蕓蕓

春天，柳樹從睡夢(mèng)中醒來，抽出翠綠的枝條，吐出嫩綠的芽?jī)?，春風(fēng)拂過，柳枝長軟，隨風(fēng)飄揚(yáng)。中國畫家在表現(xiàn)春柳時(shí)最強(qiáng)調(diào)用筆要緩，筆勢(shì)連續(xù)不斷、柔中帶剛，蓬松而富有變化，因此有“畫樹難畫柳”的說法。下面讓我們一起去欣賞幾幅近代名家筆下的春柳圖吧。

傅抱石（1904—1965）是“新山水畫”代表畫家，江西南昌人，擅畫泉水、瀑布，雨天、霧天景色?！洞猴L(fēng)楊柳萬千條》是一幅描繪了春日湖面上生機(jī)勃勃、滿是綠意的圖畫。仔細(xì)觀察，湖面上，柳枝翠綠，游船點(diǎn)點(diǎn)，春意撩人。畫面近景被巨大的柳樹所覆蓋，用濃墨畫出柳樹的軀干，接著薄施淡綠、染出大片綠蔭，如同春天的帷幕，透過這綠色帷幕，我們依稀可以看到湖面、水岸、三只游船。湖面上游船散落，晴日游春的氣氛十分濃厚。

傅抱石常以柳樹來表現(xiàn)春天，他筆下的柳樹常呈現(xiàn)為一大片秀潤的水墨，使得整個(gè)畫面清新濕潤，色彩豐富，恰如其分地傳達(dá)出春日湖面的清新美好。

陳樹人（1884—1948），廣東廣州人，是嶺南畫派創(chuàng)始人之一，以其所繪山水、花鳥、走獸而聞名于世。畫風(fēng)清新恬淡，獨(dú)樹一幟。

《沙暖睡鴛鴦》一圖中，我們看到：春風(fēng)吹動(dòng)了春柳，柳條起舞弄影，太陽把沙岸曬得暖暖的，水波淺淺地打著旋兒，岸邊有一對(duì)鴛鴦，雌鴛鴦俯臥在沙灘上、頭朝向后方，雄鴛鴦高抬起一只紅色的腳掌，扇著藍(lán)黃相間的翅膀，準(zhǔn)備緊挨著臥在雌鴛鴦的身邊。柳樹占畫面比重最大，柳干、柳枝呈大“S”型。畫家不僅把柳條“垂”的形態(tài)畫得惟妙惟肖，而且把春柳的纖柔飄逸、或濃或淡表現(xiàn)得富有韻致。

春光明媚，芳草如茵，江水泛碧，柳條嫩黃。太陽暖暖地照著沙地，湖堤上楊柳輕拂，鴛鴦好眠，好一幅春風(fēng)楊柳鴛鴦圖。

江寒?。?903—1963），江蘇常熟人，擅畫禽鳥，有近代花鳥畫才子的美稱。每當(dāng)走近江寒汀筆下的春日花鳥，就如觀楊柳依依，如聽鳥鳴聲聲。

《水鳥圖》中，春江水暖，柳枝迎風(fēng)擺動(dòng)，桃花朵朵盛開，一只水鳥立在岸邊，正準(zhǔn)備下水捕食魚蝦或水草。留心觀看，我們不難發(fā)現(xiàn)，畫家在畫作上半部分形成大面積的留白，桃花向上、向旁側(cè)開放，柳枝向下、向旁側(cè)低垂，柳枝或粗或細(xì)，葉片或俯或仰，桃柳交疊，繁而不亂。畫家只選取了桃柳三兩枝，卻給人留下畫外花開繁盛的無盡想象。畫作下半部分，一只水鳥站直了身體，圓睜雙目，黃色的嘴巴、黑色的頭顱、白色的頸毛和肚皮以及橘色的腳掌十分醒目。它面對(duì)這春水微波，心里一定充滿了對(duì)春天的美好期待。

謝稚柳（1910—1997），江蘇常州人。他的花鳥畫深得宋代中國畫的神韻，用筆瀟灑，墨彩交融，別具一格。

《柳燕圖》畫中描繪了繁密的柳枝，綠意盎然，柳樹叢中兩只橘紅色嘴巴的小燕子站在枝頭吟詠，整幅作品充滿了春天的氣息，畫家用輕松而富有詩意的筆調(diào)展現(xiàn)了這美好光景。

畫作左疏右密，由右側(cè)橫伸向左的柳枝有粗有細(xì)。畫家匠心獨(dú)運(yùn)，在畫作中心偏下的小細(xì)枝上加入兩只對(duì)鳴的小燕，柳枝下，幾片飄落的花瓣更給滿幅綠色增添了新意。畫家以小見大，透過畫面一角，為我們呈現(xiàn)出了生機(jī)盎然的春天。

又是一年春來到。曼妙多姿的柳樹就如同春天的心、春天的使者。欣賞完名畫家的春柳圖，讓我們透過春柳，擁抱春天，走向更為廣闊的春日世界。