曾勛

《縣委大院》呈現(xiàn)了一個較為完整的縣域官場生態(tài)。從數(shù)據(jù)造假到政績泡沫，從拆遷到環(huán)保工作，基層的黨員干部的工作狀態(tài)正如編劇王小槍所說的，是“踩著一輛獨輪車，手里還扔著六七個小球”。不過，也有觀眾摳細節(jié)，認為劇中有的細節(jié)不夠合理和真實。廉政瞭望·官察室專訪了編劇王小槍，他回應(yīng)了觀眾的一些質(zhì)疑，并透露了《縣委大院》劇本的創(chuàng)作過程。

肯定是一個很大的挑戰(zhàn)，接到任務(wù)的時候確實有點找不到思路，感覺一個字都寫不出來?，F(xiàn)實題材的電視劇故事其實挺不好寫，原因就是如果編劇駕馭不了不熟悉的生活，對劇本就會無從下手。創(chuàng)作的難點主要是從一張白紙走向定稿的距離。在此之前，我的創(chuàng)作經(jīng)驗更多的是諜戰(zhàn)題材，面對一個嶄新的創(chuàng)作領(lǐng)域，最初心里還是有些發(fā)虛。

光靠想象只能是霧里看花，有的題材可以靠想象，有的題材必須走進生活，走進要塑造的這群人物所在的生活。體驗生活對編劇來說很重要，對《縣委大院》這個項目尤其是。為了深入地了解基層干部這個群體，我到江西贛州市大余縣待了五六個月，與基層干部同吃同住，進行體驗生活?？梢哉f如果沒有這段經(jīng)歷，我也不可能寫出《縣委大院》的劇本。

我當(dāng)時掛職的是不占名額編制的縣領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，與當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)接觸主要是兩個方面。我會列席一些縣上的工作會議，例如招商引資、防汛減災(zāi)等。此外，我?guī)缀跖鼙榱舜笥嗫h的各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，以及諸多村莊。內(nèi)外兼有，和很多的基層干部的交集相對來說是很頻繁的。在這期間，我還跑過縣里的工業(yè)口、農(nóng)業(yè)口，經(jīng)常到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村里與居民聊天，寫了厚厚的工作筆記。作為參與者也是旁觀者，我慢慢了解了基層干部的一些情況。劇本創(chuàng)作周期大概一年半，我在大余縣就待了差不多半年，這幾個月的生活體驗讓我有了更多的信心和底氣。劇中有縣委領(lǐng)導(dǎo)班子挨家挨戶給拆遷群眾做工作的細節(jié)，事無巨細，有的人認為這不太真實，其實，這些都是我體驗期間親眼所見的事情。

廉政瞭望·官察室：說到劇情的真實性，劇中涉及體制內(nèi)人員的“衣食住行”，都十分真實和注重細節(jié)，但有的細節(jié)觀眾覺得還需推敲，比如梅曉歌到光明縣上任時，按理應(yīng)該有光明縣的人去接，還有新人林志為去報到的場景也比較有戲劇性。此外，劇中有光明縣領(lǐng)導(dǎo)班子在食堂一起就餐的場景，現(xiàn)實中這種情況多嗎？

王小槍：電視劇有自己的基本要素，比如巧合，比如戲劇性。所以在林志為第一天上班的時候，“巧合”地遇到了梅曉歌第一天來光明縣。兩個人，兩條故事線，在劇本上這確實是一種戲劇性的處理，有時需要在真實與戲劇性上找到一個平衡點。劇作上細節(jié)的真實邏輯肯定是要遵循，像光明縣領(lǐng)導(dǎo)班子在食堂一起就餐，這是很常見的一種氛圍，也是我在大余縣體驗生活時的親眼所見。

王小槍

是的。我最初剛到江西的時候，肯定還是一個外來者，對工作、對生活的點滴都是陌生的，有距離感。漸漸熟悉以后好了很多。體驗生活的另一個好處是，可以迅速地進入角色，進入這種真切的生活。你會馬上把自己置身到這個故事里，真正的理解干群關(guān)系到底是怎么樣的。我最深切的體驗是，營造良好的干群關(guān)系，不是靠空喊口號，而是實實在在的工作日常點滴。？？？

幾乎所有從事文學(xué)創(chuàng)作的人都無法回避故鄉(xiāng)這個題目。我看網(wǎng)上也有不少的評論，很多觀眾對劇中“光明縣”的原型產(chǎn)生好奇。網(wǎng)友試圖尋找能和現(xiàn)實對上的“蛛絲馬跡”。事實上，“光明縣”是虛構(gòu)的，其它的地域、情節(jié)和人物也是虛構(gòu)的。但是鄉(xiāng)情肯定是融入血液的東西。

我寫一些風(fēng)土人情，寫一些故事里的細節(jié)，譬如吃什么飯，或者某些俗語和方言，也情不自禁往我最熟悉的味覺和聽覺上去靠。前兩天看一篇文章說很多網(wǎng)友看了《縣委大院》以后要找光明縣的拍攝地現(xiàn)場去打卡，去劇里出現(xiàn)過的飯館喝羊湯、吃面條。這是一個很有意思的現(xiàn)象，是一個值得探討的話題：文藝創(chuàng)作與城市之間有什么關(guān)系？對于我個人而言，故鄉(xiāng)是一種不可替代的文學(xué)滋養(yǎng)。

梅曉歌與妻子喬麥的感情戲引起了一些觀眾的討論。

在故事大綱的階段，曾經(jīng)對于梅曉歌和妻子情感戲的處理做過多種可能的推演，出于“展現(xiàn)兩個相同身份、兩地分居的基層干部的夫妻人物關(guān)系”之考慮，最終做了現(xiàn)在的一種選擇。

我個人滿意的人物很多，梅曉歌、艾鮮枝、喬勝利……不勝枚舉，他們都是我傾注了心血塑造的人物。藝術(shù)來源于生活嘛，對于編劇來說，敏銳的觀察力很重要，比如曹建林這個角色，也是我多年觀察，將現(xiàn)實中不同的人拼貼到一起塑造的角色。

每個人物都是立體的。任何一個角色，他首先是一個活生生的，上有老下有小，在生活里呼吸著，鮮活的人。我希望這個故事里的每個人，他無論身份，不分年齡，寫出來都是立體的、復(fù)雜的、豐富的。

米養(yǎng)百樣人。不管是什么樣的職業(yè)，什么樣的身份，性格肯定是不一樣的，林林總總。有溫文爾雅的也有雷厲風(fēng)行的，有脾氣火爆的也有冷靜思考的。除了本身的身份之外，他們同時也是丈夫，也是妻子，也是父親、兒子或是女兒。我在《縣委大院》中塑造的角色，力求真實，不管對官員還是百姓的角色塑造，我做到真實客觀，不美化也不矮化。另外，選角是導(dǎo)演組的工作，這部劇里的演員無一例外，都是給劇本加分的。

這個屬于一種延伸解讀吧。“一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特”，這屬于仁者見仁、智者見智吧。包括我看網(wǎng)上也有一些對于創(chuàng)作之外的不同解讀。從劇本創(chuàng)作里，其實我倒沒有這么考慮過，主要想表現(xiàn)的是梅曉歌和曹立新在價值觀和諸多觀念上的分歧與不同，想塑造兩個風(fēng)格完全不同的縣主官。

這個屬于題材和類型的不同。《縣委大院》應(yīng)該叫基層政治題材劇，而不是反腐的類型。題材的不同，決定了筆墨分配比例的不同。就像炒菜，菜系不一樣，廚房里的炒法也不一樣。比如，我們這次做的不是川菜和湘菜，應(yīng)該是魯菜或者粵菜吧，所以辣椒的用法和用量就不會那么多。

是的，題材決定了這部劇不會有太多正面的戲劇沖突，不會正面描述貪腐官員落馬等細節(jié)內(nèi)容。至于結(jié)尾的倉促感，我在大綱初始沒有計劃做系列或續(xù)集，所以需要在劇本階段把結(jié)局的方式確定下來。開放式的結(jié)尾是很早就確立的，此外也希望有一些留白和溫暖，這些元素綜合構(gòu)建了成片里的結(jié)尾部分。

馬廣群的落馬沒有被正面描述，編劇采取了一種側(cè)面印證的方式。

遺憾其實每部劇都有，回頭看，如果創(chuàng)作時間能夠再長些，體驗生活能夠再久些，劇作的成色相對會更好。我也會追劇，看觀眾發(fā)的彈幕。本來劇本中梅曉歌是去北京陪母親看病，由于疫情等原因沒有辦法在北京的公立醫(yī)院拍攝，改成了省上的醫(yī)院。有觀眾發(fā)彈幕覺得一個縣委書記去醫(yī)院看病，不至于這么沒有“臉面”。其實，按照原來的設(shè)定，一個縣委書記去北京的醫(yī)院，被忽視是很正常的事情。