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        困境三拼:情感·自由·生活

        2023-05-30 12:01:59高衛(wèi)軍
        劇作家 2023年2期
        關(guān)鍵詞:影像困境

        高衛(wèi)軍

        摘 要:話劇《雜拌、折羅和沙拉》拼接了三個(gè)與困境相關(guān)的故事,《滸墅關(guān)》中的女子尋找婚姻破裂的真相,陷入情感的困境;《阿齊》中的底層男子因偷盜而身陷囹圄,在監(jiān)牢中渴望自由;《一個(gè)啞劇》中的人們?cè)谌粘I钪袧u漸失去了隱私,被困在沒有秘密的大數(shù)據(jù)里。戲劇結(jié)構(gòu)波瀾起伏,戲劇效果悲喜交加,舞臺(tái)表現(xiàn)運(yùn)用了大量多媒體光影影像技術(shù),且頻頻打破第四堵墻,加強(qiáng)了和觀眾的互動(dòng)交流。

        關(guān)鍵詞:困境;拼接;影像;第四堵墻;悲喜交加

        《雜拌、折羅或沙拉》,一個(gè)如此奇怪的劇名!雜拌是將一些干果摻和在一起的小食品;折羅是把近幾天剩下的舊飯菜混合在一起;沙拉是西式輕食,將各類食材處理成各種小的形狀,拌調(diào)味汁而成。吃起來,它們是不同的食物,可是想一想,又有些相似之處——不管是新菜舊菜,還是干果蔬菜,不論是冷菜熱菜,還是中式西式,它們的制作精髓都在于“拼”和“調(diào)”。話劇《雜拌、折羅和沙拉》“拼”了三個(gè)故事,《滸墅關(guān)》表現(xiàn)了一個(gè)女子對(duì)愛情的執(zhí)念,《阿齊》展現(xiàn)了一個(gè)底層男子的打工命運(yùn),《一個(gè)啞劇》呈現(xiàn)了智能時(shí)代每個(gè)人被監(jiān)控的生活狀態(tài)。那么,為何將這樣三個(gè)毫無關(guān)聯(lián)的困境故事“拼湊”在一起?拼好之后又進(jìn)行了怎樣的舞臺(tái)“調(diào)”制?最終,它們是否可以拼合成一部完整的戲???

        一、滸墅關(guān)——情感

        疫情封控是故事的入口,一位身穿白色半袖長衫搭配灰色寬松褲裙的女子,陰差陽錯(cuò)與前夫被隔離在了同一個(gè)房子里,女子時(shí)而冷嘲熱諷前夫的考古愛好,時(shí)而絮叨抱怨前夫?qū)彝ツ魂P(guān)心,前夫要么癡癡傻笑,要么服軟迎合,二人彼此互懟、互嘲、互諷,引來現(xiàn)場陣陣笑聲。而就在觀眾的笑聲中,他們的交鋒由蜻蜓點(diǎn)水的拌嘴漸漸變成了家長里短的爭吵,從而還原了一段支離破碎的情感關(guān)系,在爭吵中女子的情緒也由微瀾起伏變成了奔涌跌宕。她堅(jiān)持想知道,前夫去到一個(gè)叫“滸墅關(guān)”的地方,究竟發(fā)生了什么,導(dǎo)致他們的婚姻走向破裂。女子連續(xù)追問,步步緊逼,直到把前夫逼到“墻”腳,前夫破“墻”而出,走向觀眾席的走廊,大喊:“我已經(jīng)死了!”戲劇情節(jié)在此發(fā)生了突轉(zhuǎn),原來前夫早已在兩年前就死亡了,之前呈現(xiàn)的爭執(zhí)爭吵只不過是女子的情感幻覺。接著戲劇進(jìn)入女子的獨(dú)白戲,從幻覺中驚醒,或是歇斯底里的咆哮,或是近乎瘋狂的吶喊,進(jìn)而陷入了絕望的境地,也終于說出她為何如此執(zhí)著的探究“滸墅關(guān)究竟發(fā)生了什么”?那是因?yàn)樗允贾两K愛著前夫,關(guān)于前夫的點(diǎn)點(diǎn)滴滴回憶可以拼成一幅完整的情感地圖,唯獨(dú)缺失了“滸墅關(guān)”。她偏執(zhí)地想要一個(gè)真相,在于她死心塌地地投入了一段感情和婚姻,愛得如此執(zhí)著、如此深刻,以至于被情感的困境徹底吞沒。在女子情緒最低點(diǎn)的時(shí)候,故事繼續(xù)進(jìn)行,破“墻”而出的前夫,又神奇地穿“墻”而入,重回舞臺(tái),戲劇情境也重新回到了二人被疫情封控的狀態(tài),女子安然做起了司康,前夫泰然顛起了乒乓球,場面看起來如此溫馨,二人甚至還上演了一出“吃司康中毒”的“戲中戲”,又為場面增添了幾分童趣。然而,那終究只是女子情感困境的幻覺,幻覺中的回憶和想象如此虛無縹緲,“如果回憶不是真實(shí)的,想象也不是真實(shí)的,那么在回憶里加入想象,不過是在白開水里加了一杯白開水”。我們終究無法知道滸墅關(guān)究竟發(fā)生了什么,而女子終究也還是沒能夠走出情感的困境。

        這一片段,戲劇情節(jié)虛實(shí)交替,演員情緒波瀾起伏,還有一個(gè)亮點(diǎn)就是舞臺(tái)光影和影像的運(yùn)用。戲劇一開場,一個(gè)巨型白色大碗傾斜矗扣在舞臺(tái)中央,大碗的形狀一方面與劇名相呼應(yīng),另一方面也象征著被束縛的困境,而從功能上來說,這個(gè)白色大碗構(gòu)成了主要的舞臺(tái)顯示屏幕。當(dāng)女子陷入歇斯底里的情緒狀態(tài)時(shí),崩潰的姿態(tài)借助光影投射在大碗屏幕上;當(dāng)女子回憶起前夫兩年前在醫(yī)院病亡的場景時(shí),悲傷難過孤獨(dú)無助的身影同樣也投射在大碗屏幕上。投射在大碗屏幕上的人影,時(shí)而放大,時(shí)而變形,也就同時(shí)將女子的崩潰和無助放大在舞臺(tái)上,從而在現(xiàn)場表演與光影表現(xiàn)之間產(chǎn)生了共鳴,增強(qiáng)了戲劇表演的情緒表達(dá),提升了戲劇的情感表現(xiàn)力。舞臺(tái)影像的運(yùn)用更多,當(dāng)演員在舞臺(tái)上表演日常生活時(shí),大碗屏幕呈現(xiàn)了一段洗碗和做飯的生活場景,從而輔助舞臺(tái)表現(xiàn);當(dāng)女子的幻覺被前夫的巨吼打破,情緒急轉(zhuǎn)直下,大碗屏幕又展示了一段大海波濤洶涌的影像,從而與女子奔涌跌宕的心情相呼應(yīng),將女子的心理情境表現(xiàn)得淋漓盡致。而類似這樣的舞臺(tái)光影和影像運(yùn)用一直延續(xù)到第二個(gè)片段。

        二、阿齊——自由

        第二個(gè)片段一開場,銀幕上的阿齊穿街過巷,用力奔跑,直至精疲力盡,被警察抓捕。影像結(jié)束,燈光亮起,阿齊戴著鐐銬上場,做到了從屏幕影像到現(xiàn)場表演的無縫銜接。只見阿齊踏著人字拖鞋,穿著短袖T恤牛仔褲,亂蓬蓬的頭發(fā),單薄的身姿,坐在舞臺(tái)中央的椅子上搖頭晃腦,時(shí)不時(shí)摳個(gè)腳趾,一個(gè)鮮活的底層打工仔形象躍然臺(tái)上。故事以女記者采訪阿齊的對(duì)話形式展開,卻基本是阿齊自我獨(dú)白式的獨(dú)角戲,一口廣西方言,表達(dá)幽默詼諧:“新聞聯(lián)播說的都是普通話,你聽得懂嗎?”“打工是不可能打工的,這輩子都不可能打工?!鼻鞍攵捂倚φ{(diào)侃中流暢進(jìn)行,引來現(xiàn)場一連串的笑聲。而堅(jiān)稱不打工的的阿齊,原來曾經(jīng)有過一次打工經(jīng)歷,后半段他講述自己這段凄慘的打工經(jīng)歷,戲劇基調(diào)漸漸由輕松活潑轉(zhuǎn)向了沉重悲傷。阿齊無父無母,在親戚家長大,長大后走了很遠(yuǎn)的路,離開鄉(xiāng)村跟隨自己的發(fā)小開啟了打工生涯,干的是殺貉剝皮的血腥營生,從殺第一只貉時(shí)的驚慌失措到后來成了殺貉高手,殺了成百上千的貉,殺到麻木,殺到心痛,以致留下巨大的心理創(chuàng)傷,從此拒絕打工,走向了偷盜深淵。最后當(dāng)女記者追問,你究竟想要什么?阿齊的舞臺(tái)語言從方言直接切換到普通話,回答:“是自由!”這一語言切換,也切換了戲劇風(fēng)格,從悲喜交加切換到了嚴(yán)肅認(rèn)真,雖然可以更清晰地表達(dá)阿齊對(duì)于自由的渴望和追尋,但切換過于生硬,破壞了本已建構(gòu)好的戲劇氛圍。

        舞臺(tái)光影和影像的運(yùn)用同樣是第二個(gè)片段的亮點(diǎn)。阿齊繪聲繪色描述第一次打工經(jīng)歷,緊張、著急、驚恐的身姿投影在橙紅的大碗屏幕上,讓我們感受到殺貉的血腥場面;回到現(xiàn)實(shí),坐在椅子上孤獨(dú)無助蜷縮的身姿投影在橙黃的大碗屏幕上,給觀眾也傳達(dá)了無力和心酸的感覺。在影像使用上,除了開頭的抓捕過程用來輔助舞臺(tái)敘述,之后還有兩組慢速特寫鏡頭,一組詳細(xì)呈現(xiàn)了阿齊對(duì)電單車的癡迷,他緩緩觸摸著電單車,隨后又將臉緊緊貼著電單車,最后閉上眼睛抱著電單車沉沉睡去,就好像電單車是他的戀人,這組特寫鏡頭細(xì)致刻畫出了一個(gè)近乎有著戀物癖的偷車賊,從而讓觀眾明了阿齊的偷盜動(dòng)機(jī);在阿奇低沉的描述自己殺貉的過程時(shí),另一組特寫鏡頭緩緩劃過貉的皮毛,避開了殺貉的血腥場面,而粗礪皮毛的放大特寫宛如描繪著阿齊底層打工仔粗礪的人生經(jīng)歷。

        除了影像與舞臺(tái)的結(jié)合,阿齊的表演可圈可點(diǎn)。首先是方言臺(tái)詞,阿齊一口廣西南寧方言口音,在帶來諸多笑點(diǎn)的同時(shí),也弱化了打工時(shí)遭遇的暴力血腥場面。而女記者時(shí)不時(shí)用普通話重復(fù)著阿齊方言表達(dá)的關(guān)鍵詞,一方面可以幫助觀眾聽懂阿齊的方言臺(tái)詞,另一方面也營造了類似捧哏的表演節(jié)奏。然后是阿齊的表演風(fēng)格,時(shí)而扮丑搞怪,時(shí)而唱著戲曲,真可謂大俗大雅;時(shí)而嬉戲玩鬧,時(shí)而低沉內(nèi)斂,又可謂動(dòng)靜有方。最終,演員將一個(gè)受挫的底層打工人形象鮮明地立在舞臺(tái)上,讓我們體會(huì)到底層小人物的慘痛人生經(jīng)歷,并且在如此艱難的困境中依然懷抱著追求自由的渴望。

        三、一個(gè)啞劇——生活

        如果說情感彌足珍貴,自由更加可貴,那么第三個(gè)片段中的AI則對(duì)每個(gè)人習(xí)以為常的生活發(fā)出了挑戰(zhàn)。由人扮演的AI借助一個(gè)口哨和一個(gè)指揮棒,操控著一臺(tái)蛋殼形狀的數(shù)據(jù)終端機(jī)器,同時(shí)也控制了沉迷于大數(shù)據(jù)的人類男子。只要通過操作鍵盤,在場所有人14天內(nèi)的生活軌跡以及在場所有人的所思所想,都會(huì)顯示在舞臺(tái)屏幕上。隨著人工智能時(shí)代的到來,人們?cè)谙硎苤萍及l(fā)展帶給生活便利的同時(shí),也付出了失去隱私的巨大代價(jià)。

        短短幾十分鐘的啞劇,首先呈現(xiàn)的是當(dāng)下最新發(fā)生的生活狀態(tài),“生吞刀片喉痛的人”“水泥封鼻鼻塞的人”“無麻開顱頭痛的人”等等。這部分演出實(shí)時(shí)響應(yīng)人們最新變化的生活狀態(tài),從而讓戲劇與最新的生活產(chǎn)生更多連接。隨后探討更加普遍性的話題,如人們最為關(guān)切的工作與失業(yè)、無可奈何的收入與負(fù)債、頻繁發(fā)生的離婚與分手等等。當(dāng)“堅(jiān)信明天會(huì)更好”的人數(shù)增多,現(xiàn)場立即爆發(fā)出掌聲,當(dāng)“真的變得更好”的人數(shù)減少,現(xiàn)場又發(fā)出了不少笑聲;當(dāng)討論撒謊、網(wǎng)暴、吃瓜時(shí),演員現(xiàn)場選擇一名觀眾,反復(fù)的、重復(fù)的破“墻”互動(dòng),引來陣陣笑聲,從而讓戲劇與觀眾產(chǎn)生更多、更深入的交流。最后的部分,接近戲劇尾聲,貼合觀眾看劇的心理狀態(tài),屏幕上打出“此時(shí)此刻想去廁所的人”“想要回家的人”,隨后又將觀眾引入了一段情緒波動(dòng)的心路歷程,從“心里不舒服”到“感覺被控制”,從“感到憤怒”到“感到害怕”,進(jìn)而陷入“絕望”和“傷心難過”,最終在無孔不入的AI面前投降“認(rèn)輸”。男子無奈地破“墻”而逃,甚至逃出了劇場,導(dǎo)演巧妙采用了一段實(shí)時(shí)影像跟拍,將男子狼狽不堪的逃離過程實(shí)時(shí)投影在舞臺(tái)屏幕上,象征著AI對(duì)人類無時(shí)無刻、無處不在的監(jiān)視與控制。

        三個(gè)片段的敘事基調(diào)都有起伏,總體上從開始的輕快歡笑轉(zhuǎn)向最終的憂傷低沉,不過三段的轉(zhuǎn)折方式略有不同。第一個(gè)片段隨著前夫在觀眾區(qū)的一聲巨吼,戲劇基調(diào)突然轉(zhuǎn)折;第二個(gè)片段在阿齊緩緩講述打工經(jīng)歷的遭遇時(shí),情感基調(diào)漸漸產(chǎn)生轉(zhuǎn)折;第三個(gè)片段男子沉浸在大數(shù)據(jù)的狂歡中,直到無法擺脫AI的控制,情緒基調(diào)悄然發(fā)生轉(zhuǎn)折,讓我們不知不覺陷入了恐慌與絕望。在人工智能、大數(shù)據(jù)時(shí)代,人們還有多少私密的、自由的生活空間?

        最后,談?wù)勥@個(gè)片段的啞劇特點(diǎn),那就是啞劇不“啞”。屏幕上顯示了碩大的文字:“14天內(nèi)__的人,共計(jì)__人”以及“此時(shí)此刻__的人”,空白的內(nèi)容不斷更新,顯示的都是當(dāng)下人們常見的熱門詞匯,以及相應(yīng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。顯然,這個(gè)“大碗屏幕”已經(jīng)化身為舞臺(tái)上的一個(gè)角色,和觀眾頻繁互動(dòng),甚至長時(shí)間吸引了觀眾的注意力,從而讓觀眾忽視了舞臺(tái)上演員的啞劇表演,且戲劇情節(jié)的推進(jìn)也基本依靠屏幕上的文字來實(shí)現(xiàn),進(jìn)而弱化了啞劇表演藝術(shù)的表現(xiàn)力。

        如同雜拌、折羅、沙拉,戲劇中的三個(gè)片段,各不相同,卻有相似。戲劇題材上,貼近現(xiàn)實(shí),以疫情下的生活百態(tài)為切入口,聚焦當(dāng)下日常生活中人的困境。時(shí)間線索上,從過去到當(dāng)下,再延伸到未來,《滸墅關(guān)》中女子的情感執(zhí)念根植于過去的記憶;《阿齊》中阿齊則在監(jiān)牢中享受片刻的休息,感受當(dāng)下的心靈自由;“一個(gè)啞劇”更多體現(xiàn)的是所有人對(duì)于未來大數(shù)據(jù)時(shí)代的迷惘。空間角度上,三個(gè)片段都被困于一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境,《滸墅關(guān)》是被封控的房間;《阿齊》是壁壘森嚴(yán)的牢房;“一個(gè)啞劇”則是被隨時(shí)監(jiān)控的數(shù)字空間。從人的關(guān)系角度看,《滸墅關(guān)》體現(xiàn)的是人與人之間的關(guān)系,《阿齊》映射的是人與社會(huì)的關(guān)系,《一個(gè)啞劇》呈現(xiàn)的是人與時(shí)代的關(guān)系,而三個(gè)片段同時(shí)都在探討人與自我的關(guān)系。每一個(gè)人在與他人、社會(huì)、時(shí)代的沖撞中最終回歸到自我,不停地自我叩問,不停地追尋自我。與此同時(shí),呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,三個(gè)片段采用了風(fēng)格相似的表現(xiàn)手法。戲劇結(jié)構(gòu)上,破“墻”互動(dòng),巧妙轉(zhuǎn)折;演員情緒上,時(shí)高時(shí)低,波瀾起伏;舞臺(tái)氛圍上,虛實(shí)交替,光影交織;戲劇效果上,悲喜交加,笑淚雜糅。最終呈現(xiàn)了天馬行空、奇異怪誕的戲劇風(fēng)格。

        這盤雜糅著情感、自由、生活的困境三拼,原來并不是隨意的拼湊,而是進(jìn)行了精心的選材,細(xì)心的加工,用心的調(diào)制,然后有序拼接,由此構(gòu)成一部完整的戲劇。

        責(zé)任編輯 姜藝藝

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