摘 要：徽劇起源于徽州（今黃山），是安徽地方戲曲劇?；談∽鳛槊褡逭Z言文化高度凝結(jié)的劇種，營造了“滿漢一家親”氛圍，徽劇的不斷完善和發(fā)展衍生出了京劇?；談≈饕形膽蚝臀鋺騼煞N表演方式，文戲以“小橋流水人家”為主題，表現(xiàn)江南細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的生活方式；武戲以“忠君愛國”為主題，展現(xiàn)中華好兒郎健碩的身姿和深厚的功夫?；談∮星嚓?、四平、徽昆、吹腔、撥子、二黃、西皮、花腔、小調(diào)九個(gè)腔調(diào)，主要聲腔是吹腔、撥子、西皮。徽劇有著源遠(yuǎn)流長的歷史文化底蘊(yùn)，徽班進(jìn)京融合南腔的柔和北調(diào)的雄渾；以能文能武的方式展現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)的歷史，以創(chuàng)造性的發(fā)展鑄造了國劇——京劇。

關(guān)鍵詞：曲?。磺徽{(diào)；徽班；徽商；徽班進(jìn)京；京劇之父；國粹

中圖分類號(hào)：J825? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2023）02-0006-07

一、徽劇起源

（一）徽戲歷史溯源

徽州人民自古以來勤勞耕作，寫在歷史教科書上的精耕細(xì)作是他們樸實(shí)無華精神的真實(shí)寫照，高度發(fā)展的農(nóng)業(yè)文明為徽州人的文化生產(chǎn)奠定基礎(chǔ)。宋詩人劉子翚在《贈(zèng)總上人兼簡無求居士二首》表示過：“多謝徽州吳使君，新詩問勞意何勤”足以曉得徽州人文藝創(chuàng)作方面的勤奮?；罩萑溯d歌載舞的性格與江南好山好水好地方的絕美風(fēng)光碰撞了民間音樂的火花，人工的文藝與大自然的鬼斧神工造就了徽州人獨(dú)有的鄉(xiāng)土腔調(diào)。

徽劇以前稱“徽調(diào)”“二黃調(diào)”，1949年后稱徽劇，是一種風(fēng)靡于安徽省以及周邊省份的劇種，徽劇作為地方劇海納百川的同時(shí)也推陳出新地譜寫了國劇——京劇的輝煌史歌。明朝末年，流行于古徽州府的地方腔調(diào)，吸收了亂彈聲腔的聲樂養(yǎng)分，形成了徽劇獨(dú)有的腔調(diào)撥子。清初，徽劇走出徽州府，憑借著天然的地理位置，很快傳播于江浙地區(qū)。

古徽州的傳統(tǒng)民俗文化非常濃厚，喜愛熱鬧的徽州居民在特殊的節(jié)日里定期趕廟會(huì)，然而恰恰就是廟會(huì)這一民俗活動(dòng)給了徽戲一個(gè)影響力極大的擁有廣大民眾參與的聽眾平臺(tái)。一年一度的“上九廟會(huì)”如期在徽州舉行。上九廟會(huì)歷時(shí)三天，農(nóng)歷正月初八開始，初十結(jié)束，是為紀(jì)念唐朝忠臣張巡和許遠(yuǎn)殉國的日子。鄉(xiāng)親們舉行一系列崇拜先烈的活動(dòng)，而后守在戲臺(tái)前，在戲曲腔調(diào)中結(jié)束自己悠然的一天。

（二）徽戲起源的地理因素

徽州府緊鄰贛、閩、蘇、浙地區(qū)，位于長江中下游富饒地帶，自古就是兵家必爭之地。有句話說得好：“自古將軍出北方，才子佳人出南方?！遍L江中下游一帶土地肥沃，風(fēng)調(diào)雨順，沒有什么自然災(zāi)害，可謂：“風(fēng)不打頭，雨不打臉?！边@樣的大背景大環(huán)境給了文人墨客“花前月下、小橋流水”的思想騷動(dòng)。安徽南部地處江淮流域，北邊又深入華北平原腹地，是多種文化的交匯中心。這樣得天獨(dú)厚的地理位置，給南北各個(gè)戲曲一個(gè)中轉(zhuǎn)的平臺(tái)。戲曲名伶?zhèn)冊(cè)谶@里進(jìn)行藝術(shù)切磋，還能和民間鄉(xiāng)土音樂融合，采眾家藝術(shù)之所長，唱南北戲曲之純粹。

最初徽戲的產(chǎn)生與古徽州人的生存環(huán)境密不可分，身處萬山叢林之中的古徽州居民，最初只是為了除惡辟邪，當(dāng)初并沒有戲曲的概念，而后漸漸產(chǎn)生對(duì)戲劇的懵懂認(rèn)知?；諔蛑校鋺虻某煞忠h(yuǎn)遠(yuǎn)多于文戲，由于特殊的地理環(huán)境，徽州鄉(xiāng)野居民多重視武術(shù)防身，所以徽劇的武打場面多驚險(xiǎn)刺激。徽劇《七擒孟獲》《八陣圖》《英雄義》等都是徽昆唱腔中以武戲?yàn)橹鞯膭∧?，唱腔高亢，武打?dòng)作精煉、功夫深厚。

（三）徽劇前身：徽池雅調(diào)

徽池雅調(diào)就是“徽州腔”和“池州腔”合成的腔調(diào)，徽腔古樸，池腔典雅。明嘉靖年間，浙東的余姚腔傳入池州府，后來池州府又迎來了江西的弋陽腔。余姚腔為四大戲曲古腔之一，影響最為深遠(yuǎn)，曾一度風(fēng)靡全國。來自浙江的余姚腔和江西的弋陽腔在當(dāng)?shù)刂饾u生根發(fā)芽，與本土戲曲融合，很快唱出了新的聲腔——徽州腔、青陽腔。因青陽縣隸屬于池州府，所以又稱青陽腔為池州腔。

徽池雅調(diào)有著“天下時(shí)尚”的美譽(yù)，所謂“雅”調(diào)就是被上流社會(huì)所認(rèn)可的腔調(diào)，在戲曲聲腔中被視為正統(tǒng)。民間所流傳的則稱為“花”調(diào)，更有甚者將之貶為亂彈聲腔。徽州、池州、安慶一帶，自資本主義在中國萌芽后，先后成為長江中下游的經(jīng)濟(jì)文化中心，一度左右著長江沿岸一帶的文化審美趨勢。

二、徽腔徽調(diào)

明嘉靖年間，徽腔徽調(diào)普遍被世人所熟知。徽劇腔調(diào)熱情奔放、愛恨分明，滲透于鄉(xiāng)野、流傳于市井?；談÷暻恍纬赏暾捏w系是在“徽班進(jìn)京”前后?；諔蛑杏形膽蛴形鋺?，戲劇中自然就有言辭的纏綿與武術(shù)的精湛，可謂“文如湖水之瀲滟，武如烈火之雄壯”。

（一）青陽腔

青陽腔誕生于明代，得名于安徽省池州市青陽縣，也被稱作池州調(diào)；青陽腔是將本土方言以及民間聲樂與來自江西的弋陽腔融合在一起形成的腔調(diào)，繼承了“干唱”的弋陽唱法，所謂干唱就是在沒有音樂伴奏的條件下演唱。唱腔乃戲曲之魂，青陽腔之所以博人眼球，是因?yàn)樗鼊?chuàng)造了一種新的演唱形式——滾調(diào)。滾調(diào)是民間的音樂演唱方式，較為靈活，演唱時(shí)用口語解說，通俗易懂，觀眾非常容易理解，又被稱作“滾白”。

眾所周知安徽池州有聞名世界的九華山，九華山為“中國佛教四大名山”之一。池州也是一個(gè)充滿人文薈萃的城市，明嘉慶、萬歷年間佛教文化相當(dāng)繁榮，戲劇常常出現(xiàn)在佛事文化活動(dòng)中。青陽腔直接應(yīng)用到佛教文化，二者在當(dāng)?shù)赜袡C(jī)結(jié)合，青陽腔很快傳播與發(fā)展起來。

（二）四平腔

四平腔又被稱作“四平戲”，由弋陽腔發(fā)展演化而來。明嘉靖年間弋陽腔傳入徽州府文化氣息最為濃厚的歙縣。四平腔在歙縣流行數(shù)百年，發(fā)展成熟以后直到清中期才被應(yīng)用到徽劇的腔調(diào)中。四平腔曲調(diào)俏皮可愛，傳唱的語速很慢。四平腔先后有幫腔、吹腔。幫腔是戲曲演唱形式之一，主唱在前臺(tái)，合唱在后臺(tái)。吹腔又稱作隴東調(diào)，發(fā)源于甘肅東部。幫腔為四平腔本土固有的演唱形式之一，吹腔則受到了昆腔的影響。昆腔別名昆山腔，南戲與昆山一帶方言及民間音樂相結(jié)合的產(chǎn)物。四平腔被應(yīng)用到多種劇種當(dāng)中，在南方的戲曲中應(yīng)用最為廣泛。

（三）徽昆

徽昆是在昆曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來的。昆曲產(chǎn)生于江蘇昆山，早在元朝末年，昆曲就已具雛形。昆曲屬于南戲系統(tǒng)，起家于蘇州，隨后從蘇州走向全國，被全國觀眾所熟知。昆曲流入徽州后，與本土唱腔交流融合，結(jié)合當(dāng)?shù)孛袼姿囆g(shù)之典范，形成了徽劇新的唱腔——徽昆。昆曲生動(dòng)優(yōu)美而又靈活多變，與多種藝術(shù)結(jié)合產(chǎn)生了多個(gè)昆曲派別，如川昆、湘昆、閩昆、徽昆、蘇昆等等?；绽ナ抢デ鄠€(gè)派別之一，徽昆也是徽劇所有腔調(diào)中最雅化的發(fā)聲。

（四）吹腔

吹腔誕生于明末清初，別稱隴東調(diào)，長期應(yīng)用于傳統(tǒng)戲曲劇目之中，徽劇主要傳唱聲腔之一。吹腔因演唱時(shí)需要笛子伴奏而命名之，隴東調(diào)因發(fā)源甘肅東部而得名。笛子和小嗩吶為吹腔的主要演奏樂器。吹腔在樅陽、石牌一帶影響最為深遠(yuǎn)，所以又稱作“樅陽腔”“石牌腔”?；談　肚梢鼍墶分v述了富家子弟劉魁元與丫鬟靈芝歷經(jīng)坎坷，又得貴人相助，最終兩人得愿比翼雙飛的故事。舞臺(tái)上演《巧姻緣》時(shí)，幾種相似的吹腔在笛聲中反復(fù)使用，使得舞臺(tái)風(fēng)格細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)、流暢。當(dāng)今的很多劇種，如湘劇、贛劇、紹劇等都有吹腔的聲影。

（五）撥子

撥子，全稱高撥子?；談∽畛Ｓ玫那{(diào)之一。明末清初，安徽境內(nèi)傳入了來自贛東北的亂彈聲腔，在石牌、樅陽、桐城一帶廣為流行。亂彈聲腔融入當(dāng)?shù)孛耖g通俗唱法，隨即形成了撥子?；談　蹲砼P長安》唱道：“莫非是，高朋滿，眾皆噤聲，邀著俺，信口開河引水？指著天，劃著地，笑依東風(fēng)，笑依東風(fēng)。”這一曲目不僅再現(xiàn)了李白放蕩不羈的性格，也唱出了亂彈腔熱烈、濃厚的特點(diǎn)。

（六）二黃

二黃誕生于湖北與安徽交界地帶。二黃作為通俗的腔調(diào)，被應(yīng)用于多個(gè)劇種之中。二黃是徽劇常用的腔調(diào)之一，在漢劇、湘劇、桂劇中也能聽到二黃的演奏。清朝初年，作為徽戲的主要唱腔二黃與漢調(diào)（湖北）的主要唱腔西皮于清中葉開始交流融合，至道光年間已成一定火候，最終成為京劇的基本唱腔。

（七）西皮

西皮是徽戲常使用的戲曲唱腔，西皮的唱腔藝術(shù)取源于秦腔。明朝末年，秦腔傳入湖北襄陽、武昌、漢口一帶，再由這些地方傳入徽州境地。在徽劇和漢劇里，西皮腔如魚得水般與二黃調(diào)并用，稱為“皮黃”。西皮剛勁有力的唱腔，用以表現(xiàn)果敢、堅(jiān)決的英雄主義形象，加之活潑俏皮的曲調(diào)風(fēng)格，給劇目增添了更加濃厚的舞臺(tái)色彩。

（八）花腔、小調(diào)

花腔、小調(diào)一般聯(lián)唱或者合唱，很少單獨(dú)演奏，二者同時(shí)出現(xiàn)在同一個(gè)劇目中。晥派廬劇、黃梅戲常常使用花腔、小調(diào)合唱的表演方式?；ㄇ灰话闶侵笐蚯鷦∧恐信酝褶D(zhuǎn)、優(yōu)美的嗓音。小調(diào)多民間鄉(xiāng)野氣息，曲調(diào)通俗易懂。黃梅戲《女駙馬》中，丫鬟對(duì)馮素貞唱道：“小姐真大膽，化作女兒身，救出李家郎。擺上龍鳳燭，麒麟成對(duì)人成雙”，曲中柔美的嗓音與通俗的唱法渾然一體。

三、徽商徽班

（一）徽商

1.徽商追蹤

徽商顧名思義徽州商人，徽商還有另外一個(gè)名號(hào)：“新安商人”。新安江起源于徽州休寧，故命名之。徽人經(jīng)商最早可以追溯到東晉時(shí)期，明朝時(shí)期徽商發(fā)展到一定氣候，此時(shí)商幫出現(xiàn)?；丈淌侵袊鴼v史“三大商幫”之一，也是資本最為雄厚、經(jīng)商區(qū)域最為廣泛的商界梟雄。明代《安徽地志》指出：“徽人多商買，其勢然也”，也應(yīng)和了當(dāng)今社會(huì)面流傳的“北方愛當(dāng)官，南方愛經(jīng)商”的言論。

古徽州大地上，山水相連，物產(chǎn)豐富，水路交通極其便利，加之國家經(jīng)濟(jì)重心南移，古徽州人又有著山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)的思變精神，敢于挑釁世俗，擊碎流言，將“重農(nóng)抑商”這一觀念踩在腳底下，最終富甲江南，成就徽班，為民族文化的發(fā)展推波助瀾，也給歷史留下一段佳話。

2.徽文化塑造的儒商

明清時(shí)期，徽州居民從農(nóng)田百姓跨越到富商大賈，以往的生活方式及勞動(dòng)理念使他們養(yǎng)成了“寵辱不驚、去留無意”的心境和“花開花落、云卷云舒 ”的態(tài)度。朱子理學(xué)在徽州起家，自然在徽州一帶影響力最廣?；罩萑酥祆洳⒎强鬃佑H傳弟子，卻是唯一一個(gè)例外享受孔廟祭祀的人。徽商用儒家文化指導(dǎo)商業(yè)道路，推崇以德治商，不論是以往在歷史天空劃過一道彩虹的古徽商，還是當(dāng)今聲名遠(yuǎn)播的徽商銀行都是如此。

徽商身上最顯著的特點(diǎn)是“士”而兼商，徽州商人特別重視知識(shí)涵養(yǎng)，尊文重道。文房四寶、筆墨紙硯是徽州商人外出經(jīng)商時(shí)送給讀書人最好的禮物，當(dāng)然也是他們閑情逸致時(shí)把玩的精神寄托。徽商從最初經(jīng)營的茶、棉、鹽、谷、紙、墨這一類輕工業(yè)產(chǎn)品，到獨(dú)占中國歷史商幫一片天，再到中國資本主義萌芽時(shí)代富甲江南的局面，若只有商人的頭腦，沒有“士”人的格局，是萬萬做不到的。

（二）徽班

說起徽班那一定是徽商庇護(hù)下的佼佼者。咱們說徽商“儒甲不分”或者“士而兼商”其實(shí)就是在內(nèi)涵徽班的精神追求與職業(yè)素養(yǎng)。乾隆帝八十大壽，正是徽商向統(tǒng)治者獻(xiàn)媚的最佳時(shí)刻，彼時(shí)的徽班早已跟隨徽商而名揚(yáng)四方。三慶班最早入京，緊接著“四慶”“五慶”“三和”“啟秀”“霓翠”“春臺(tái)”“四喜”“和春”等徽班進(jìn)京獻(xiàn)媚爭寵。在一眾徽劇班子中，“三慶”“四喜”“春臺(tái)”“和春”給歷史留下了明亮的字眼。

1.三慶班

三慶班得名于三個(gè)安慶戲班，由江春、夏文、余老四組建而成。由于徽商外出的原因，三慶班最初成立在揚(yáng)州而非徽州。三慶班起初在田間地頭巡回演出，后來在市井逐漸形成規(guī)模。三慶班是首個(gè)去北京演唱的徽班。1790年，三慶班進(jìn)京為乾隆帝八十大壽助興，一切后勤保障由徽州鹽商江春提供。江春家族，祖輩皆在揚(yáng)州經(jīng)理鹽商，到了江春這代，他的家族已在鹽商這塊起到了龍頭作用。江春甚得乾隆帝歡心，乾隆帝每每下江南多半由江春接待。由于江春大擺豪奢之排場迎駕乾隆帝，一度留下了“一夜堆鹽造白塔，徽菜接駕乾隆帝”的經(jīng)典傳聞。

三慶班在所有徽班中有著舉足輕重的作用，在程長庚的帶領(lǐng)下，最早走向輝煌，處于領(lǐng)袖地位。三慶班培養(yǎng)了許許多多像陳德霖、錢金福這樣的徽劇名伶，也有楊月樓、譚鑫培等徽班翹楚，為徽班走向更高的平臺(tái)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2.四喜班

四喜班于乾隆中期在安徽組建，由梅巧玲擔(dān)任班主，梅巧玲是京劇大師梅蘭芳的祖父。四喜班是徽班中一顆耀眼的星星，加之演唱昆曲的原因，更讓四喜班的舞臺(tái)風(fēng)格妙筆生花。四喜班進(jìn)京較晚，第一次進(jìn)京是在嘉慶六年，首次進(jìn)宮演出是在清光緒十九年，進(jìn)宮演出的目的是給慈禧太后祝壽。四喜班名伶眾多，善于編排新戲，演技精湛，舞臺(tái)藝術(shù)極高。慈禧太后久居深宮，看厭了宮廷戲劇，應(yīng)慈禧太后所愛，四喜班編排了諸如《羅漢渡?！贰陡５搲邸贰段宀瘦洝贰兑蠹冶ぁ返拿耖g喜慶類戲劇。四喜班長期在宮廷演唱民間戲曲，不僅加深了兩種戲曲文化的交流，還促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的多元化。

3.和春班

清嘉慶八年，和春班組建。和春班擁有一個(gè)短暫而又輝煌的歷史。和春班開京劇武打動(dòng)作之先例，武打功夫最為見長，是徽劇武戲走向京劇武場的光輝典范。和春班的發(fā)展沒有其他三班那么順利，和春班一波三折，最終還是好景不長，早早落下帷幕。正值和春班事業(yè)蒸蒸日上之時(shí)，社會(huì)面爆發(fā)天主教起義，清宮叫停戲曲的武戲演出。和春班成員有心扭轉(zhuǎn)乾坤，卻也無力回天。和春班雖然轉(zhuǎn)換思維，創(chuàng)作了諸如《八朝珠》《御龍珠》類武戲成分很少的戲份，卻也收效甚微，并未激起太大的水花。和春班正一籌莫展之時(shí)，又趕上道光帝駕崩，三年國喪，不許娛樂演出，和春班不得已于咸豐五年謝幕。

4.春臺(tái)班

春臺(tái)班起源于徽劇的草臺(tái)班社，由徐家橋藝人韋春臺(tái)組建而成。春臺(tái)班原本是家庭戲班，由徽州籍鹽商江春出資贊助。春臺(tái)班生長的地方是安徽省太湖縣，最初的舞臺(tái)演唱者是甘致祥和蔡仲賢。春臺(tái)班又有著“陰陽班”的噱頭，因黃梅戲第一位女演員胡普伢在春臺(tái)班學(xué)藝而得名。春臺(tái)班的演員以童伶為主，民間亦有著“和春的把子，春臺(tái)的孩子”這一說法。春臺(tái)班是四大徽班中最不活躍的一個(gè)，但它也為徽劇、漢劇唱腔的結(jié)合作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，也是徽劇走向京劇重要的功臣之一。民國初年，京劇已逐漸發(fā)展成熟，春臺(tái)班的藝人也早就換了身份，春臺(tái)班也沒有存在的必要，就此解散。

（三）徽商徽班的相互成就

古徽州人感情細(xì)膩善于歌舞，徽戲的產(chǎn)生與徽州人喜愛搭臺(tái)看戲這一文化傳統(tǒng)密切相關(guān)，更與常年漂泊在外的徽商豪紳們的文化嗜好緊密相連。傅巖在《歙紀(jì)》中也曾有過記載：“徽俗最喜搭臺(tái)看戲。”這在當(dāng)時(shí)可是得到了權(quán)威機(jī)構(gòu)的認(rèn)定，傅巖乃歙縣“父母官”。在徽商發(fā)家致富之前，徽劇只是安徽地方小戲種，乃戲曲界的“小作坊”，徽劇隨著徽商走南闖北，首先活躍在江浙一帶，逐漸影響到全國，走向京師。戲曲本來是純粹的文藝演唱活動(dòng)，與商業(yè)是涇渭分明，但徽劇和徽商卻有著不解的情緣?；丈讨赂缓?，疲憊的身軀常年在外，總想在靈魂深處找點(diǎn)慰藉，總想追求點(diǎn)精神享受，如果此時(shí)能聽到鄉(xiāng)音的文化熏陶那一定是穿越骨髓的愛戀。就這樣，徽商與徽劇上演了獨(dú)屬于他們的“孔雀雙飛”。

徽戲是徽商豪奢們靠攏達(dá)官貴人的一種政治手段。明代以后，徽州商人外出到揚(yáng)州打理鹽業(yè)事務(wù)，徽人頂揚(yáng)州鹽業(yè)半邊天，在兩淮八大總商中，徽州人占據(jù)二分之一。歙縣人江春在揚(yáng)州經(jīng)商，乾隆帝每次下江南都由他來迎駕，江春投其所好，為其搭臺(tái)演戲。因此江春擁有兩重身份，一個(gè)是商人，另一個(gè)則是正一品光祿大夫。古徽州居民重視武術(shù)的傳統(tǒng)根源于對(duì)徽商的保護(hù)?；談∥鋺蚺c徽商有著不解的情緣，每逢武戲打斗最精彩之時(shí)也是最具人氣之時(shí)，底下觀眾紛紛為之激情澎湃過后連連叫絕?；丈處县浳?，錢財(cái)常年在外奔波，徽劇的武戲演員們既能擔(dān)任保鏢看管財(cái)物，又能拉臺(tái)演戲供徽商消遣娛樂。戲劇演員也是一種職業(yè)，有著不菲的收入，他們的后勤保障、演出消耗都由徽商提供。就這樣徽商、徽戲攜手前行，富甲一方，也讓古徽州大地散發(fā)著金錢的味道和文藝的氣息。

四、南北文化大交融：徽班進(jìn)京

兩百多年前，徽班的名伶?zhèn)円院剖幹畡萑腭v了人文薈萃圣地——北京?；瞻噙M(jìn)京，把京腔、昆曲、秦腔兼融于徽劇之中，發(fā)展創(chuàng)造了符合北京達(dá)官貴人乃至平民百姓所傾心的新劇種：京劇。

（一）徽班進(jìn)京的文化現(xiàn)象

長江中下游一帶，古人用“上有天堂，下有蘇杭”來描述蘇州和杭州，更有李白“煙花三月下?lián)P州”抒發(fā)的浪漫情懷。揚(yáng)州，長江穿流而過，又是大運(yùn)河的必經(jīng)之路，兩者在此交匯，商業(yè)極其繁榮。所謂商路即戲路，戲曲藝人、豪紳富賈于清中葉紛紛涌向揚(yáng)州。富商們蓄養(yǎng)家班，廣招藝人，名曰為自己尋歡作樂，實(shí)則向統(tǒng)治者獻(xiàn)媚。而在揚(yáng)州，生意做得最紅火的是徽商，揚(yáng)州只是徽商以及徽班藝人的中轉(zhuǎn)站，他們帶上財(cái)富與藝術(shù)從揚(yáng)州出發(fā)，各取所求，彼此成就。

徽班北山奉藝，與漢調(diào)合成一派，拉開中國京劇史的帷幕?；瞻噙M(jìn)京讓京城的戲曲藝術(shù)登上一個(gè)更高的平臺(tái)，讓世界通過戲曲了解中國?；談⊙葑?yōu)榫﹦。诒本┑膽蚺_(tái)上解說中國故事，也給京城的老百姓奉上了一道文化盛宴。三慶班的拿手好劇《水淹七軍》，關(guān)公面紅耳赤，唱腔激昂，怒吼道：“又見龐德小兒逞剛強(qiáng)，小人得志發(fā)癲狂，叫關(guān)平和周倉帶路把高山上?！本﹦〉摹端推哕姟?，關(guān)公的舞臺(tái)形象并不夸張，戲曲腔調(diào)也比較平和，唱法婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏明朗，關(guān)公似乎帶著些書生意氣。這一關(guān)公有著“欲制勝需斗智，何逞匹夫勇？學(xué)孫武出奇謀，降服七軍！”的舞臺(tái)魅力?；談『途﹦「髯园姹镜摹端推哕姟凡]有按套路出牌。按理說，來自山水相映的徽州籍藝人，唱的應(yīng)該是江南的婉轉(zhuǎn)與羞澀，在京城的舞臺(tái)上唱的應(yīng)該是北風(fēng)呼嘯般的澎湃與激昂，但藝術(shù)恰恰是在追求不屬于自己的騷動(dòng)。這也讓我們見證了南北戲曲交流、交融的藝術(shù)取向。

（二）徽班進(jìn)京的歷史意義

徽班有著無所不通的藝術(shù)天分，籠絡(luò)各個(gè)派別的在京戲曲藝人，漢調(diào)李鳳林、米喜子，京腔王全福等劇種名伶的加入，形成徽劇薈萃一堂之勢，北京劇壇上因此有著秦腔、漢調(diào)、昆曲、京腔、徽調(diào)多種聲腔爭榮并勝的局面。

徽班伴隨著徽商興盛于繁華都市，根卻源于鄉(xiāng)野，有著深厚的鄉(xiāng)土情懷和廣闊的平民觀眾?；談∥膽颍氖鞘浪椎纳?，百姓愛之；徽劇武戲，打的是奸詐小人，褒獎(jiǎng)賢明，謳歌正義，百姓心之所向?；諔驒M行京都，五十步一戲臺(tái)，不僅有著達(dá)官權(quán)貴的賓客，又有工農(nóng)業(yè)的友人，戲曲不再是獨(dú)屬于官僚、資本的精神享受，平民百姓也有機(jī)會(huì)有權(quán)利在工作之余陶冶情操，社會(huì)階級(jí)分化進(jìn)一步模糊?；諔驌碛惺哭r(nóng)工商等三教九流的受眾群體根源于徽戲采眾家藝術(shù)之所長，題材廣泛，雅俗共賞?；諔蛉绱朔睒s，也為康乾盛世的繁榮景象畫上了點(diǎn)睛之筆。

徽班培養(yǎng)出了京劇鼻祖程長庚，京劇奠基人梅巧玲一類成就卓越的京劇大師。程長庚安徽安慶人，三慶班老生演員，后任三慶班班主，他是京劇第一個(gè)關(guān)羽形象的扮演者。程長庚的唱腔以徽調(diào)為主，兼容昆曲、楚調(diào)。程長庚別具匠心的唱腔藝術(shù)，推動(dòng)了徽劇向京劇的蛻變，他不僅是徽班領(lǐng)袖更是京劇之父。梅巧玲，四喜班主要旦角，他曉通徽、京、昆等多種戲路，角色除花旦外，也熟練掌握青衣、昆旦的表演方式。梅巧玲是徽劇衍變京劇的十三位奠基人之一。

五、國粹京劇——消聲匿跡版的徽劇

（一）徽漢合流

1.漢劇

漢劇又稱漢調(diào)、楚調(diào)，起源于今湖北武漢，為地方戲曲劇。西皮、二黃是漢劇的兩種主要聲腔。漢劇進(jìn)京是在清嘉慶、道光年間。漢劇以文戲見長，聲腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，舞臺(tái)表演淳樸大方。武昌、漢口、漢陽一帶依山傍水，因此漢劇中有不少山歌、民歌的藝術(shù)元素。漢口更是九省通衢，水路交通極其便利，清光緒年間，漢口再度被辟為商埠，一時(shí)間漢口集結(jié)了眾多戲曲名伶、文人墨士。漢劇開辟了女藝人登臺(tái)表演的先河，培養(yǎng)了中國戲劇史上第一位女藝人葉慧珊。

2.“徽漢合流”詮釋京劇之根源

如今的京劇，早已名揚(yáng)萬里，是中國向世界藝術(shù)貢獻(xiàn)的一張文化明信片。京劇縱使有通天藝術(shù)，也需在人間施展才華。京劇的左膀是徽班，右臂為漢調(diào)。比起徽班進(jìn)京的浩蕩之勢，漢劇進(jìn)京則低調(diào)許多。漢調(diào)藝人進(jìn)京后，不像徽班藝人那樣能夠獨(dú)立登臺(tái)演出而形成自己的劇團(tuán)。漢劇從藝者帶著他們最擅長的西皮腔加入徽班登臺(tái)演出。本來就風(fēng)頭正盛的徽班有了漢調(diào)藝人的推波助瀾，最終徽調(diào)、漢調(diào)血脈相通，加之吸收秦腔、昆曲的藝術(shù)特長，徽班俯視一切劇團(tuán)，各種戲曲藝術(shù)交匯碰撞產(chǎn)生了國劇——京劇。

（二）徽劇文戲、武戲與京劇文場、武場

戲劇文戲與武戲、文場與武場的區(qū)分主要是伴奏的區(qū)別，伴奏不同，烘托出的氣氛完全是兩種舞臺(tái)效應(yīng)?；談〉奈奈鋺蚺c京劇的文武場同樣也不例外，他們的節(jié)奏也主要來自伴奏。

1.徽劇文戲與京劇文場

徽劇文戲主要是在情到深處有感而發(fā)，用以抒情達(dá)意，多用吹腔演奏。它載著輕歌的婉轉(zhuǎn)與曼舞的柔和，演繹小女子羞澀、靦腆的一面?；談　恫涛募А菲危骸霸铝脸鰜硖栂律搅?，閉著眼睛騎上馬，跟著媽媽回娘家，外婆夸你真聽話，獎(jiǎng)你一個(gè)泥娃娃?！眲≈忻枋龅牟涛募щm與三國時(shí)期的才女蔡文姬有著些許偏差，并未將學(xué)識(shí)淵博、擅長音律的蔡文姬刻畫，卻透露著小女人被人呵護(hù)、憐憫的心理訴求。

京劇文場用管弦樂隊(duì)伴奏，文場用到的樂器主要是琴、笛、笙一類比較平和的演奏方式。京劇文場用到的樂器主要是楊琴，也稱打琴；嗩吶，由管、芯、碗三部分組成；板胡，類似二胡的一類樂器；京胡，類似二胡，形狀略小；琵琶，民樂樂器，演奏時(shí)左右手合并使用；阮，輔助樂器，音質(zhì)渾而厚；弦，音質(zhì)清新，沁人心脾。京劇文場用到的“打琴”最為獨(dú)特，音色柔中帶剛，如山泉流水般明快。京劇《貴妃醉酒》在徽劇《貴妃醉酒》基礎(chǔ)之上進(jìn)一步美化舞臺(tái)服裝戲劇效應(yīng)，更加注重對(duì)楊玉環(huán)本身雍容華貴的描述，貴妃直接一席鳳袍，沒有了丫鬟們的合唱，一個(gè)人獨(dú)占舞臺(tái)乾坤。雖然徽劇《貴妃醉酒》也唱著：“那冰輪離海島，乾坤分外明。皓月當(dāng)空，恰便嫦娥離月宮”，卻不如京劇版的玉環(huán)嫵媚，這大概就是藝術(shù)始終向前發(fā)展的結(jié)果吧。

2.徽劇武戲與京劇武場

徽劇武戲豪邁、狂熱、功夫精湛，徽昆腔的唱法最為常見，多用嗩吶、鑼鼓一類氣勢軒昂的演奏樂器。翻臺(tái)子、跳圈、竄火、飛叉、滾打是徽劇武戲的經(jīng)典動(dòng)作?；談∥鋺蛑懈呖旱膿茏忧灰搽S處可見，徽劇武戲也吸收民間武術(shù)“紅拳”的武打招式?；談〉奈浯驊蚨嘤脕肀硌輾v史題材，如《龍虎斗》《八陣圖》《英雄義》等等。

京劇武場用打擊樂伴奏，打擊樂音腔激烈，只有單調(diào)的高低音但很固定，節(jié)奏感明朗。京劇武場中會(huì)用到鼓、鑼、檀板一類很響亮的樂器。武場《斬馬謖》全劇雖幾乎沒有武術(shù)表演，但諸葛亮的腔法果斷、語言急促加之打擊樂的烘托，劇場火藥味十足。

（三）世界級(jí)文化盛宴：京劇

徽劇是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，徽劇傳統(tǒng)劇目題材廣泛，其中民間趣聞與諸侯爭霸篇幅最多?；談〔痪心嘤诂F(xiàn)狀，接收漢調(diào)藝人入徽班，融合昆曲、秦腔劇種和民間曲調(diào)的表演方法，最終發(fā)展演化出了世界級(jí)非物質(zhì)文化——京劇。京劇的文武場與徽劇的文武戲有著千絲萬縷的關(guān)系，無論是徽劇的文武戲還是京劇的文武場都特別喜歡演三國時(shí)期的故事劇目以及漢唐的宮廷秘聞?；談∮小稊伛R謖》，京劇更有《失街亭》《空城計(jì)》《斬馬謖》系列劇目，還有《貴妃醉酒》兩家展現(xiàn)出不同的韻味。總之，徽劇、京劇有相當(dāng)一部分重合的劇目。

從觀賞角度看，京劇著實(shí)要?jiǎng)倩談∫换I，徽劇名伶最初也兼徽商保鏢一職，也只在徽州、揚(yáng)州一帶徽商經(jīng)常出沒的地方演出，并未經(jīng)過過多藝術(shù)技法的錘煉，受眾群體也多半是商人和平民百姓，和中國彼時(shí)的上層社會(huì)是脫鉤的。而京劇則完全不同，京劇要滿足中國最頂尖知識(shí)分子的品位，又要給紫禁城老百姓帶來引以為豪的文化優(yōu)越感，滿足了王公大臣的情感陶冶還不夠，還得宮廷方面滿意才行。再來說京劇的組合成分，能夠進(jìn)京的徽班，是徽班中精英中的精英，還有其他地方的班派，也一定是資本主義萌芽時(shí)代最燦爛的戲曲明星。并不是所有能夠進(jìn)京的戲曲腔調(diào)、徽班都能被歷史記載，比如“三和”“霓翠”等徽班只能無奈謝幕在歷史的塵埃里。進(jìn)京的腔調(diào)何其多，真正留下的也就徽、漢、昆、秦等腔。所以說京劇能成為世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)絕不是華而不實(shí)，它是絕對(duì)的世界藝術(shù)精品。

六、結(jié)語

徽劇原本只是地方戲曲劇，沒想到跟著徽商飾演保鏢的身份而誤打誤撞地名滿天下，以至于被乾隆帝所青睞，震動(dòng)京師?；談〉某晒﹄x不開資本主義萌芽時(shí)期商品經(jīng)濟(jì)的繁榮以及戲曲藝術(shù)層面的頻繁交流。徽劇能成為京劇的母體，孕育京劇的胚芽，追根溯源還得歸功于徽商，是徽州商人將徽戲帶出了徽州府，徽商一路走來都在為徽劇保駕護(hù)航，他們攜手前行，最終功成名就，富甲家鄉(xiāng)。而今的徽劇，回到老家徽州（今黃山）再次成為地方戲曲劇，徽商也已蛻變?yōu)楝F(xiàn)代化的徽商銀行，徽戲再次揚(yáng)帆起航，在它的那片天地里，根植于山水鄉(xiāng)野，唱著獨(dú)屬于自己的浪漫，或許在未來，歷史將會(huì)重演，徽劇融合、吸納多種戲曲藝術(shù)之所長，再次驚艷世界，給人類一份中國文化之粹。

——————————

參考文獻(xiàn)：

〔1〕江美燕，范倩倩.徽班的歷史溯源與現(xiàn)代傳承[J].合肥學(xué)院學(xué)報(bào)（綜合版），2021，38（06）：94-99.

〔2〕范衛(wèi)東.淺談徽劇的傳承、保護(hù)與發(fā)展[J].中國戲劇，2020（02）：82-83.

〔3〕程思瓊.徽劇的發(fā)展現(xiàn)狀與保護(hù)傳承初探[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（14）：149-150.

〔4〕劉文峰.徽班進(jìn)京的意義及徽劇的傳承[J].地方文化研究，2019（02）：62-67.

〔5〕江志偉.汪亦萍：徽劇非遺傳承忙[J].江淮文史，2010（04）：164-171.

〔6〕胡遲.徽劇溯源與價(jià)值分析[J].中國藝術(shù)時(shí)空，2019（03）：125-128.

〔7〕洪永穩(wěn).論徽劇的戲劇精神[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2016，30（02）：113-119.

〔8〕王秉乾.京劇打擊樂的獨(dú)特節(jié)奏[J].劇影月報(bào)，2021（01）：37.

〔9〕楊霄龍.淺談京劇現(xiàn)代戲中傳統(tǒng)打擊樂的變革運(yùn)用[J].中國京劇，2021（02）：56-59.

〔10〕楊文武，鄧翔云.京劇和徽劇[J].中國京劇，1992（02）：56-57.

〔11〕胡錦霞.徽班進(jìn)京的啟示[J].淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2002（06）：139-140.

〔12〕王世華.徽商與戲劇的發(fā)展[J].新視野，2010（05）：85-86.

〔13〕方云生.徽劇源流再考[J].徽州師專學(xué)報(bào)，1996（03）：24-26.

（責(zé)任編輯 王大奎）

Emblem Drama Hidden in the National Essence

ZHANG Qiu-li

（School of History and Culture， Chifeng University， Chifeng 024000， China）

Abstract： Hui opera originated in Huizhou（now Huangshan）， was named after the founding of the People's Republic of China， and is a local opera opera in Anhui. As a highly condensed drama of national language and culture， Hui opera has created an atmosphere of "Manchu and Han family affinity"， and the continuous improvement and development of Hui opera have derived Peking opera. Hui opera mainly has two performance methods， literary opera and martial arts opera， with the theme of "small bridge flowing water people's home"， showing the delicate and gentle lifestyle of Jiangnan; The theme of the martial arts drama is "loyal to the king and patriotism"， showing the Jianshuo posture and profound kung fu of the good Chinese boy Lang. Hui opera has nine tones of Qingyang， Siping， Huikun， Blowing Cavity， Dial， Erhuang， Xipi， Hua Cavity， and minor key; The main vocal cavities are the blowing cavity， the plucker， and the sipple. Hui opera with a long history and culture， Hui Ban into Beijing to integrate the soft northern tone of the southern cavity; It shows the history of an art in a way that can be written and martial arts， and casts the national opera - Peking Opera with creative development.

Keywords： Opera； Tone； Hui Class； Hui Shang； Hui Class into Beijing； The Father of Peking Opera； National Essence

收稿日期：2022-09-30

作者簡介：張秋麗（1993-），女，漢族，安徽省阜陽市臨泉縣人，赤峰學(xué)院歷史文化學(xué)院碩士研究生，研究方向：文化遺產(chǎn)。