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        遠(yuǎn)方美術(shù)的姿態(tài)

        2023-05-30 11:58:10
        新民周刊 2023年16期
        關(guān)鍵詞:大洋洲南半球西式

        姚謙音樂制作人Music Producer游走于兩岸音樂界

        完全沒有想到,2023年2月去了一趟澳大利亞和新西蘭。這么多年以來,在年年規(guī)劃的旅游計(jì)劃之中,澳大利亞也一直都不在名單之上,總有其它更吸引我去的國度。之所以忽然決定去澳大利亞,其實(shí)算是個倉促又沉重的決定,在大流行病之際,當(dāng)人生已近晚年,思考著老去之地,南半球的紐澳這些年低調(diào)有機(jī)的姿態(tài),才吸引了我的注意。

        也許因?yàn)榘拇罄麃喒伦缘剡h(yuǎn)在南半球,所以更愿意自己與世界的關(guān)系,仍是平等屬于這世界一部分;這精神在雪梨南威爾士美術(shù)館和墨爾本維多利亞國立美術(shù)館都明顯呈現(xiàn)出來。

        首先在這么年輕說著英文的國度里,美術(shù)館卻有著相當(dāng)豐富的亞洲古代民間藝術(shù)文物之藏品,而近現(xiàn)代部分的藝術(shù)品收藏則有著更豐富、多層次的觀點(diǎn);特別是一直以西方審美為主導(dǎo)的美術(shù)潮流之中,澳大利亞的美術(shù)館有著不同的理解,展覽呈現(xiàn)總是以時間為軸,在各國同時代的藝術(shù)并行之中,適度地穿插當(dāng)時居住在澳大利亞時期的藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品,即使他的國籍不是澳大利亞;也許是過客、也許后來長居澳大利亞,甚至出生于澳大利亞最終投奔心中之祖國──英國的藝術(shù)家們,都均等互動地呈現(xiàn),試圖以此描繪出當(dāng)時的澳大利亞與世界;總會在時間巨河中對應(yīng)整個藝術(shù)洪流,并標(biāo)示出世界與澳大利亞的關(guān)系。這是一種很不一樣的客觀的意識形態(tài)。也許長年來澳大利亞主權(quán)者一直面對“異鄉(xiāng)亦是故鄉(xiāng),而故鄉(xiāng)總在遠(yuǎn)方”的白澳心理,直到今日的街頭上看到比例越來越多的東方臉孔,雖然仍生活在西方邏輯的社會架構(gòu)之下。

        這個在東方的西式國度,仿佛給出一個很不一樣的美術(shù)史。

        這個在東方的西式國度,這些在南半球卻時時觀望著北半球動態(tài)的人們,他們所描述的作品、所記載的時間、所反映出的心理思考,都在美術(shù)館的收藏和客觀的策展中,隨著時間軸、隨著許多祖籍西方或東方藝術(shù)家的作品交錯中出現(xiàn),仿佛給出一個很不一樣的美術(shù)史。那種沒有很兇猛、自戀的民族意識,那種帶著疏離卻又渴望被理解的聲音,這是整個大洋洲之行,走在旅途上偶爾會想起的一個主題:“我生活在哪里?我從哪里來?我是誰?”

        多年前我在博覽會收藏了一件年輕澳大利亞藝術(shù)家的作品。Juan Ford, 這位在墨爾本出生受教育的藝術(shù)家,學(xué)的是觀念藝術(shù)卻有著超高的寫實(shí)繪畫技巧。之所以當(dāng)時收藏他的作品,就是因?yàn)楸凰睦L畫功力先說服,接著又被他傳遞出的內(nèi)核所打動,所以在完全不了解大洋洲任何藝術(shù)的背景下,仍沖動地收藏,作品是他一直企圖表述的科技進(jìn)步的當(dāng)代與自然環(huán)境的關(guān)系。畫中一把尤加利樹枝被紅色塑料帶給包扎,而在清澈的藍(lán)空背景之下,很快地就可以感受到關(guān)于人為與大自然之間的沖突感。收藏后的延伸閱讀中讀到他的創(chuàng)作說明:當(dāng)下眼前所見反映了我們,我們也成就了所見;不是一直都這樣嗎?最后我們事與愿違地改變了它。也許這就是我想畫的。

        這是遠(yuǎn)方的藝術(shù)給予我的啟發(fā),也透過美術(shù)館這樣的編輯與呈現(xiàn)的方式,讓我看到許多陌生的大洋洲藝術(shù)家們的觀察,從不同角度的觀點(diǎn)而產(chǎn)生了一些發(fā)現(xiàn)的樂趣;事后綜合網(wǎng)絡(luò)上所能搜集到的數(shù)據(jù),以及沿路書店所找到的書本閱讀之后,我開始對這塊土地上的藝術(shù)創(chuàng)作者,嗅到其獨(dú)特澳大利亞味道而產(chǎn)生興趣。

        美術(shù)文化往往比掌權(quán)者文字歷史更誠實(shí)。

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