康宏

對(duì)于個(gè)體而言，語(yǔ)言變，意味著內(nèi)容變；對(duì)于雜志而言，“變遷了形式，就變遷了內(nèi)容”。

本刊2023年的改變，首在欄目的增設(shè)?！靶侣劤霭鏄I(yè)中國(guó)式現(xiàn)代化的理論與實(shí)踐”一欄，首次推出三篇力作，從不同方位就一個(gè)主題予以闡述。常設(shè)欄目之外，非常設(shè)欄目適時(shí)設(shè)置，既體現(xiàn)刊物順應(yīng)時(shí)代的靈便性，又力圖學(xué)術(shù)指導(dǎo)實(shí)踐的前瞻性。

還有一個(gè)變化，即新LOGO的啟用。其取形為方勝紋，即兩個(gè)正方形疊加的構(gòu)圖，寓意本刊所涉編輯出版與新聞傳播兩個(gè)學(xué)科，又寓作者與編者、編者與讀者的社會(huì)關(guān)系，以直觀的視覺圖形，旨在抽象表達(dá)一個(gè)平等互融、淬煉優(yōu)化、整合梳理、潤(rùn)色提升的標(biāo)準(zhǔn)體系。色彩方面，取自創(chuàng)刊號(hào)封面的兩種色彩，具有鮮明的年代辨識(shí)，一冷一暖，具有顯著的年代特征，代表著創(chuàng)刊之初的理想與理念。視覺形式強(qiáng)調(diào)視覺特質(zhì)與內(nèi)在能量，形式美的進(jìn)一步推進(jìn)，便是抽象美。抽象也是人類認(rèn)識(shí)世界、表達(dá)思想的一種基礎(chǔ)語(yǔ)言。組合式抽象，注重視覺形式與造型結(jié)構(gòu)的流動(dòng)性、連貫性，韻律感極強(qiáng)，且具表現(xiàn)力。

評(píng)價(jià)前一年所刊文章的質(zhì)量，似乎為期尚早，卻是一個(gè)年度總結(jié)時(shí)，不得不面對(duì)的難題。沙里淘金，湮沒無(wú)聞?wù)叨啵皇菍W(xué)術(shù)發(fā)展太快，而是尚未摸清發(fā)展的脈搏。學(xué)術(shù)的偉大與尊嚴(yán)在于思想，思想者不老。學(xué)術(shù)場(chǎng)域的構(gòu)建，需要思想場(chǎng)域的支撐，學(xué)術(shù)期刊在其間的作用，是為之營(yíng)造一個(gè)孵化的出版場(chǎng)域。面對(duì)建制微小的編輯部，何能以一當(dāng)十？廣開風(fēng)氣不可少，首先成為傾聽者，而非指點(diǎn)者。入乎其內(nèi)，專為學(xué)術(shù)行役，故有生氣；出乎其外，不為個(gè)人張本，故能高致。編輯隊(duì)伍建設(shè)重在提升自身素養(yǎng)，不升即降，常將有日思無(wú)日，莫待無(wú)時(shí)思有時(shí)。

疫情是編輯工作之外，不得不提及的話題，三年來(lái)的影響自不必說，尤其2022年以來(lái)，干擾多多，或編輯人員染疾，封困在家；或印刷發(fā)行誤期，延遲在途。好在陰影漸去，曙光又現(xiàn)。伴隨著春柳春花春光，這個(gè)春天已經(jīng)到來(lái)。土無(wú)萊蕪，人敦本業(yè)，我們又該下地干活了，天時(shí)第一，地利第二，田制第三，播種第四，耕治第五，灌溉第六，糞壤第七，占驗(yàn)第八，紙上耕耘與田間勞作，素?zé)o區(qū)別。

疫情中的陪伴，與疫情后的振翅，同等值得敬重；疫情中的堅(jiān)守，與疫情后的蛻變，一樣令人神馳。作為一家有著四十多年歷史的學(xué)術(shù)期刊，默念平生，最擅長(zhǎng)者莫過于從長(zhǎng)計(jì)議，靜待其變，當(dāng)然也不懼受錘，不懼起伏波折。筮不過三，一切終將過去，一切終將如常。