李千千

內(nèi)容摘要：“詞”是一種與音樂相結(jié)合、可以歌唱的新型抒情詩體，它盛行于宋代，是繼詩后的又一文學藝術形式。詞與音樂之間有著密不可分的關系，無論詞的結(jié)構(gòu)、句式、平仄字聲等都與音樂息息相關。詞被稱為“聲學”，音樂性是其突出的藝術特征之一，因此通過分析宋詞的音樂性，可以了解宋詞的藝術真諦，并且從中洞悉文學與音樂的關系。本文選取宋詞中具有代表性的詞牌《賀新郎》，分別從它的聲韻特征、聲情概況、歌唱情況這三個方面來分析它的音樂性。

關鍵詞：《賀新郎》 文學 音樂 宋詞

在中國文學發(fā)展過程中，韻文是特別繁盛且形式多樣的，而且它們大都與古代同一時期的音樂保持著親密的關系。這是中國文學非常顯著的一個特點。20世紀初，梁啟超提出：“凡詩歌之文學，以能入樂為貴，在吾國古代有然，在泰西諸國亦靡不然。以入樂論，則長短句為便，故吾國韻文，由四言而五言，由五七言而長短句，實進化之軌轍使然也。”也就是說，長短句的詞體是中國詩歌配合音樂的最佳形式，具有中國詩歌進化的必然。由此可見，詞文學具有鮮明的音樂性?，F(xiàn)代詞學家胡云翼于1925年首創(chuàng)“音樂的文學”這一概念，他認為，中國文學的發(fā)達、變遷，并不是文學自身形成一個獨立的關系，而與音樂有密接的關連?！袊膶W的活動，以音樂為歸依的那種文體的活動，只能活動于所依附產(chǎn)生的那種音樂的時代，在那一個時代內(nèi)興盛發(fā)達，達于最活動的境界。若是音樂亡了，那么隨著那種音樂而活動的文學也自然停止活動了。凡是與音樂結(jié)合關系而產(chǎn)生的文學，便是音樂的文學，便是有價值的文學。[1]著名學者朱謙之在1935年出版的《中國音樂文學史》一書中系統(tǒng)地探討了自《詩經(jīng)》以來的中國音樂文學的發(fā)展過程。詞學家劉堯民也在論述詞與音樂的關系時認為：“不但要求詩歌的系統(tǒng)和音樂的系統(tǒng)相合，而形式也要求‘融合無間，才夠得上稱為‘音樂的文學。”[2]此后，中國學術界便開始接受并開展對“音樂文學”這一概念的研究，“音樂的文學”或稱“音樂文學”成為20世紀新興的一門學科，專門研究中國文學與音樂的關系及配合或依附音樂的諸種韻文。

中國音樂文學史上，詞體與音樂的結(jié)合是最密切且最典型的形態(tài)。宋詞和唐詩相比較來看，與音樂的關系顯得更緊密。唐詩可以入樂而歌，而宋詞與唐詩不同的是，它本身就可以作為歌詞，并且這個歌詞很大一部分就是為了詞牌而填，音樂家為保證音樂更加優(yōu)美，常常會加上“泛聲”，這些泛聲有聲卻無詞，有時想要與音樂的曲調(diào)、節(jié)奏、節(jié)拍相和諧，也可以對詩歌的詞曲進行增添或刪減。因此，宋詞非常能體現(xiàn)音樂的影子，符合對音樂的考究，詞和曲的關系必須大致保持一個字或詞與一個音符的對應，出了詞的聲韻，也必須保證音樂與詞的和諧流暢。

《賀新郎》詞調(diào)起調(diào)于北宋，盛于南宋，是當時宋詞在長期發(fā)展演變過程中，經(jīng)過眾多作家的千錘百煉而形成的一個在藝術形式上渾然天成，傳唱度極高且具有獨特風格的詞調(diào)。宋人一般用該詞調(diào)抒寫壯志豪情，詞風大多激昂慷慨。這一階段的《賀新郎》創(chuàng)作與音樂聯(lián)系緊密，是最具詞當行本色的作品，因此該階段所呈現(xiàn)的《賀新郎》的詞體結(jié)構(gòu)能夠比較準確地代表宋詞與音樂的關系。以下將通過對《賀新郎》的聲韻、聲情和歌唱情況三個方面的研究，考察《賀新郎》的音樂性特征。

一.聲韻特征

《詞律·發(fā)凡》云“自沈吳興分四聲以來，凡用韻樂府，無不調(diào)平仄者。至唐律以后，浸淫而為詞，尤以諧聲為主。倘平仄失調(diào)，則不可入調(diào)”[3]詞用以配樂的性質(zhì)要求詞人在填詞過程中需要細審每字的平仄以就聲律，配合詞作的聲情，并適應歌者的發(fā)聲以供歌唱：“倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協(xié)于歌喉，抑且不成為句讀”[4]，可見，詞中每一用字的平仄都按音樂安排，是有嚴格的限制的。同時，平、上、去、入四聲賦予了漢字音韻美，所謂“異音相從謂之和”[5]，句子中四聲交錯使用才能產(chǎn)生和諧之美。四聲本身的抑揚頓挫也使得詞在脫離了音樂后仍具樂感，成為韻律跌宕的獨立文體?？梢?，詞中平仄的使用與音樂密切相關，而聲調(diào)本身的起伏一定程度上也可以實現(xiàn)情緒的傳遞，故在音樂失傳后，我們通過四聲的使用情況，以及與句式的結(jié)合，也能從一方面窺探出作者所表達特定的情緒，以及詞作的聲情。

龍榆生先生的《唐宋詞格律》中說到《賀新郎》：“傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。”[6]也就是說最早作于蘇軾，但是其格律以稼軒詞為準。這里以龍榆生先生的《唐宋詞格律》為準，其中-為平，|為仄，+表示可平可仄，來看這首辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》：

綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門、翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼、清淚長啼血。誰共我，醉明月。

+|--|（韻）|--（豆）+-+|（句）| --|（韻）+|+--+|（句）+|--+|（韻）+ ||（豆）--+|（韻）+|+--+|（句）|+-+ |--|（韻）+||（句）|-|（韻）

+-+|--|（韻）|--（豆）+-+|（句）|--|（韻）+|+--+|（句）+|--+|（韻）+ ||（豆）--+|（韻）+|+--+|（句）|+++ |--|（韻）+||（句）|-|（韻）

可以發(fā)現(xiàn)，《賀新郎》為換頭雙調(diào)，平仄分布均衡。該詞上下片各十句，除首句外的其他句式都相同，并且上下片的平仄也是基本對稱的，顯示出整飭的風格。此外，《賀新郎》詞每句皆以仄聲收尾，易形成拗句，也為其表現(xiàn)豪放詞風提供了聲韻條件。仄聲的使用能夠使詞“顯得格外勁挺”，構(gòu)成整體“清壯拗峭的格局，宜于表達豪爽激動的感情”[7]。正因如此，所以雖然《賀新郎》韻位基本遵循隔句押韻原則，紆徐和緩，卻仍適合表達拗峭濃烈的情感，以至于后來發(fā)展成為豪情壯歌的代表詞調(diào)。正如龍榆生先生所云：“至于蘇辛派詞人所常用的水龍吟、念奴嬌、賀新郎、桂枝香等曲調(diào)，所以構(gòu)成拗怒音節(jié)，適宜于表現(xiàn)豪放一類的思想感情，它的關鍵在于每句都用仄聲收腳……如果用來書寫激壯情感，就必須選用急促的入聲韻，才能情與聲會，取得‘讀之使人慷慨的效果?！盵8]

二.聲情概況

《賀新郎》的詞調(diào)音樂早已遺失，從音樂的角度直觀地說明其聲情原貌已不可能。但通過流傳下來的《賀新郎》詞文本，我們可以清楚得知其句度、字音、韻位要求，這些都與音樂有著緊密聯(lián)系，通過對此分析，也可探求出《賀新郎》詞調(diào)聲情的大致面貌。正如龍榆生先生所說“就前人遺作予以參互比較，把每一曲調(diào)的句度長短、字音輕重、韻位疏密和它的整體結(jié)構(gòu)弄個明白，也就可以仿佛每一曲調(diào)的聲容，使‘哀樂與聲，尚相諧會”[9]。下面分別從句式特點、韻位平仄、所用韻部三個方面分析《賀新郎》詞調(diào)聲情特征。

（一）句式特點

詞又被稱為長短句，句式的參差錯落是其區(qū)別于詩的重要特質(zhì)。《賀新郎》詞句由三、四、五、六、七、八字句構(gòu)成，句式“奇偶相生，輕重相權(quán)”?！顿R新郎》共兩片，上下片各十句，句式為5747677833 7747677833，上下片除首句有區(qū)別外其他句式相同，為換頭雙調(diào)，雖為長調(diào)，句數(shù)多卻不亂，井然有序。其中的七字句在《賀新郎》中使用最多，詞中幾乎一半的句子都是七字句，他們構(gòu)成全詞的骨架，并且都出現(xiàn)在詞中的關鍵位置，承擔著起承轉(zhuǎn)合的重要作用。以下面這首辛棄疾的《賀新郎·甚矣吾衰矣》為例：

甚矣我衰矣！

悵平生、交游零落，只今余幾？

白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。

問何物、能令公喜？

我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。

情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。

想淵明、停云詩就，此時風味。

江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理！

回首叫、云飛風起。

不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。

知我者，二三子。

全詞由五字句“甚矣吾衰矣”領起，后便以七字句撐起全文結(jié)構(gòu)，劃線的六句后分別各承接一個四六八字偶句完成一個完整的小片段，這些小片段聯(lián)合起來構(gòu)成了詞的主要內(nèi)容。還值得注意的是三字句出現(xiàn)在每片的末尾兩句，兩個三字句連用為詞結(jié)尾，特色鮮明。三字句句子短小精悍，短促的音節(jié)用于收尾更易產(chǎn)生言有盡處，余意無窮的韻味，而兩個三字句置于詞尾，則在保證能夠充分發(fā)揮其優(yōu)勢的基礎上巧妙彌補了其表意不清的缺憾。具體來講，稼軒詞的《賀新郎》詞中兩個三字句并列用于收尾有以下幾個優(yōu)點：首先在詞意上，兩個三字句的關系，如“情與貌，略相似”、“知我者，二三子”等等，兩句并非并列而是承接關系，詞意聯(lián)系緊密，就像被斷開的六字句，兩句相互補充保證了詞意的表達。其次，從結(jié)構(gòu)上說，三字句前接八字句，且《賀新郎》為長調(diào)，一個短小單薄的三字句不足以承擔如此篇幅的收尾工作，如果僅以一個三字句作結(jié)，過于急促緊迫，會產(chǎn)生突兀無力之感。最后，從情感上說，《賀新郎》詞至片尾，充沛濃烈的情感需要舒緩，相較于一個完整的六字句作結(jié)，兩個三字句中間的停頓為情緒的舒緩提供了空間，避免了激越的情緒一直拖至結(jié)尾，從而讓詞產(chǎn)生抑揚頓挫的美感。

總的來說，可以看出《賀新郎》詞調(diào)以七字句為主又富于變化，抑揚有致，婉轉(zhuǎn)流利，將詞句式長短不一，參差錯落的形式之美體現(xiàn)的淋漓盡致。由此也可以看出《賀新郎》所屬音樂節(jié)奏是跌宕起伏，抑揚頓挫的。

（二）韻位平仄

《賀新郎》韻位最大的特點是通押仄聲韻，且《賀新郎》詞調(diào)中仄聲韻腳的使用有上去聲和入聲的差別，仄聲韻部使用不同，其所表現(xiàn)的聲情也有所區(qū)別。王易在描述四聲與聲情關系時說“平韻和暢，上去韻纏綿，入聲迫切”[10]?！顿R新郎》通押仄聲韻，除上去聲外，入聲韻遍布第十五到十八部，也占有相當?shù)牡匚?，呈現(xiàn)出纏綿、迫切的風格。相較于上去聲，入聲韻部的使用更利于表達豪爽激壯的聲情，對于《賀新郎》詞上去聲韻與入聲韻的聲情特征，“大底用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁”[11]。

總體來說，《賀新郎》基本遵循隔句押韻的原則，韻位分布均勻紆徐，但因通篇押仄韻，為表達拗峭濃烈的感情提供了條件。句式奇偶相生，參差錯落，韻位有疏密之變，形成跌宕起伏的情緒走向，適合濃烈情感的抒發(fā)。觀宋代《賀新郎》詞作韻部使用情況，這一時期的《賀新郎》詞調(diào)主要呈現(xiàn)出纏綿、幽咽、瀟灑、盤旋的聲情特征?！顿R新郎》詞調(diào)的格律特點賦予了其表達濃烈起伏情緒的能力，在此基礎上，不同的題材內(nèi)容與不同韻部的選取相互配合，使《賀新郎》詞呈現(xiàn)出繽紛多姿的聲情。

（三）所用韻部

“韻與文情關系密切”[12]，王易在詞曲史中對十九個韻位的聲情作了詳細說明：

第一部東董：寬洪 第二部江講：爽朗 第三部支紙：縝密

第四部魚語：幽咽 第五部佳蟹：開展 第六部真檢：凝重 第七部元阮：清新 第八部蕭後：漂灑? ? 第九部歌哿：端莊 第十部麻馬：放縱 第十一部庚梗：振歷? 第十二部尤有：盤旋 第十三部侵寢：沉靜 第十四部覃感：蕭瑟? 第十五部屋沃：突兀 第十六部覺藥：活潑 第十七部質(zhì)術：急驟? 第十八部勿月：跳脫 第十九部合盍：頓落

《賀新郎》的韻部使用最多的分別是第四部、第三部、第八部和第十二部，呈現(xiàn)出幽咽、縝密、瀟灑、盤旋的特點。

三.歌唱情況

《賀新郎》是一首兩宋時較為流行的詞調(diào)，上至宮廷、下至民間皆有相當?shù)膫鞒?，胡銓《玉音問答》載其與宋孝宗的一詞宴飲情況：“隆興元年晚侍上于后殿……上令潘妃唱《賀新郎》……《賀新郎》有所謂‘相見了，又重午句……又有所謂‘荊江舊俗今如故句”[13]；《桯史》卷三載“稼軒以詞名，每燕必命侍妓歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”[14]；劉過《賀新郎》“老去相如倦”一詞下自跋曰“壬子春，余試牒四明，贈賦老娼，至今天下與禁中皆歌之”[15]，這首“天下與禁中皆歌”的《賀新郎》詞是劉過贈予娼妓的一首艷情詞作。通過史料記載，可知南宋時上至宮廷下至民間，《賀新郎》都有較高的傳唱度。

關于《賀新郎》的歌唱者，宋詞演唱有男女聲之分，所謂“男不唱艷詞，女不唱雄曲”，而《賀新郎》是一首集“艷詞”“雄曲”于一身的詞調(diào)，其演唱者既有男性也有女性。女性所歌多為婉約纏綿的風格，如潘妃所唱的甄龍友詞《賀新郎》“思遠樓前路”。男聲所歌都是蕩氣回腸的雄詞，如楊冠卿在《賀新郎》序中寫到“旁有溪童，具能歌張仲宗目盡青天等句，音韻洪暢，聽之慨然”[16]，這里溪童所唱的是張元幹詞《賀新郎》“夢繞神州路”一詞，就是一首雄壯豪邁的作品。

《賀新郎》是一首聲調(diào)高昂的音樂。楊冠卿《賀新郎》“薄暮垂虹去”一詞序中載“秋日乘風過垂虹時，與一羽士俱，因泛言弱水蓬萊之勝。旁有溪童，具能歌張仲宗目盡青天等句，音韻洪暢，聽之慨然”，此處所提到的張仲宗“目盡青天”等句即張元斡的《賀新郎》“夢繞神州路”一詞，由此可知《賀新郎》“音韻洪暢”的特點。此外，馮取洽《賀新郎》“句里思黃九”一詞中寫到“浩唱云箋金縷調(diào)，興發(fā)小槽珠酒”，詞中的《金縷調(diào)》即《賀新郎》別名，可見《賀新郎》詞調(diào)歌時須“浩唱”，周密在《乳燕飛》序中也寫到“慨然懷古，高歌舉白，不知身世為何如也”，通過以上記載可以發(fā)現(xiàn)，《賀新郎》音調(diào)高昂，演唱時需要“浩唱”，適合濃烈情感的抒發(fā)。

綜上，通過分析《賀新郎》這一詞調(diào)，可以清楚得知其聲韻特征、聲情概況以及歌唱情況都與音樂有著緊密的聯(lián)系。宋詞由倚聲制詞所積累的經(jīng)驗而具有詞調(diào)豐富、格律嚴密、句式復雜、聲韻和諧、形式精巧、表情細致的藝術特色，成為中國古典格律詩體之一。宋詞作為一種音樂文學的典型，具有時代文學和民族文學形式的意義。音樂與宋詞的結(jié)合構(gòu)成了完美的藝術整體，它們相互補充、相互著色、相互滲透。也只有了解詞與音樂的關系，才能真正深入詞的本質(zhì)內(nèi)核，徹底地認識詞的藝術真諦。

參考文獻

[1]胡云翼.宋詞研究·序[M].成都：巴蜀書社，1989年重印本。

[2]劉堯民.詞與音樂[M].昆明：云南大學1946年初版，昆明：云南人民出版社，1982年重印。

[3]清·萬樹編著《詞律》，上海：上海古籍出版社，1984年版，第14頁。

[4]吳梅著《吳梅講詞曲》，南京：鳳凰出版社，2009年版，第66頁。

[5]梁·劉勰著《文心雕龍》，北京：中華書局，1985年版，第47頁。

[6]龍榆生《唐宋詞格律》，上海：上海古籍出版社，2010年版，第183-184頁。

[7]龍榆生著《詞學十講》，北京：北京出版社，2011年版，第70-71頁。

[8]龍榆生著《詞學十講》，北京：北京出版社，2011年版，第30頁。

[9]龍榆生著《詞學十講》，北京：北京出版社，2011年版，第29頁。

[10]王易著《詞曲史》，南京-江蘇文藝出版社，2008年版，第180頁。

[11]龍榆生著《唐宋詞格律》，上海：上海古籍出版社，2010年版，第183頁。

[12]王易著《詞曲史》，南京：江蘇文藝出版社，2008年版，第180頁。

[13]宋·胡銓撰《經(jīng)筵玉音問答》，北京：中華書局1991年版，第1頁。

[14]宋·岳珂撰《桯史》卷三，北京：中華書局，第38-39頁，1981年版。

[15]宋·劉過撰，馬興榮箋注《龍州詞校箋》，南昌：江西人民出版社，第40頁，1999年版。

[16]唐圭璋編《全宋詞》，第三冊，北京：中華書局，2011年版，第1866頁。

（作者單位：山東大學）