一、引言

在中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)中，靜物油畫(huà)一直是個(gè)備受關(guān)注的領(lǐng)域。隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)逐漸形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。其中，寫(xiě)意性成為中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中一個(gè)重要的表現(xiàn)方式。寫(xiě)意性在中國(guó)藝術(shù)史上一直具有重要地位，它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)于自然和社會(huì)的主觀理解和表現(xiàn)。在中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中，寫(xiě)意性的表現(xiàn)方式也更為自由和多樣化。通過(guò)這種表現(xiàn)方式，藝術(shù)家可以更加深入地揭示出靜物的內(nèi)在世界和人們對(duì)于靜物的情感共鳴，同時(shí)也能夠傳遞出一種深刻的人文精神和審美觀念。

二、油畫(huà)的寫(xiě)意性概述

油畫(huà)的寫(xiě)意性是指在繪制油畫(huà)時(shí)，藝術(shù)家注重自身的主觀感受和表達(dá)，通過(guò)自己的意志和情感來(lái)表現(xiàn)作品。實(shí)際上，寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)性相對(duì)，強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)家對(duì)于自然和社會(huì)的主觀理解和表現(xiàn)，其不拘泥于形式的嚴(yán)謹(jǐn)，而更加注重表現(xiàn)出情感、意境、思想和主題等方面。

在中國(guó)藝術(shù)史上，寫(xiě)意性歷來(lái)是藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式。而傳統(tǒng)文化重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷和情感共鳴，無(wú)形中影響了中國(guó)藝術(shù)的表現(xiàn)方式。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，寫(xiě)意性表現(xiàn)方式非常常見(jiàn)，例如水墨畫(huà)中的寫(xiě)意山水和花鳥(niǎo)，以及工筆畫(huà)中的寫(xiě)意性表現(xiàn)等等。這些藝術(shù)形式均是在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，注重個(gè)人情感的表達(dá)和自由的創(chuàng)作方式。[1]

在中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中，寫(xiě)意性表現(xiàn)方式也得到了廣泛的應(yīng)用。藝術(shù)家們通過(guò)自身的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法，將靜物的形象與其內(nèi)在的情感聯(lián)系起來(lái)，以實(shí)現(xiàn)更深層次的表現(xiàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，一些當(dāng)代藝術(shù)家會(huì)使用筆觸輕柔、線條流暢的手法，表現(xiàn)出靜物的柔美和優(yōu)雅。部分藝術(shù)家則傾向于使用粗獷、豪放的筆觸，表現(xiàn)出靜物的力量和沖擊力。但無(wú)論是哪種表現(xiàn)方式，都是藝術(shù)家在表達(dá)自己對(duì)于靜物的主觀情感和體驗(yàn)。

所以說(shuō)，寫(xiě)意性是中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的一種重要表現(xiàn)方式，它主要通過(guò)藝術(shù)家自身的主觀感受來(lái)表現(xiàn)靜物內(nèi)在的情感和精神內(nèi)涵。這種表現(xiàn)方式不僅讓觀者能夠更加深刻地理解和感受靜物，也為油畫(huà)的創(chuàng)作和發(fā)展提供了更加廣闊的空間和可能性。

三、中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性發(fā)展概況

中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性發(fā)展可以追溯到20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式及觀念逐漸傳入中國(guó)，靜物油畫(huà)也開(kāi)始受到了重視。但是，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，靜物油畫(huà)的傳統(tǒng)形式仍然占據(jù)主流地位，對(duì)于寫(xiě)意性的表現(xiàn)方式尚未有足夠的認(rèn)識(shí)和探索。直到20世紀(jì)50年代，隨著社會(huì)的變遷和藝術(shù)觀念的更新，中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性開(kāi)始得到了更為廣泛的認(rèn)可和應(yīng)用。

在50年代后期至60年代初期，中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性表現(xiàn)方式逐漸多樣化。藝術(shù)家們通過(guò)自己的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法，將靜物的形象與其內(nèi)在的情感聯(lián)系起來(lái)，以達(dá)到更深層次的表現(xiàn)。[2]例如，藝術(shù)家張大千在創(chuàng)作靜物時(shí)，通過(guò)色彩的運(yùn)用和筆觸的靈動(dòng)，表現(xiàn)出靜物的情感共鳴和藝術(shù)家對(duì)于自然的熱愛(ài)。藝術(shù)家吳冠中則通過(guò)創(chuàng)新性的畫(huà)面構(gòu)圖和筆觸的運(yùn)用，表現(xiàn)出靜物的神秘和超越性。這些藝術(shù)家們的創(chuàng)新性表現(xiàn)方式為中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性發(fā)展提供了新的思路和途徑。[3]

隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的繁榮，中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性表現(xiàn)方式也不斷地演進(jìn)和發(fā)展。新一代的藝術(shù)家們通過(guò)自己對(duì)于自然和社會(huì)的理解和認(rèn)識(shí)，將靜物的表現(xiàn)方式和內(nèi)在精神進(jìn)行了更深層次的挖掘和表達(dá)。例如，藝術(shù)家王雪濤通過(guò)精細(xì)的構(gòu)圖和用色方式，表現(xiàn)出靜物的精神內(nèi)涵和文化價(jià)值。

中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)由傳統(tǒng)到創(chuàng)新的過(guò)程，藝術(shù)家們通過(guò)自己的創(chuàng)作和表現(xiàn)方式，將靜物的內(nèi)在情感和精神與藝術(shù)相融合，達(dá)到更深層次的表現(xiàn)效果。隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性表現(xiàn)方式將會(huì)繼續(xù)發(fā)展和演變，為中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展和壯大做出更大的貢獻(xiàn)。[4]

四、中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性表現(xiàn)

（一）靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性視覺(jué)表現(xiàn)

1.色彩表現(xiàn)。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中注重表達(dá)自己的情感、意境和思想，并在表現(xiàn)物象形態(tài)的同時(shí)，注重運(yùn)用筆墨、造型等藝術(shù)手段進(jìn)行自由變化和創(chuàng)新。在這種寫(xiě)意性表現(xiàn)中，色彩的運(yùn)用是非常重要的一個(gè)方面。首先，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的色彩表現(xiàn)注重自由變化和創(chuàng)新。在靜物油畫(huà)中，創(chuàng)作者可以自由運(yùn)用各種顏色，通過(guò)色彩的對(duì)比、補(bǔ)充和反差等方式，創(chuàng)造出具有鮮明個(gè)性的作品。部分創(chuàng)作者在表現(xiàn)靜物時(shí)，使用了較為鮮艷的顏色，并通過(guò)對(duì)比、對(duì)置等手法，使色彩更具有張力和層次感。其次，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的色彩表現(xiàn)注重情感表達(dá)。在表現(xiàn)靜物的同時(shí)，創(chuàng)作者還通過(guò)色彩的運(yùn)用，表達(dá)自己的情感和思想。部分創(chuàng)作者在表現(xiàn)靜物時(shí)，使用了柔和的色彩，使作品更具有溫馨和柔情。最后，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的色彩表現(xiàn)還注重與中國(guó)傳統(tǒng)文化的融合。在傳統(tǒng)文化的影響下，創(chuàng)作者將中國(guó)傳統(tǒng)的色彩意象和傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法與現(xiàn)代靜物油畫(huà)相結(jié)合，使得作品更具有文化內(nèi)涵和時(shí)代感。[5]

2.造型表現(xiàn)。在這種寫(xiě)意性表現(xiàn)中，造型與表現(xiàn)是非常重要的一個(gè)方面。首先，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的造型注重自由變化和創(chuàng)新。創(chuàng)作者不再追求傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)方式，而是通過(guò)變形、簡(jiǎn)化、夸張等手法來(lái)表現(xiàn)靜物的形態(tài)和特征。部分創(chuàng)作者在表現(xiàn)靜物時(shí)，通過(guò)夸張物體的形狀、體積和比例等方式，使作品更具有個(gè)性和張力。[6]其次，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的造型表現(xiàn)注重情感表達(dá)。在表現(xiàn)靜物的同時(shí)，創(chuàng)作者還通過(guò)造型的變化和變形，表達(dá)自己的情感和思想。部分創(chuàng)作者在表現(xiàn)靜物時(shí)，通過(guò)變形和變色的方式，表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)世界的思考。最后，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的造型表現(xiàn)還注重與中國(guó)傳統(tǒng)文化的融合。創(chuàng)作者將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆法、構(gòu)圖和意象等運(yùn)用到現(xiàn)代靜物油畫(huà)中，使得作品更具有文化內(nèi)涵和時(shí)代感。

3.空間表現(xiàn)。在寫(xiě)意性表現(xiàn)中，空間表現(xiàn)是非常重要的一個(gè)方面。首先，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的空間表現(xiàn)注重透視感和層次感的營(yíng)造。創(chuàng)作者運(yùn)用線條、色彩和光影等手法，通過(guò)虛實(shí)、濃淡、深淺等方式，使畫(huà)面中的靜物有距離感和空間感，增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感和逼真感。其次，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的空間表現(xiàn)注重形式的自由化和變形。創(chuàng)作者不再局限于傳統(tǒng)的透視規(guī)律，而是通過(guò)自由變化、構(gòu)圖和顏色等方式，使空間形態(tài)更富有表現(xiàn)力和創(chuàng)意性。[7]部分創(chuàng)作者將靜物放置在多重空間之中，突破了傳統(tǒng)的透視規(guī)律，營(yíng)造出異于現(xiàn)實(shí)的想象空間。最后，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的空間表現(xiàn)還注重與中國(guó)傳統(tǒng)文化的融合。創(chuàng)作者將中國(guó)傳統(tǒng)文化的空間理念和畫(huà)法運(yùn)用到現(xiàn)代靜物油畫(huà)中，使得作品更具有文化內(nèi)涵和時(shí)代感。

（二）靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性精神表現(xiàn)

1.抽象性表現(xiàn)。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性精神表現(xiàn)，是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中追求表現(xiàn)自己內(nèi)心情感、意境和思想的精神追求。在這種追求中，抽象性表現(xiàn)是非常重要的一個(gè)方面。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的抽象性表現(xiàn)注重形式的自由化和變形，創(chuàng)作者通過(guò)簡(jiǎn)化、扭曲和變形等手法，使畫(huà)面中的靜物更加生動(dòng)有力，讓觀者能夠感受到創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感和思想。創(chuàng)作者還會(huì)將不同的靜物形象融合在一起，創(chuàng)造出富有想象力的新形象，以表現(xiàn)自己對(duì)靜物的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和理解。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)注重意象的表現(xiàn)，創(chuàng)作者通過(guò)把靜物的形象轉(zhuǎn)化為意象，達(dá)到表達(dá)內(nèi)在情感和思想的目的。創(chuàng)作者會(huì)運(yùn)用色彩、線條和形狀等，將抽象的意象表現(xiàn)得淋漓盡致，使得作品具有更加深刻的內(nèi)涵和思想。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的抽象性表現(xiàn)還注重與傳統(tǒng)文化的融合。創(chuàng)作者會(huì)運(yùn)用傳統(tǒng)的符號(hào)、圖案和構(gòu)圖方式，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，使作品具有更加豐富的文化內(nèi)涵和時(shí)代感。

2.符號(hào)性表現(xiàn)。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的符號(hào)性表現(xiàn)注重將靜物的形象轉(zhuǎn)化為符號(hào)，達(dá)到表達(dá)內(nèi)在情感和思想的目的。創(chuàng)作者通過(guò)運(yùn)用一些具有特定意義的符號(hào)，如鳥(niǎo)、花、月亮等，來(lái)表達(dá)他們所要表達(dá)的情感和思想。這些符號(hào)往往是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的常見(jiàn)形象，通過(guò)運(yùn)用這些符號(hào)，創(chuàng)作者可以讓作品具有更加深刻的文化內(nèi)涵和時(shí)代感。中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的符號(hào)性表現(xiàn)還注重將多個(gè)符號(hào)組合在一起，創(chuàng)造出富有想象力的新形象。創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)將不同的符號(hào)形象融合在一起，創(chuàng)造出新的符號(hào)形象，來(lái)表達(dá)他們對(duì)靜物的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和理解。[8]這些符號(hào)形象往往具有多重意義，既可以是對(duì)靜物的直接描繪，也可以是創(chuàng)作者內(nèi)心情感和思想的具體表現(xiàn)。另外，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)中的符號(hào)性表現(xiàn)還注重符號(hào)的簡(jiǎn)化和變形，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)將符號(hào)形象簡(jiǎn)化、扭曲和變形，來(lái)表達(dá)他們對(duì)靜物的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和理解。這種簡(jiǎn)化和變形的手法可以使符號(hào)形象更加具有表現(xiàn)力和感染力，讓觀者更加深刻地感受到創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感和思想。所以，在中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)創(chuàng)作中，應(yīng)該高度關(guān)注符號(hào)性表現(xiàn)，有助于更加生動(dòng)、形象的傳遞創(chuàng)作者內(nèi)心情感思想，創(chuàng)作更具文化內(nèi)涵的靜物油畫(huà)作品。

五、中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)寫(xiě)意性創(chuàng)作的實(shí)踐

（一）寫(xiě)意性視覺(jué)探索

中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性創(chuàng)作實(shí)踐中，寫(xiě)意性視覺(jué)探索是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)自己的視覺(jué)感受和表現(xiàn)手法，探索和表現(xiàn)靜物的形態(tài)、色彩、紋理和空間關(guān)系等方面的特點(diǎn)，達(dá)到表達(dá)內(nèi)心情感和思想的目的。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)靜物形態(tài)的變化和變形，來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)靜物的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和理解。創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)對(duì)靜物的輪廓、線條、形狀等方面進(jìn)行改變，來(lái)表現(xiàn)靜物的形態(tài)變化，達(dá)到表達(dá)內(nèi)心情感和思想的目的。

創(chuàng)作者注重對(duì)色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)，會(huì)通過(guò)對(duì)顏色的選擇、運(yùn)用和組合，來(lái)表達(dá)自己對(duì)靜物的感受和理解。創(chuàng)作者可以運(yùn)用鮮艷明亮的色彩來(lái)表現(xiàn)靜物的生機(jī)和活力，也可以運(yùn)用柔和淡雅的色彩來(lái)表現(xiàn)靜物的優(yōu)美。

另外，創(chuàng)作者創(chuàng)作中對(duì)油畫(huà)紋理和空間關(guān)系表現(xiàn)同樣有所關(guān)注，通過(guò)對(duì)靜物的紋理和空間關(guān)系的處理，來(lái)表現(xiàn)靜物的質(zhì)感和空間感。創(chuàng)作者可以運(yùn)用厚重的色彩和厚實(shí)的筆觸來(lái)表現(xiàn)靜物的質(zhì)感和實(shí)在感，也可以通過(guò)構(gòu)圖和透視等手法來(lái)表現(xiàn)靜物的空間感。

（二）寫(xiě)意性精神探索

中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性精神探索是指藝術(shù)家通過(guò)對(duì)自然萬(wàn)物的觀察、感受和理解，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中的個(gè)人情感、思想、意識(shí)等進(jìn)行深入探索和表現(xiàn)。在創(chuàng)作實(shí)踐中，藝術(shù)家通常以個(gè)人的審美和藝術(shù)追求為指導(dǎo)，通過(guò)對(duì)色彩、形態(tài)、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感等因素的運(yùn)用，表現(xiàn)自己對(duì)主題和對(duì)象的深刻理解和感受。在寫(xiě)意性靜物油畫(huà)的實(shí)踐中，藝術(shù)家通常以抒發(fā)自我情感和體驗(yàn)為創(chuàng)作目的，追求意境深邃、意蘊(yùn)豐富、意味雋永的藝術(shù)效果。在視覺(jué)形式表現(xiàn)方面，藝術(shù)家通過(guò)抽象化、簡(jiǎn)化、符號(hào)化等手法，使作品更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。在精神層面上，藝術(shù)家通過(guò)表現(xiàn)自己對(duì)人生、自然、社會(huì)等諸多方面的思考和領(lǐng)悟，傳達(dá)出一種人文關(guān)懷、情感表達(dá)和精神追求。所以，在當(dāng)代寫(xiě)意性靜物油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中，藝術(shù)家需要深入理解自然、掌握繪畫(huà)技法，并注重自己內(nèi)心進(jìn)行深刻的反思和探索，從而將個(gè)人的情感體驗(yàn)和精神追求融入作品中，創(chuàng)作出具有鮮明個(gè)性和深刻內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)當(dāng)代靜物油畫(huà)的寫(xiě)意性研究和創(chuàng)作實(shí)踐中，藝術(shù)家注重運(yùn)用抽象化、符號(hào)化等手法來(lái)表達(dá)自己的生活感悟和情感體驗(yàn)，從而創(chuàng)作出具有個(gè)性和內(nèi)涵的藝術(shù)作品。為了創(chuàng)作出更當(dāng)代元素的靜物油畫(huà)作品，在熟練掌握繪畫(huà)技法的同時(shí)，也要將創(chuàng)作者個(gè)人情感和精神追求融入作品中，以此來(lái)呈現(xiàn)出意境深邃、意蘊(yùn)豐富、意味雋永的藝術(shù)效果，帶給欣賞者別樣的審美體驗(yàn)。

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（作者簡(jiǎn)介：張哲銘，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）