時(shí)隙

古老的川劇是中國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠，她濃縮了千年蜀地文化內(nèi)涵，其表演真實(shí)細(xì)膩，幽默風(fēng)趣，具有濃厚的生活基礎(chǔ)和較高的文學(xué)價(jià)值，深受戲迷喜愛。川劇小生作為川劇著名的“三小”（小生、小旦、小丑），以其別具特色的表現(xiàn)手法和演出技巧，征服了一代又一代觀眾。在成都市川劇院就有一對(duì)正當(dāng)紅的小生父子——王超和王裕仁，不管是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，他們以其過硬的專業(yè)能力，為觀眾塑造了一個(gè)又一個(gè)精彩人物。

王超是“70后”，在那個(gè)年代，幾乎人人都愛川劇，他的夢(mèng)想就是成為一名川劇演員?！靶r(shí)候常常像追星一樣去看戲?！?3歲時(shí)，王超得到了一部簡(jiǎn)裝收音機(jī)，這讓王超開始走入川劇“生旦凈末丑，昆高胡彈燈”的聲音世界，“雖然沒學(xué)過，但是很多唱詞我都會(huì)背，也常常跟著哼?！倍醭母赣H也是一位川劇業(yè)余愛好者，常常教他講劇里的詩詞和唱腔并且鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)川劇，自此與川劇結(jié)下了不解之緣。

王超的父親鼓勵(lì)王超去考當(dāng)時(shí)的縣劇團(tuán)，可是因?yàn)榈靥幤уe(cuò)過了時(shí)間，陰差陽錯(cuò)間他考進(jìn)了四川省川劇學(xué)校。對(duì)于已經(jīng)十七歲的王超，學(xué)校完全一視同仁，讓他和十歲左右的孩子并肩摸、爬、滾，喊嗓練唱?！皯蚯輪T最看重‘幼兒學(xué)，童子功，超過最佳培訓(xùn)期年齡的我，面臨的痛苦和困難可想而知。”晚來勤做事，于是他踏實(shí)地跟著老師從基本的一招一式、一字一句學(xué)起。

禾苗根子正，豐收在未來。

1990年在四川省首屆川劇“桃李杯”比賽中，他演唱的《托國入?yún)恰帆@得了表演一等獎(jiǎng)、唱腔一等獎(jiǎng)，嶄露頭角的王超快樂而興奮：“《托國入?yún)恰房此坪?jiǎn)單，其實(shí)有一定難度。朋友說我的表演很像我的指導(dǎo)老師，我意識(shí)到潛心繼承才是從事藝術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！?991年王超到了成都市川劇院，一方水土養(yǎng)一方人，成都市川劇院給了他深厚的藝術(shù)熏陶。這里名家薈萃、人才輩出、劇目豐富、好戲不斷。從講藝到學(xué)戲，從創(chuàng)作到排練，從藝術(shù)氛圍的濃郁到院風(fēng)的人文大氣，他耳濡目染、潤物無聲，不斷地提升著自己。于2007年在成都錦江劇場(chǎng)舉辦了“個(gè)人專場(chǎng)”演出。主演了《紅梅記之放裴》（飾裴禹）、高腔《裝盒盤宮》（飾陳琳）、高腔《越王回國》（飾越王勾踐）這三出川劇高腔戲。這也可以說是他的“個(gè)人川劇高腔專場(chǎng)”。不僅展示了川劇高腔中“幫、打、唱”的獨(dú)特藝術(shù)魅力，也展示了王超表演細(xì)膩、人物形象鮮明的藝術(shù)功力。也是在這一年，王超的兒子王裕仁在央視春晚演出現(xiàn)場(chǎng)直播表演變臉。談起兒子在成長(zhǎng)過程中令他印象最深刻的事情，他說：“為保證能隨時(shí)上場(chǎng)演出，需要提前幾小時(shí)就把臉譜貼在臉上等待。因?yàn)楹驁?chǎng)時(shí)間太長(zhǎng)就在后臺(tái)睡著了，監(jiān)督一聲'王裕仁上場(chǎng)了'，他馬上像大人一樣精神百倍地去表演，當(dāng)時(shí)才七歲的他一點(diǎn)也不叫苦叫累，既讓我心痛又讓我欣慰?！本右宰詮?qiáng)不息，王裕仁對(duì)藝術(shù)的敬業(yè)精神正是對(duì)家學(xué)傳承最好的詮釋。

時(shí)隔6年，王超再度送上“個(gè)人專場(chǎng)”。此次表演的劇目是《裝盒盤宮》《逼侄赴科》和《托國入?yún)恰?。在換場(chǎng)的時(shí)候，十四歲的王裕仁表演折子戲《放裴》，為父助陣。這種助演方式在為演出增色不少。王超將自己多年所學(xué)匯報(bào)給蓉城戲迷，并以此向中國戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)第二十六屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)發(fā)起沖擊，用自己的勤奮和實(shí)力摘下第二十六屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)?；赝懊贰边@一路，王超都是以梅花獎(jiǎng)配角演員的身份出現(xiàn)。第一次作為配角演出的他是在新編劇目《劉氏四娘》，這部戲融傳奇人物、歷史寓言、深邃哲理于一體，讓自己榮獲最佳優(yōu)秀配角獎(jiǎng)。也是因?yàn)樵谠搫≈械某錾莩?，戲曲評(píng)論家劉乃崇、蔣健蘭夫婦贈(zèng)王超的詩所云：“半路出家風(fēng)中行，苦修不怕卻登臨；高山再上休停歇，一寸光陰一寸金”，給了王超很大的激勵(lì)力量。

一身熱愛，步履不停。

2022年，成都市川劇研究院川劇《塵埃落定》驚艷亮相山東濟(jì)南首屆黃河流域戲曲演出季，王超將該劇的靈魂人物“傻子”刻畫得淋漓盡致，唱腔和表演都令觀眾贊不絕口。

他演出的劇目眾多，獲獎(jiǎng)的更是不在少數(shù)，當(dāng)問及在過去幾十年中所演的劇目哪些角色給自己的影響大，他笑著說：“每個(gè)階段心態(tài)不同，對(duì)事物的感受也不盡相同，但是都能從中學(xué)到不同的東西?！贝_實(shí)，從《白蛇傳》中的許仙到《望娘灘》中的聶郎，從《紅梅記》中的裴禹到《欲?？癯薄分械陌兹?，從《好女人壞女人》中的楊蓀到《塵埃落定》中的“傻子”……王超不斷突破自我，嘗盡了“人生百態(tài)”，被稱贊為“年年出訪，歲歲獲獎(jiǎng)”。

至于折子戲，數(shù)目就更多了。例如《托國入?yún)恰贰对酵趸貒贰稓w舟》《闔宮歡慶》《訪友》《送行》……其中，他最喜歡的是《托國入?yún)恰?。原因之一，這是他的“發(fā)蒙戲”，有很深的情結(jié)。原因之二是因?yàn)檫@是一出“唱功戲”，表演中的一舉一動(dòng)、一招一式、一顰一笑都需要演員對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行深入解讀。透析角色，才能淋漓盡致地表達(dá)，這樣的角色才能走進(jìn)觀眾心里，扎根心里。

自從藝以來，王超憑著俊美的扮相、出色的表演、亮麗的嗓音、嫻熟的技藝，塑造了很多角色。聊起表演過的角色，他談到很喜歡《欲?？癯薄分邪兹蛇@個(gè)角色。這是一個(gè)反面角色，外表英俊帥氣，內(nèi)心復(fù)雜矛盾。在詮釋反面角色時(shí)，對(duì)人物內(nèi)心情感的表達(dá)是基礎(chǔ)，在價(jià)值觀發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)的內(nèi)心矛盾與愧疚將成為主要的戲劇張力所在，能給觀眾以最震撼的情感沖擊。聊到近年來演出的現(xiàn)代戲，與川劇《黎明十二橋》相比，他更喜歡《歲歲重陽》，一人分飾兩角，兩個(gè)人物性格迥異，需要演員深厚的川劇唱腔才能將人物刻畫得淋漓盡致?，F(xiàn)代川劇既不能局限于川劇傳統(tǒng)戲的表演程式，又得發(fā)揮川劇的特長(zhǎng)，從某種程度上來看，更考驗(yàn)川劇演員的硬功夫。

戲中愛，曲中情。

憶往昔，十幾歲時(shí)因先天條件優(yōu)厚，讓他作為一名“插班生”開始了自己的戲曲生涯，盡管學(xué)業(yè)艱苦，但始終蓬勃向上，充滿幻想；二十多歲時(shí)走上了工作崗位，一時(shí)的不盡人意令自己陷入了迷茫；再后來，自己的表演有所突破，事業(yè)有所好轉(zhuǎn)；到現(xiàn)在擔(dān)任成都市川劇研究院的副院長(zhǎng)、國家一級(jí)演員。一路走來，他明白“源于熱愛，始于堅(jiān)持，不忘初心”的真正意義，也正是如此才始終保持著對(duì)藝術(shù)的熱情和真誠。

至今，王超仍然在為川劇文化奮斗，他的兒子也亦是川劇文化中的新生代力量，當(dāng)問及在這浮躁的社會(huì)如何教導(dǎo)兒子正確面對(duì)世界的干擾時(shí)，“道路是曲折且艱辛的，甚至偶爾會(huì)覺得很委屈，物質(zhì)上也不能變得富裕?！蓖醭f，“但只要堅(jiān)定地走下去，定會(huì)有成功的喜悅和收獲的。”