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1-6. 受啟發(fā)于死海的鹽結(jié)晶過程，以色列設(shè)計師Erez Nevi Pana自從埃因霍溫設(shè)計學院畢業(yè)后，便長期結(jié)合鹽進行創(chuàng)作。他自制模具，將絲瓜瓤作為骨料浸泡入池中，于其下方加熱后，令鹽在池中快速結(jié)晶，繼而成型不同的器物。此為其2018至2020年間的部分作品。

7-9. 荷蘭設(shè)計師工作室Formafantasma 的“DE NATURA FOSSILIUM”系列以埃特納火山作為起點，設(shè)計師探索了熔巖的形成過程，并重新打碎研磨火山巖，再結(jié)合吹制或鑄造的方式進行重塑。最終帶來了一組桌幾、器皿以及時鐘。其中三件時鐘分別選用了斯特龍博利火山三處不同的火山巖。

以色列設(shè)計師Erez Nevi Pana 曾在九年前去往猶大曠野旅行，在那片耶路撒冷東邊的沙漠盡頭，他遇見了一座銀光皚皚的鹽山。這座鹽山的形成，源于不遠處一片演變了6 萬年的湖泊——死海。這次偶遇引發(fā)了他跨度九年的創(chuàng)作。在其設(shè)計的模具池中，他用廢木屑或絲瓜瓤作為骨料，讓鹽在其上自然結(jié)晶生長，由此誕生一張椅，或是梯子。而在去年末展出于墨爾本維多利亞國家美術(shù)館三年展的新系列“Crystalline”，源于死海的鹽則筑造出了石階、柱子等建筑構(gòu)件，并被他以“鹽基建筑”定義。受啟發(fā)于海水日曬成鹽漫長的過程，Pana 巧妙介入加熱，令鹽的結(jié)晶變成“設(shè)計”，形式由此自然生長而出。浪漫地講，海洋的時間亦在此中凝固。

在現(xiàn)代主義設(shè)計里，時間是平均的?！皶r間感”的變化也透視了設(shè)計歷史的一次裂變——勞動分工與團隊協(xié)作實現(xiàn)了工業(yè)流水線，在這之中，時間變成平均分配的計量單位，也是維系整個系統(tǒng)順利運行的刻度尺。現(xiàn)代生活中的“ 時間”， 就像1926 年由女建筑師Margarete Schütte-Lihotzky 設(shè)計的“法蘭克福廚房”，油鹽醬醋用料被悉心收納，取之有序便捷，時間與空間——都有了節(jié)約緊湊的方法。當現(xiàn)代主義設(shè)計師在網(wǎng)格上嚴謹排布點、線、面，或是一眾包豪斯設(shè)計師追求社會理想而設(shè)計的集體住宅，“時間”幻化成效率與公平，也構(gòu)成了我們現(xiàn)代人的“時間感”。時間在現(xiàn)代生活中的均質(zhì)化，就像女作家弗吉尼亞·伍爾夫在《達洛維夫人》中借助標志性建筑物大笨鐘展開隱喻，人無意識中的爭分奪秒反映在由大笨鐘制造的懸念中。然而在遙遠年代，時間卻如日晷上緩慢行進的影子般與自然同步。

1. 藝術(shù)家兼設(shè)計師羅黛詩的“時間之詩”（2021）是其多年來研究銅表面藝術(shù)的一次具體呈現(xiàn)。這件作品的靈感源于青銅器造假技藝，結(jié)合特殊的銅處理技術(shù)，最終銅宛若歷經(jīng)千年變化而形成這番藍綠色狀態(tài)。旋轉(zhuǎn)時針在轉(zhuǎn)動中定格，于鏡面中，人與時間的關(guān)系悄然浮現(xiàn)。

2.Scrape Collection擦鏡子系列旨在探索現(xiàn)代工業(yè)化制造與自然造物兩種不同造物邏輯的碰撞。羅黛詩使用泥土作畫，通過古老的青銅鑄造工藝把土置換為銅，創(chuàng)造出一種全新的自然“繪畫”狀態(tài)。

3.Scrape Collection 擦鏡子系列旨在探索現(xiàn)代工業(yè)化制造與自然造物兩種不同造物邏輯的碰撞。羅黛詩使用泥土作畫，通過古老的青銅鑄造工藝把土置換為銅，創(chuàng)造出一種全新的自然“繪畫”狀態(tài)。

近年來，“人類世”不斷成為新生設(shè)計師們的創(chuàng)作母題，這一概念指代了因人類工業(yè)生產(chǎn)活動對地球環(huán)境的持續(xù)影響而催生出的新地質(zhì)年代。“人類世”與現(xiàn)代主義設(shè)計形成一對鏡像關(guān)系，前者正是孕育了后者的工業(yè)化大生產(chǎn)所帶來的效應(yīng)。在這一脈絡(luò)中，設(shè)計師們熱衷于尋找一些具體的材料，用來反映人類活動所帶來的環(huán)境變化，并轉(zhuǎn)化為新的器物。法國設(shè)計師Yesenia Thibault-Picazo 就曾分別在英國西北部的坎布里亞郡、泰晤士河港口以及太平洋的沙灘上刨土選材，這三個區(qū)域曾遭受工業(yè)污染或是遍布塑料垃圾——長久的人類活動由此沉淀下新的土壤層。最終他結(jié)合這些特殊材料，制作了一組研杵與研缽，在磨具這一古老的手工年代器具中收尾。在設(shè)計師的善意以及對保護自然的召喚中，我們又得以感受到現(xiàn)代社會的時間痕跡。

與此同時，也有設(shè)計師重新探索自然地貌的沉積過程?；鹕皆谝凰查g噴發(fā)出上千度高溫的巖漿，再歷經(jīng)流動、冷卻與凝固，漫長地孕育出火山巖。在荷蘭設(shè)計工作室Formafantasma早年的火山巖項目“De Natura Fossilium”中，埃特納火山的這些自然風土便被反向拆解，他們?nèi)刍⒋蚰セ鹕綆r，將其作為新的材料，再進行吹制、鑄造或雕刻，由此誕生了一系列桌椅、器皿以及一組時鐘。智利的gt2p 設(shè)計工作室也曾重新利用火山巖制作器具，他們觀察到熔化溫度與時間不同，可能產(chǎn)生特質(zhì)迥異的材料。如何把控火山巖在熔爐中的時間變成新材料成型的關(guān)鍵所在。比如黑曜石晶體需要如玻璃一樣快速冷卻與回火；硬度高的巖石則是在高溫熔化后緩慢冷卻形成。最終誕生的新材料耐高溫、硬度高，也適宜制作罐子、盤子或瓷磚。

4-7. 日本設(shè)計工作室Nendo 在打造的“variations of time”是一組以亞克力制作的沙漏，內(nèi)部腔室因特殊的結(jié)構(gòu)設(shè)計，會改變流沙的速度。若從不同面翻轉(zhuǎn)沙漏，計時的速度亦有變化。本作品也寓意了人對“時間”感知的差異。

“時間”作為一個永恒的基本命題，其實貫穿于每種自然材料中。中國年輕設(shè)計師羅黛詩從多年前開始研究銅的自然變化，她認為銅在自然環(huán)境中的氧化變色就蘊藏了自然的一切玄機?；蚣不蛐臁⒒蚴幯鷱埩?。在深入學習銅的著色與金屬工藝后，她試圖在銅表面自然變化的過程中介入，似埋下一顆顆種子，讓銅表面繼續(xù)生長出美妙圖案。設(shè)計師的身份在此隱形，更像是成為作品背后那雙無形之手，“讓銅煥發(fā)生命力的是時間與空氣”。

日本設(shè)計師工作室Nendo 曾創(chuàng)作了一組“variations of time”沙漏系列，每個沙漏內(nèi)部有多個腔室彼此連接，粗細與角度不同，會影響沙子流動的速度。若翻轉(zhuǎn)沙漏的不同面，計時長度也會不同——這巧妙的設(shè)計就像在闡述每個人截然不同的“時間感”。而WE+ 工作室的“Drift”裝置則富有詩意，在帶有鐵元素的一盤細沙之下暗藏電機，其產(chǎn)生的磁力會吸引鐵砂以恒速移動。時間，就在沙子層層消隱的陰影中顯形。

無論是設(shè)計師們持續(xù)將“時間”作為主題，還是讓自然生長的材質(zhì)變化積累下設(shè)計成型的過程，這些探索都試圖在工業(yè)語境之外建立新的話語，也是在尋回我們遺失的時間。