是報紙的副刊形式，后來獨(dú)立成刊發(fā)行。這一時期，音樂期刊最大的特征就是有了政治色彩，“團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)”這一主題則是那時音樂期刊的核心內(nèi)容。

（二）西北地區(qū)的音樂報刊

同一時期，延安成為了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅色革命中心，一大批愛國音樂家前往延安進(jìn)行采風(fēng)和學(xué)習(xí)，搜集整理民間音樂，在艱苦的條件下堅(jiān)持開展出版發(fā)行工作。其中馬可和張魯?shù)热霜?dú)具慧眼，發(fā)現(xiàn)了民間音樂的特殊藝術(shù)價值，成立了“民間音樂研究會”，通過挖掘、探訪、口頭傳授、文字記錄等形式，傳承了信天游、秦腔等西北戲曲和地方特色的民歌；出版了《民間音樂研究會刊》。陜甘寧邊區(qū)的《歌曲月刊》和《民族音樂》也相繼出版，這是扎根于延安的音樂家們深入民間長期工作的實(shí)踐總結(jié)，也是探討民間音樂理論的升華。在特殊的戰(zhàn)爭年代，這些刊物在推廣音樂的同時，主要還起到了宣傳革命思想，吹響戰(zhàn)斗號角，鼓舞人民斗爭士氣的作用。

五、中華人民共和國成立后音樂類期刊的

多元化發(fā)展

（一）中華人民共和國成立初期的音樂報刊發(fā)展

中華人民共和國成立后，中國進(jìn)入了全新的歷史時期，從新民主主義向社會主義初級階段過渡。這一時期，毛澤東主席提出了“百花齊放，百家爭鳴”的文藝指導(dǎo)方針，同時，使得音樂創(chuàng)作和音樂理論的學(xué)習(xí)討論蓬勃發(fā)展，各地紛紛成立了音樂協(xié)會，文化局文化館等基層單位也開展了群眾性的音樂宣傳及普及活動。各個音樂家協(xié)會也出版了自己的音樂雜志或報刊，以中國音樂家協(xié)會為代表的，具有學(xué)術(shù)權(quán)威影響力的《人民音樂》雜志于1950年開始出版發(fā)行；各省文聯(lián)也創(chuàng)辦了自己的地方性音樂刊物。這些刊物的辦刊宗旨就是服務(wù)于新中國的文化建設(shè)，宣傳黨的文藝方針政策。除了音協(xié)和文聯(lián)，各專業(yè)的音樂院校和文藝團(tuán)體也有自己的專門刊物，1958年中央音樂學(xué)院創(chuàng)刊了《中央音樂學(xué)院?？?，這也是現(xiàn)在《中央音樂學(xué)院學(xué)報》的前身。音樂院校的校刊多以音樂表演、中外音樂史、音樂理論研究和探討新社會的音樂教育問題為主。

（二）“互聯(lián)網(wǎng)+”新經(jīng)濟(jì)形態(tài)下當(dāng)代音樂報刊的變革

從20世紀(jì)90年代開始，音樂期刊呈獻(xiàn)了繁榮發(fā)展的景象，不管是從期刊的種類、數(shù)量、樣式上，都體現(xiàn)了新時代的開放性、多元性、包容性、流行性。根據(jù)其社會功能及傳播價值，大致分為三類：通俗性刊物、技術(shù)性刊物、學(xué)術(shù)性刊物，以滿足不同人群需求。特別是，當(dāng)代的音樂期刊已經(jīng)在不同專業(yè)上更為細(xì)化，具有針對性，比如人民音樂出版社旗下的《鋼琴藝術(shù)》和《歌唱藝術(shù)》，還有專門面向少年兒童美育的《琴童》雜志。

自20世紀(jì)末以來，各類電子通訊媒體逐步出現(xiàn)，大大便捷了人們的訊息需求?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)明讓人們不再完全依賴于紙質(zhì)、電視等設(shè)備進(jìn)行信息傳遞和交流，同時也為數(shù)字化出版開啟了新機(jī)會。②2015年李克強(qiáng)總理在十二屆人大三次會議上，提出了“互聯(lián)網(wǎng)+”的新型經(jīng)濟(jì)形態(tài)概念，即利用互聯(lián)網(wǎng)的平臺和信息通信技術(shù)，把互聯(lián)網(wǎng)和各個傳統(tǒng)行業(yè)相結(jié)合。在新媒體的沖擊下，中國音樂的出版也逐漸由傳統(tǒng)紙質(zhì)出版進(jìn)入到數(shù)字化出版的變革時代。各期刊附帶有電子版、官方微博，微信公眾號或者手機(jī)APP，供讀者在網(wǎng)絡(luò)上閱讀，不但可以使信息傳播更快更廣，還便于保存，節(jié)省紙張，同時可以和讀者互動，兼顧社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。有聲書刊深受讀者喜愛，尤其是應(yīng)用于音樂教學(xué)時，聲像、圖譜和文字成為必備條件，使音樂期刊從無聲到有聲，為讀者帶來視覺和聽覺享受。

六、總結(jié)

中國音樂期刊從第一本《音樂小雜志》開始，已經(jīng)走過了一百多年的發(fā)展道路?！拔逅摹毙滤汲痹跒橹袊鴰碚巫兏锏耐瑫r，也促使人們的思想意識形態(tài)發(fā)生了重大變化，“平民思想”推進(jìn)了音樂藝術(shù)在大眾的傳播，音樂報刊作為主要的音樂信息傳播媒介，更是有著重要的社會價值。不同時期的音樂刊物也承載了不同功能，比如抗戰(zhàn)時期，宣傳抗日，鼓舞斗爭士氣；中華人民共和國成立后貫徹“雙百方針”，堅(jiān)守毛主席在延安文藝座談會上提出的文藝工作精神，為社會主義文化建設(shè)和人民群眾服務(wù)。在網(wǎng)絡(luò)化數(shù)字化的今天，音樂期刊已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了多種視聽效果，不但極大地促進(jìn)了中國與世界文化的交流，同時還兼具著復(fù)興民族藝術(shù)的使命。隨著市場經(jīng)濟(jì)改革的進(jìn)一步深化和科技程度的不斷進(jìn)步，還會有新的媒介形式出現(xiàn)，未來的音樂期刊將更具有藝術(shù)性和各種科技功能，增加音樂的傳播速度，擴(kuò)大影響力及受眾人群。

注釋：

①劉家林：《中國新聞通史（第一卷）》，武漢大學(xué)出版社2005年版。

②“互聯(lián)網(wǎng)+”戰(zhàn)略上升至國家戰(zhàn)略——《中國日報》網(wǎng)2015-3-5， http：//www.chinadaily.com.cn/interface/toutiao/1138561/2015-3-5/cd_19726763.html。

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作者簡介：

陳靈犀，女，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院2020級本科，音樂學(xué)專業(yè)，兼修新聞與傳播。