1980年代,一部農(nóng)村題材影片《喜盈門》紅遍大江南北;之后,另外兩部農(nóng)村題材影片《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》也同樣反響熱烈。這三部作品,共同構成上海電影制片廠導演趙煥章的“農(nóng)村三部曲”。
一
1930年,趙煥章出生在山東利津縣農(nóng)村。讀中學時,部隊文工團演出的《白毛女》等文藝作品,讓他年輕的心燃燒起來。19歲的趙煥章考入山東人民文工團,從演秧歌劇、田間小品開始,活躍在基層群眾中。新中國成立后,進入山東大學接受藝術教育;1952年,從山東來到上海,進入上海電影制片廠。由此,趙煥章的人生迎來重大轉(zhuǎn)型。22歲入行,從場記做起,再任助理、副導演,到1974年與宋寧奇聯(lián)合執(zhí)導電影《一副保險帶》,趙煥章開始了他的導演生涯。
1980年,《海之戀》上映,隨后“農(nóng)村三部曲”接連推出……扎實、豐厚的生活和藝術積累,讓趙煥章攀上創(chuàng)作高峰。1988年,他榮膺“新時期全國影視十佳導演”稱號;1981-1989年,連續(xù)三屆被評為上海市勞動模范;2005年,中國電影百年,獲“優(yōu)秀電影藝術家”稱號。
2020年,第三十三屆中國電影金雞獎頒獎典禮。90歲的趙煥章一身大紅外套,坐著輪椅上臺,接過“中國文聯(lián)終身成就電影藝術家”的榮譽表彰。耳背、腿腳不便,但精神矍鑠。對著鏡頭,他眼神清澈堅定,話語中氣十足:“中國電影要拍出最樸實的平凡之美,需要更‘貼近生活、貼近百姓,如是便能更上一層樓?!壁w煥章說,自己一輩子的創(chuàng)作都遵循這個原則。
觀眾稱趙煥章為“莊稼人的導演”,評價他的農(nóng)村題材影片有思想性、藝術性,洋溢著一股自然的、清新的、迷人的“鄉(xiāng)土氣”。
《喜盈門》講的是北方農(nóng)村一個四世同堂大家庭,祖孫婆媳姑嫂妯娌之間的人際關系糾葛。放映那年有這樣一個細節(jié):影片完成后,按慣例要有答謝放映,趙煥章帶著拷貝到上海、濟南等地巡回放映。他特意留心數(shù)了數(shù)現(xiàn)場觀眾的笑聲。在上海,觀眾笑了四五十次;到濟南,觀眾的笑聲是七八十次;再到煙臺,有一百多次笑聲;到了平度縣城,觀眾笑了一百二三十次;等真正到了農(nóng)村,笑聲達到一百七八十次。
“越靠近農(nóng)村,越靠近農(nóng)民,越靠近家鄉(xiāng),掌聲和笑聲就越多,因為老鄉(xiāng)真正懂得片子里的故事和細節(jié)。”從笑聲中,趙煥章看到了自己作品在農(nóng)民觀眾中受歡迎的程度。在笑聲中,他更加堅定了用畢生精力為農(nóng)村小人物畫像的創(chuàng)作方向。
《咱們的牛百歲》講的是農(nóng)村實行聯(lián)產(chǎn)承包責任制中,黨員牛百歲帶領由懶漢、寡婦和光棍組成的社員小組脫貧致富的故事?!芭0贇q”的形象,成為新中國電影史上的經(jīng)典。影片中有一場戲,懶漢田福跑到牛百歲家里砸鍋泄憤?!霸义仭钡那楣?jié),是趙煥章啟發(fā)編劇袁學強從農(nóng)村原生態(tài)生活中發(fā)掘的。當年,導演謝晉對這場戲贊不絕口,說“這種戲誰都拍不過趙煥章”。的確,沒有長期農(nóng)村生活的積淀,沒有對農(nóng)民兄弟的一片赤誠,絕對拍不出這樣樸實無華的精彩場面。
1985年上映的《咱們的退伍兵》,出自老作家、“山藥蛋派”代表人物馬烽和孫謙的作品。當時,趙煥章看到黨的十一屆三中全會給農(nóng)村帶來的顯著變化,迫切地想要盡快予以反映。影片只拍攝了70多天,以山西某鄉(xiāng)七戶農(nóng)民的現(xiàn)狀,展開一幅農(nóng)村現(xiàn)實生活剖面圖,反映了億萬農(nóng)民探索致富之路的心聲。
二
“農(nóng)村三部曲”,部部緊扣農(nóng)民身邊事,農(nóng)民看了親切,怎不喜愛?正如趙煥章自己的提煉總結(jié):“要拍農(nóng)民戲,先拜農(nóng)民師?!彼麍孕牛骸吧钍莿?chuàng)作的源泉?!?/p>
導演農(nóng)村題材影片,趙煥章有五條原則:題材具有社會意義,反映群眾心聲,富有時代感;符合生活真實,不搞胡編亂造;把戲糅進日常生活,要有生活氣息;注重中國人民的欣賞習慣和審美情趣,追求群眾喜聞樂見的輕喜劇風格;人物都是活生生的,有鮮明的個性色彩?!稗r(nóng)村三部曲”的成功,正源于此。
趙煥章的認真敬業(yè),在上影廠是出了名的,更令人敬佩的是他對劇本、對作者的尊重。對全國不少業(yè)余作者,尤其是農(nóng)民作者,他都熱誠相助,甘當不掛名的編劇,一次次幫助作者修改劇本。
《喜盈門》的原著來自山東農(nóng)民辛顯令,趙煥章將作者邀來上海一起改劇本,兩個月的時間,五易其稿?!对蹅兊呐0贇q》的作者袁學強也是農(nóng)民,一手把鋤一手寫作。趙煥章讀了他的小說《莊稼人的腳步》后將他請到上海,和上影資深編劇劉福年一起,教袁學強“觸電”。在上影文學部招待所的宿舍,墻上貼滿了手抄大字的劇本文稿,針對每個章節(jié)提出的意見也都寫在上面,幾個人日夜討論、修改,七易其稿,才最終定稿。
趙煥章的心中始終牢記“搞電影不能忘了農(nóng)民”,要“為中國農(nóng)民拍電影”。他說:“如果作品能得到觀眾的喜愛,說明我們的勞動得到了社會的承認,那便是我最大的幸福。”
(摘自《光明日報》顏維琦)