四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)碩士。四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，四川省青少年文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品多次在國(guó)內(nèi)外展出并被專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)和知名人士收藏。

我作品中不斷出現(xiàn)的動(dòng)物形象很好地呼應(yīng)了我要表達(dá)的主題——對(duì)生命的關(guān)懷。在畫(huà)面上出現(xiàn)的犀牛、始祖鳥(niǎo)、鯊魚(yú)等，是在探索“時(shí)空重構(gòu)”這一命題，讓不同時(shí)空不同維度的動(dòng)物并置在一個(gè)畫(huà)面上，會(huì)產(chǎn)生一種陌生感。始祖鳥(niǎo)作為一個(gè)古生物貫穿在這一主題的三幅作品中，仿佛是對(duì)現(xiàn)代生活的一種追問(wèn)。作品《黑色幽默》中以一個(gè)受傷的犀牛作為畫(huà)面重心，圖中光柱以一種高反差的手段投射到原本應(yīng)該是堅(jiān)硬的犀牛角的地方，光柱拉長(zhǎng)，以一種犀牛角升華的形態(tài)充斥畫(huà)面，有點(diǎn)異質(zhì)同構(gòu)的意味?！督豁懬穭t是以鯊魚(yú)和始祖鳥(niǎo)的對(duì)話探索一種運(yùn)動(dòng)的維度，吶喊的鯊魚(yú)在水中觀望著始祖鳥(niǎo)，而始祖鳥(niǎo)則以一種強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)介入本來(lái)不屬于它的水中，就像精靈介入水下的世界，我希望通過(guò)這種畫(huà)面隱喻人們?cè)谏鐣?huì)生活中所扮演的矛盾的角色和不確定的姿態(tài)，或許每個(gè)人在這個(gè)社會(huì)中都感到某種程度的格格不入，而每一種生命在這個(gè)多元化的時(shí)代下都暗藏著某種不安與危機(jī)感。

在系列作品《揭開(kāi)嫉妒的面紗》系列中，張牙舞爪的章魚(yú)和一雙被章魚(yú)纏繞的女性雙腿旨在探討女性在社會(huì)中的角色，探討女性的身體和大自然的關(guān)系。這組作品延續(xù)《黑色幽默》的色調(diào)和手法，又在此基礎(chǔ)上延伸出更深廣的思索。百合花、章魚(yú)隱喻著女性在這個(gè)社會(huì)中所擔(dān)任的角色，也是對(duì)身為女性的自己的某種反問(wèn)：我在這個(gè)社會(huì)中究竟是一個(gè)怎樣的角色？

最近的油畫(huà)作品《奧菲利婭》是對(duì)約翰·埃弗雷特·米萊斯經(jīng)典油畫(huà)《奧菲利婭》的致敬，在這幅畫(huà)中我的繪畫(huà)風(fēng)格發(fā)生很大轉(zhuǎn)變，色彩相較于之前的作品更加鮮明和濃重，這是因?yàn)槲覍?duì)自己在生活和藝術(shù)上的態(tài)度更加清晰，也與不斷增長(zhǎng)的經(jīng)歷有關(guān)。我不算典型的女權(quán)主義，我只是會(huì)思考，自己作為一個(gè)女性在社會(huì)中的位置是什么樣的，男性對(duì)女性的定位是否合理，并用一種相對(duì)柔和的方式去表達(dá)女性的內(nèi)心世界。