《一個干凈明亮的地方》是美國著名作家海明威的短篇小說。小說敘事直白、情節(jié)簡單，留存的空白和設(shè)計出現(xiàn)的意象為作品的開放性和不確定性奠定了基礎(chǔ)。本文擬運用讀者反應批評理論，從“讀者期待視野”和“召喚結(jié)構(gòu)”，以及讀者與文本的交易產(chǎn)生的意義不確定性，引導讀者進行想象、思考、填補和深入挖掘背后內(nèi)容和思想，進而分析小說意義建構(gòu)過程，探究小說蘊含的主題和背后隱含的社會文化意義。

海明威的《一個干凈明亮的地方》創(chuàng)作于20世紀30年代，收錄于1938年出版的《海明威短篇小說》中。小說情節(jié)簡單，圍繞咖啡館里的一個老人和兩個侍者，用簡短的對話勾勒了故事內(nèi)容。這體現(xiàn)了海明威一貫的寫作風格和技巧，簡單情節(jié)的背后隱藏著生存和虛無等主題。這一敘事和寫作方法為文本多重意義闡釋提供了可能。

1969年，德國著名讀者反應理論學家沃爾夫?qū)ひ辽獱栐凇侗疚牡恼賳窘Y(jié)構(gòu)》一文中提出了空白和未定性理論。此文是其全部理論的出發(fā)點。他認為文本意義的產(chǎn)生是文本與讀者之間互動的結(jié)果，聚焦于閱讀過程。文學作品中的意義空白和未定性等待讀者去想象和填補，讀者依據(jù)自身已知的經(jīng)驗，即形成的期待視野，促使讀者產(chǎn)生意義反思。因此，文本中的空白和不確定因素召喚讀者去閱讀，喚起讀者既有的閱讀期待，對未定性的消解和空白的填補，就是所謂的召喚結(jié)構(gòu)。

本文從讀者反應理論入手，分析作品的“空白”和“未定性”藝術(shù)特色，以八分之一的語言發(fā)掘隱藏其下的八分之七的內(nèi)容和思想。通過闡釋召喚結(jié)構(gòu)，以期揭示小說意義生成和主題表達。

一、形式與空白藝術(shù)

伊瑟爾認為文本中存在著許多空白，需要讀者參與解讀文本意義。空白結(jié)構(gòu)在讀者與文本的接觸過程中起著核心的調(diào)節(jié)功能，因為文本與讀者的信息不對稱?？瞻资俏谋緲?gòu)件缺失的環(huán)節(jié)，即“由于文本內(nèi)部各構(gòu)件（敘事者、人物、情節(jié)、讀者）在讀者閱讀過程中有時間上的先后和空間上的間隔，文本中一個構(gòu)件成分與另一個構(gòu)件成分之間就形成文本構(gòu)件缺失的環(huán)節(jié)，這種文本連貫的‘暫時中斷，就叫做文本‘空白”。[1]空白是文本未書寫的部分，可通過書寫的文字和情節(jié)向讀者展現(xiàn)提示，借由讀者發(fā)揮想象力進行填補。文中未書寫的部分，文本沒有直接給出解釋，產(chǎn)生了文本的不確定性意義。作品的空白與未定性是伊瑟爾閱讀理論的基石和起點，兩者是聯(lián)結(jié)創(chuàng)作意識與接受意識的橋梁[2]，促使讀者參與作品意義建構(gòu)。

一切文本由已書寫和未書寫的部分組成，即文本具有確定性意義和不確定意義。在伊瑟爾看來，書面文本提供了已知信息，未書寫部分則允許和留待讀者去想象和重構(gòu)。海明威寫作風格的“冰山原則”，即文學創(chuàng)作中只呈現(xiàn)八分之一的內(nèi)容，其余八分之七則隱藏，引導讀者去感受和發(fā)現(xiàn)作品，以有限的語言文字創(chuàng)造無限的意義空間，極大地調(diào)動讀者對作品的解讀。在短篇小說《一個干凈明亮的地方》中，年輕侍者和年長侍者的對話占據(jù)大量篇幅，作者用全知視角交代了主要故事情節(jié)和老人的境遇，結(jié)尾部分轉(zhuǎn)向了年長侍者的內(nèi)心世界。小說內(nèi)容平淡，幾乎無情節(jié)可言，語言簡練，句式簡單，對話和詞語重復出現(xiàn)，人物名字未知，人物經(jīng)歷陳述并不完整，留有大量空白，讓讀者去感受進而揭示作品的主題。小說一開頭，交代了環(huán)境背景，深夜一個耳聾老人在咖啡館買醉，兩個侍者一直留意著老人。萬籟寂靜的夜晚，只有孤寂的三人在明亮的咖啡館，不禁引發(fā)讀者好奇情節(jié)的展開。然而，緊接著是侍者之間的對話，就是同事間的日常閑聊，對話非常隨意，談話內(nèi)容漫無目的，毫無情節(jié)可言。侍者間的對話都是以直接引語的形式出現(xiàn)，因為作者本人似乎并未參與和干預人物行為，以不帶感情色彩的敘述方式，營造出一種客觀的敘述視角，讓讀者消化人物角色的話語。一開始的交談也只寫到“一個侍者說”，沒有點明侍者的身份，只能隨著閱讀的深入，慢慢區(qū)分兩位侍者。小說的主要內(nèi)容除了由大量的對話構(gòu)成，中間還穿插著一段老年侍者對 “虛無”概念的論述。除了角色的話語和思想，小說似乎沒有其他可關(guān)注之處，海明威也沒有試圖干涉讀者對這些方面的理解。

有關(guān)三個主要人物的背景信息沒有直接描寫，而是通過侍者之間簡短的對白透露出來。富有而耳聾的老人曾自殺未遂，每晚來咖啡館借酒消愁。兩位侍者對老人自殺原因看法不同，他們也無從得知老人自殺的答案。對于喝醉了的老人要求再續(xù)酒，年輕侍者直接在他耳邊惡言相對，盡管老人聽不到任何聲音。年輕侍者對老人說“你該在上星期就自殺算了”[3]，海明威沒有添加多余的形容詞修飾，直接原樣描寫了年輕侍者的話語，原是年輕侍者急著下班回家。年長侍者卻羨慕年輕侍者目前所擁有的一切，最后部分年長侍者的內(nèi)心獨白，感慨人生虛無和無意義卻無能為力，只能失眠到天亮重復著這虛無的生活。海明威通過簡潔和客觀的筆觸自然地描述故事，在簡要的言語和簡單的情節(jié)中蘊含著豐富的信息量。選詞造句上營造出大量空白，如句子成分缺失或缺少連接詞等句法空白，段落穿插的結(jié)構(gòu)空白，重復、暗示和對比等修辭體現(xiàn)的語義空白。空白和未定性呼喚著讀者去感受和體會隱藏在背后的內(nèi)涵和主題，等待讀者在閱讀過程中具體化故事，調(diào)動已有的知識儲備填補空白。

二、意象與閱讀期待

閱讀是一個能動的過程，在閱讀過程中，離不開讀者的參與和讀者的想象。讀者會從自己的世界觀出發(fā)去看待文本，應用從生活中獲得的經(jīng)驗投射到文本。每個讀者都會形成自己的期待視野，對文本描寫將會、可能會或是應當會發(fā)生內(nèi)容的期待。[4]根據(jù)空白和未定性理論，文本給予的信息有限，讀者需要去填補這些空白。因為在伊瑟爾看來，文本本身沒有意義，意義是在讀者與文本的互動中產(chǎn)生。因此，在讀者對文本的具體化過程中，讀者的閱讀期待被調(diào)動去填補空白。作品通過呈現(xiàn)的圖景片段和語言修辭等向讀者不斷提供暗示，引導讀者向期待的方向探索，或是期待一致，或是期待受阻，修改期待視野。

小說中的這個故事充滿了光明與黑暗，一位老人坐在一家燈光明亮的咖啡館里，度過了又一個不眠之夜。燈光的存在象征著溫暖，給人以安全感，是一種平衡和有序。故事開篇卻營造出孤獨和虛無縹緲的氛圍，天色很晚，老人獨自坐在咖啡館內(nèi)被窗外樹葉遮擋的陰影處，他尋求光明卻仍置身于樹蔭下，仿如與世隔絕。不禁猜想老人為何做出如此舉動，在深夜一人喝醉，縱使他擁有財富，曾娶妻，有侄女照料?？Х瑞^外一片黑暗，館內(nèi)沒有其他客人，路上行人無幾，除去一對青年男女走過，這說明時間已很晚，而老人卻不在家中睡覺。黑暗是無序、恐懼、死亡的象征。面對這個黑暗和絕望的世界，老人曾自殺以尋求擺脫，失敗之后轉(zhuǎn)而酗酒，借由酒精麻醉自己，希望睡意降臨把他從平靜的絕望中解救出來，而館內(nèi)明亮的燈光給他在黑暗中帶來一絲慰藉。小說的背景設(shè)定在夜晚，小說人物處在一個失落和虛無的世界。年長侍者和老人都尋求黑夜中的光，他們已不再年輕，但面對虛無雜亂的世界束手無策。年長侍者深感老人的孤獨，看清了世界，生活毫無意義，一切都是虛無，卻要遭受失眠之苦，在這虛無的世界里同樣是孤立無援。所以他會希望咖啡館的燈光一直亮著，就算下班后也去尋找一個明亮的酒館。而年輕侍者不理解這兩人對光的追求，也不理解老人有很多錢為何要自殺。年輕侍者擁有青春、信心、工作和婚姻，貌似擁有了一切，但他自私，急著下班回家，對待老人顧客滿是不尊敬，對金錢崇拜，這是讀者已形成了的期待視野。但年長侍者的一句玩笑話讓年輕侍者方寸大亂，表現(xiàn)得很敏感和不安，他急著下班回家，如果不是往常時間回家，而是提前了，是否會發(fā)現(xiàn)他妻子有外遇。年輕侍者自以為對世界了解充分，但在面對婚姻的不穩(wěn)定時同樣會心里不安。年輕侍者只是未意識到自己同樣處在虛無中，他終會隨著時間的流逝變老，或是他妻子離他而去，留他孤獨一人活在世上。電燈光這個意象是老人和年長侍者的精神慰藉，能驅(qū)散漫長黑暗和孤寂，帶來溫暖，但燈光總會熄滅，在這大千世界中只是短暫的存在，一切都是如此虛無飄渺。燈光不是自然光，那么更應該去尋找光亮。海明威雖講述了一個悲劇故事，但實際是在警醒世人面對精神危機不應逃避，要以“重壓下的優(yōu)雅”的姿態(tài)積極面對危機，以此顛覆了讀者的閱讀期待，讀者必會重新創(chuàng)建自己的期待視野。

三、場景與意義召喚

文本有一種召喚讀者閱讀的機制使讀者能動參與。伊瑟爾認為未定性與意義空白構(gòu)成了作品的基本結(jié)構(gòu)，即文本召喚讀者去閱讀的結(jié)構(gòu)機制，這就是所謂的“文本的召喚結(jié)構(gòu)”?？瞻讜纬烧賳窘Y(jié)構(gòu)，召喚讀者進行閱讀和填補空白。讀者閱讀期待視野的改變正是召喚結(jié)構(gòu)發(fā)生作用的結(jié)果。作品的可聯(lián)結(jié)性體現(xiàn)在作品中的創(chuàng)作意識只有通過讀者才能以不同的方式得到現(xiàn)實化或具體化。讀者不是被動地接受召喚，而是一種能動的參與。讀者受到空白的引導進行閱讀，但只有讀者才能使文本“具體化”，去揭示文本中的空白和各種不確定性因素。在這一過程中，讀者不斷修正和改變自己所持有的理解和認識，不斷采用新的期待視野，打破習慣性期待。在《一個干凈明亮的地方》這一短篇小說中，海明威以含蓄的語言講述了一個平淡普通的故事，內(nèi)容簡單圍繞三人和咖啡館展開，卻包含著深刻的意蘊和主題思想。八分之一的筆觸描寫著八分之七的內(nèi)涵，留下無限的解讀和闡釋空間。

故事場景選擇在深夜的一家西班牙咖啡館，兩個侍者稀松平常地閑聊著，非常貼近日常生活，拉近了讀者與文本之間的距離，容易讓讀者產(chǎn)生共鳴，并營造了符合讀者的閱讀期待的氛圍?？Х瑞^存在的意義何在？為何海明威將題目定為“一個干凈明亮的地方”而不是“一個干凈明亮的咖啡館”？為何老人和年長侍者都傾向于在咖啡館待到深夜而不愿離去？文本預留出大量的空白牽引著讀者進行閱讀和猜想。首先，咖啡館不僅是一個空間，更是社會現(xiàn)實的縮影和折射。小說全文圍繞咖啡館展開，這是個干凈明亮的地方，與周遭的環(huán)境隔離，照亮和溫暖著老人和年長侍者的內(nèi)心世界，而年輕侍者卻急著下班回家，這咖啡館于他而言是回家的阻力，三個主要人物面對生活的態(tài)度鮮活地展現(xiàn)給讀者。其次咖啡館是故事的中心意象，象征著一種理想化的空間，即使是最孤獨和最絕望的人也能在里面找到某種安慰。咖啡館也代表一個逃離煩惱的空間，逃避日常生活中的絕望。這也是為何年長侍者解釋道可能有人會需要咖啡館，為何他需要的是干凈和明亮的咖啡館，而音樂是不允許的，最重要的是館內(nèi)的光能夠驅(qū)散黑暗，給身處在信仰迷失和虛無的世界的人帶來光的指引。人的不安和恐懼會在黑夜悄然而至，年長侍者在其內(nèi)心獨白描述了生活中可怕的虛無，他多次念到“虛無”，虛無無處不在，無時不在，而人卻陷入了精神空虛。沒有什么能給他帶來安慰，這種巨大的精神空虛是壓倒性的。“他是三個人物中唯一一個既能看清別人的內(nèi)心世界又能對自己有足夠認識的人，他卻因頭腦太清醒而顯得孤立無援?！盵5]由小說我們可以看出，海明威認為只有咖啡館的光芒和醉酒帶的麻痹效果才能驅(qū)除一切都是虛無的黑暗認識?？Х瑞^是老人和年長侍者尋找到的“尊嚴之地”，即使面對虛無縹緲的世界，他們也能夠保持生活的一種尊嚴。最后，咖啡館包含著青春與年老，信仰和懷疑，燈光和黑暗，自私和同情等對比，聚焦在生活和虛無之間的較量。通過閱讀小說給予讀者的這些暗示，讀者理解到小說中真正的沖突不在于人物之間，而是更為抽象意義上的人與時間的沖突。隨著人的歲數(shù)增長，身上消磨的時間越多，越能感受到死亡。人終會變老和死亡，無論我們現(xiàn)在多么年輕和自信，無論我們意識到與否，那么在這虛無的社會，我們要走出這精神困境，尋找生活的勇氣以戰(zhàn)勝精神危機?？Х瑞^這個場景為作品意義建構(gòu)提供了巨大的空間，不同話題之間的對比和碰撞，顛覆和改變了讀者的閱讀期待，作品充滿張力，文本意義的生成在讀者能動閱讀文本的過程中產(chǎn)生，而讀者自身亦感受到閱讀帶來的樂趣和發(fā)掘文本的審美意味。

四、結(jié)語

《一個干凈明亮的地方》以簡練的語言描寫了一個平淡無奇的故事，卻富有震撼力地展示小說的悲劇性。讀者透過八分之一的語言發(fā)掘隱藏在文本中的八分之七的內(nèi)容和思想，顯現(xiàn)的八分之一部分預留了大量空白和未定性，召喚讀者進行填補空白，正是通過讀者閱讀和感受，文本意義得以生產(chǎn)。讀者在閱讀過程中理解文本豐富的闡釋性，不斷重建閱讀期待，將文本具體化，逐步建構(gòu)小說意義，探究小說的虛無主題和背后隱含的社會文化意義。面對虛無縹緲的社會，需要直面精神危機，以“重壓下的優(yōu)雅”的勇氣確立生活的尊嚴和戰(zhàn)勝那可怕的虛無和精神危機。

作者簡介：蘭舒羽（1999—），女，漢族，江西萬載人，研究生，研究方向為英語語言文學英美文化方向。

注釋：

〔1〕張中載，王逢振，趙國新.二十世紀西方文論選讀[M].北京：外語教學與研究出版社，2002.

〔2〕陳厚城，王寧.西方當代文學批評在中國[M].天津：百花文藝出版社，2000.

〔3〕歐內(nèi)斯特·海明威.海明威短篇小說全集[M].天津：天津人民出版社.2017.

〔4〕查爾斯·E·布萊斯勒著.文學批評：理論與實踐導論[M].趙勇，李莎，常培杰，譯.北京：中國人民大學出版社，2015.

〔5〕毛堅舫.孤寂的心靈 自尊的生活——論海明威《一個干凈明亮的地方》的主題[J].浙江大學學報（人文社會科學版），2000，30（4）：55.