王倩 李勝清

內(nèi)容摘要：李清照受傳統(tǒng)比興手法的影響和熏陶，她的詞作中出現(xiàn)了許多花意象，這與其女性特質(zhì)、人生經(jīng)歷以及前人固有的文學傳統(tǒng)有關(guān)。這些花意象種類十分豐富，而且有其獨特之處，不僅充滿女性的陰柔美，還歌頌愛情，寄托相思。其筆下的花兒，有著各自不同的人格化內(nèi)涵，詞人不僅以花自喻，也借花抒懷，托花言志。這些花兒也隨時間、地點、詞人心態(tài)的變化呈現(xiàn)不同的姿態(tài)，傳達不同的情感。

關(guān)鍵詞：李清照 花意象 人格化

南宋詞人李清照，號易安居士，是我國宋代婉約詞派的杰出代表。她出身高貴，知書達理，同時，她也命運多舛。因國破南渡，李清照與丈夫趙明誠琴瑟和鳴的美好生活被無情打破，后又因再嫁不幸而含冤入獄，以致抑郁而終。陳立紅先生曾在他的《李清照詩詞全鑒》中說道：“讀李清照的詞，真是別有一番滋味。這或許跟她傳奇坎坷的經(jīng)歷密不可分，又或許她本身就是一位杰出得無人媲美的‘千古第一才女?！盵1]李清照詞的藝術(shù)造詣在宋代婉約詞壇上可謂登峰造極，因而她被尊譽為“婉約詞之宗”。她一生中創(chuàng)作了多首詠花詞，其筆下的花兒歷經(jīng)時代滄桑依然鮮活別致，穿越千年為我們展現(xiàn)了一個多情、溫婉的女詞人形象。

一.李清照詞作與花意象

李清照的女性特質(zhì)使她與花結(jié)下了不解之緣?；ù碇?，自古花就與美人相呼應，既有“燦如春華，皎若秋月”（《詩經(jīng)》），也有“榮曜秋菊，華茂春松”（《洛神賦》），都是用花的特性來描寫女性。李清照常常以花自喻，即以花之美暗喻己之美，以花之凋零暗喻己之憔悴。

李清照之所以傾心于眾多花意象，也是由于其坎坷的人生經(jīng)歷和宋代特定的社會背景。李清照的一生是悲苦的，國家的破碎、愛情的幻滅、家庭的變故，這一系列重大的打擊對一個多愁善感的女人來說，是多么沉痛。花的命運與之相似，并不是每朵花都能被黛玉所葬，絕大部分也只得陷入泥潭。身心的折磨更易造就思想的深邃，杜甫就因身處濁世，憂國憂民，終成唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人；蘇軾就因其夫人逝世，才寫出感動千古的悼亡詞。如果沒有國破家亡的慘劇，李清照也不會對命運與其相似的花意象產(chǎn)生如此深切的共鳴，她也不會成為這般杰出的女詞人。

除了個人經(jīng)歷和社會環(huán)境的影響之外，李清照對花意象的深愛還與前人固有的文學傳統(tǒng)有關(guān)?；ㄒ庀笥兄凭玫臍v史傳統(tǒng)和深厚的文化積淀，屈原在《離騷》《九歌》中用大量筆墨歌詠各類花草，開后世之先河。唐代文人亦鐘情于繁花的姹紫嫣紅，牡丹的貴麗、桃李的妖艷，與盛唐昌盛華貴的氣象相吻合。至宋代，文人風骨更傾向于淳樸、高潔、冷峻，因此梅、桂、菊等更受宋人的青睞。“據(jù)前人統(tǒng)計：蘇軾，選取梅10次，菊9次；秦觀，選取梅15次，菊3次；辛棄疾，選取梅65次，菊40次?！盵2]可見，在他們的作品中，梅花出現(xiàn)的次數(shù)幾乎是最多的，菊花次之。因此，李清照詞中出現(xiàn)得最多的花意象是梅也無可厚非。

二.花意象的種類及特色

李清照曾在《詞論》中提出詞“別是一家”的觀點，指出詞與詩源同而流異，詞應有別于詩。在該理論的影響下，她筆下的意象種類并不豐富，但經(jīng)統(tǒng)計，在其被確定的40多首詞中，有35首寫到了花，明確提到過的花有8種，分別為梅、荷、菊、桂、梨花、海棠、芭蕉、荼蘼，其中有9首為專門的詠花詞。在這些詞中，有11首提到了梅花，其次為菊花、荷花、桂花各4首，海棠2首。由此可知，花意象在其詞作中占據(jù)著獨一無二的地位。

李清照詞中的花意象，有著其獨特之處。她雖繼承了宋代詞人詠花詞“重神輕形”“遺貌取神”的特點，但卻有別于歷代男性詞人直截爽利的情緒表達，取而代之的是婉轉(zhuǎn)、含蓄的內(nèi)心抒發(fā)，充滿了女性獨有的陰柔美。以菊花為例，屈原就曾以“夕餐秋菊之落英”展現(xiàn)自己卓然不群的高潔志趣，陶淵明也用“采菊東籬下，悠然見南山”平淡直白地表達了自己對田園生活的熱愛。而在李清照的詞中，菊花既象征著高潔，更是女性瘦弱、凄苦的寫照。在《聲聲慢》中，她以“黃花”“憔悴損”來暗喻自己飽受摧殘的身心狀態(tài)，一個凄楚慘淡的女詞人形象躍然紙上。

李清照不僅賦予花兒女性的陰柔之美，還把詠花與對丈夫的思念相結(jié)合，表達對摯愛深深的懷念。李清照詞中對愛情的歌頌，是歷代男性詞人詠花詞中少有的。以梅花為例，陸游曾在《卜算子·詠梅》中以“驛外斷橋邊，寂寞開無主”的梅花暗喻自己壯志難酬的情懷，以“無意苦爭春”“零落成泥碾作塵”暗喻自己不愿隨俗浮沉的高潔志趣。梅的精神就是陸游孤傲清高品格的表征。林逋曾在《山園小梅》中用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”描寫梅花的姿態(tài)和清香，“梅妻鶴子”的他，借梅花的清神逸韻寄寓自己高潔的文人風骨。與陸游和林逋等男性詞人不同，李清照在《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》中借梅花寄寓自己的內(nèi)心情懷，既蘊含著對丈夫的牽掛、對愛情的歌頌，又飽含難以排解的郁悶閑愁。

三.花意象的人格化內(nèi)涵

（一）以花自喻

在李清照筆下，她常常認為花就是自己。無論是活潑嬌羞、自然率真的少女時期，還是甜蜜美好、情思不斷的少婦時期，抑或是國仇家恨、孤獨無依的嫠婦時期，她筆下的花兒都是自己容貌、心性的寫照。這些花兒時而嬌美，時而燦爛，時而殘敗，隱喻著她不同時期的心態(tài)變化和感情狀態(tài)，也隱喻著她燦爛而又悲楚的一生。

1.梅花：天真嬌媚

李清照酷愛詠梅，其筆下的詠梅詞，約占其現(xiàn)存詞作的七分之一，比例不可謂不大。她曾在《孤燕兒》序中說：“世人作梅詞，下筆便俗，予試作一篇，乃知前言不妄耳?！盵3]雖然她也知道詠梅詞難以成就不俗之作，但依然對紅梅一往情深。例如《減字木蘭花·賣花擔上》，隱喻的便是她新婚初期的嬌媚與俏美?！百u花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”從詞中可以看出一位女子在巷中買得一枝花后，在賞花、贊花、比花的行為中表現(xiàn)出來的自憐自矜與天真嬌媚，在李清照的筆下顯得妙趣橫生?？v觀全詞，虛實相映，既以花擬人也以人比花，花人融為一體，皆無比嬌艷。詞人“將梅的‘花容與人的‘嬌顏進行比較，以花襯人，展現(xiàn)了少女的‘人面桃花相映紅（崔護《題都城南莊》）”[4]，將愛美、好勝、天真、嬌媚的女性情懷展現(xiàn)得恰到好處。

2.海棠：憔悴感傷

海棠多于仲春間開花，花的凋落預示著春盡夏至，因此海棠往往表達傷懷幽怨之感?！度鐗袅睢分械暮Ｌ谋泱w現(xiàn)了李清照對紅顏易損、青春易逝的感傷：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊?！?？知否？應是綠肥紅瘦。”此詞寫自李清照南渡之前，故詞中不乏飲酒作樂的生活閑趣。詞人寫自己帶醉入眠，經(jīng)一宿沉睡，醉意漸退，便向侍女詢問窗外的海棠花如何。一“試”字欲問還休，害怕聞其凋零，表明了她對海棠的憐愛。“知否？知否？應是綠肥紅瘦”一句又以詰問之式，進一步抒發(fā)她深切的惜花之情。自古以來，此句就被視為上品詞句，張綖曾在《草堂詩余別錄》中評道：“《如夢令》結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。”[3]其中“綠肥紅瘦”語出驚人，以“肥”飾“綠”，可見風雨之后綠葉豐腴之態(tài)，用“瘦”飾“紅”，更顯風雨過后花朵的殘敗之姿。詞人不僅惜花，更是傷己，借海棠花自喻，以“紅瘦”形容自己的身形憔悴。

3.菊花：因愁而瘦

菊花，清寒傲雪，李清照對其也尤為喜愛。在她筆下，菊花不再僅僅是高潔的標志，它憔悴、孱弱的姿態(tài)被放大，具有了瘦弱女性的氣質(zhì)，是詞人凄苦自身的寫照。例如《醉花陰》，此詞作于詞人婚后夫妻分居之時，獨居閨宅的李清照深切地思念著遠方的摯愛。待到佳節(jié)重陽，她便寫下這首詞贈予丈夫趙明誠，不僅表達了寂寞相思的情懷，也暗喻自己因這份情愁而日漸消瘦。其中“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”借菊花殘敗枯黃的形態(tài)比喻人消瘦的體態(tài)，以菊花的顏色之黃暗比自己面容蠟黃。蕭瑟秋風中的黃菊與憔悴孱弱的女子交相輝映，展現(xiàn)了一種凄苦絕倫的境界。其獨到的藝術(shù)匠心可謂是前無古人，后無來者。

（二）借花抒懷

“花”這一意象既展現(xiàn)著女性嬌媚優(yōu)雅的特征，也符合李清照細膩溫婉的氣質(zhì)。因此，李清照樂于將其與自身的情感聯(lián)系在一起，借花抒懷。不同的花寄托不同的情感，同一種花，在不同時期與心境下所傳達的感情也不盡相同。李清照在描寫花時，擅于找準各花的特點，使其與自身產(chǎn)生強烈共鳴，促進人花感情的相統(tǒng)一。

1.梨花：離愁別緒

梨花，自古就因其素凈的芳姿倍受文人喜愛，并且，“梨”與“離”諧音雙關(guān)，故用梨花可以表達離愁別緒。李清照在婚后所作的閨怨詞《憶王孫·帝里春晚》，就借梨花表達了濃濃的離恨之思。詞的上片寫暮春之際，自己獨守深院，連天空中往日行經(jīng)的大雁也不見蹤影。沒了大雁，“樓上遠信誰傳？”這幽幽離愁只能積在心底，綿綿無絕期。詞末尾三句“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”極佳，情景交融，展現(xiàn)了一幅優(yōu)美的畫卷：夜深人靜，初升的月亮斜掛天邊，照得枝頭梨花晶瑩剔透，如同浸在水中一般。梨花如雪散落，仿佛是閨中人心底悄然飄落的片片憂傷，灑滿一地?！袄妗薄半x”諧音，用梨花紛飛比喻離愁肆意，既彰顯無盡凄清，更凸顯詞人內(nèi)心的孤寂。白居易《長恨歌》中“梨花一枝春帶雨”將眼淚比作梨花，暗含楊貴妃對唐玄宗深深的思念之情，與李詞有異曲同工之妙。梨花仿若粒粒淚珠，不知不覺間令讀者腦海中浮現(xiàn)離人滿牟含淚的形象。

2.菊花：哀愁凄涼

南渡之后，家亡、夫喪、國破，李清照的身體與心靈都遭到了巨大摧殘，因此在其后期詞中出現(xiàn)的花意象大多都是殘花敗花。例如《聲聲慢》中，李清照以凋殘的菊花來比喻自己曲折的命運和破碎的心靈。此詞以疊字起句，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，形成了急切的敘事節(jié)奏，奠定了悲涼的感情基調(diào)。此時的李清照孑然一身，孤苦伶仃?！皾M地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”當看到滿地殘敗的菊花時，她不由得以其自比?！般俱矒p”的不僅僅是菊花，更是自己?！包S花”即“菊花”，在此有多重含義，既可理解為詞人自己因憂傷慨嘆而容顏逝去；“也可以理解成北宋穿著‘黃金甲的士兵，兵敗南逃如那滿地殘花散落”[5]。陳玉蘭教授曾說：“南渡后李清照詞核心意象的轉(zhuǎn)換以及所抒之愁內(nèi)質(zhì)的變異，這正是國破家亡的離亂人生促成的?！盵6]因此，當后人看到病殃殃的菊花就會想到李清照那凄楚慘淡的形象。

3.荷花：安逸閑適

李清照筆下的荷花代表著美好、閑適的生活，比如她的《如夢令·常記溪亭日暮》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”此詞大致作于李清照青年時期。詞人因酣然暢飲到了忘我的境界而“不知歸路”，后知后覺想起要回家了，卻因暮色遮掩來路，“誤入”荷塘深處，然而天色已晚不得不歸，便只能撐一小舟與茂盛的荷花“爭渡”。詞中“誤入”與“不知歸路”前后呼應，盡顯盡興而歸之閑適?！盃幎伞倍殖錆M俏皮意味，少女的純真可愛溢于其中。同時，驚起的水鳥扇動翅膀與池中的荷花交相輝映，宛若一幅優(yōu)美動人的寫意畫。詞人在沉醉忘路，暮色愈黑的情況下并沒有急急忙忙，而是率性地與荷花爭道，傳達出詞人安逸閑適、瀟灑自在之態(tài)，也凸顯其生活的美好與安然。

（三）托花言志

中國古代文人都愛好托物言志，他們往往采用象征或起興的修辭手法，借某一客觀事物來傳達感情或揭示主旨。李清照也熱衷于這一表現(xiàn)手法，在她的詞作中，有大量通過花意象來表達自己高尚人格與志向的詞句。她以女性的細膩筆法將個人之“志”依托于繁花，“花之志”即“人之志”，表露自己可與屈原媲美的高風亮節(jié)。

1.梅花：卓然傲骨

梅花，因其高潔、堅強的品性，歷來為人所稱頌。李清照也愛好梅花，想托梅花言說自己的志向?！稘O家傲·雪里已知春信至》作于李清照于出嫁前夕，她在詞中托梅言志，通過對梅花的贊美表達自己高潔的品性?！把├镆阎盒胖?，寒梅點綴瓊枝膩”描寫了在白雪皚皚的冰雪世界里，唯有寒梅傲然挺立，這堅韌的品性恰巧與李清照卓然不群的氣質(zhì)相契合。在這玉樹瓊花般的梅花身上，詞人感受到了春天即將來臨的氣息。元代楊維楨也曾用“一樹獨先天下春”（《道梅之氣節(jié)》）贊譽過臘梅，可見梅花確實凌霜傲雪、孤高俊逸。詞的末句“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比”為點睛之筆，直率坦白地贊美其為眾花之魁。李清照借梅喻人，而又悄無痕跡，梅花的孤傲高潔正是少女時代詞人自己的寫照。

2.桂花：花中一流

李清照的詠花詞眾多，但是桂花卻脫穎而出，獲得“花中第一流”的高度贊譽，并成為詞人詮釋自己高尚道德志趣的憑借。例如在《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》中，李清照開篇就對桂花進行白描，用“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流”贊美桂花雖沒有鮮艷的顏色、富貴的體形，但憑其馥郁芬芳和高貴品質(zhì)，便是花中一流。李清照之所以給予桂花如此高的評價，一方面是因其高潔的品性；另一方面則更是因為詞人認為這種品性是自身的寫照，以此贊美自己的才學，這第一流不僅桂花當?shù)?，她自己也是當之無愧的?！懊范ǘ?，菊應羞。畫闌開處冠中秋。”其中“冠中秋”三字更是直白地表達對桂花的贊譽。詞人在結(jié)句“騷人可煞無情思，何事當年不見收”中，為屈原未在《楚辭》里詠及桂花而感到不平，借貶屈原情思不足而突顯自己別樣的審美品位，彰顯桂花的卓爾不群。

李清照因其坎坷的身世，難免有滿腔愁苦，無處訴說。因此，她借花兒將人生的愛恨情愁傾吐而下，創(chuàng)作出了眾多千古名篇。其詞中的花意象種類繁多且各具特色，有著不同的人格化內(nèi)涵。她既以花自喻，也借花抒懷，托花言志。她筆下的眾花，絕非一姿一態(tài)，一情一懷，而是相互交織，形成了一個錦繡花園。

參考文獻

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[6]陳玉蘭.論李清照南渡詞核心意象之轉(zhuǎn)換及其象征意義[J].文學遺產(chǎn)，2008，（3）：82．

基金項目：湖南省哲學社會科學成果評審委員會重點項目“新世紀中國形象文學書寫的傳統(tǒng)文化元素研究”（XSP18ZDI009）。

（作者單位：湖南科技大學人文學院）