黃望莉 廖純清

新世紀(jì)以來，隨著合拍片的發(fā)展，中國(guó)與亞洲各國(guó)的合拍片形態(tài)多樣，成果顯著。例如，中韓合拍片《飛天舞》是歷史上第一部以中國(guó)為背景且在中國(guó)境內(nèi)拍攝的韓國(guó)電影。1主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集中國(guó)、韓國(guó)等國(guó)，最終發(fā)行到亞洲、歐洲等十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)；還有中國(guó)和印度的合拍片《功夫瑜伽》，兼顧中印兩國(guó)電影市場(chǎng)，累計(jì)票房高達(dá)17.53億元。隨著合作的深入，近些年來中國(guó)電影的合作拍攝又呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)，即亞洲 “文本” 在東南亞區(qū)域的 “翻拍” 且以 “燒腦” 為美學(xué)趣味，以號(hào)稱 “完美犯罪” 的偵探片進(jìn)入亞洲電影主流市場(chǎng)。其代表作品如 “唐探” 系列和 “誤殺” 系列，以及《全民目擊》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。2022年10月5日，導(dǎo)演陳可辛創(chuàng)立了泛亞洲制片公司Changin' Pictures，計(jì)劃推出20部不同類型的劇集，其中就包括由陳可辛執(zhí)導(dǎo)、國(guó)際影星章子怡主演的懸疑犯罪劇集The Murderer。

《故事：材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風(fēng)格和銀幕劇作的原理》一書根據(jù) “從誰(shuí)的視點(diǎn)來看這一犯罪” 為標(biāo)準(zhǔn)區(qū)分犯罪片的次類型，麥基認(rèn)為，觀眾若是從罪犯的視角看待影片中的犯罪，那么這部影片是罪行片，若是從警察的視點(diǎn)，則是偵探片。2新世紀(jì)以來，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的深化，一批以 “燒腦” 為美學(xué)趣味的探案片進(jìn)入華語(yǔ)電影的主流市場(chǎng).該類影片敘事情節(jié)跌宕起伏，主要角色多具有常人不及的縝密思維和極致的情感個(gè)性，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，戲劇性迭起，全片彌漫著濃重的神秘懸疑氣氛，極大地滿足了觀眾的獵奇心理。這些作品中有以民間偵探/正面人物為主視角的 “唐探” 系列，亦有以犯罪人/反面角色為主人公的《全民目擊》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（以下簡(jiǎn)稱《嫌疑人》）和 “誤殺” 系列。雖然作品數(shù)量不多，但總能引起熱議，無論是業(yè)內(nèi)學(xué)者的點(diǎn)評(píng)，還是國(guó)內(nèi)外參考價(jià)值較高的影視評(píng)論平臺(tái)如豆瓣電影、貓眼電影、IMDB上的評(píng)分，都體現(xiàn)了觀眾對(duì)這類影片的極高關(guān)注度。值得一提的是，“唐探” 系列男主人公秦風(fēng)的一句臺(tái)詞—“我想完成一次完美的犯罪”—竟成為網(wǎng)絡(luò)“熱?！?在新興媒體中廣泛傳播，進(jìn)而使以 “完美犯罪” 為主題或線索的懸疑探案片正式走入跨區(qū)域生產(chǎn)和跨國(guó)傳播的華語(yǔ)電影實(shí)踐中。這些電影雖由國(guó)內(nèi)電影公司出品，卻不約而同地與跨國(guó)生產(chǎn)、跨文化傳播有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，或取材自日韓的文學(xué)/影視作品，或作為優(yōu)秀故事藍(lán)本被其他國(guó)家 “翻拍”，抑或是前往海外拍攝，采用跨國(guó)家、跨地區(qū)的導(dǎo)演、演員等團(tuán)隊(duì)策略，最終在海內(nèi)外收獲了不俗的票房成績(jī)。這是 “泛亞” 背景下跨區(qū)域電影合作的新成就，為中國(guó)電影“走出去” 提供了新的發(fā)展路徑。

一、翻拍與被翻拍：“完美犯罪” 作為“超文化文本”

“ 完美犯罪 ” （ Perfectcrime）源自日本口語(yǔ)詞匯かんぜんはんざい。日語(yǔ)辭典《大辭泉》將其定義為 “完全沒有留下任何犯罪證據(jù)的犯罪行為?！?該釋義與和制漢語(yǔ)詞匯 “完全犯罪” 的聯(lián)系更為緊密，一些中譯日系文學(xué)作品中也常直接使用 “完全犯罪” 一詞。韋氏在線詞典中對(duì) “完美犯罪” 的定義同樣圍繞著 “證據(jù)的缺乏”4，Ox Living Dict和朗文當(dāng)代英語(yǔ)在線詞典的釋義則指出實(shí)現(xiàn) “完美犯罪” 的其他途徑：使犯罪手段無法被破解5，以及使犯罪不為人知曉。6事實(shí)上，從司法實(shí)踐的角度出發(fā)，構(gòu)成 “完美犯罪” 的情形有多種，具體包括犯罪沒有為社會(huì)所知、無法找到被害者、無法判定或無法抓捕加害者、無法找到證據(jù)、無法解開詭計(jì)、法律無法制裁等，故而在司法判定上尤為困難，大大增加了案件的破解難度?？汕∏∮捎?“完美犯罪” 的特殊性，使得這些被埋藏在法律陰影下的犯罪事實(shí)更顯神秘，人們渴望窺探其中的秘辛，藝術(shù)家也不例外。作為推理小說與懸疑電影的常見題材，“完美犯罪” 曾多次出現(xiàn)在知名文學(xué)與影視創(chuàng)作中，是懸疑探案類作品中犯罪設(shè)計(jì)的極致追求，如英國(guó)偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》《東方快車謀殺案》、日本推理小說家東野圭吾的《圣女的救濟(jì)》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，以及懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的《奪魂索》《電話謀殺案》《火車怪客》等。

與傳統(tǒng)意義上的懸疑探案電影相一致，完美犯罪故事也遵循一定的類型程式，故事的核心在于案件偵破的過程，有時(shí)是從犯罪者的視角切入，有時(shí)也會(huì)把重心放在偵查與探案。在人物設(shè)置上，必須有正方人物（警察/偵探）和反方人物（罪犯）；在場(chǎng)景的選取上，大多有黑夜或昏暗的場(chǎng)景，或者居于狹小密閉的空間，以此烘托緊張的氣氛，如《東方快車謀殺案》中的列車、《奪魂索》和《電話謀殺案》的公寓房間，以及 “唐探” 系列里經(jīng)常出現(xiàn)的密室；在影像風(fēng)格上，多有節(jié)奏感強(qiáng)烈的刺激性場(chǎng)面，尤其是正邪雙方的激烈角逐，往往成為這類影片的主要看點(diǎn)。正如論者所述，“完美犯罪” 通常出現(xiàn)在西方/日本影視作品中，是重要題材之一，基本可以分為犯案時(shí)使用難解的詭計(jì)或者重視現(xiàn)實(shí)性即事后的掩蓋兩種。而這些系列影片的核心部分恰恰就是后者：對(duì)掩蓋犯罪的破解與反破解。7

然而， 以“ 完美犯罪” 為線索的懸疑探案片之所以 “完美”，與其他同類型電影的最大不同，在于對(duì)犯罪過程推理的 “難度” 及人物的刻畫。該類影片里的犯罪者往往在某一領(lǐng)域有著極強(qiáng)的才能和超乎常人的心理素質(zhì)，實(shí)施犯罪時(shí)多采取鮮為人知察覺的手段或難以解開的詭計(jì)。作為案件的主腦，即使不直接參與犯罪現(xiàn)場(chǎng)的布置和犯罪行為的實(shí)施，也對(duì)整個(gè)犯罪過程了如指掌，所做的一切都天衣無縫，不留痕跡。在影片中，觀眾或從一開始就已知曉犯罪者的真實(shí)身份，跟隨故事的進(jìn)展目睹他一步步地實(shí)施計(jì)劃，或直到最后也無法判斷犯罪究竟是如何實(shí)行的。于是，觀眾的觀影期待便由過去觀看電影時(shí)被動(dòng)地接受信息，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)捕捉影片中的細(xì)枝末節(jié)，思考 “犯罪者是如何實(shí)施犯罪的？他會(huì)不會(huì)遇到阻礙？偵探能否抓住蛛絲馬跡，尋到真兇？”8等問題，而這也正是該類影片的懸念設(shè)置重點(diǎn)。

近些年來，隨著日本作家東野圭吾的小說在中國(guó)的廣泛傳播，培養(yǎng)了一批熱愛 “燒腦” 推理故事的粉絲。同樣，在全球化/國(guó)際化市場(chǎng)共融的大背景下，以東南亞、東北亞為主體的亞洲文化圈的跨區(qū)域/跨國(guó) “翻拍” 已然成為中國(guó)電影的一種備受關(guān)注的創(chuàng)作路徑。一方面從創(chuàng)作的角度來說，這種 “跨國(guó)”翻拍是中國(guó)電影工作者向國(guó)外優(yōu)質(zhì)影片致敬和學(xué)習(xí)的一種方式；另一方面從商業(yè)的角度來說，它迅速填補(bǔ)了龐大的中國(guó)電影市場(chǎng)在優(yōu)質(zhì)劇本上的缺口，并且背靠原作的影響力及其故事創(chuàng)意和話題資源，既節(jié)省了宣傳成本，又降低了投資風(fēng)險(xiǎn)。9這一 “翻拍” 策略在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的生產(chǎn)放映中形成了諸多 “現(xiàn)象”：以懸疑探案題材為例，翻拍自日本同名小說的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》在國(guó)內(nèi)斬獲4億元票房，張魯一與王凱在影片中的高智商對(duì)決牢牢抓住觀眾的眼球；《誤殺》取得印度電影《誤殺瞞天記》的合法版權(quán)翻拍，通過 “泰化” 的處理將一個(gè)發(fā)生在印度中產(chǎn)階級(jí)家庭的故事內(nèi)化為底層人民在異國(guó)他鄉(xiāng)謀生的辛酸苦辣。然而，國(guó)產(chǎn)電影在產(chǎn)業(yè)化過程中，并非只有簡(jiǎn)單翻拍別國(guó)的作品，也通過自身的創(chuàng)意吸引了其他國(guó)家的目光。2013年國(guó)產(chǎn)懸疑片《全民目擊》憑借扎實(shí)的原創(chuàng)劇本被韓國(guó)制片方看中，成為首度被海外翻拍的內(nèi)地電影，也是成功地走向 “泛亞” 傳播的先行者?？偠灾?，透過這些 “翻拍” 現(xiàn)象，也展現(xiàn)出當(dāng)下華語(yǔ)電影的實(shí)踐已經(jīng)呈現(xiàn)為一種 “泛亞” 文化共融的態(tài)勢(shì)，尤其是對(duì) “完美犯罪” 這一可跨越國(guó)界呈現(xiàn)多種影像形態(tài)的 “超文本” 鏈接起中國(guó)與日韓，以及與泰國(guó)等東南亞周邊國(guó)家為主體的 “泛亞” 文化圈，因其相似的文化共性深度合作的可能，而 “完美犯罪”則成為最易于實(shí)現(xiàn)的類型生產(chǎn)的“原型”/“超文本”。

圖1.電影《白日焰火》劇照

在熱內(nèi)特看來，“超文本性”是指一個(gè)文本和一個(gè)較早的文本，或者稱之為 “前文本” 之間的關(guān)系，超文本是前文本的轉(zhuǎn)化、修改、闡述或者延伸。10“超文本性”特別適用于那些來自于先前既有文本的電影上，尤其是電影的改編和 “翻拍” 問題?？鐕?guó) “翻拍” 首先要面對(duì)的是尋找 “超” 文化文本，然后再完成 “在地化” 改編。對(duì)比2008年日版與2012年韓版《嫌疑人》等前兩部 “珠玉”，以及東野圭吾原著小說所具有的 “超” 文化文本特質(zhì)，中國(guó)版的同名影片無論是在敘事空間，還是情節(jié)設(shè)置、表演細(xì)節(jié)等方面在各種文本充滿張力的 “文本間性” 中實(shí)現(xiàn)其 “在地化” 的改寫。例如，在情節(jié)設(shè)計(jì)上，影片保留了石泓為暗戀對(duì)象陳婧費(fèi)盡心力策劃了一場(chǎng) “完美犯罪” 案的深層主題，以石泓與唐川圍繞案件的智力交鋒為主要線索，穿插著石泓與唐川的友情、石泓與陳婧母女由互不相識(shí)到心心相惜的復(fù)雜情感。影片的敘事空間也特意置換到工業(yè) “銹帶” 的北方城市，其獨(dú)特的地理環(huán)境、深厚的歷史底蘊(yùn)與凜冽肅殺的城市氛圍使之成為近年國(guó)產(chǎn)犯罪懸疑題材影視作品中重要的取景地，如影片《白日焰火》、網(wǎng)劇《無證之罪》等，讓“寒氣” 與 “溫情”、“剛烈” 與“兇猛” 等多重氣質(zhì)交融在一起，將現(xiàn)實(shí)感與情感沖突完美地結(jié)合在一起。“在地化” 的改寫還需要細(xì)節(jié)的處理上 “繪形繪色”。例如，石泓每天上班路過的江邊路上總有一群大媽在跳廣場(chǎng)舞。作為一項(xiàng)極具中國(guó)特色的全民健身運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，觀眾看到這里，很難不會(huì)心一笑，以及影片中對(duì)唐川介紹自己時(shí)強(qiáng)調(diào)“副的” 教授段落，無異于能夠引起高校青年才俊的精神共鳴。關(guān)于石泓與陳婧母女的初見，原著中母女二人第一次上門拜訪是送食物，而中國(guó)版則改成陳曉欣因?qū)W校布置了家庭作業(yè)需要借書，這一細(xì)節(jié)上的變化與石泓中學(xué)老師的身份相關(guān)聯(lián)，也更符合中國(guó)觀眾的本土經(jīng)驗(yàn)?？傊L(zhǎng)期在大陸拍片的中國(guó)臺(tái)灣籍導(dǎo)演蘇有朋編導(dǎo)的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的問世是一次借用 “完美犯罪” 這一類型模式完成其跨文化“翻拍” 的勇敢嘗試，在文本間性中強(qiáng)化中國(guó)式的智力較量，并賦予中國(guó)式的倫理價(jià)值評(píng)判、敘事空間典型化的嘗試，獲得了主流市場(chǎng)的認(rèn)可。

二、“跨境敘事”：異域敘事空間下的“狂歡”

跨境敘事，亦稱 “跨國(guó)敘事”或 “跨域敘事”，是指以本國(guó)主人公為敘事主體，將故事的主場(chǎng)景或拍攝地設(shè)置于國(guó)境之外的一種敘事/制作方式。11華語(yǔ)電影市場(chǎng)不乏跨國(guó)取景之作，從20世紀(jì)末馮小剛指導(dǎo)的愛情喜劇片《不見不散》，到近年來 “囧” 系列、“唐探” 系列、“戰(zhàn)狼” 系列等影片開拓系列片跨國(guó)拍攝的新經(jīng)驗(yàn)，不難看出，跨國(guó)敘事已然成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影中的重要現(xiàn)象之一。尤其是以 “誤殺” 與“唐探” 系列為例，這些電影以“完美犯罪” 為敘事核心，然而，在敘事調(diào)性上，并沒有刻意強(qiáng)調(diào)其暗黑色彩，反而借用對(duì)特殊異域空間的選擇和調(diào)用呈現(xiàn)出多樣性色彩。

與《 嫌疑人》 刻意的“ 在地化” 處理相反，《誤殺》巧妙地通過 “去在地化” 敘事收獲了無數(shù)觀眾的好評(píng)，在原作基礎(chǔ)上創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作為2013年原版故事《較量》（Drishyam）的第七次翻拍，在情節(jié)反轉(zhuǎn)與懸念設(shè)置等方面，《誤殺》已經(jīng)很難達(dá)到原生故事的陌生化效果，因此，此次國(guó)產(chǎn)電影《誤殺》在改寫的過程中僅僅通過跨國(guó)敘事空間的選擇、人物社會(huì)背景的調(diào)整、社會(huì)矛盾的突顯等方面為這個(gè)已被多次詮釋的故事帶來全新的生機(jī)。國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)行跨文化翻拍，如何在 “超文本” 內(nèi)核的中國(guó)化改寫過程中，展現(xiàn)出既屬于“中國(guó)” 的，又屬于世界的價(jià)值評(píng)判，這在《誤殺》中獲得了平衡。相較于原版影片對(duì)印度社會(huì)中貧富差距與階級(jí)對(duì)立的抨擊，《誤殺》所做的一個(gè)重要突破，就是在驚險(xiǎn)刺激的故事里注入了豐富細(xì)膩的中國(guó)情感，在抒發(fā)中國(guó)傳統(tǒng)家庭倫理觀念之中挖掘人物的內(nèi)心世界，獲得中國(guó)觀眾的情感認(rèn)同。家庭倫理結(jié)構(gòu)作為中國(guó)社會(huì)的核心文化精神，是激發(fā)中國(guó)觀眾情感共鳴的情感基礎(chǔ)。影片《誤殺》將敘事重心放在復(fù)雜人性的呈現(xiàn)和逆境中迸發(fā)出的情感力量，對(duì)底層視角的創(chuàng)造性開拓、對(duì)本土家庭倫理觀念的重述，更能夠滿足中國(guó)觀眾的觀影需求，從而完成了跨文化電影作品的成功轉(zhuǎn)譯。作為2019年新冠疫情肆虐前的最后一部院線電影，《誤殺》于2019年12月在中國(guó)上映，并獲得了票房及口碑的雙豐收。2020年7月20日，新冠疫情低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)的影院復(fù)工后，該片作為過去幾年優(yōu)秀影片的代表作品復(fù)映，并且連續(xù)三日蟬聯(lián)票房冠軍。北京大學(xué)教授張頤武稱這部影片 “無疑是華語(yǔ)電影的獨(dú)特收獲，也是華語(yǔ)類型電影現(xiàn)階段快速走向成熟的標(biāo)志”。12

在“ 唐探” 系列的創(chuàng)作中，作為《誤殺》監(jiān)制的陳思誠(chéng)導(dǎo)演再次沿用了跨國(guó)創(chuàng)作策略，在 “完美犯罪” 的類型基礎(chǔ)上，加上偏向于打鬧喜劇的形態(tài)，強(qiáng)化其 “狂歡”美學(xué)以帶動(dòng)其商業(yè)價(jià)值。影片中，采用劉昊然和王寶強(qiáng)的 “帥丑”配，將故事置于泰國(guó)唐人街及其所輻射的泰國(guó)異域敘事空間。唐仁與秦風(fēng)組成偵探小分隊(duì)，對(duì)一系列撲朔迷離的案件展開了調(diào)查。不同于 “黑色電影” 的主人公在其所處的社會(huì)秩序的矛盾和沖突中與命運(yùn)艱難抗?fàn)?，或者傳統(tǒng)偵探故事中對(duì)推理過程的細(xì)致刻畫，《唐人街探案》（2015）雜糅了王寶強(qiáng)一貫的動(dòng)作表情的夸張性表演和劉昊然青春聰慧的形象，對(duì)偵探過程的縝密推斷以推動(dòng)敘事情節(jié)上的不斷反轉(zhuǎn)，影片最后，少女思諾充滿詭異的笑容延續(xù)了希區(qū)柯克《精神病患者》最后的趣味，暗示故事似乎并沒有完結(jié)。有研究者將思諾理解為秦風(fēng)的黑化版本，認(rèn)為正是因?yàn)樗凉M足了秦風(fēng) “想要完成一次完美犯罪” 的陰暗心理。陳思誠(chéng)也曾在采訪中明確表示，《唐人街探案》是向愛德華·諾頓的第一部電影《一級(jí)恐懼》的致敬之作。這也從另一個(gè)角度說明，陳思誠(chéng)在選擇 “完美犯罪” 的類型時(shí)援引了大量國(guó)外相關(guān)電影的美學(xué)和敘事趣味，成為其重要的文化資源并融入自身 “超文本” 影像體系中。

正如前文所述，《 唐人街探案》打破了一般意義上的犯罪懸疑類影片的桎梏，在情節(jié)的反轉(zhuǎn)上強(qiáng)化了 “完美犯罪” 的敘事邏輯，輔之以 “喜?。评怼?的結(jié)構(gòu)化混搭，更巧妙地將拍攝地點(diǎn)放置在中華文化與異域文化和諧共生的泰國(guó)曼谷唐人街，使觀眾在一場(chǎng)嬉笑打鬧、驚心動(dòng)魄的異域探險(xiǎn)之旅中實(shí)現(xiàn)對(duì)人性、對(duì)哲學(xué)的探討。它毫無疑問開創(chuàng)了全新的電影生產(chǎn)模式，更為該系列電影的接續(xù)制作奠定了基礎(chǔ)。從巴赫金的狂歡化理論視角中可以清晰的理解，“唐探” 系列電影越來越放大 “狂歡化” 敘事。首先，通過亦莊亦諧的兩個(gè)偵探被符號(hào)化，“唐仁” 身著泰國(guó)唐人街周邊地區(qū)的服裝，夸張的泰式中文，動(dòng)作表情也夸張?zhí)S。而 “秦風(fēng)” 代表著中國(guó)新一代少年，聰慧、沉默寡言、身著日韓式校服，并常常將頭戴式耳機(jī)掛在脖子上等特點(diǎn)，融合了日本推理漫畫中的少年偵探的特征。他們不再是異域的 “旅行者”，而是更具國(guó)際化交往能力，能夠自如穿梭于世界各國(guó)，毫無障礙地參與到各個(gè)案件的偵破過程中，與世界展開溝通。隨著系列電影的拓展，各國(guó)群像式的偵探也被符號(hào)化，如泰拳高手昆泰、美國(guó)刑警陳英、日本偵探野田昊等人都會(huì)說中文，成功做到了“全世界都在說中國(guó)話”，將影片行銷世界。

其次，喜劇化/狂歡化呈現(xiàn)異域景觀，與探案/解密的敘事快感復(fù)調(diào)般交織在一起。一方面，結(jié)構(gòu)影片的主線是唐仁和秦風(fēng)如何一步步地解密探案。另一方面，不斷插入的異域日常文化和生活景觀，混搭了中國(guó)不同時(shí)代的流行音樂，擴(kuò)大了觀眾年代感。《往事只能回味》《甜蜜蜜》《粉紅色的回憶》《路邊的野花不要采》等經(jīng)典老歌穿插在泰國(guó)黃金失主、美國(guó)肌肉壯漢與日本黑幫秘書出現(xiàn)的場(chǎng)合，碰撞出意想不到的喜劇效果，在賦予喜劇色彩的同時(shí)帶動(dòng)影片整體節(jié)奏感，又能夠喚起國(guó)內(nèi)觀眾的美好記憶。尤其是到了《唐人街探案3》（2021）不再拘泥于泰國(guó)的故事空間，將日本的家庭倫理悲劇與中國(guó)的歷史創(chuàng)傷聯(lián)系在一起。其中秦風(fēng)與唐仁為獲取信息參與 “二次元” cosplay游行花車活動(dòng)，在一眾日式本土ACG13形象中別出心裁地選擇了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《葫蘆兄弟》的角色服裝，與青年受眾群體耳熟能詳?shù)闹黝}曲《葫蘆娃》互為呼應(yīng)，消解了追兇和解救人質(zhì)行動(dòng)的緊張感。這種狂歡化的喜劇+探案模式成功地淡化了 “完美犯罪” 原初所帶給觀眾的肅穆陰森的觀影預(yù)期，是以復(fù)調(diào)的、多聲的、亦莊亦諧的異域狂歡為觀眾帶來歡聲笑語(yǔ)，與此同時(shí)也有效地傳播著中國(guó)當(dāng)代文化新景觀。

總之，“ 唐探” 系列似乎是有了將 “狂歡” 進(jìn)行到底的決心，大量的混搭當(dāng)代媒介中的動(dòng)漫、電視、廣告等碎片拼貼、顛覆在各個(gè)段落的因果敘事結(jié)構(gòu)中，消解了莊嚴(yán)、冷酷、灰暗的偵探類電影的崇高感。更有甚者，為了強(qiáng)化這種“狂歡” 的儀式感，“唐探” 系列在每一步影片結(jié)尾都以廣場(chǎng)舞的形式主題曲或片尾曲：《薩瓦迪卡》（泰國(guó)）、《Happy扭腰》（紐約）、《酷你吉娃》（日本），從歌曲名稱到旋律、歌詞，趣味性十足，配合著MV里歡快的舞蹈，與每年放映的春節(jié)檔的合家歡形成了呼應(yīng)，將偵探故事作為一個(gè)敘事勾連，帶給觀眾狂喜之外的一絲絲驚恐的快感。

三、跨國(guó)/跨區(qū)域合作：“泛亞” 影像與文化的生成

有學(xué)者曾經(jīng)就“ 亞洲” 電影的跨區(qū)域合作的態(tài)勢(shì)給予過一些期許，認(rèn)為 “亞洲各國(guó)(地區(qū))在電影方面的合作日益頻繁，甚至有融合的趨勢(shì)……建構(gòu)一個(gè)新的‘亞洲標(biāo)準(zhǔn)’的經(jīng)驗(yàn)提醒我們……廣泛吸納日本、印度、新加坡、泰國(guó)等多個(gè)亞洲新興電影產(chǎn)業(yè)國(guó)家的資本與創(chuàng)意，重建多元主體共生的‘泛亞’電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)合新格局的可行性”。14事實(shí)上，在近些年 “華語(yǔ)電影”實(shí)踐的發(fā)展過程中，“泛亞” 電影合作已然呈現(xiàn)新的現(xiàn)象。這一 “泛亞” 合作不僅僅是一種文化交融，更多的是以一種產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略而形成多元且復(fù)雜的合作態(tài)勢(shì)。例如，陳思誠(chéng)拍攝的 “唐探” 系列與監(jiān)制的 “誤殺” 系列等對(duì)類型的拓展，逐漸在觀念上重視IP、完善系列影片的敘事邏輯，以帶動(dòng)國(guó)際傳播的新路徑。憑借對(duì)電影市場(chǎng)敏銳的洞察力，陳思誠(chéng)決定擴(kuò)大版圖，揚(yáng)言在“唐探” 系列電影的基礎(chǔ)上，要建構(gòu)屬于中國(guó)的“漫威宇宙”。從《唐人街探案2》開始，電影以一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的世界名偵探大賽開場(chǎng)，這場(chǎng)大賽將全球各地的民間偵探匯聚一堂?！短迫私痔桨?》作為陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的最后一部 “唐探” 系列電影15，不僅為后續(xù)衍生作品的創(chuàng)作設(shè)置了許多懸念，更深刻探討了 “完美犯罪” 中多重人性的另一種存在方式：社會(huì)結(jié)構(gòu)性暴力16所導(dǎo)致的犯罪。

回溯2015年《唐人街探案》熱映，陳思誠(chéng)開始一鼓作氣為構(gòu)建“唐探宇宙”，在臺(tái)灣地區(qū)為《唐人街探案》網(wǎng)劇尋找導(dǎo)演，最后與有著類型片、商業(yè)片拍攝經(jīng)驗(yàn)的柯汶利一拍即合。該網(wǎng)劇自2018年開始拍攝，由陳思誠(chéng)擔(dān)任監(jiān)制、總編劇，柯汶利、戴墨、姚文逸、來牧寬共同指導(dǎo)，沿用了《唐人街探案》的取景地泰國(guó)，攝制組輾轉(zhuǎn)于曼谷、高雄、東京三地拍攝，由來自中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的邱澤和張鈞甯擔(dān)任男女主角。這一次合作經(jīng)歷凸顯了陳思誠(chéng)與柯汶利的共同選擇：多區(qū)域文化背景的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶動(dòng) “華語(yǔ)電影” 國(guó)際化發(fā)展?？裸肜且晃痪镁优_(tái)灣地區(qū)的華裔馬來西亞籍導(dǎo)演，曾經(jīng)談到：“我們從小就知道這個(gè)現(xiàn)實(shí)：華人想在這片土地生存，一定要比別人更拼?！?7初中后背井離鄉(xiāng)、在外打拼的經(jīng)歷使得柯汶利在國(guó)際團(tuán)隊(duì)中具備天然的適應(yīng)能力。據(jù)采訪透露，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他會(huì)與不同的人員采用不同的語(yǔ)言溝通，中文、英文切換自如，以更貼切地溝通人物角色、文化內(nèi)涵等。除此以外，剪輯師轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的身份進(jìn)一步鞏固了他對(duì)電影技術(shù)的要求與藝術(shù)審美的理解。這些先天的條件融合了陳思誠(chéng)長(zhǎng)期跨大陸與臺(tái)灣的創(chuàng)作實(shí)踐以及廣泛的優(yōu)質(zhì)演員資源，如來自中國(guó)內(nèi)地的肖央、譚卓、邊天揚(yáng)，來自中國(guó)香港的姜皓文、秦沛，來自中國(guó)臺(tái)灣的施明帥、陳志朋，與美籍華裔女演員陳沖及其小女兒許文姍等。在此次跨域、跨文化創(chuàng)作中，語(yǔ)言與文化差異在柯汶利眼中顯然是 “不成問題的問題”，甚至非常圓潤(rùn)地融入影片的故事與人物設(shè)置上?！墩`殺》將故事放置在泰國(guó)曼谷這一頗具東南亞雜交文化的地域空間，陳沖所飾演的拉韞的亞洲面孔并無違和感，“華人” 的形象并沒有刻意指認(rèn)究竟是哪一個(gè)地域的身份，而都是 “生活在泰國(guó)的華人”，非常具有通用和辨識(shí)性。

圖2.電影《誤殺》劇照

正如前文所論，“完美犯罪”作為可超越文化個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的 “超文本”，非常適合將其人物和故事進(jìn)行多元身份和 “亞洲化” 策略，一方面規(guī)避了對(duì)某一單一區(qū)域的指涉，另一方面將 “犯罪”“階層” 等問題的探討更具有普適性?！罢`殺” 系列和 “唐探” 系列影片在 “泛亞” 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)中。也是從《唐人街探案2》開始，陳思誠(chéng)明確了這一IP的創(chuàng)作路徑，在演員（明星）、拍攝地、敘事、音樂等電影內(nèi)部的各個(gè)文本要素更加強(qiáng)調(diào)跨文化表述。演員王寶強(qiáng)、劉昊然、肖央、尚語(yǔ)賢與日本演員妻夫木聰、長(zhǎng)澤雅美、三浦友和、染谷將太，以及美國(guó)演員邁克爾·皮特、泰國(guó)演員托尼·賈等人的加盟使 “唐探” 系列具有濃郁的國(guó)際化氛圍。影片常常充盈著中文、泰語(yǔ)、英語(yǔ)、日語(yǔ)，甚至還包括地方方言（如第二部中范湉湉飾演的唐人街職介所老板偶爾會(huì)說上海方言），多元文化之間的相互碰撞創(chuàng)造了這個(gè)兼具現(xiàn)實(shí)與奇幻色彩的影像世界，隱藏在其中的是創(chuàng)作者的巧思與制作團(tuán)隊(duì)的通力合作。在發(fā)行方面，“唐探” 系列不僅將目光放在泰國(guó)、新加坡、文萊、柬埔寨等東南亞國(guó)家，而且在北美、澳大利亞、新西蘭、英國(guó)、南非、肯尼亞、蒙古等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映，取得了良好的成績(jī)。據(jù)貓眼專業(yè)版、Box Ofiice Mojo統(tǒng)計(jì)，截至2022年7月13日，該系列的三部作品全球累計(jì)票房達(dá)到13.55億美元（約合人民幣91.12億元），其中《唐人街探案3》創(chuàng)下全球單地區(qū)單日票房紀(jì)錄，在2021年度全球票房榜上位列第六。此外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往海外參加宣傳活動(dòng)、做海外商品代言，以及借助有權(quán)威的影評(píng)人發(fā)布宣傳信息或觀后感，都是吸引國(guó)外受眾的重要方式，如《唐人街探案3》上映前，幾位日本主演在東京出席宣傳活動(dòng)，妻夫木聰同時(shí)在海外社交賬號(hào)與新浪微博上發(fā)布與其他演員的日常合影，為電影宣傳造勢(shì)。?？怂怪霸u(píng)人Scott Mendelson評(píng)價(jià)該片為 “像怪獸一樣的電影”，并在文章中指出 “《唐人街探案3》是最新一部中國(guó)國(guó)產(chǎn)超級(jí)大片，再次證明中國(guó)的電影院線已經(jīng)不再依賴好萊塢進(jìn)口片”。18

結(jié)語(yǔ)

近年來，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一批 “完美犯罪” 為主題或線索的懸疑探案片，這類電影以其燒腦、懸疑的劇情、對(duì)人物內(nèi)心的細(xì)致刻畫，以及出人意料的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，區(qū)別于以往銀幕上的同類型影片，深受觀眾的喜愛與追捧。研究國(guó)產(chǎn)懸疑探案片，一個(gè)不容忽視的特點(diǎn)是其“跨文化”“跨區(qū)域” 創(chuàng)作的突出 “現(xiàn)象”。有關(guān)這一現(xiàn)象的研究發(fā)現(xiàn)對(duì)“完美犯罪” 這一“超文化文本” 的借用，極為便利地采用跨文化翻拍、跨境敘事，甚至是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的跨國(guó)合作等，最終有效地促進(jìn)發(fā)行公司對(duì)影片的海外宣傳與發(fā)行，都積極實(shí)踐了華語(yǔ)電影中對(duì)懸疑探案片的趣味性表達(dá)和跨文化雜糅。

誠(chéng)然，目前我國(guó)的懸疑探案片還存在許多不完美之處，在劇作層面仍有需要打磨的地方。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光來看，該類型影片可供開拓的維度非常多。 “互聯(lián)網(wǎng)＋流媒體”的迅猛發(fā)展加速了 “泛亞” 電影文化的合作甚至融合，不斷拓寬國(guó)產(chǎn)電影新的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作維度。以陳可辛、陳思誠(chéng)為代表的電影創(chuàng)作者，基于文本的核心類型敘事策略，采用跨區(qū)域、跨文化合作方式，為有效地推動(dòng)中國(guó)人講述中國(guó)與世界的故事，提供了更多的可能性。