王倩 李勝清

內(nèi)容摘要：李清照受傳統(tǒng)比興手法的影響和熏陶，她的詞作中出現(xiàn)了許多花意象，這與其女性特質(zhì)、人生經(jīng)歷以及前人固有的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。這些花意象種類十分豐富，而且有其獨(dú)特之處，不僅充滿女性的陰柔美，還歌頌愛(ài)情，寄托相思。其筆下的花兒，有著各自不同的人格化內(nèi)涵，詞人不僅以花自喻，也借花抒懷，托花言志。這些花兒也隨時(shí)間、地點(diǎn)、詞人心態(tài)的變化呈現(xiàn)不同的姿態(tài)，傳達(dá)不同的情感。

關(guān)鍵詞：李清照 花意象 人格化

南宋詞人李清照，號(hào)易安居士，是我國(guó)宋代婉約詞派的杰出代表。她出身高貴，知書(shū)達(dá)理，同時(shí)，她也命運(yùn)多舛。因國(guó)破南渡，李清照與丈夫趙明誠(chéng)琴瑟和鳴的美好生活被無(wú)情打破，后又因再嫁不幸而含冤入獄，以致抑郁而終。陳立紅先生曾在他的《李清照詩(shī)詞全鑒》中說(shuō)道：“讀李清照的詞，真是別有一番滋味。這或許跟她傳奇坎坷的經(jīng)歷密不可分，又或許她本身就是一位杰出得無(wú)人媲美的‘千古第一才女。”[1]李清照詞的藝術(shù)造詣在宋代婉約詞壇上可謂登峰造極，因而她被尊譽(yù)為“婉約詞之宗”。她一生中創(chuàng)作了多首詠花詞，其筆下的花兒歷經(jīng)時(shí)代滄桑依然鮮活別致，穿越千年為我們展現(xiàn)了一個(gè)多情、溫婉的女詞人形象。

一.李清照詞作與花意象

李清照的女性特質(zhì)使她與花結(jié)下了不解之緣?；ù碇?，自古花就與美人相呼應(yīng)，既有“燦如春華，皎若秋月”（《詩(shī)經(jīng)》），也有“榮曜秋菊，華茂春松”（《洛神賦》），都是用花的特性來(lái)描寫女性。李清照常常以花自喻，即以花之美暗喻己之美，以花之凋零暗喻己之憔悴。

李清照之所以傾心于眾多花意象，也是由于其坎坷的人生經(jīng)歷和宋代特定的社會(huì)背景。李清照的一生是悲苦的，國(guó)家的破碎、愛(ài)情的幻滅、家庭的變故，這一系列重大的打擊對(duì)一個(gè)多愁善感的女人來(lái)說(shuō)，是多么沉痛?；ǖ拿\(yùn)與之相似，并不是每朵花都能被黛玉所葬，絕大部分也只得陷入泥潭。身心的折磨更易造就思想的深邃，杜甫就因身處濁世，憂國(guó)憂民，終成唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人；蘇軾就因其夫人逝世，才寫出感動(dòng)千古的悼亡詞。如果沒(méi)有國(guó)破家亡的慘劇，李清照也不會(huì)對(duì)命運(yùn)與其相似的花意象產(chǎn)生如此深切的共鳴，她也不會(huì)成為這般杰出的女詞人。

除了個(gè)人經(jīng)歷和社會(huì)環(huán)境的影響之外，李清照對(duì)花意象的深愛(ài)還與前人固有的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。花意象有著悠久的歷史傳統(tǒng)和深厚的文化積淀，屈原在《離騷》《九歌》中用大量筆墨歌詠各類花草，開(kāi)后世之先河。唐代文人亦鐘情于繁花的姹紫嫣紅，牡丹的貴麗、桃李的妖艷，與盛唐昌盛華貴的氣象相吻合。至宋代，文人風(fēng)骨更傾向于淳樸、高潔、冷峻，因此梅、桂、菊等更受宋人的青睞?！皳?jù)前人統(tǒng)計(jì)：蘇軾，選取梅10次，菊9次；秦觀，選取梅15次，菊3次；辛棄疾，選取梅65次，菊40次?！盵2]可見(jiàn)，在他們的作品中，梅花出現(xiàn)的次數(shù)幾乎是最多的，菊花次之。因此，李清照詞中出現(xiàn)得最多的花意象是梅也無(wú)可厚非。

二.花意象的種類及特色

李清照曾在《詞論》中提出詞“別是一家”的觀點(diǎn)，指出詞與詩(shī)源同而流異，詞應(yīng)有別于詩(shī)。在該理論的影響下，她筆下的意象種類并不豐富，但經(jīng)統(tǒng)計(jì)，在其被確定的40多首詞中，有35首寫到了花，明確提到過(guò)的花有8種，分別為梅、荷、菊、桂、梨花、海棠、芭蕉、荼蘼，其中有9首為專門的詠花詞。在這些詞中，有11首提到了梅花，其次為菊花、荷花、桂花各4首，海棠2首。由此可知，花意象在其詞作中占據(jù)著獨(dú)一無(wú)二的地位。

李清照詞中的花意象，有著其獨(dú)特之處。她雖繼承了宋代詞人詠花詞“重神輕形”“遺貌取神”的特點(diǎn)，但卻有別于歷代男性詞人直截爽利的情緒表達(dá)，取而代之的是婉轉(zhuǎn)、含蓄的內(nèi)心抒發(fā)，充滿了女性獨(dú)有的陰柔美。以菊花為例，屈原就曾以“夕餐秋菊之落英”展現(xiàn)自己卓然不群的高潔志趣，陶淵明也用“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”平淡直白地表達(dá)了自己對(duì)田園生活的熱愛(ài)。而在李清照的詞中，菊花既象征著高潔，更是女性瘦弱、凄苦的寫照。在《聲聲慢》中，她以“黃花”“憔悴損”來(lái)暗喻自己飽受摧殘的身心狀態(tài)，一個(gè)凄楚慘淡的女詞人形象躍然紙上。

李清照不僅賦予花兒女性的陰柔之美，還把詠花與對(duì)丈夫的思念相結(jié)合，表達(dá)對(duì)摯愛(ài)深深的懷念。李清照詞中對(duì)愛(ài)情的歌頌，是歷代男性詞人詠花詞中少有的。以梅花為例，陸游曾在《卜算子·詠梅》中以“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主”的梅花暗喻自己壯志難酬的情懷，以“無(wú)意苦爭(zhēng)春”“零落成泥碾作塵”暗喻自己不愿隨俗浮沉的高潔志趣。梅的精神就是陸游孤傲清高品格的表征。林逋曾在《山園小梅》中用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”描寫梅花的姿態(tài)和清香，“梅妻鶴子”的他，借梅花的清神逸韻寄寓自己高潔的文人風(fēng)骨。與陸游和林逋等男性詞人不同，李清照在《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》中借梅花寄寓自己的內(nèi)心情懷，既蘊(yùn)含著對(duì)丈夫的牽掛、對(duì)愛(ài)情的歌頌，又飽含難以排解的郁悶閑愁。

三.花意象的人格化內(nèi)涵

（一）以花自喻

在李清照筆下，她常常認(rèn)為花就是自己。無(wú)論是活潑嬌羞、自然率真的少女時(shí)期，還是甜蜜美好、情思不斷的少婦時(shí)期，抑或是國(guó)仇家恨、孤獨(dú)無(wú)依的嫠婦時(shí)期，她筆下的花兒都是自己容貌、心性的寫照。這些花兒時(shí)而嬌美，時(shí)而燦爛，時(shí)而殘敗，隱喻著她不同時(shí)期的心態(tài)變化和感情狀態(tài)，也隱喻著她燦爛而又悲楚的一生。

1.梅花：天真嬌媚

李清照酷愛(ài)詠梅，其筆下的詠梅詞，約占其現(xiàn)存詞作的七分之一，比例不可謂不大。她曾在《孤燕兒》序中說(shuō)：“世人作梅詞，下筆便俗，予試作一篇，乃知前言不妄耳。”[3]雖然她也知道詠梅詞難以成就不俗之作，但依然對(duì)紅梅一往情深。例如《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》，隱喻的便是她新婚初期的嬌媚與俏美?！百u花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！睆脑~中可以看出一位女子在巷中買得一枝花后，在賞花、贊花、比花的行為中表現(xiàn)出來(lái)的自憐自矜與天真嬌媚，在李清照的筆下顯得妙趣橫生?？v觀全詞，虛實(shí)相映，既以花擬人也以人比花，花人融為一體，皆無(wú)比嬌艷。詞人“將梅的‘花容與人的‘?huà)深佭M(jìn)行比較，以花襯人，展現(xiàn)了少女的‘人面桃花相映紅（崔護(hù)《題都城南莊》）”[4]，將愛(ài)美、好勝、天真、嬌媚的女性情懷展現(xiàn)得恰到好處。

2.海棠：憔悴感傷

海棠多于仲春間開(kāi)花，花的凋落預(yù)示著春盡夏至，因此海棠往往表達(dá)傷懷幽怨之感?！度鐗?mèng)令》中的海棠便體現(xiàn)了李清照對(duì)紅顏易損、青春易逝的感傷：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊?！瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦?！贝嗽~寫自李清照南渡之前，故詞中不乏飲酒作樂(lè)的生活閑趣。詞人寫自己帶醉入眠，經(jīng)一宿沉睡，醉意漸退，便向侍女詢問(wèn)窗外的海棠花如何。一“試”字欲問(wèn)還休，害怕聞其凋零，表明了她對(duì)海棠的憐愛(ài)?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句又以詰問(wèn)之式，進(jìn)一步抒發(fā)她深切的惜花之情。自古以來(lái)，此句就被視為上品詞句，張綖曾在《草堂詩(shī)余別錄》中評(píng)道：“《如夢(mèng)令》結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮意焉?！盵3]其中“綠肥紅瘦”語(yǔ)出驚人，以“肥”飾“綠”，可見(jiàn)風(fēng)雨之后綠葉豐腴之態(tài)，用“瘦”飾“紅”，更顯風(fēng)雨過(guò)后花朵的殘敗之姿。詞人不僅惜花，更是傷己，借海棠花自喻，以“紅瘦”形容自己的身形憔悴。

3.菊花：因愁而瘦

菊花，清寒傲雪，李清照對(duì)其也尤為喜愛(ài)。在她筆下，菊花不再僅僅是高潔的標(biāo)志，它憔悴、孱弱的姿態(tài)被放大，具有了瘦弱女性的氣質(zhì)，是詞人凄苦自身的寫照。例如《醉花陰》，此詞作于詞人婚后夫妻分居之時(shí)，獨(dú)居閨宅的李清照深切地思念著遠(yuǎn)方的摯愛(ài)。待到佳節(jié)重陽(yáng)，她便寫下這首詞贈(zèng)予丈夫趙明誠(chéng)，不僅表達(dá)了寂寞相思的情懷，也暗喻自己因這份情愁而日漸消瘦。其中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”借菊花殘敗枯黃的形態(tài)比喻人消瘦的體態(tài)，以菊花的顏色之黃暗比自己面容蠟黃。蕭瑟秋風(fēng)中的黃菊與憔悴孱弱的女子交相輝映，展現(xiàn)了一種凄苦絕倫的境界。其獨(dú)到的藝術(shù)匠心可謂是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。

（二）借花抒懷

“花”這一意象既展現(xiàn)著女性嬌媚優(yōu)雅的特征，也符合李清照細(xì)膩溫婉的氣質(zhì)。因此，李清照樂(lè)于將其與自身的情感聯(lián)系在一起，借花抒懷。不同的花寄托不同的情感，同一種花，在不同時(shí)期與心境下所傳達(dá)的感情也不盡相同。李清照在描寫花時(shí)，擅于找準(zhǔn)各花的特點(diǎn)，使其與自身產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，促進(jìn)人花感情的相統(tǒng)一。

1.梨花：離愁別緒

梨花，自古就因其素凈的芳姿倍受文人喜愛(ài)，并且，“梨”與“離”諧音雙關(guān)，故用梨花可以表達(dá)離愁別緒。李清照在婚后所作的閨怨詞《憶王孫·帝里春晚》，就借梨花表達(dá)了濃濃的離恨之思。詞的上片寫暮春之際，自己獨(dú)守深院，連天空中往日行經(jīng)的大雁也不見(jiàn)蹤影。沒(méi)了大雁，“樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳？”這幽幽離愁只能積在心底，綿綿無(wú)絕期。詞末尾三句“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”極佳，情景交融，展現(xiàn)了一幅優(yōu)美的畫(huà)卷：夜深人靜，初升的月亮斜掛天邊，照得枝頭梨花晶瑩剔透，如同浸在水中一般。梨花如雪散落，仿佛是閨中人心底悄然飄落的片片憂傷，灑滿一地?！袄妗薄半x”諧音，用梨花紛飛比喻離愁肆意，既彰顯無(wú)盡凄清，更凸顯詞人內(nèi)心的孤寂。白居易《長(zhǎng)恨歌》中“梨花一枝春帶雨”將眼淚比作梨花，暗含楊貴妃對(duì)唐玄宗深深的思念之情，與李詞有異曲同工之妙。梨花仿若粒粒淚珠，不知不覺(jué)間令讀者腦海中浮現(xiàn)離人滿牟含淚的形象。

2.菊花：哀愁凄涼

南渡之后，家亡、夫喪、國(guó)破，李清照的身體與心靈都遭到了巨大摧殘，因此在其后期詞中出現(xiàn)的花意象大多都是殘花敗花。例如《聲聲慢》中，李清照以凋殘的菊花來(lái)比喻自己曲折的命運(yùn)和破碎的心靈。此詞以疊字起句，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，形成了急切的敘事節(jié)奏，奠定了悲涼的感情基調(diào)。此時(shí)的李清照孑然一身，孤苦伶仃。“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”當(dāng)看到滿地殘敗的菊花時(shí)，她不由得以其自比?！般俱矒p”的不僅僅是菊花，更是自己?！包S花”即“菊花”，在此有多重含義，既可理解為詞人自己因憂傷慨嘆而容顏逝去；“也可以理解成北宋穿著‘黃金甲的士兵，兵敗南逃如那滿地殘花散落”[5]。陳玉蘭教授曾說(shuō)：“南渡后李清照詞核心意象的轉(zhuǎn)換以及所抒之愁內(nèi)質(zhì)的變異，這正是國(guó)破家亡的離亂人生促成的?！盵6]因此，當(dāng)后人看到病殃殃的菊花就會(huì)想到李清照那凄楚慘淡的形象。

3.荷花：安逸閑適

李清照筆下的荷花代表著美好、閑適的生活，比如她的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！贝嗽~大致作于李清照青年時(shí)期。詞人因酣然暢飲到了忘我的境界而“不知?dú)w路”，后知后覺(jué)想起要回家了，卻因暮色遮掩來(lái)路，“誤入”荷塘深處，然而天色已晚不得不歸，便只能撐一小舟與茂盛的荷花“爭(zhēng)渡”。詞中“誤入”與“不知?dú)w路”前后呼應(yīng)，盡顯盡興而歸之閑適?！盃?zhēng)渡”二字充滿俏皮意味，少女的純真可愛(ài)溢于其中。同時(shí)，驚起的水鳥(niǎo)扇動(dòng)翅膀與池中的荷花交相輝映，宛若一幅優(yōu)美動(dòng)人的寫意畫(huà)。詞人在沉醉忘路，暮色愈黑的情況下并沒(méi)有急急忙忙，而是率性地與荷花爭(zhēng)道，傳達(dá)出詞人安逸閑適、瀟灑自在之態(tài)，也凸顯其生活的美好與安然。

（三）托花言志

中國(guó)古代文人都愛(ài)好托物言志，他們往往采用象征或起興的修辭手法，借某一客觀事物來(lái)傳達(dá)感情或揭示主旨。李清照也熱衷于這一表現(xiàn)手法，在她的詞作中，有大量通過(guò)花意象來(lái)表達(dá)自己高尚人格與志向的詞句。她以女性的細(xì)膩筆法將個(gè)人之“志”依托于繁花，“花之志”即“人之志”，表露自己可與屈原媲美的高風(fēng)亮節(jié)。

1.梅花：卓然傲骨

梅花，因其高潔、堅(jiān)強(qiáng)的品性，歷來(lái)為人所稱頌。李清照也愛(ài)好梅花，想托梅花言說(shuō)自己的志向。《漁家傲·雪里已知春信至》作于李清照于出嫁前夕，她在詞中托梅言志，通過(guò)對(duì)梅花的贊美表達(dá)自己高潔的品性?！把├镆阎盒胖?，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”描寫了在白雪皚皚的冰雪世界里，唯有寒梅傲然挺立，這堅(jiān)韌的品性恰巧與李清照卓然不群的氣質(zhì)相契合。在這玉樹(shù)瓊花般的梅花身上，詞人感受到了春天即將來(lái)臨的氣息。元代楊維楨也曾用“一樹(shù)獨(dú)先天下春”（《道梅之氣節(jié)》）贊譽(yù)過(guò)臘梅，可見(jiàn)梅花確實(shí)凌霜傲雪、孤高俊逸。詞的末句“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比”為點(diǎn)睛之筆，直率坦白地贊美其為眾花之魁。李清照借梅喻人，而又悄無(wú)痕跡，梅花的孤傲高潔正是少女時(shí)代詞人自己的寫照。

2.桂花：花中一流

李清照的詠花詞眾多，但是桂花卻脫穎而出，獲得“花中第一流”的高度贊譽(yù)，并成為詞人詮釋自己高尚道德志趣的憑借。例如在《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》中，李清照開(kāi)篇就對(duì)桂花進(jìn)行白描，用“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流”贊美桂花雖沒(méi)有鮮艷的顏色、富貴的體形，但憑其馥郁芬芳和高貴品質(zhì)，便是花中一流。李清照之所以給予桂花如此高的評(píng)價(jià)，一方面是因其高潔的品性；另一方面則更是因?yàn)樵~人認(rèn)為這種品性是自身的寫照，以此贊美自己的才學(xué)，這第一流不僅桂花當(dāng)?shù)?，她自己也是?dāng)之無(wú)愧的?！懊范ǘ剩諔?yīng)羞。畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋?！逼渲小肮谥星铩比指侵卑椎乇磉_(dá)對(duì)桂花的贊譽(yù)。詞人在結(jié)句“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收”中，為屈原未在《楚辭》里詠及桂花而感到不平，借貶屈原情思不足而突顯自己別樣的審美品位，彰顯桂花的卓爾不群。

李清照因其坎坷的身世，難免有滿腔愁苦，無(wú)處訴說(shuō)。因此，她借花兒將人生的愛(ài)恨情愁傾吐而下，創(chuàng)作出了眾多千古名篇。其詞中的花意象種類繁多且各具特色，有著不同的人格化內(nèi)涵。她既以花自喻，也借花抒懷，托花言志。她筆下的眾花，絕非一姿一態(tài)，一情一懷，而是相互交織，形成了一個(gè)錦繡花園。

參考文獻(xiàn)

[1]陳立紅.李清照詩(shī)詞全鑒[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2019：2．

[2]張彩霞，宋世勇.論李清照詞花意象[J].惠州學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002，（4）：34．

[3]馬瑋.李清照詩(shī)詞賞析[M].北京：商務(wù)印書(shū)館國(guó)際有限公司，2019：181，10．

[4]楊冬梅.花：李清照自我情感的外在表征[J].學(xué)術(shù)交流，2006，（3）：140．

[5]唐斌，王肖麗.易安詞中“花”意象的認(rèn)知解讀[J].語(yǔ)文建設(shè)，2014，（35）：69．

[6]陳玉蘭.論李清照南渡詞核心意象之轉(zhuǎn)換及其象征意義[J].文學(xué)遺產(chǎn)，2008，（3）：82．

基金項(xiàng)目：湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)重點(diǎn)項(xiàng)目“新世紀(jì)中國(guó)形象文學(xué)書(shū)寫的傳統(tǒng)文化元素研究”（XSP18ZDI009）。

（作者單位：湖南科技大學(xué)人文學(xué)院）